导演：诺亚·鲍姆巴赫
主演：亚当·德赖弗,格蕾塔·葛韦格,唐·钱德尔,拉菲·卡西迪,朱迪·特纳-史密斯,拉斯·艾丁格,戈登·格里克,安德雷·本杰明,洛根·弗莱,马修·希尔,迈克·加萨威
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：搞笑与恐怖兼具，诗意与荒谬齐飞，平日与末日共存。《白噪音》通过戏剧手法，刻画现代美国家庭试图在不可捉摸的世界中，处理日常生活的平凡冲突，解开举世皆惑的爱与死之谜，同时探索幸福的可能。详细 >
全程都会觉得莫名其妙很不爽的电影，没字幕根本看不下来，少见的文学向的high
鲍姆巴赫在改编德里罗时面临的最大挑战，是原著所提出的生存危机问题，早已以各种媒介形式成为公共认知。因此他才要开篇即用各种撞车镜头剪辑将讨论重点带入图像领域，将这种泛滥的灾难图像说成是美式乐观主义的体现。但在他贫乏的图像语言和对原著的亦步亦趋之下，这些爆炸性的、讽刺性的、刺激性的景观变成了百大榜单上的热门集锦，是“10种抵抗死亡恐惧的最佳手段”的watchmojo视频。秉持着“信消费得永生”之娱乐至死精神的本片于是成为了我们生命中的白噪音，即将被我们熟视无睹。
气质和Nope莫名有点像，但要高招多了。到了后期，影片走向稍微有点偏向荒诞，倒不太是我那杯茶了。但整体体验还是相当好，虽然看似表意不明，但当脑雾似的噪声暂时散去之后，一些似乎清晰明了了一些。与是一些决定可以被做出，那是因为几方尤其是男主做出了突破他日常性格的行动。Adam Driver是越来越好了，之前已经严肃过，聪明过，优雅过，琐碎过，在这里可以更加呈现出一种兼容的复杂形象，丑还是丑，但已经展现出魅力。WYT
103min，Dylar 之迷的谜底好无聊，希特勒的部分我尤其感兴趣，描绘了一群不傻也不给自己 tag 俏皮精灵鬼的孩子这点我喜欢，突破一些已经看腻了的刻板印象，虽然开始无聊后没有看下去了但是能让我看到 103min 已经是一部不错的电影了
有跨出舒适区，但难以共鸣。
全是技巧没有感情
#LFF2022#鲍姆巴赫驾轻就熟的题材加上两位御用，这部没怎么依赖对话挺好，后半段力挽狂澜了下，不过现在的片怎么都开始喜欢走超自然路线了 @Royal Festival Hall
前半段非常合口味，猫王-希特勒那场戏的台词-演绎-剪辑更是精彩。但是步入漫长的药物篇章后，无论是夫妻关系还是生死关系的探讨都让人觉得言之无物。70
资本主义救不了美国死亡恐惧
原著的可读性非常低，编剧和表演相对保证了本片的可看性。照搬原著，灾害、暴力、生死和信仰崩溃，连带美式“性爱关系”、“药物滥用”、“无效沟通”和“资讯爆炸”，化作死亡恐惧的白噪音，给男主角带来精神危机。声音、灯光和色彩，对类型的化用，赋予视听以新鲜的当下质感，仿佛提示观众可以放在现实环境里去理解。一直以来，鲍姆巴赫有一个问题，他总是借对话、旁白、文字讲细节。尽管他的本子信息量大，也没办法做到全部用视听呈现。我觉得他似乎不太相信影像的力量，导致他的摄影机是不稳定的：三个章节的技巧存在错位，影像太跳跃+文本大爆炸。这样一部过度饱满的电影，观众很难深入共情。另外，鲍姆巴赫忽略精神危机背后真正的问题根源，也多少有些犬儒了。被司机丑到了。
对白挺有哲理，画面也漂亮，一共讲了两件事：黑云灾难事件和老婆买药事件，论证了乌合之众的聚集是对死亡本身的恐惧（男主对希特勒研究的总结点）和对死亡本身的恐惧是荒唐的，总之虽然话痨，但挺诙谐的，我喜欢
表演性演讲、灾难广播、家庭对话、死亡焦虑，通通是白噪音，无处无在却又容易被人忽略。在慢半拍的反应里，缓步走进无从反抗的动荡变化之中。
看不进去呢
节奏表演通通喜欢！
没看过原著都能感受到影像远不如原著，牵着跑圈…跳来跳去，还是功力问题。全片最好的就是我们Lars和我们LCD最后的MV。
司机还没有从安妮特走出来
好恶心 怎么会有电影如此像迪士尼真人动画 格蕾塔gerwig的表演是照着动画片里的人来演的吗 这个导演和伍迪艾伦能不能别拍电影了 把钱捐给乌克兰和非洲也比拍这种垃圾强啊
第一个小时，视听轰炸，无比丰富的色彩，音效，对白，一股脑全部堆上来，非常精彩。后期走向ntr我是想不到的。这个本子感觉非常适合pta啊。
情绪杂糅，思绪交错，生存难题，危机四伏，关于末世话语、死亡恐惧、未来本体、信仰陨落等一系列以往看似宏观的论题被稀释进了多元场景语言及其对应的人物对白里。关于论题展开的精妙之处在于总的语言叙事并没有刻意突出主角位置，首先给出男主左耳耳鸣的设定，意味着中心叙事的弱化，外部独白音量的增强，保证每一个论题人人参与，内至家庭成员，外至同事难民，所有人在给定的场景下都可能是演说家。总叙事设计外，夫妻之间有关死亡、性爱与身体的讨论是以“戴拉”为线进行的，但是这条线并没有将主角与其他人物割裂，严格意义上更像主线叙事下短暂的局部特写，因此也赋予了妻子服药人体试验这个设计以更强的合理性。因此，white noise不仅是本片语言逻辑的外化，也是导演作论文本心思的堆叠，只是堆叠的痕迹太过浮夸，毕竟演说家不一定是哲学家。
6.4 another 80s porn，表象是挺好看的吧，就是看不懂想拍些什么，全片大大小小对于生死的讨论都比不上《鱿鱼与鲸》里站在鲸鱼骨架前杰西艾森波哥。
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全程都会觉得莫名其妙很不爽的电影，没字幕根本看不下来，少见的文学向的high
鲍姆巴赫在改编德里罗时面临的最大挑战，是原著所提出的生存危机问题，早已以各种媒介形式成为公共认知。因此他才要开篇即用各种撞车镜头剪辑将讨论重点带入图像领域，将这种泛滥的灾难图像说成是美式乐观主义的体现。但在他贫乏的图像语言和对原著的亦步亦趋之下，这些爆炸性的、讽刺性的、刺激性的景观变成了百大榜单上的热门集锦，是“10种抵抗死亡恐惧的最佳手段”的watchmojo视频。秉持着“信消费得永生”之娱乐至死精神的本片于是成为了我们生命中的白噪音，即将被我们熟视无睹。
气质和Nope莫名有点像，但要高招多了。到了后期，影片走向稍微有点偏向荒诞，倒不太是我那杯茶了。但整体体验还是相当好，虽然看似表意不明，但当脑雾似的噪声暂时散去之后，一些似乎清晰明了了一些。与是一些决定可以被做出，那是因为几方尤其是男主做出了突破他日常性格的行动。Adam Driver是越来越好了，之前已经严肃过，聪明过，优雅过，琐碎过，在这里可以更加呈现出一种兼容的复杂形象，丑还是丑，但已经展现出魅力。WYT
103min，Dylar 之迷的谜底好无聊，希特勒的部分我尤其感兴趣，描绘了一群不傻也不给自己 tag 俏皮精灵鬼的孩子这点我喜欢，突破一些已经看腻了的刻板印象，虽然开始无聊后没有看下去了但是能让我看到 103min 已经是一部不错的电影了
有跨出舒适区，但难以共鸣。
全是技巧没有感情
#LFF2022#鲍姆巴赫驾轻就熟的题材加上两位御用，这部没怎么依赖对话挺好，后半段力挽狂澜了下，不过现在的片怎么都开始喜欢走超自然路线了 @Royal Festival Hall
前半段非常合口味，猫王-希特勒那场戏的台词-演绎-剪辑更是精彩。但是步入漫长的药物篇章后，无论是夫妻关系还是生死关系的探讨都让人觉得言之无物。70
资本主义救不了美国死亡恐惧
原著的可读性非常低，编剧和表演相对保证了本片的可看性。照搬原著，灾害、暴力、生死和信仰崩溃，连带美式“性爱关系”、“药物滥用”、“无效沟通”和“资讯爆炸”，化作死亡恐惧的白噪音，给男主角带来精神危机。声音、灯光和色彩，对类型的化用，赋予视听以新鲜的当下质感，仿佛提示观众可以放在现实环境里去理解。一直以来，鲍姆巴赫有一个问题，他总是借对话、旁白、文字讲细节。尽管他的本子信息量大，也没办法做到全部用视听呈现。我觉得他似乎不太相信影像的力量，导致他的摄影机是不稳定的：三个章节的技巧存在错位，影像太跳跃+文本大爆炸。这样一部过度饱满的电影，观众很难深入共情。另外，鲍姆巴赫忽略精神危机背后真正的问题根源，也多少有些犬儒了。被司机丑到了。
对白挺有哲理，画面也漂亮，一共讲了两件事：黑云灾难事件和老婆买药事件，论证了乌合之众的聚集是对死亡本身的恐惧（男主对希特勒研究的总结点）和对死亡本身的恐惧是荒唐的，总之虽然话痨，但挺诙谐的，我喜欢
表演性演讲、灾难广播、家庭对话、死亡焦虑，通通是白噪音，无处无在却又容易被人忽略。在慢半拍的反应里，缓步走进无从反抗的动荡变化之中。
看不进去呢
节奏表演通通喜欢！
没看过原著都能感受到影像远不如原著，牵着跑圈…跳来跳去，还是功力问题。全片最好的就是我们Lars和我们LCD最后的MV。
司机还没有从安妮特走出来
好恶心 怎么会有电影如此像迪士尼真人动画 格蕾塔gerwig的表演是照着动画片里的人来演的吗 这个导演和伍迪艾伦能不能别拍电影了 把钱捐给乌克兰和非洲也比拍这种垃圾强啊
第一个小时，视听轰炸，无比丰富的色彩，音效，对白，一股脑全部堆上来，非常精彩。后期走向ntr我是想不到的。这个本子感觉非常适合pta啊。
情绪杂糅，思绪交错，生存难题，危机四伏，关于末世话语、死亡恐惧、未来本体、信仰陨落等一系列以往看似宏观的论题被稀释进了多元场景语言及其对应的人物对白里。关于论题展开的精妙之处在于总的语言叙事并没有刻意突出主角位置，首先给出男主左耳耳鸣的设定，意味着中心叙事的弱化，外部独白音量的增强，保证每一个论题人人参与，内至家庭成员，外至同事难民，所有人在给定的场景下都可能是演说家。总叙事设计外，夫妻之间有关死亡、性爱与身体的讨论是以“戴拉”为线进行的，但是这条线并没有将主角与其他人物割裂，严格意义上更像主线叙事下短暂的局部特写，因此也赋予了妻子服药人体试验这个设计以更强的合理性。因此，white noise不仅是本片语言逻辑的外化，也是导演作论文本心思的堆叠，只是堆叠的痕迹太过浮夸，毕竟演说家不一定是哲学家。
6.4 another 80s porn，表象是挺好看的吧，就是看不懂想拍些什么，全片大大小小对于生死的讨论都比不上《鱿鱼与鲸》里站在鲸鱼骨架前杰西艾森波哥。