克罗索巨兽

今年看过最WTF的电影 是如本片海报 明明是个女权电影 非要安个“西方小两口吵架 东方就要死几万人”这种既自负又中二的设定 导演叙事不清 地点交换的前提逻辑没讲清楚 还安了个蹩脚的四角关系在里面 为了快速黑化奥斯卡 强制安海与乔尔一夜情 一夜情后乔尔在安海被打时竟然丝毫没有反应 前男友也各种强制狗血 真可谓今年最不吐不快的奇葩片虽然从头到尾都想表现女主对东方文化的平等对待 但你弄个日本画贴电脑后面 却把故事发生在首尔 我知道西方人眼里他们甚至跟天朝也没什么区别 可这种明摆着骨子里的混为一谈与不尊重 还有什么可扯？

想致敬哥斯拉麻烦先好好看看日本电影 想致敬汉江怪物麻烦再去研究一下韩国地理 谢谢 这位西班牙导演

说逻辑不通的，你们可以用一种看谁都是直男癌的极端女权主义者的视角来看这电影。

前男友管我不让我喝酒不让我鬼混还赶我走就是他的错，小学同学跟踪我几年，但是你想我在这无聊的地方陪着你，做梦吧，什么，还威胁我？

去死吧！

哦，小帅哥，你笑啥，你就是个自慰棒而已 开头前男友觉得我鬼混我喝酒是我没自制力赶我走，到乡下又发现我一小学同学竟然跟踪几年，但是他没对我做什么大事就算了，于是我寂寞难耐没人陪我过夜，找了小学同学的朋友，对，就是那个他所有朋友里面最帅的了，过了一夜发现我小学同学在做一些之前我做过的危险事情，等等，我之前有做过危险事情吗？

好像杀了几百人吧，啊，我不记得了。

小学同学看到我显得很生气，生什么气，睡一下你朋友怎么了？

接着我前男友竟然来找我了，我好高兴啊，但是他竟然说我是个废物，以前拿他的钱，现在拿酒吧客人的钱，老娘就不乐意了，但是我万万没想到竟然在酒吧看到了前男友和小学同学的撕逼大戏，霸道酒吧老板这句：我就算是个疯子她也不会跟你走。

真是撩到我了，晃晃悠悠回家，进屋突然看到一人在沙发上，哎呦，吓死我了，怎么是你啊，霸道酒吧老板同志你好，哎呀妈呀，刚才吓到头疼，好像想起来了什么！

对！

小时候你踩坏了我的玩具城市，你现在又想用踩坏城市来威胁我？

你就是个垃圾，自卑的垃圾！

我要给我男朋友打电话说跟他回家，怎么你还要打我？

看我宇宙无敌大板凳，再来一个大橱柜，有种别跑啊！

我追，额等等，应该是我要跑才对，跑啊跑，还是被追上了，被揍了，哎没地形杀我打不过他啊，对了，我可以去韩国变成怪兽不就到美国了。

到了韩国下了飞机，到了地点，我要给我男友电话了，看到没，我虽然放了你鸽子但是这次我给你电话了，不像以前有时候都忘了你这个人了，解释太麻烦了干了再说，我一把抓住小学同学(酒吧都被烧了哪来的老板了)，你看着我，看你还感威胁我？

走你！

哈哈哈，我是大英雄了，哈哈哈哈，什么？

机器人没杀人？

我杀了几百个了？

你说的都是什么啊，我虽然之前杀人很多，但是我不知道啊，你看那个机器人虽然没杀人，万一他要是杀了呢，早就告诉你了，我抽烟喝酒乱上床杀人如麻，但我是个好女孩

首先，从科学角度看，怪物不存在，机器人不存在。

然后，再看一下剧情和人物。

剧情：女主歌洛莉娅从小镇出到纽约发展，找不到合适的工作，结识了事业有成并且有点忙的蒂姆，并与他同居了，女主整天忙于跟所谓的朋友或闺蜜等人浪费时间又不认真找点事做，被蒂姆非常嫌弃地提出分手并将她赶走。

歌洛莉娅无路可去，回到小镇上父母的闲置旧房子住，遇上了小学同学奥斯卡，此事，奥斯卡父母已故，又跟一有小孩的女友分手，独自一人经营着一个挺大的小镇酒吧，父母和叔叔都留下了很大的房子给他，通过酒吧这个有利环境，两人一拍即合，奥斯卡给了歌洛莉娅酒吧服务员的工作，又不停地送他叔叔的旧家具，歌洛莉娅正好因此平衡一下在纽约找不到工作而被蒂姆嫌弃的郁闷心情，两人在酒吧经常无客人或下班之后喝啤酒（蓝带啤酒,广告有点直接）闲聊解闷，有时候也醉得昏头昏脑的，歌洛莉娅发现，奥斯卡还有两个朋友，一个叫乔尔，安静、言辞温柔，对歌洛莉娅直接表示主动亲热，另一个叫加斯，话多，口无禁忌，有吸毒史和有时在厕所里手淫的习惯。

一天早上，蒂姆电话告诉歌洛莉娅，韩国发生了奇怪的自然灾害，然后歌洛莉娅发现是自己导致首尔自然灾害的怪物，并把这个告诉了奥斯卡、乔尔和加斯，于是他们通过怪物写韩文表示无恶意，让韩民众放心，一天，歌主动把自己送给了乔尔，次日，奥斯卡似乎已察觉歌跟乔尔上床，对歌洛莉娅态度异常，并把加斯的恶习和私隐大声宣扬给歌洛莉娅听。

把加斯逼走。

此时，蒂姆回来追回歌洛莉娅，表示道歉要求两人和好如初一起回纽约，奥斯卡使出全身力气，希望能留住歌洛莉娅并赶走蒂姆，歌洛莉娅颇受感动但仍表示要离开奥斯卡。

奥斯卡大受打击，用自身的怪物能力残杀无辜韩民以示泄愤，歌洛莉娅奋力阻止并将奥斯卡抓起甩出九千里之外保护了韩国民众。

人物1：歌洛莉娅，是奥斯卡的小学同学，青梅竹马一起玩耍一起上学，奥斯卡一直喜欢并暗恋着歌洛莉娅，一次老师布置的手工作业，歌洛莉娅做了韩国建筑物及相关设施，奥斯卡从歌洛莉娅的手工作业看出她想走出外面精彩世界的渴望，而自己没有任何能力留住她，于是借突然而来的大风机会，故意毁掉她的手工，希望因此能打消她走出去的愿望，没想到这已经被歌洛莉娅全部看在眼里，这时两人正好被一个闪电击中（可能是小闪电，所以没毙命），两人变成怪物模型倒下（画面显示），实际上是两人的脑部都收到了轻度击伤，在潜意识里形成了一个玩具怪物的轮廓，20年后他们重新走在一起时，因为酒精的刺激，激起了儿时的电击后遗症的怪物轮廓，而这个时候韩国正好发生了一些自然灾害，他们正好把自己的潜意识后遗症印加上去，认为一切都是他们两人所为。

人物2：奥斯卡，对歌洛莉娅暗恋多年未果，加上父母及亲人均已陆续离去，导致经常酒醉、吸毒、手淫、孤言寡语，于是产生了多重人格，人各一：乔尔，安静、温柔，渴望得到歌洛莉娅，这是相对接近他年幼时未受打击前的真实自己;人格二：加斯，口无禁忌、吸毒、手淫、各种恶习，这是被各种打击折磨之后精神崩溃不顾一切自残自虐的自己；人格三：奥斯卡，幽默潇洒、人品极佳，尽一切能力帮助歌洛莉娅，把最佳最美的一面展现给歌洛莉娅，希望能凭此博取美人芳心，这也是他最假的一面。

也就是说，奥斯卡、乔尔，加斯，三人实为一人。

歌洛莉娅与奥斯卡（三个人格合力）一起暂时阻止了他们自认为的怪物虐城之后，人格一的乔尔博得了歌洛莉娅的芳心并以身相许（实际上只是解决生理需要），人格三的奥斯卡大发雷霆，因为他认为，人格三才应该得到美人，这也是他一直努力扮演人格三的目的，既然人格一能获得歌洛莉娅的芳心，为何他年幼时没去主动表白，然后让他的暗恋一直折磨他那么多年，这是何等的折磨，岂能不发火，于是他把人格2加斯赶走，让人格3（最假的自己，也是他最喜欢的自己）跟人格1一起留下，希望能两个人格同时得到歌洛莉娅。

但结果未能如愿，歌洛莉娅毫不留情地毁了他的人格三，也丢下了他的人各一。

最后她走进酒吧，听到韩裔服务员说机器人的事情，实际上暗示了虽然她解决掉了奥斯卡的所有人格问题，但她自己的人格问题并没有解决，所以她仍然听到的服务员说的是机器人事情，而不是自然灾害的事情，于是她只能露出苦笑的表情，真是让人哭笑不得。

整部片子的题材和想法都很不错，但怪物拍得好凹凸曼啊，以至于让很多人都觉得这是一部凹凸曼恶搞剧。

但慢慢细看，还是有很多东西值得细看一下，挺有意思。

将本片归为怪兽片真的很勉强，应该归为奇幻片比较合适。

只因幼时的怨念引来的雷劈就使得身边玩具怪兽具现化，并在每天同一时刻同一地点出现在首尔（因为当时模型做的是首尔），并和在特定位置同一时间的美国的男女主公人举止完全同步。

这种脑洞的设定真让人佩服导演的想象力。

本片的基调也很另类，前半段的剧情让人以为这是一个落魄女回乡遇到童年暖男好友，并最终擦出火花找到真爱的治愈系故事，但是后半部剧情急速反转，“暖男”露出本相后，女主面临无辜首尔群众受到死亡威胁的生死抉择，颇有点带有惊悚片的感觉。

安妮·海瑟薇在片中奉献了最“颓”表演，燥乱的头发，稍显臃肿的身材（据说在拍此片时怀孕了）完全没有了昔日的女神范，“大表哥”丹·史蒂文斯还是一如既往的帅，一直出演喜剧的杰森·苏戴奇斯这次演了一个有些心理变态的角色。

影片中怪物入侵的首尔的特效不错，但受制于成本，镜头不多。

如果影片颇有喜感的海报让人误解为本片是喜剧片的话，我这里可以负责任的说，除了女主有些尴尬的遭遇外，本片真的没啥笑点可言。

看了一下本片的导演曾执导过《26种死法》《恐怖录影带3》等影片，难怪呢。

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1星给特效，2星给脑洞，剧情暗示女主有酗酒的问题，但是通篇没有任何她酗酒的镜头，所以看起来反而是最正常的一个。

前男友开局赶人，能理解，一个正常生活的人无法容忍自己的另一半乱来。

后面听到人家做服务员就要去把人家接回来是什么意思？

二号男更是莫名其妙，一开始的童年伙伴暖男形象，我都忘记是什么时候开始黑化的了，好像是女主跟他朋友睡了之后吧？

但是你用韩国人来威胁女主算个啥？

强行点题？

我觉得你就是下个药强个奸都比这靠谱吧？

最后女主回忆起童年的时候男二其实已经是黑的，踩烂了她的模型又不说原因，敢情这货从小就是个有破坏欲的变态？

虽然我觉着看的时候并不觉得能直观的体现女主是在一个醉酒的状态的，但是影片的确有尝试在表现女主的醉酒状态下的特殊。

而这个点就是眼妆（？？

）直接上图

这是喝之前的（前一天也有喝）

喝之后宿醉醒来的

在喝的时候的

最后在首尔的，那时已经几天没喝了可以看到虽然不是很直观，但是女主在不同状态下的眼妆的确是有不同的，这虽然不能在观影上起到一个良好的引导作用（所以就有了那个突然晕倒但其实是醉倒弄得好多人一脸懵逼的情况），但也算是可以作为一个依据去解释影片中女主的一些诡异举动吧。

如果刚好有二刷的话也许能作为一个细节注意一下。

最后吐槽一下，整个影片整体来说对于醉酒的特殊精神状态表现上效果属实是差，很多时候你都感觉不错这些角色醉了，这也导致观影者有时无法理解那些角色的所作所为，如果能够更加充分的把角色的醉酒表现出来整个影片估计能够上一个层次。

西班牙导演那奇欧•维加隆多以作品题材新奇而闻名。

《时空罪恶》以反复的时空穿越无中生“罪”，《外星人》在外星人来临的恐惧无知之下展现了一段一女三男的四角恋，进军好莱坞后的《弹窗惊魂》则用极致的“弹窗”来表现网络时代偶像与粉丝故事以及黑客传奇，让人有身临其境之感。

如上所述，这些电影在新奇的包装之下也都有一个“背后的故事”，而非只靠噱头吸引人的花哨之作。

导演的新作《克罗索巨兽》也正是如此。

《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑（电影中怪兽登场的背景原本设在东京，但被东宝告侵权，最后只好把舞台搬到了首尔），但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。

导演请来了安妮•海瑟薇当主角，她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。

影片将通过怪兽来表现人物，通过外置的场景来表现内心的挣扎，趣味包装之下是一个颇为严肃的主题。

安妮•海瑟薇扮演的葛洛丽亚是个酗酒成性的失业作家，无所事事生活也失去目标，最后被受不了她的男友赶出了家门。

走投无路的她只好回到了老家。

失意青年回乡寻求救赎找回自我，是表现现代人困境的常见类型，本片也借用了这一模式。

只是事情并没有这么简单，葛洛丽亚将经历奇遇，整个过程讽刺又热闹。

葛洛丽亚回乡后状况并没有得到改善，依旧陷在醉酒-昏睡的恶性循环中。

要想让她改变，就得让她意识问题的严重性，意识到醉酒失控所带来的伤害。

导演让怪兽登场了。

怪兽与葛洛丽亚之间有奇妙的联结，怪兽破坏城市殃及无辜者让葛洛丽亚感到愧疚悲伤，进而反省自己失控荒唐的生活。

这个联结乍看之下有一些“无厘头”，但其实并不是“怪兽是葛洛丽亚的化身”这么简单。

怪兽的出现本身并没有恶意，但它稍一动作便会造成巨大破坏，于是它自己也被困在了那里。

怪兽和城市成为矛盾的一体，正好是葛洛丽亚现状的体现——失控、受困、自我破坏；同时，这种矛盾以激烈的形式表现出来，让葛洛丽亚意识到问题的严重性。

怪物和城市的一体不仅体现矛盾，也通过怪兽的道歉表现葛洛丽亚真诚的反省。

导演还用了一个细节来解释这一意图。

老友奥斯卡去请教别人韩语怎么写的时候怕被怀疑就想了一个要纹身的借口，其它小伙伴就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身，除非是给自己看的。

怪兽向首尔人民道歉，也就是葛洛丽亚向自己道歉，过去荒唐生活的最大受害者就是自己，认错之后才能真正重新开始。

另一个细节是葛洛丽亚提到，因为怪兽只出现在首尔，世界其它地方不受影响，也就不太在乎，至少无法感同身受。

比如在美国的这个小镇上，最大的变化是酒吧生意变好了而已。

首尔水深火热外人看热闹的状况，也正是葛洛丽亚的写照。

葛洛丽亚最终只能靠自己。

葛洛丽亚只能靠自己也有旁人尤其是男人靠不住的客观原因。

其中不只有女性所面临的男权主义歧视与威胁，也有其它个体失控所产生的危害，葛洛丽亚不仅将与之对抗，还要从中有所借鉴。

前男友以自己错误、狭隘、自以为是的标准、价值观去审视要求葛洛丽亚，不管是酗酒失控，还是在酒吧打工，他观点与行动都是从自身出发而非为了葛洛丽亚着想。

从他的角度来说他或许是爱她的，但他要的是符合他要求的而不是那个真实的葛洛丽亚。

但即便如此，葛洛丽亚还是一度想回到他身边的，因为那时候可选择的两个男人中，另一个更糟。

这另一个就是家乡老友奥斯卡，他更进一步企图掌控她的整个生活，为达目的不惜以暴力来威胁。

奥斯卡开始时以好人姿态出现，热心关爱背后也透露着一些端倪。

比如他对葛洛丽亚的酗酒问题并不在意，还让她到酒吧工作；然后又利用葛洛丽亚醉酒失忆常常自作主张，慢慢一步步侵入其生活，希望一切都在他的掌控之中。

奥斯卡要控制葛洛丽亚，倒不是出于性需求或变态的欲望（当然性别的差异与相性始终存在，而且最后从某种角度也可以殊途同归产生联结），他为的是获得优越感，而获得优越感是为了掩饰自己极度的自卑感。

童年时就很优秀的葛洛丽亚，是奥斯卡自卑的根源，之后葛洛丽亚远赴纽约成为作家，而他则依然窝在小镇继承了一家过气的酒吧，虽然生活不再交集，但对奥斯卡来说阴影始终存在。

现在，一个失败而归的葛洛丽亚，对奥斯卡来说是获得优越感重新建立信心的绝好对象。

奥斯卡跟葛洛丽亚一样都是消极的，不同之处是葛洛丽亚通过酗酒来放纵逃避，而奥斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。

奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他很英明神武。

但葛洛丽亚毕竟是比奥斯卡厉害、让他嫉妒的人物，他在她身上的计划渐渐落空了，奥斯卡也开始失控。

失控的奥斯卡成了葛洛丽亚回归正常的巨大阻碍，而且其破坏性也体现了失控者对外的伤害。

葛洛丽亚必须战胜他，她想到一个好方法：她去到首尔，让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男人。

这一处理不仅在表现上很巧妙很有趣，也表现主题丰富的寓意。

葛洛丽亚选择去首尔而不是跟前男友回去，说明她拒绝了与男人、男权一时的妥协，也拒绝和自己的过去妥协。

之后怪兽离开了首尔出现在美国，则代表她走出了困境，又恢复成一个自信优秀的女性。

最后暴力嚣张的奥斯卡被轻易地打败了，则体现了男权自卑、脆弱的本质，不需要害怕要勇敢抗争，打败纸老虎，葛洛丽亚也完成了自我突破。

通过“怪兽与城市”这样一个流行的经典的设置，以及“小我”“大我”的对应置换，来表现一个失意女性突破阻碍(男权）、战胜自我，用破坏、战斗来表现挣扎救赎等，是非常有趣醒目的，效果很不错。

不过这个设置也有个不容忽视的漏洞：怪兽只在特定时间特定区域出现，为什么韩国人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰？

答案很简单，因为没有“炮灰”存在的话，也就不会有葛洛丽亚的反省，不会有奥斯卡的威胁，最后也就无法完成突破蜕变。

这是为了主题而牺牲细节，是让人觉得遗憾的地方。

影片最后，危机解除，怪兽消失，结束“战斗”的葛洛丽亚在首尔街头走进了一家酒吧。

葛洛丽亚心绪一时还难以平复，酒保问她要喝什么，一下把她拉回现实。

日常之中处处都有诱惑，葛洛丽亚的“战斗”还将继续下去。

个人影评公号“星期三噪音”（niowed）新上路，渴望您的关注！

希望能更好地理解电影，获得更多的乐趣与感动！

脑洞大开，有两种情况。

一种是奇思妙想，另一种是脑子进水。

这部影片显然属于后者。

影片一开始就出现了一个酷似哥斯拉的怪兽。

紧接着画风一转，男女主角登场。

竟然是我们美丽的“公主”安妮·海瑟薇和帅气的“大表哥”丹·史蒂文斯。

顿时我对此片充满了期待。

然而，接下来的剧情属于毫无正经地胡说八道。

公主居然就是怪兽，公主的好朋友是机器人。

只因童年时两人双双被雷劈，所以有了特异功能。

然后，好朋友突然性格扭曲，机器人黑化。

公主怪兽则成为了正义的化身，一掌拍死了机器人。

至于大表哥，他只是来打酱油的。

最惨的是首尔人民，只因当年一个熊孩子的恶作剧，付出了惨痛的代价，这是什么仇什么怨啊？

最扯的是，这样不符合逻辑的胡编乱造，还有人可以解读出正能量的中心思想，我也是服了。

想到今年的高考语文梗。

选取的是巩高峰的《一种美味》进行阅读理解，文章大体内容是一个家庭吃鱼的经历。

最后两道小题“理解《一种美味》”和“文章结尾赏析”。

该文章末尾为“现在，它早死了，只是眼里还闪着一丝诡异的光。

”考完后有人问原作者巩高峰“那种诡异的光，究竟表达了什么？

”巩高峰忍不住吐槽：“我是真做不出来，我估计我做出来还没有他们做得好。

现在标准答案没出来，我怎么知道自己想要表达什么啊，我又哪里知道结尾有什么意义。

我本来只是搞笑的！

” 影片制作方被哥斯拉版权方日本东宝株式会社告上法庭。

我觉得完全可以这样自辩：我们没有抄袭，我们就是来搞笑的！

一开始有一种烂片的错觉，但随着剧情的逐渐铺开，儿戏之下逐渐开始了两性间的探讨。

女人的感觉不会有错，就比如女性幼时对成年男性的莫名畏惧一样，不明白为什么但本能使然这是进化给女性的馈赠。

所以当女主宿醉醒来，发小儿给她送来沙发电视时，这个好意却让人感觉不那么对劲，毕竟不问自送也是一种越线和冒犯。

当女主觉得她没说过要这些东西时，发小儿却说女主醉了后要过，那么究竟要没要过？

其实影片一开始和前男友的对话，还有为数不多的对女主醉后的描写都在告诉我们，女主醉后的日常真的只是睡觉而已。

所以，发小儿在撒谎。

随着发小儿醉后和女主的冲突又送家具补偿，get到女主的弱点后开始威胁，这感觉就越发不妙了。

而当前男友找来并和发小儿对抗时，真相已经显现。

前男友要你跟他走？

回去干什么？

继续醉生梦死的废物生活么？

发小儿威胁你留下来，留下来见证压迫的开始么？

两个男人为争一个女人正面对抗，作为女人爽吗？

我看未必，因为争夺本身，争夺的就是物品的占有权；“争”还有另外一种方式:争取。

在“争取”里，女人才是个有脑袋的人，如果是争取的话，男性双方都不会那么做。

演至此处软肋已被掐住，似乎以后跪着活已成定局，然而影片告诉我们:他是强大的机器人没错，但你也是个怪兽，你不必怕他，除此以外，你并没有他想的那么废物，你有头脑又有力量，所以你必将用自己的方式解决一切。

无穷夜里，每一个女性都有一双不灭的眼睛，那是照亮我们前路的明灯，拥有这一切的前提，是觉醒。

此剧的存在意义大于它诠释的意义，因为作为男性导演的本剧，这种自戮或者说救赎般的使女性觉醒并干净洒脱的挥刀自宫的做法，是男性作为“事实当权者”这个群体里难得的操守和仁慈。

想起亚瑟王和女巫的故事：女人最想要的是什么？

主宰自己的命运。

综上所述:把你当废物前男友是要不得的，处心积虑嫉妒迷恋想占有你的发小儿更是噩梦。

所以并没有什么情真我养你和落难遇真情，有的只是以爱之名下的私欲横行，压着你的，并不是爱。

所以妹子啊你要醒一醒，挥刀自宫，大道即成。

最后请记住:刀在我们手里，即使不是现在，但任何时候都不晚。

It is one of the worst movies I've ever watched and by all means the worst movie starring Anne Hathaway that I've ever watched. There isn't a clear story line - so many details in the movie go unexplained. There is not sufficient background information about the characters, making them seem either insane, stupid, or creepy (or all). Many actions taken by the characters are totally irrational and illogical. It is unclear what meaning the creators of the movie want to convey. Americans control other countries, and can destroy a city with a tip of the finger? Asians only passively wait for a white savior in a time of crisis?