JOJO的奇妙冒险不灭钻石

这是我看过的最棒的动画片！

情节、想象力真的非常非常高超啊！

替身这个创意，在这一部被荒木老师使用到了巅峰！

穿越一切概念和年龄！

荒木老师的确是时装品味，而且很古典，不愧给大品牌代言！

jojo家的人都是混蛋，值得信赖，但不可托付终身！

正文：我就不流水账一样挨个数了。

只说一说璀璨的boss——吉良吉影。

什么叫“安稳的生活”？

我提议发明一个词汇：吉良吉影式的生活理想，简称“双吉理想”双吉理想：我有我的天赋，我有我的兴趣，不与外人道。

我就要住在我的家园里，宁死不迁走。

活命最重要。

其实这是一种很典型的心理或着现象，只是在吉良吉影的身上表现得很极端罢了。

谁还没有点不寻常的兴趣？

他干的事情固然不对，但假如我们抛弃内容只看形式的话，吉良吉影身上表现了大多数人热爱生活的真谛：首先，我要活着，其次，我熟悉我的家，熟悉我出生、成长的地方，当然不喜欢搬走，再次，我想办法满足自己需要的快乐。

所以我会非常非常喜欢吉良吉影这个角色。

而且喜欢他的变态。

因为他把这一普普通通的现象或心理演绎得如此夸张。

这就是艺术形象。

很赞。

这一部的主角jojo4（东方仗助）是jojo2（乔瑟夫·乔斯达）的婚外恋私生子，算辈分是jojo3（空条承太郎）的舅舅😂。

故事发生的地点是日本的一个小镇杜王町，以东方仗助、承太郎为主的主角团追逐迪奥遗留的弓箭（这弓箭是发展替身用的，用它射中普通人，普通人要么死，要么觉醒，拥有替身），最后的大任务是跟一个手控连环杀女狂魔吉良吉影对战。

说到大家的替身能力，jojo3里迪奥的替身能力已经很逆天了。

他能够暂停时间，虽然只能暂停几秒，但是在生死战斗的关头已经非常够用了。

生死一线，时间暂停，只有你能动，你的敌人完全静止了，这几秒钟你完全可以随心所欲地逆转任何劣势的。

承太郎现场也学会了暂停时间，然后就把迪奥欧拉掉了😂。

这一部东方仗助的替身能力更放飞了，他能把他破坏掉的人和物还原，也能治愈一切伤残损害。

这是超级奶妈的属性，我寻思着他如果从医，那是无人能敌了。

不灭钻石里的人物都非常有趣，康一和病娇的由花子笑死，走一起最萌身高差，与其说是青春恋爱，不如说是儿子和妈妈。

由花子辅导班看得我笑岔气了。

岸边露伴那是平行世界的荒木了，荒木把另世他画得挺帅的（当然，荒木真人也是一个容颜清秀的不老神话😂）。

吉良吉影笑死，他只想大隐于市当一个上班族，不引人注目，过平凡的日子，然而（作孽太多）事不遂人愿。

吉良吉影一个人有三种替身能力，他的败者食尘究竟是啥，因为不断地跳跃时间，反复世界线，让人眼花缭乱，我现在都还有点懵逼。

总之，不明觉厉。

然而，吉良吉影最终败在一个普通小学生手上，只因为小学生想保护妈妈。

所以说，jojo系列真的很浪漫，不是男女爱情的那种浪漫，而是对于人性中的勇气的浪漫歌颂。

人类的赞歌就是勇气的赞歌。

这一部我也挺喜欢的。

继续看5。

太帅了！

厨师和辻彩赏心悦目！

感觉有些地方有点吃设定，真的不会画团战哈哈哈，危机时刻承太郎听力E真的急死了。

但是最后欧拉我真的看的爽死了！

康一真的太可靠了！

喜欢每一个人物！

看到二乔开头这么弱，好难过。

哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

胖重死的好难过啊啊啊好遗憾，本来可以发现可以不用死的。

前面部分有点看不下去的感觉，后面好精彩！

西北老汉真的好聪明！

好放心！

喜欢露伴！！！！！

喜欢露伴！！！！

能不能给早一一个替身！！！

求求！

真的太牛了！！！！

很喜欢早一哥！

太牛了！

最后？

这个量产的箭是怎么来的？

（孔乙己能不能长高啊！

求求了！

真的太帅了！

大聪明回来了！

真好！

好可爱！！

太帅了！

承太郎的帽子报看！

群像好看！！！

机车男也在呀！

外星人太可爱了！

！

听说你会成为新主角！！！

太帅了！

博士！

喜欢OP！

OP绝了！

OP好好听！

好用心！

看最后一集的时候，因为进度条的缘故，加上之前有几集时间轴是乱序的，故而脑补了不少内容。

看到吉良吉影被车碾中，医生宣告死亡时，还觉得他是因为发现自己没有办法手动发动败者食尘，从而假死让受体女医生喊出名字暴露身份，败者食尘自我保护机制被动触发，时间回溯。

接着刚好回溯到之前路过的那个亡者之巷，被铃木看见。

铃木是幽灵，当然可以穿透实体。

借此误导吉良吉影以为自己已经死亡，放松警惕回头被拖入未知空间。

没想到全剧过目都没再有任何意外发生，吉良吉影这个boss真的就在第39集过半时就被医疗车误碾死，真是没有一点点防备......

可能现如今最有内容的日本创作，是漫画。

时间倒退，时间重回，对这类情境的挖掘，再也没有比吉良吉影更令我震撼、深思的了。

作为一次次回到昨天，不断经历折叠片段的主人公们，别的电影里都是怎样的？

《明日边缘》里的汤姆克鲁斯早就崩溃了，不得不像活死人一样麻痹着自己的情感。

而《奇异博士》里的多玛姆对待卷福其实被表现为一出喜剧，因为也没必要用更多的篇幅多说什么，能让观众知道大怪物不耐烦就足够了。

当然你也可以说，这些家伙都是被动地接受时间回跳，所以不耐烦、不情愿是难免的，而荒木老师的吉良吉影却是主动回拨时针，一定乐在其中。

但是，最可怕的情境就在吉良吉影的“主动”里面：bong！

……一睁眼，我仿佛回到了此时，蒙蒙间悟出，应该又有人发现了我是谁，哈哈哈很好，世界又少了一个威胁我存在的人……可是你要知道，这样的预期，就等于全世界的每一个人类都是潜在地威胁你存在的目标，因为这种可能性是必然的。

按照你喜欢的生活方式进行下去，他们的“爆炸”只是或早或晚而已。

所以，按照这个设计，你就已经准备好杀死世界上的每一个人了。

这是多么彻底、冰冷而荒芜、令人战栗的人物啊！

绝对地对同类缺乏同情心啊！

最可怕的同类就是缺乏同情心、同理心的个体，他们在侵犯你的利益剥夺你的生命时毫无挣扎和不安，他们没有良知、良心，没有道德感的问罪、惩罚机制，不知道为什么要为了那些行为而内疚、愧疚，更别提痛苦和煎熬。

跟这样的人比起来，其他邪恶都是小打小闹，甚至健全、可爱。

吉良吉影是心里缺了什么东西的人，是字面意义上的变态、怪胎、畸形、丑陋的、令人作呕的杂交种。

对待他，我们不能用自己在镜子里的形象去比划，就像他对待我们一样。

细思恐极。

这一部人物形象真的发生好大的改变，前几部标志性的肌肉没有了，也贴近了杜王町平静小镇的设定，花了好几集才适应这个转变，虽然有一点遗憾。

虽然上一部我就觉得有一点注水，这一部真的太日常了，前一半的内容我觉得可以浓缩到几集当做背景设定，到吉良吉影出场气氛才回到了jojo系列的水平。

同时主角团也变多了，和上一部不同，这一部对人物性格做了很明确的标签，比如亿泰的大聪明人设，康一的可靠人设，由花子的病娇，老汉的爱捉弄人。

但是这些标签太刻意了，几乎不算成功，亿泰的大聪明人设是他自己说过好几次脑子不好用的，也有几次确实被反派忽悠了，这个设定还算比较稳的。

康一的人设基本靠阿强和仗助几次内心独白，但是他不相信老汉，洗衣房不听阿强的指挥，让这个设定冲突了。

而且康一和由花子确实cp感不行，这种姐弟感真的磕不起来。

吐槽一下这部剧里面的几个小矮人也太矮了吧，都是高中生，几乎只有仗助的一半高，和11岁的早人差不多，也太夸张了。

他们的感情进展也莫名其妙的，突然就爱了，突然就接受了，毕竟不是少女番吧，但是这个cp我觉得是没有更吸粉的。

由花子在灰姑娘那一集真的太暴躁了，和优雅善良的辻彩一比真的完全落下风。

老汉的爱捉弄人也表现的不够，也不知道为什么对康一这么信任，对仗助非常讨厌，从剧中看来老汉是一个操作很稳的人，遇事不决就用替身，真的get不到大家对老汉的不信任。

不过这一点也很有趣，毕竟主角团也算各自为营，不像前几部一起打怪，感情没这么深厚，有一点小摩擦很正常。

最出彩的人物是反派吉良吉影，逼真到我甚至做噩梦梦见他在追我被吓醒，最后决战的时候反而情不自禁的担心他。

这个平静的生活人设从各个角度都非常稳，我觉得吉良吉影应该是一个非常谨慎的人，但是他经常自言自语被早人察觉，觉醒了败者食尘后太嚣张，自己把能力说出来了，和最后决战的时候太张狂了，我觉得和他向往平静的生活人设冲突了，让人感觉他是没有能力应对追捕或者怕麻烦而被迫选择隐藏的，而一旦拥有能力，他还是非常享受追捕的过程。

总的来说，这一部非常成功地把替身和日常联系在了一起，主角团维护了一个小镇杜王町的平静，确实是最容易入门的一部jojo了。

楼主在准备艺术史考研，黄金之风和不灭钻石每天都刷好几遍。

在重复观看的过程中我清楚得认知到，荒木飞吕彦老师在这部作品中寄托的绝不是个人的戛戛独造，而是对大量泛文化的理解和输出。

先不说荒木老师彻底改变了我的音乐品味，其实在看第三部的时候就发现，承太郎用一枚纽扣解决大猩猩像是《圣经》中大卫以一颗石子击败歌利亚，而命运之轮那一集的叙事与镜头和斯皮尔伯格的处女作《决斗》有异曲同工之妙，荒木老师坦言受悬疑片和西部片的影响很大，但是他的涉猎绝不仅仅于此。

jojo与波普尔哲学1、jojo系列的替身能力最大特点是与人类文明的造物息息相关，也就是说此能力并不是纯然的物质实体，也非纯粹的意识能量，而是波普尔意义上的“第三世界”——精神与物质交融的产物，替身的外形许多是机械特征、生物特征和装饰性元素的大杂烩，而就能力来说也是千奇百怪——公路之星需要先骗一个人进屋才能追踪，露伴的天堂之门预设人的记忆可以被文字化，以及后面一票匪夷所思的替身能力，都有着对于物理超能力来说太过精神化的限制，而动物的替身大多非常单纯。

2、jojo的战斗本质上是信息战，也就是敌我双方不断修正认知的过程，对现象的思考、判断与运用经常代替纯粹的强力成为制胜的法门。

对对方能力“客观知识”的获得需要不断地试错和探索才能确立，此种战斗的现象学建立在波普尔的可证伪性上，将人类认知的勇气带出并面向无限敞开，并在其边界触碰到名为命运的意志，即触网的网球落在哪一边的问题。

3、波普尔的《客观知识》里面提到两个相对的系统：云与钟，前者是一个无序的机遇系统，而后者则是规律的机械系统，这个自由意志与命运操控的问题正是西哲中一个经典的疑难问题——正如同天气预报（云）与普奇神父（钟）是孪生兄弟一般。

云和钟是一个不可相让的二元构架，而波普尔在两者中间建构了名为“泡沫”的软控制系统——泡沫是由一层薄膜相隔的内外系统的平衡状态，同时薄膜并不阻碍内外系统的物质交换和相连，这大概也是荒木老师为泡沫能力所着迷的缘故。

jojo与坎普感受力荒木老师无意将jojo作为一种高雅艺术（fine art）的表达，漫画最重要的就是有趣，因此人类的勇气赞歌是以喜闻乐见的奇妙冒险（bizarre adventure）的糖纸包裹下得以输出的，如果我们思考这两者之间的落差就可以知道为什么乔斯达家族只有大乔一个真正的绅士了。

准确的说，是dio不做人的选择真正将“奇妙”印刻在乔斯达家族的血脉之中。

jojo的奇妙冒险中真正得到深思熟虑和仔细审视的正是恶，正是因为善良本身并不具备“奇妙（bizarre）”的特质。

而这份对“邪”的过分好奇与执着让这部作品的风格与其他少年漫画迥然不同，这可以体现在倾斜而复杂的时空布局、各类时常显得阴森残酷的奇妙现象、奇装异服与句句成梗、疑窦丛生的智力战，也可见于每一部最终boss极强的存在感。

也正是这种对“过度”的追求让这部作品有着令人吃惊的娱乐性，苏珊·桑塔格将这种类型的作品定义为“坎普艺术”。

——“坎普的关键之处在于废黜严肃，坎普是玩笑性的，是反严肃的。

更确切地说，坎普与严肃建立了一种新的、更为复杂的关系。

人们可以以严肃的方式对待轻浮之事，也可以以轻浮的方式对待严肃之物。

”《反对阐释》阅读jojo有一种秘密的享乐感，这种high爆的体验很好地稀释了主题本身的严肃性。

因此jojo实际上也期待两种读者，一种是追求阅读本身所带来的沉浸体验的愉悦型读者，另一种则是形式自觉并具备一定美学反思能力的理智型观众，而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金精神感动得不行的jo厨群体。

——“坎普感受力作为一种对人的趣味，尤其偏爱那些纤瘦和极度夸张的人物形象，而女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大意象之一。

”《反对阐释》jojo里的主要男性角色从第一部到第七部基本上是逐步走向纤细和女性化的表达的，而徐伦和她的伙伴则更向男性气质靠拢，而就算前三部是走硬汉风的路线，也离不开一种19世纪以来都市男性以时装彰显自我的dandyism（丹蒂主义，男性时尚）。

jojo的各位主角正是桑塔格所言的各式各样的纨绔子弟，散发出纯正的双性气质让正常番剧的角色显得平淡无奇。

——“坎普是尝试去做非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征——诱惑性和戏剧性。

”“如果说悲剧是深深卷入某种事态的体验，那么喜剧就是不动声色、超然事外的体验。

”《反对阐释》jojo的战斗描写和台词具有很明显的戏剧性特征，最明显的莫过于早期经常会有一个担当解说的角色，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，而且似乎这类严肃而紧张的插入时常对应着外部看来无关紧要的情形，解说能起到一种微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。

而替身战斗的双重姿态则在于一切替身战斗对于外部而言都如同孤岛，在路人的视角看来替身使者仅仅代表着丹蒂人士的浮夸举止，如同一场滑稽戏。

——“坎普是对‘固定的性格’的赞美，坎普眼光所欣赏的是人物自身的一致性和感染力。

与此相反，它对性格发展的意识不感兴趣。

性格被理解成一种持续发光的状态——人成了一个非常密实的物。

”《反对阐释》jojo里的各位人物基本上性格都非常稳定，而荒木给每位人物所设置的成长并非是一般少年漫画里线性的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自身。

荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助/乔鲁诺就已经完成了自身的人物弧，在之后的剧情中无非是对这个性格的不断彰显和强调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实体：白金、钻石、黄金、石头。

与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。

荒木把性格的变化让给了系列中唯二拥有多段替身的乔尼和康一。

——“坎普趣味是一种爱，对人性的爱。

它品味而不是评判‘性格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。

分享这种感受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。

坎普是一种温柔的感情。

”《反对阐释》其实坎普感受力适用于许多圈子，小马、undertale、jo厨的厨力之所以高，大概正是因为这种温柔的感情吧。

其实我非常欣赏jojo能做成一个系列，因为这是很聪明的做法，一个主角的故事不可能一直写下去，这样是消耗你爱的角色的行为，所以构建一个jojo宇宙就好，作者有无限的可能性去描绘这个宇宙的故事。

这其实是一个很了不起的决定，因为要给自己原本写出的故事花一个句号，开启新的人物新的故事是需要勇气的。

然而在不灭钻石这部了，作者明显失败了。

日常向，高中生是非常适合少年漫的设定，但是如何平衡高中生与英雄这两种身份的自然切换，说实话我并没有感受到，反而我觉得主角团任意一种身份都无所谓，上班族都可以，只要保持这种“性格”。

其次就是衔接，承太郎在这一部就是工具人，说实话我都不明白他在这里和不在有什么区别，但是你设计一个如此强大的主角，然后让这个主角给新的主角当垫脚石，我会觉得是江郎才尽，你在纯粹消耗你自己构建出来的一个完美的主角。

剧情方面我也非常失望，大部分剧情说实话都很无趣，与主线无关，拉住那么多人物我也不知道有什么用，而且也并没有以此剧情塑造出人物的性格，主角团一个比一个呆板无趣，唯一一个性格有层次的居然还是反派吉良吉影，反派的人物立体远远大于主角团，如果观众对于主角的爱不是因为他的性格而单纯只是因为他是主角，我真的觉得已经完全失败了。

绕回标题，因为我没有看过漫画，所以我不知道jojo到底现在进展到哪个程度了，但如果一直这样写的话，还不如对之前塑造成功的人物好一点，放弃jojo这个系列，好歹留个美名

作品本身还是比较喜欢的，内容表现力独到的画风，借之以不拘泥的想象力，观者对后续无限猜想却望尘莫及，亲切感，粘合度也是本作所能带给人群的。

前作人物形象和现作规划一同，不为先声夺人，则需要巧妙比例配置。

在这点，二者做到了9成合理度。

作品完成度和新鲜感，都可以达到较高的水准，夸张之余又要和现实有定量的平衡。

如同加入解密游戏一般，为作品设置悬念，先前的铺垫出乎意料的再现，即是作品人物的聪明才智，又是作者对于细节的精准把握。

作品本身接近了满分观看期待值。

收获感上总归具有边际值，对于人物自身力量的憧憬，收力的有所保留，夸大其实，多少还是能拿到七八分水准的一星，对于世界的想象效力，自身所能够构想出更宏大的世界，爆发出更加难以置信的想象力，或者一位作者希望能从优秀作品中有所收获，这部作品都无疑问是一个很好的踩景点观景台。

我有罪，因为二乔出轨的私生子是第四部主角这个设定，我在两年前连续刷完前三部，太喜欢二乔了我又有精神洁癖，看到这部前两集的时候，实在是接受不了这个设定。

两年后再点开，加上室友推最新一部还不错，我想着把前面的也看看，可能受前三部的影响少了许多，专注于剧情吧！

有能力就有责任，得到能力的人多了世界是更美好呢还是更乱呢？