一千零一夜第1部：不安之人

导演的野心实在太大，借用最经典的文学形式重新包装当下的故事，一部正常电影的时长显然无法满足；第一部只能说是小试牛刀，更期待后两部的手法和故事走势

听完大家无比无聊的提问之后，我只想感谢导演在片中的倒计时

事实上只想看把引入部分里倒闭船厂/入侵胡蜂/落魄导演三条线索组合起来的半纪实形式的葡萄牙《二十四城记》，差点就要抓住感觉了。后边集跳跃割裂/直白浅显/符号堆砌于一身的故事，倘若称得上是锐利的现实寓言，那么针砭时弊的门槛可谓过分的低了。善良的国王会呼呼大睡，残暴的国王会怒不可遏。

电影散文。失业的人。经济萧条，男人就开始阳痿。雄起喷剂。总理到此一游。政府官员在做什么？审判一只鸡能否打鸣。失业后，才可以经常去沙滩。

挺烦这种片的。况且这片也没什么特别之处，后面两部我直接就不想看了

第一部刚看完。好看！基氏遗风+Roy Anderson式黑色讽刺。虽有极强的政治性，但分明可以感受到作者无论是对于国家、人民还是自身的忧虑。这是一种更莫大的中年危机，裹挟着一种往昔不再的落寞情怀。悲从中来，幻化为一直不死的公鸡，继续啼鸣

3.2

85/100 #FIFF16# 在虚拟与现实之间，在自反的元叙述之后，有趣自由地讲述历史与当下的寓言。在动物的引领之下，人们试图走向狂喜。在构建的幽默语境和现代政治系统里，慢慢积累不安的能量，展示欧洲紧缩政策如何影响葡萄牙人民。

电影和导演的阐释一样无趣。古典外壳生硬嵌着关于政治的明喻，欧洲的困厄被冗长的话语所湮没。

神话与现代性。

2024.9.30 重看。愈发觉得精彩，每个故事构成一个完美结构的同时留下了无数个出口。难道不是正好补齐了潘佩罗的缺口吗？疯狂的故事讲述方式➕无数的微观政治节段。在这里我们看到的不是对隐喻接受，也不是对隐喻的拒斥，而是质疑与困惑。胡蜂与造船厂工人的故事如何连接？是单纯地并置指向索影式解读，抑或转向戈达尔的想象/现实之间的正反打？至少戈麦斯给出的答案是后者，但他同时质疑二者之间的链接，这种自我怀疑到了如此的不可承受的地步以至于导演需要自身逃逸至画面之外。第1部因此是一本mode d'emploi，可惜的是第三个故事中的各个元素堆叠得太多了。PS非常好奇影片中的演员是否就是真实的工人与民众？

葡萄牙当代讽刺寓言

勃起的男人 / 公鸡与火焰 / 神奇浴场

任何在形式和内容上的创新都值得被赞扬。

看不下去….前半段导演的自说自话也是显得莫名其妙…看睡着了

葡版超长现实抽离蛮荒故事

弃

#资料馆 导演映后被问懵场概念先行的现代寓言，总能在各个失真、变形和异化的零散情节中找到与现实语境相对应的所谓“不安”的叙事动机，但是总体上似乎没有形成可感知的凝聚力。待看二、三部分

《花》沿着图案笔画的弧度引向晕眩，而这部在旅程伊始就已陷入缠绕的话语，不知身在何处。原来完全以《花》的期待看这部是真有点蠢……

不喜