来了

这个片子设定和影像都很棒，前面的恐怖情节很抓人，算是比较反套路。

可惜结尾太烂了，高潮之后让人摸不着头脑。

那么多无辜路人甚至是男二女二的牺牲是为了什么呀？

只是为了贡献血浆视觉效果吗？

主旨太圣母心了做作得令人呕吐。

看完觉得该死的就只有这个孩子和她爹，其他的人真的是太可怜了。

诅咒也应该精确打击啊，这么一杆子打倒一大片算什么呢？

01“吓”字有两个读音：xià 和 hè。

刚好对应着恐怖片的两种特质：“惊吓”和“恫吓”。

但凡是高级一点的恐怖片，都会在前者的基础上追求后者。

换句话说，它们不止于制造感官上的害怕，更要制造心理上的后怕。

近些年，这类恐怖片越来越多。

比如2017年的《小丑回魂》，去年的《遗传厄运》和《阴风阵阵》，今年的《我们》，以及今天我们要聊的这部《来了》。

《来了》是日本导演中岛哲也的新作。

提起中岛哲也，你一定不陌生。

他的两部前作《被嫌弃的松子的一生》和《告白》都在豆瓣的Top250之列，也是各类片单的常客。

出身广告导演的他，有着极为大胆、跳跃的影像风格，而在表面的华丽背后，又有一种精致的空洞。

特别是《被嫌弃的松子的一生》，像是一曲长达130分钟的大型MV，内容讲的却是一个女人被渐渐掏空的一生，于是影像上流露出的希望被故事本身的无望一点点瓦解。

那才真的是彻底的绝望。

至于那句摘自《人间失格》的对白：“生而为人，我很抱歉”，则是对这种绝望最好的注解。

说实话，我并不是太喜欢中岛哲也的这种风格。

他太把人性的黑暗当做必然了，以至于“黑”得有些刻意、有些用力，反而成了暗黑童话。

另一方面，我们总误以为“人性的黑暗”就等于“人性的复杂”。

不对。

其实，一味刻画人性的黑，与一味宣扬人性的白一样，都是对于人性的简化。

真正复杂的，应该是黑白混杂的，是不同灰度的人性。

另外一点被中岛哲也简化的，还有悲剧的成因。

无论《告白》也好，《被嫌弃的松子的一生》也好，中岛哲也都把悲剧的成因归结为：原生家庭问题。

这是一种过于简便的归纳，同样降低了生活的复杂性。

到了新作《来了》中，尽管“原生家庭”仍是重要议题，但我看到中岛哲也的目光向着更广阔的空间看去，那里藏着整个日本社会的隐痛。

02很多人说看不懂《来了》。

不可否认，这部电影在叙事上确实有含混之处。

究其原因，恰恰是因为中岛哲也不想拘泥于单个家庭内部，而是想辐射整个社会，可是又没能自洽地兼容两者导致的。

我这里无意帮他洗白，只是想厘清《来了》试图完成的两层表达。

尽管它的完成度还不够，但方向是好的。

如果我们缩回到“家庭内部”，去看《来了》，其实它的故事极其单纯，讲的是一个“金玉其外败絮其中”的家庭是如何被撕裂的。

影片用前30分钟时间，为我们呈现了一个美满的三口之家。

丈夫秀树是公认的好男人，妻子香奈是标准的贤妻，两人结婚后，搬进了宽敞明亮的新房子，不久生下女儿知纱，一切看起来都很完美。

可是，意外发生了。

恶灵突然降临，闯入了一家人的生活。

那恶灵是传说中的魄魕魔，是由死去的孩子的怨念聚集而成的。

那些孩子在生前遭到遗弃，或受迫害致死，还有些根本是堕胎的死婴……为什么恶灵会盯上这一家人？

随着故事的展开，现实的另一面被揭晓。

原来，这个家并不像我们看见的那样美好。

中岛哲也用这个小反转告诉我们：在一个日趋原子化的网络社会里，我们看到的不再是一个个“人”，而是一个个“人设”。

秀树公认的好男人“形象”，就来自于他为自己苦心经营的人设。

自打有了女儿，他成天在网上疯狂晒娃，把自己打造成“最强奶爸”。

但实际上，他很少照顾女儿，对妻子也少有关心，妻女不过是他用来拍照、炫耀，以及装点自身光环的工具而已。

妻子香奈也并不像表面那样温柔贤淑，她背地里与丈夫的好友津田相好，虽然出轨的起因是丈夫的冷漠，但渐渐地，她迁怒于女儿，把自己的不幸都归罪于女儿的拖累。

恶灵正是嗅到了这个家庭的裂缝，找上门来的。

你甚至会想，如果没有恶灵，这个家庭虚构出来的美好还将继续维持下去。

这个恶灵代表的是所有被父母伤害的孩子，向这一对正在向女儿施害的父母进行复仇。

它的怨念极深，下手极狠。

我们看它最终杀死秀树和香奈的时机，恰恰是两人心生悔过之时。

秀树决定不再推诿责任，挺身保护妻女，而恶灵正好利用这一点设计杀死了他；香奈哭着向女儿说出“对不起”，可紧接着等待她的却是惨死，下体出血，如流产一般。

恶灵用这种方式，是想告诉这对父母：一切为时已晚。

他们给女儿造成的伤害已然形成，那伤害是不可逆的，而幼小心灵上的第一道伤疤，还会随着成长而不断扩大。

最后我们得知，那恶灵实际就附在女儿知纱的身上。

知纱之所以亲近它，是因为寂寞，是因为恶灵幻化出的孩子们愿意陪她玩。

知纱起初只是想搞点恶作剧，唤起父母的关注，却始终得不到满足，于是怨念一天天累积，终于与恶灵混为一体，难分彼此，最终将这个家庭一起吞噬。

原来，所谓恶灵并不是什么灵异之物，它不过是被冷漠的父母们豢养出来的怨。

从这个角度讲，《来了》的故事其实很简单，它揭露的是隐藏在一个家庭内部的冷暴力。

但你别以为这种无声的暴力可以被永久隐藏，总有一天，它会爆发，而且摧毁力惊人。

03说完了第一层表意，我们再往深说一层。

这一层不仅深，而且广，它讲的是一个社会的系统性崩坏。

如果说细分类型，《来了》是一部驱魔片。

看过驱魔片的朋友一定都知道，结尾必然有一场驱魔仪式，仪式的最后，被附体者也一定会口吐鲜血或黑水，由此宣告驱魔成功。

同样，《来了》的结尾也有一场驱魔仪式，而且声势浩大，来自日本各地的驱魔师悉数登场，聚集在广场上集体驱魔。

这场仪式占了影片将近30分钟的时间。

你可能会问，不就是一个小女孩被邪魔附体了吗？

至于这么兴师动众吗？

可见事情并不简单。

再看驱魔仪式的结尾，也不再是一个人口吐鲜血，而是自整栋大楼的窗口向外喷血。

这是在说什么？

这是在说，这次被恶灵侵袭的不是某个人，而是一栋楼，乃至于衍生为整个社会。

其实，这部影片的叙事方式早已暴露了这点。

它不是传统的单一主角叙事，也不是多线交叉叙事，而是前后转换了三次主角，仿佛在说，恶灵就是如此在人间流转。

这三个主角分别是：秀树、香奈和野崎。

不止如此，影片由这三个人物牵扯出了一个复杂的关系网，涉及的核心人物多达十几人。

在几场关键的群戏“忌日聚会、婚礼、贺新居、奶爸Party”中，这些人物的关系被层层铺陈开来。

中岛哲也想让我们看到，在这些看似平静祥和的日常生活里，其实早已埋下了一颗颗恶的种子。

忌日的家庭聚会上，年迈的父亲辱骂着不成器的中年儿子，醉酒的大叔一把抱过不知谁家的媳妇，大人们恐吓着孩子：“不听话就要被魔鬼抓走。

”

婚礼上，祝福声之下，是同事们小声抱怨着对秀树的不满；而在秀树眼里，比陪在妻子身边更重要的，是跑去拍领导的马屁……

奶爸聚会上，没人谈论孩子，有人喊着隔壁的高中女生真靓，有人干脆直接说出：“对老婆还能有性趣真是了不起啊！

”“我啊，一看过女人生孩子就没兴趣了。

”

这些细枝末节、只言片语，共同构成了这部电影的底色，是它所要呈现的社会图景的一部分。

在此之上，我们再看那个多达十几人的关系网，看那些情侣、朋友、同事、母女、姐妹……你会发现，片中所有成人间的关系，无一例外，都有着深深的裂痕。

秀树与香奈这对夫妻，过着貌合神离的生活。

同事高梨表面嘻嘻哈哈，实际内心嫉妒秀树，也憎恶他的伪善。

朋友津田看似仗义，实际接触秀树是想夺走他的一切，而且最终他真的得逞，趁虚而入，骗得了香奈的芳心。

母亲抱怨香奈：“都是因为生下你，我才变成这样的。

”没想到，曾经极力避免成为母亲的香奈，最后也对女儿知纱说出了同样的话。

至于那对驱魔姐妹琴子和真琴，由于姐姐是命定的巫女，继承了真正的神力，妹妹对此又是羡慕又是嫉恨，导致姐妹俩始终无法真正交心。

而真琴的男友野崎，因讨厌孩子致使前女友堕胎，而他选择与真琴在一起，一部分原因或许正是因为真琴没有生育能力。

这所有的成人之间的裂痕，就形成了恶灵得以穿行其间的通路。

原来从一开始，恶灵就不止要毁灭那些伪善的家庭，它的目标是所有虚伪的成人，因为他们都有可能在曾经、此刻或未来，将自身的恶有意无意地传递给孩子们。

于是那恶灵不仅要杀死秀树和香奈，还要杀死高梨，杀死津田，并试图杀死真琴和野崎……因为在一个病态的社会里，除了未经教化的孩子，没有一个成人是无辜的。

也正因如此，驱魔结束时，鲜血才会自窗口冲出。

秀树一家不过是一个典型而已，真正病了的是整栋大楼，是整个成人世界。

影片最后，野崎与真琴拼命保护下了知纱，小女孩得以摆脱恶灵，重返人间。

曾导致女友堕胎的野崎和无法生育的真琴，也因为知纱的存在，而获得了某种救赎。

随后影片进入了知纱的梦境，梦中，知纱唱起了“蛋包饭之歌”：

很多人把“蛋包饭”解释为一种萌化后的毒瘤。

番茄酱是血，蛋是死去的孩子，加在一起是“山”的形状。

正如影片所说，恶灵就栖息在山中，专抓那些缺爱的孩子回来。

知纱唱起这曲童谣，预示着恶的种子还是在她心里种下了。

我对此有另一番解读。

影片中有没有提起过蛋包饭呢？

有的。

一次，秀树打电话要带香奈和知纱去吃蛋包饭，实际是想拍些照片发到网上，继续维护一个美好的假象。

香奈识破了他，愤怒不已，但一旁的知纱却哭喊着要去吃蛋包饭。

蛋包饭究竟象征着什么？

其实就象征着那个虚幻出来的美好。

而知纱唱起“我想去蛋包饭之国”，其实是在说：哪怕是假的，是编造出来的，她也愿意流连其中，因为它比现实要美多了。

当然，无论是哪种解读，都挺悲伤的，我宁愿导演有另外的想法。

04说了这么半天，简单总结一下。

其实这部电影只讲了两个字：反噬。

影片中的恶灵就代表着一股“反噬力量”，那力量因死去的孩子而生，附在被伤害的孩子身上，摧毁每个施害者，但实际上那些施害者也曾经都是孩子，也都曾受到不同程度的伤害。

于是怨念形成了一个闭环，不断反噬着每一个曾经受害的施害者。

这部电影想要呈现的，就是这样一股在无形中流窜的戾气。

还是之前说的，《来了》的完成度并不高，但想法是好的。

我对片中的一句对白，印象尤其深刻。

“就算是邪物，也要先像迎接神明一样恭敬地迎接它。

这是驱魔的基础。

”同样，要想真正消除一个社会的某种怨念，也只有先正视它，承认它的存在，才有可能真正驱散它。

1.角色设定：如果平时关注妻夫木聪和黑木华这种熟脸演员，很容易把他们在其他剧里面的形象代入进来。

而在本片中，两个角色的工作分别是，妻夫木聪，也就是秀树，为东京一个点心公司的普通业务员（被老家认为是成功留在了东京），黑木华，也就是香奈，为一个超市的员工。

所以带着这个背景，大家可以推断出，角色的现实生活状况。

婚礼也讲了，秀树是在去超市上门推销时，遇到了反应冷淡的香奈。

至于『成功留在东京』，也有一个细节，就是秀树婚礼上，秀树的直接领导居然讲今天刚好是公司推出了50周年的纪念点心，一方面说明公司老（对于秀树老家来讲，进入一个老牌企业也算是很争气了吧），一方面公司经营应该比较尴尬，一个企业领导婚礼上推销50周年点心也是够够的。

而且推销完就走了，说明平时交情也很普通。

婚礼上也有女宾在讲，秀树怎么会选择这样一个女的，也是觉得，一个白领娶一个超市员工有点low。

2.秀树在婚礼的第二个局，大概是夫妻二人的同事好友局，就是他一直在大声唱K的局。

可以看到他自己一直在强撑，一般来讲，真实的人缘好，是不会出现一个人在前面唱K大家不理的情况。

所以秀树在公司的人缘情况应该是比较一般。

相比之下，女方周围是围绕着一些好友的，男方同事讲『你又不是主角』一下子戳破了秀树的真实状况。

正式婚礼上还有一句同事讲的『那家伙，只会出现在人多的地方』也在侧面表现秀树的情况，从来不是领袖型人物，只是爱热闹而已。

后面秀树曾经在公司下班前大声讲电话，说晚上要不要一起出去吃，在外面订了餐厅，这也是一种，虚张声势的表现。

秀树应该是个比较loser的社畜，所以才会在别的地方——写育儿博客来重新塑造一个形象来让自己看起来不那么失败。

3.秀树同事里有个短发女。

秀树在拆书时，短发女留下一个颇让人回味的眼神。

在秀树后来举办home party（是乔迁趴）时，短发女一边和民俗学者打得火热，一边又知道秀树房子的价格，可以推断出，这个短发女和秀树有情况。

而民俗学者最后袒露，他的什么东西我都要抢，在对秀树家里对短发女进行调情时，能明显看到秀树的尴尬。

（另一面也说明民俗学者其实很敏感，发现情况直接就叼了上去）另外，香奈怀孕的时候，两口子住的还是普通的低层临街户型，开间，后来是搬家到一个采光很好的房子里，而短发女在乔迁趴的高调表现，说明短发女已经迫不及待想要表现自己的第三者身份，来当事人家里给大家一个下马威。

加上短发女的穿着打扮，推断是秀树出轨富家女，来换得这么一个房子。

聚会上秀树把吵闹的后辈关在阳台上也是觉得，要是让宾客很容易意识到这个房子很贵，怕是会对秀树怎么得来这个房子有猜测。

4.胡子男（就是长得很像真田广之的那个）在第一次带秀树和民俗去灵媒妹妹家时，聊起绫，说她和你分手后马上就嫁人了，音乐理念不合云云。

推断胡子和绫以前应该是一起搞乐队？

不过这个细节不重要。

5.秀树回家，发现灵媒妹妹和胡子在家跟妻女一起玩，说了句，很久没看到他俩笑得这么开心。

侧面说明，秀树在处理真实的家庭关系时的糟糕。

6.秀树还参加过一个奶爸局，在ktv，隔壁是女学生的那个。

奶爸局看上去是吐槽为主，比如有人讲看过分娩就不想有性生活，天天都是吃甜的东西这次出来聚会就会猛加调料。

这种真实写照也侧面烘托了秀树的实际处境——他不过是在博客里晒好的那一面，而奶爸们经历的那种琐碎和不开心，他也在实实在在的经历着。

7.片中出现过不止一次，年幼秀树在一个老房子里，床上躺着一个老人。

每次给老人特写的时候，老人的鼻呼吸器，有时候戴着，有时候没戴，是暗指秀树曾经拔掉过。

8.香奈的阴沉，也有多个侧面去体现。

比如秀树回老家参加爷爷葬礼时，家长打麻将，秀树妈提到的一句，『她还挺阴沉的』。

比如婚礼上讲夫妻相遇的环节，是说秀树像跟踪狂一样锲而不舍的追香奈，而香奈一直是反应冷淡。

比如婚礼上讲，香奈一直很忙，话筒递过去，是在忙什么呢？

是啊，一个超市员工有什么好忙的呢？

还有秀树在乱七八糟的餐客厅看着知纱入睡，而香奈在卧室里冷冷的看着空处，其实侧面在讲他俩平时吵架比较多，以至于香奈已经不再搞家务。

秀树死的时候，香奈也提到了，『我就把气都撒在知纱上』和『已经秀树父母断绝了关系』。

加上医生的诊断，知纱身体上的伤。

说明香奈平时对知纱施加了很多身体暴力。

这里面有比较大一部分原因是，香奈母亲在她小时候一直讲的，我之所以变成这样，都是因为生了你。

婚礼上，女方代表怯懦地讲，高一的时候，为了照顾体弱多病的女人就来到他商场门店工作，我就一直把你当女儿来看待，这次就代表你父亲为你祝贺。

联想到香奈小时候被他妈涂红嘴唇，自己为她妈做饭，以及男方同事讲香奈家欠了不少钱，秀树借了她不少钱，所以女方在婚前一直很忙，不清楚是打了很多份工还是被老妈去当成什么工具，香奈的心理状况还是很糟糕的。

9.知纱所在幼儿园，那个老人投诉，把鞋子扔到我孙子身上，还若无其事的笑，这些应该都是来自于香奈平时的表现。

10.姐姐琴子，和妹妹真琴琴子是妹控，一开始低估了对手的实力，等到琴子发现妹妹真琴被伤害之后，真是雷霆震怒，调动非常牛逼的资源去战斗，而准备时间也就只有一天，而一天就调动这么多力量，也说明琴子的牛逼。

有些网友没有看懂剧情，这里纠正几个点——1、魄魕魔的杀人机制。

大部分解说说它是孩子们怨念的集合体，其实不只怨念，还有恶念，其中毛毛虫就是证据。

为什么它幻化的毛毛虫是连接现实和异界的媒介？

因为那是毛毛虫的冤魂，孩子们天生的恶念杀了不少毛毛虫。

还有一个证据就是秀树的男同事的死，那个时候他女儿沙织还是个胎儿，意识尚未诞生，不存在沙织杀人，而是秀树的恶念杀死了男同事，因为秀树的家族就和魄魕魔有很深的牵扯，他的基因就和魔鬼有牵连，男同事总是太吵了(剧中秀树对男同事的多嘴很不满曾把他关在阳台上)，甚至有意无意地要戳破秀树和女同事的奸情，秀树潜意识中对他有了杀心，但是秀树性格懦弱，所以杀了一年才杀死(男同事住院一年)。

而男同事死了之后，秀树因为懦弱心理不安，去找津田倾诉，津田说很多人做坏事却说是妖怪干的，也是导演暗喻秀树做了坏事却怪在妖怪头上。

如果是沙织杀人，为什么和秀树有奸情的女同事没死？

按理说，女同事才是破坏秀树家庭的直接人，那是因为那个时候沙织根本没有出生，不知道女同事的存在，而且秀树作为奸夫自然舍不得杀情人，所以第一个被魄魕魔杀死的受害者就是被秀树的恶念杀死的。

2、 为什么秀树是招惹魄魕魔的一家 全剧最清醒的当然是松隆子扮演的首席驱魔师琴子，她对一切因果洞若观火，要看懂剧情一定要注意琴子的话。

琴子说女儿沙织是根源，她招来魄魕魔又驯化它。

其实有一个细节，就是妈妈香奈怀孕的时候，秀树的老家寄来很多很多驱魔符、护身符，有点超出平常家庭了，再加上影片开头秀树老家的亲戚朋友都知道魄魕魔的存在，看得出来秀树的老家恐怕知道些什么，他们这个家族就和魄魕魔有很深的牵扯。

如果这个家族的孩子没有什么恶念和怨念，可以像秀树祖父那样活到老，秀树虽然有点天生的好奇心驱使的恶念，以及有一些人之常情的恶念，他没有什么怨念，所以可以健康长大。

而沙织很不幸了，父母都不靠谱，她2岁就积累了不少怨念，所以闹出这么大的幺蛾子。

3、真琴和野崎到底是不是圣母？

我看到部分网友狂喷这俩是圣母，我也赞同他们确实很不清醒，但是有两个关键点这些网友忽略了，看待这俩角色不够公正。

第一，琴子主动邀请野崎帮她驱魔，为什么? 琴子作为身经百战的首席驱魔师，按理说非常了解凡人的脆弱，如果她真的嫌野崎碍事，大可不必邀请他帮忙，而且她在邀请的时候说过她多次窥探野崎的内心，说明她对野崎的心理弱点也就是前女友堕胎一事导致野崎对孩子有愧疚是知道的。

凡是干这行的都知道要遣散闲杂人员，不然驱魔过程一定会被干扰、破坏，但是琴子是主动邀请野崎帮忙，而且是在驱魔的核心现场即案发公寓，说明后来发生的一切都在琴子掌控之中。

那么琴子为什么要这样做？

我认为琴子在遵守更为公平的天道法则，那就是不完全杀死沙织这个可怜孩子，还在给沙织返回人间过正常生活的机会，而沙织只有三岁，她的机会不是她自己给的，而是大人给的，就是有没有大人愿意爱这个孩子、抚养这个孩子，还是一个跟恶魔有牵扯的孩子，最合适的人选就是野崎，其他大人如果知道这个孩子的背景估计吓尿了吧，只有野崎是合适的人选。

这是其一。

第二，整个驱魔过程，魄魕魔都在攻击每个人的心理弱点，野崎和真琴身在漩涡的中心，在被魔不断攻击心理弱点的情况下，做出那样的圣母举动情有可原，我看很多喷他们圣母的网友没有注意这点，要知道换做是你在那种情况下，也未必能挺过去。

总之，这部电影很多隐线，值得多刷几遍，才不至于解读出那么多让网友吵成一片的点，我的结论是这部剧根本没有什么好让人气急败坏的，因为它其中的善恶很均衡。

你气急败坏，说明你有对应的心结或者心魔。

如果你很脆弱，会被欲念诞生的邪祟反噬。

学会给心头驱魔，才不会身死道消（最近的高密小康河事件）。

他对老婆和女儿的爱少得可怜，更像是爱从她们身上反射回来的自己的影子，所以他乐于对外塑造完美爸爸的人设，实际上不会去帮老婆刷碗、陪女儿玩耍、从不称赞老婆的厨艺。

这种追求表演型人格，在同事面前温馨感人的好丈夫形象，背地里和傻瓜女同事乱搞。

很多人会陷入这种虚假的弧光中，是一种自恋的投射。

他们欺骗外人的目的是为了欺骗自己，因而在自洽中获得满足，为了这份虚荣卖力表演而浪费的精力与时间，不如刷个碗对家庭的意义更大。

有的人在自我成长中，会出现这种追求自我定位的阶段，过了以后会蜕变成有担当的成年人。

可悲的是，很多人一辈子都不会成长。

电影里有很多寻找本我真我的意象，比如鬼怪是男主逃避的恶念孕育的；包括毁坏投射自己的镜子；男主的对老婆的忽视是在伤害孩子；所以需要他自己去面对。

魔鬼的诱惑是人心深处的欲念呼唤的。

结尾原生家庭创伤进入到了新家庭中，负循环代迭。

男主的自恋；女主的原生家庭阴影；父母带给孩子的创伤；男主朋友的嫉妒。

女主是最可怜的，被幼稚的渣男拖进婚姻，生了孩子，被迫承担了所有人的不负责。

这也是现代婚姻的最大困境。

谁损失谁责任，在这之上思变，才能防止人心深处恶鬼的迫害。

这恶鬼既来自于他人，也来自于自己。

在资源匮乏，人与人博弈的环境，防范需要一辈子。

以下纯属个人想法，毕竟还结婚，也没有孩子，有些观点可能会过于主观。

抱着看恐怖片的心情看这部电影，只是为了过多的分泌肾上腺素，达到过山车般的刺激感。

加上这部电影的导演是中岛哲也，他的电影带着一丝悬疑感，反复给人留下惊喜，加上那么强大的卡司，就这样先入为主的觉得是一部不错的电影。

可是…嗯，确实是一部不错的电影，只不过不是一部爽片，而是一部值得深思的作品。

好巧不巧刚看完韩国电影小委托人，主题同样是对于孩子的家暴，这两部电影留给我的思考是小孩是一种怎样的存在？

父母又是一种怎样的存在？

他们是否有资格成为父母？

这类电影看多了“无益”，对于生孩子会思考得更多而越来越害怕生小孩。

孩子出生前，不仅要考虑到物质方面能否满足，精神方面能否兼顾，同时还要对育儿的学习。

当然最重要的是能否照顾好怀孕的妻子，兼顾好工作与家务活，以及相关的备孕知识。

孩子出生后，能否承受大量的时间里和妻子共同照顾小孩？

能否在既可爱又可恨的年龄里参与其中？

该怎样去教给孩子有用的知识？

工作怎样去取舍？

物质怎样去满足？

和孩子应该是一种怎样的关系？

怎样做一个负责任的父亲或母亲？

…一大堆问题接踵而来，有时候想想，物质方面满足不了，精神方面又无法兼顾，太累了，算了吧。

对于一个孩子的出生，我始终认为是神圣的，不是随便一生不考虑任何后果就了事的。

在中国很多地方，尤其是农村，生孩子对于女性是很不公平的，不仅要忍受十级阵痛，还要面临生完小孩后家庭主妇的生活，长期睡眠不足，日渐憔悴，最终还很可能被男人嫌弃，男人可能出轨，在外吃喝嫖，还理直气壮。

我见识过很多男人，孩子一生就了事了，丢给妻子或是父母抚养，自己一人以工作繁忙为借口逃避孩子的成长，这样很不负责任。

有些人为了一口饭，为了家庭迫不得已背井离乡，外出打工，让小孩不得已成为留守儿童，这样又怎能去责备？

但我个人觉得这也是一种不负责任的表现。

对他们来说，孩子究竟是一种怎样的存在？

是传宗接代？

社会效仿？

望子成龙，望女成凤，得到社会认同？

还是虚幻想象？

难道不是共同成长？

相互依偎？

不是看起来幸福，而是实实在在的幸福么？

男性如秀树和小委托人小孩的父亲，对于孩子，不参与其中，全权交给妻子。

女性如香奈和小委托人小孩的后母，对于孩子，既要煮饭做家务，又要起床换尿布，还要兼顾小孩的情绪，气急败坏打骂小孩，最终也只能被逼疯，另一个更加残忍，杀死小男孩。

男主角秀树他的谎言从小开始，从欺骗魄魕魔，隐藏自己的名字开始，到欺骗自己，假装自己有幸福的家庭，假装自己有一份别人羡慕的职业，假装自己是个超级奶爸，活在自我营造的虚幻当中。

从原生家庭心理阴影分析，他是很缺爱的，很需要认同，社会的认同，家人的认同。

在老家里，因在东京发展而微微得意，他想像长辈证明什么。

在公司里，仿佛举足轻重，没那么重要，为了营造幸福的感觉而打电话给香奈。

结婚现场一人唱着难听的歌没人搭理，没有真正的朋友，而家庭却不好好珍惜，仿佛结婚只是为了获得认同，生孩子只是为了获得关注，当他接触育儿的博客后便一发不可收拾。

当真琴告诉他只有对妻儿好一点就能避免魄魕魔来临，他之所以那么生气，是因为谎言被揭穿，他最不愿承认的一面被撕得粉碎。

最终落得一个腰斩的结果，死后还念念不忘更新着博客，可悲。

女主角香奈讨厌着她的母亲，她以为成立一个家庭就能摆脱原生家庭，殊不知已经刻入骨髓里，怎样也摆脱不了。

她一直在打工还债，穿婚纱那天，她或许以为幸福的日子就在前面，换来的只不过是大着肚子捡着破碎的玻璃杯，明明说了很难受，换来的也只是丈夫一句再忍一会就好了，换来的只不过是边煮着饭边换着尿布，只不过是看着丈夫自娱自乐，自己忙得像狗一样，伺候着父女俩，怎能不崩溃。

丈夫死后她松了一口气，换来的是更加的繁忙，不仅要工作，还要兼顾女儿和生活起居。

浓妆艳裹，走着她母亲的道路，对女儿家暴（从知纱背后的伤猜测），出轨秀树的朋友，成为曾经自己最讨厌的自己。

香奈渴望被爱，一旦有人表示关心而付诸于行动，便会深陷其中，秀树朋友说过他会抢走他身边的一切。

最终疯疯癫癫，惨死厕所，可怜。

两个缺爱的人在一起，如何创造一个有爱的未来？

“大人”是一群被社会驯化的有规则、有道德标准、不轻易显露真实自我的生物；而“小孩”是一群遵循自我欲望（想什么干什么，能不能做成是另一回事了）、无知又无畏、同时渴望温暖陪伴的生物。

两个缺爱的人理论上应该懂得爱的重要性，却让下一代跟随着自己曾经走过的路，让小孩独自在黑暗中摸索，没人陪自己玩了，只能跟魄魕魔玩，知纱只想有人陪她玩而已。

小孩很敏感，只是他们还没学会表达，他们感受到的东西就会去获取，甚至对于杀害生命，毫无自觉（秀树小时候和知纱杀害蝴蝶和其它小生命），所谓无知者无畏就在于此。

这些本能来自于人类最原始的欲望，遵循本我的获取，自我正在牙牙学语，超我还在沉睡，后天的学习至关重要，父母的角色至关重要。

大人与小孩本是两个世界，当大人说今天的天空好蓝呀，小孩只会觉得地上蚂蚁好有趣，因为大人看得远，而小孩只能看到眼前，不信你可以蹲着看世界，你会发现很多不一样。

真正关心孩子的内心需要大量的时间，他们有工作，有各种应酬，也需要留点时间给自己，简直永远有忙不完的事，没有时间的。

真琴和野崎是真正关心孩子的人，一个生不了孩子，一个怕一旦拥有后失去的痛苦。

真琴在于知纱的相处中感受到了知纱的痛苦与孤独，日渐生情，把知纱当成自己的孩子，弥补她不能生育的遗憾。

野崎这一角色是成长型的，他一直为了失去孩子而自责，从害怕爱到拥抱爱，最后为了知纱奋不顾身，完成了自我救赎。

这社会有些人看起来坚强无比，独来独往，看起来过得光鲜亮丽，其实无比脆弱，他们不敢拥抱爱，害怕短暂的幸福换来持久的痛苦。

无论是暴力，还是冷暴力，对小孩来说，都是实实在在的伤害。

人是一种不断学习的动物，小孩成长为什么样的大人，父母是至关重要的角色，父母的行为会潜移默化的影响到孩子的成长，耐心是所有父母入学的最低要求。

在要孩子之前，请认真的想一想，是否有能力有责任去养育，双方是否都能参与养育孩子其中。

真正去养育一个孩子，从物质和精神内心方方面面俱到，是不可能的，但是最起码得做到不家暴，有足够时间陪伴孩子，给予孩子一个有爱的未来。

（在其他地方看到不少转载节选引用。

拜托****转载引用请注明出处****，谢谢。

）||||||严重剧透慎点。

（只讨论电影版。

小说原作的设定有很多地方不同，推荐阅读，非常有趣。

）（要怎么做才能在首页防止剧透。

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要怎么做才能在首页防止剧透）魄魕魔电影中的魄魕魔没有实体，是死去的孩子们的怨灵集合体。

包括被流产的胎儿，遭虐待致死的孩子。

如真琴所说，它（们）在遥远的的地方。

将观念具像化的话，就是被称为“山”的灵界。

会时不时的出来将小孩带回山里。

这里可以推测的是，目标是与魄魕魔一样，是缺乏关爱，生活不幸的孩子。

日本自古的说法是，未满7岁的小孩是神的孩子。

在7岁以前死去的话，就是将孩子“还给神灵”。

子返し流产的胎儿叫做“水子”。

死后，孩子们的灵魂将会去一个叫“赛的河岸”的地方，也叫做“三途川”。

三途の川知纱在失去父母关爱，深感寂寞的时候，与有着相同境遇的魄魕魔互相吸引。

知纱的潜意识将父母对待自己的遭遇反映给了魄魕魔，以致魄魕魔杀死了对知纱不利的人，以及阻止它带走知纱的人（最无辜是秀树的后辈）。

但知纱并不是有意为之，所以真琴不忍伤害她，并阻止琴子杀死知纱。

魄魕魔的能力：它能察知人内心的阴暗面与弱点，找到“空隙”进行攻击。

会学习，能模仿以及附身。

被魄魕魔盯上后的现象：口渴（吸收生命之源--水），咬伤（附有怨灵，吸生气），毛虫（实体或幻觉，起媒介作用）。

“你也会被叫到的，因为你是个骗子。

”秀树一直记得玩伴知纱对他说的这句话，却记不起她的名字。

电影中儿时的秀树与玩伴捕捉并杀死蝴蝶的画面后，紧接着的是他们坐在病危的祖父床前的画面。

虽然没有做过多说明，但可以猜测，孩子们的“残暴性”足以使他们因“好奇”而去拔掉祖父的氧气管。

（另：媒介的毛虫=幼虫=孩子。

被杀死的蝴蝶=成虫=大人。

）因“死亡”与魄魕魔相互吸引后，遭受父母虐待的玩伴在被带走前给有着家庭温暖的秀树留下了这么一句诅咒。

而当秀树在无意识中想起“知纱”这个名字，并将它给了自己的女儿时，就让“知纱”重新“存在”了。

所以也能说并不是田原知纱召唤来的魄魕魔，根本原因依然在于秀树。

镜子电影中多次出现了“镜子”。

镜子映射出被隐藏起来的人性的另一面。

可以是阴暗一面，也可以是薄弱之处。

魄魕魔害怕镜子，也是像人类一样，害怕面对自己不为人知的一面。

镜中（真实）与现实（虚伪）的对比琴子和津田都对野崎说“我跟你很像。

”琴子指的是“为了不失去心爱之人，便不去制造爱。

”这是她与野崎相通的弱点。

津田指的是自己与野崎一样，都未曾对人付出真心。

这是他们内心的阴暗之处。

野崎是他们的镜子。

香奈努力不让自己成为母亲那样，却始终未能摆脱她的影子，并最终也成为了她。

母亲是香奈的镜子。

比嘉姐妹姐→妹姐妹间是有心灵感应的。

不过因为灵力的巨大差距，心灵感应的感知程度也有很大不同。

所以在真琴在第一次使用灵力击退魄魕魔时，琴子第一时间就打电话来给建议了。

但因要事缠身并低估了魄魕魔的能力，没有在初期亲自上阵。

即使秀树死后也没现身的的琴子，在感知到真琴身负重伤后，就立即出现在病房了。

除了是日本第一的灵媒师还是日本第一的妹控。

为了保证自己的强大，以及保护妹妹的安全，不惜与真琴保持距离，甚至冷酷对待。

多次窥探野崎内心，应该也是想确认与妹妹有着亲密关系的人是否值得信任。

一直冷静沉着的琴子，在看到妹妹抢过知纱后，第一次表现出了情绪失控。

也使得魄魕魔终于发现了她的弱点并趁虚而入。

妹→姐真琴对于强大的姐姐既是敬爱又有畏惧，同时也向往着能像姐姐一般。

在看了姐姐遍体鳞伤的身体后，不惜伤害自己也要得到灵力，不仅是对姐姐的羡慕与妒忌，又何尝不是想要亲身体验并分担姐姐所经历的苦痛。

真琴的口头禅“我是笨蛋”，也可以看出她对姐姐一直说自己是“笨蛋”这件事是无法反抗的。

（孩子你能听出姐姐那句“傻孩子”中的浓烈爱意吗）电影里着墨不多，喜欢姐妹的推荐看比嘉姐妹系列小说（台译版目前只出了两本长篇，日语原版目前出了4本）。

驱魔Festival“与神佛无关，能派上用场的就用”的琴子的独特驱魔方式。

召来田原家公寓前公园的有神道，佛教，巫女，修验道，朝鲜巫教，人长舞，雅乐，潮来，科学小组。

半路上阵亡的是和琴子一样，出身冲绳的萨满。

比嘉琴子属于神道，按照她的风格，应该是琉球神道与内地神道的结合运用。

琴子往自己身上喷布类除菌剂并说这个最近管用的场景，日本民间的确流传着这个说法。

据说花王的resesh比宝洁的fabreze更管用。

人長舞

巫女跳神楽四位神职大叔占据四个方位发出的叫声，是神道举行重大仪式前必做的“鸡鸣三声”，象征着清晨的到来。

应为“鸡”，而非“鸟”之后白昼与夜晚的来回切换，表示人界与灵界的界线在逐渐模糊。

最后迎来的黄昏，叫做逢魔时，是妖魔鬼怪最易出没的时刻。

逢魔时另，魄魕魔来的几次，真琴说“好像要来了”，节子和巫女说“来了”，琴子说“来吧”，也可以看出各位灵力的级数不同。

咒语本片有请来宗教各界人士来监修驱魔片段，再加上幕后工作人员做的大量研究调查，无论仪式还是咒语，在现实中都会实际使用，并非杜撰。

比嘉琴子：大祓詞（用于驱除污秽的一种祝词）

大祓詞中有几句是针对祈祷对象的情况专门写的祝词，这一份是琴子为“田原家”撰写的。

奇魂幸给（くしみたま　さきはえたまえ）（一种神语，用于祝福）

用神语祝福真琴，最后赶妹妹出房间前也有对她念一次光明真言（即大光明咒，佛教驱邪咒语）

驱除附身于真琴体内的魄魕魔一二三祝词（ひふみ祝詞。

拥有着最强净化能力的一种祝词，可用于祈祷，镇魂，招福，驱邪等各种仪式）

放弃救知纱，将她交给灵界。

琴子是职业灵媒师，这一次也只是她其中一份工作。

用最有效的方式完成工作，不以情论事。

布瑠之言（也叫ひふみ祓詞（布瑠の言）。

可召唤出十种神器的灵力，起死回生）

用咒语张开结界比嘉真琴：薬師如来真言（用于治愈）

将魔导符的力量先净化再销毁

符上画的黑线就是将守护符变为魔导符的标记其他出现过的咒语：大日如来真言不動明王真言摩利支天真言大黒天真言结局琴子姐姐清除了障碍（野崎）与根源（知纱），断绝了弱点（真琴），独自一人应战变得无比强大的魄魕魔。

结尾并没有明确说明姐姐的生死，但我站姐姐胜利。

魄魕魔的具现化--血，自始自终都无法接触到琴子，她只是走路就能使得血漩涡退散开来。

琴子排除了自身最大的弱点（真琴）后，毫无疑问比起之前要更加强大。

她微笑着叫魄魕魔放马过来，就是有着绝对的信心并终于能发挥出真正的实力了。

最后与从公寓喷泻而出的血流一同涌出的是各种惨叫，与之前魄魕魔发出的各种叫声一致，里面也没有琴子的声音。

血流喷泻而出，也就是魄魕魔的具现化被击碎得不成原型了。

而且之前也说过比嘉姐妹是有心灵感应的，如果姐姐失败了，真琴是不可能还能那么轻松的喝着啤酒大笑的。

++++++想到什么再补充+++++ 7/7更新：（前文也有做一些添加修改）蛋包饭之国除了导演本人以外应该没办法说明真正的意图了（DVD特典中的制作记录片中也没明说原因）但其中的各种隐喻元素还是显而易见的：蕃茄酱=鲜血蛋=未能出生的胎儿蛋包饭的形状=山然后还有这句歌词：

我觉得这首歌和这个MV是全片最恐怖的片段不过令很多人满头问号的也是这一段了其实不需要解答，整部片就是野崎最后的这句话就对了^^

（纠正一下中文字幕中一些对于剧情理解有误的地方，和解释一下（我觉得）不便于理解的地方）（非常感谢字幕组的辛勤劳动成果）

“它来了”（知纱不是在问，而是告诉秀树）

“窗外有什么生物，植物还是虫子”（琴子凭借灵力远程感应到媒介的存在）

“chi ga”（这里日文字幕也有误。

就是魄魕魔经常说的那句意义不明的话）

这里跟下一句连起来，都是绫引用野崎说的话。

可能会使人误解为是绫说自己？

大概已经没事了（和上一句连起来，琴子姐姐用香烟帮真琴除去伤口上的污秽了）

“当然，（需要的）所有东西我这边都会准备好”

连接上一句，“真琴也是，说白了就是孩子。

”（魄魕魔将真琴误认为孩子带走也呼应了这一句）

虽然没有官方解释，我觉得介词“に”应该翻译成“让”，而不是“和”。

后面没说完的话应该是“不要再让我（担心了）”之类的吧（もうこれ以上　私に心配させないで） 7/11更新：将评论区的一些讨论搬上来了Q：关于姐姐身上的伤疤A：姐姐身上的都是驱魔时受伤留下的外伤伤疤。

姐姐是日本最强的灵媒师、手头的案件都是国家级别（所以她才能认识警察高层甚至国家级别的领导人）的妖魔鬼怪，伤害力很强。

虽然开头说只讨论电影版，这里补充一点小说中的设定：琴子姐姐的力量是家族中最强大的，她从小学生起就开始除灵驱邪，并以此为职业。

身经百战但也因此遍体鳞伤，电影中也有带到这一点。

右手手背上的蟹足肿是在驱除一个会用火的妖怪时受的烧伤。

脸上的伤疤则是电影原创。

Q：关于津田（青木崇高）那个人物。

A：津田那个角色，他自己对野崎说“跟你一样，没有爱过，也没有信任过任何人。

”他很清楚自己的孤独与空虚，看着徒有其表的秀树拥有幸福的家庭，既是轻蔑又嫉妒。

所以才想要把秀树拥有的东西都抢过来，破坏他的幸福，并以此为乐。

而他的空虚最终被魄魕魔附身了。

Q：关于秀树公司的女同事。

A：那个女同事是秀树的外遇对象，被咬伤的后辈也有说他和公司的笨女人上床之类的。

Q：为何安排这一个角色。

A：会否被魄魕魔附身攻击的一个点是“是否有空隙”。

家庭关系中的隔阂，心里的缺陷弱点等，都是能让魄魕魔趁虚而入的“空隙”。

在家里聚会时，那个外遇女子说知道秀树家买成多少钱后，秀树说谎让后辈帮忙掩盖，之后的镜头是窗外吹进一股风，把家里的杯子吹到地上摔碎了。

这段也是象征着田原家出现了“空隙”，使魄魕魔有了机会。

仔细看的话电影中有不少关于门窗的镜头。

Q：关于秀树的儿时玩伴。

A：玩伴知纱应该是被父母虐待而死的，然后灵魂也化作魄魕魔了（就像最开始说的电影的魄魕魔是怨灵的集合体）。

她和秀树小时候的事情虽然没有交代，但他们俩之间一定有什么秘密，才会让知纱说秀树是骗子。

（我自己猜测的是，他俩因好奇不小心杀死了秀树的祖父，而秀树却没有对家人说实话）Q：为什么秀树给女儿取名“知纱”后就把魄魕魔召唤来了。

A：名字，无论对于人还是鬼，都是证明其存在的东西。

秀树在某一天潜意识里突然想起”知纱“这个名字时，便是肯定了“知纱”这个魄魕魔（这里是指那个玩伴）的存在。

而魄魕魔之后与女儿知纱互相吸引，使得魄魕魔有了明确的方向标，便能不迷路的来到田原家了（参见琴子让野崎打扫房间时说的话）。

这里又补充一下小说里有一个设定是“被魄魕魔叫到名字，就逃不掉了。

”（电影里虽然没有明确交代，但玩伴知纱有对小秀树说这句话）

反之，想要防止被魄魕魔附身或攻击，就不能被它知道名字，以及被叫到也不能回话（节子让秀树接电话时不要讲话也是这个原因）。

然而秀树为了掩饰自己的谎言还是回话了琴子姐姐在打电话时也没有说自己的名字，一直自称是“真琴的姐姐”，这也是一种防御手段。

Q：chi ga tsu ri。

A：ちがつり是出自小说原作。

完整的是さおい，さむあん，ちがつり。

并没有明确的意义。

原作中的“魄魕魔（bogiwan）”这个名字是由bogeyman演变而来的，所以saoi，samuan，chigatsuri也有可能是从英语演变过来的。

看到有日本影迷猜测，chigatsuri的语源有可能是“trick or treat”。

Q：关于琴子姐姐的生死。

A：我自己觉得姐姐是胜利了。

前文有说一下关于结局的推测。

这里再补充一点。

姐姐说，要像神明一样迎接魄魕魔，尽可能的吹捧它，把它引来。

我觉得这有可能是姐姐召来这么多驱魔师帮她的原因。

虽然姐姐的力量足够强大，但如果不做到这么万全的准备，魄魕魔有可能是不会出现的，毕竟它已经把知纱抢走了。

而关于送知纱去阴界的原因，姐姐一开始并不知道是知纱引来的魄魕魔。

我觉得应该是把知纱和真琴引回来后才知道的，并且才发现知纱和魄魕魔的纠葛太深了。

为了能万无一失的将怪物驱除，只能选择将知纱一起送回去。

最后一战，魄魕魔是靠阳台的方向，画面上来说是左边。

琴子姐姐是靠门的方向，画面上来看是右边。

按单纯的对决格局来看的话（估计也很难跟一堆血纠缠不休到换了方向吧^^;，应该很快就能分胜负）魄魕魔应该是被姐姐的力量打散喷出了阳台（反方向）。

至于是否同归于尽，我只能说因为最后四散而出的叫声中没有姐姐的声音，所以觉得她没有死。

作者：香功堂主 v.699 達人影評 2019-03-26 沒讀過原著小說，單就電影來看，會讓我想起韓片《哭聲》，兩者都有民俗驅魔儀式、有遇鬼的小女孩、有複雜難解的人性習題。

《來了》講鬼，更講人心裡的鬼，畢竟，鬼怪其實是接受人的召喚而來，並因人的膽怯與不安與不足而壯大。

「人類啊，總把不利於己的事情，怪罪給妖怪。

」 無論在校園或職場都深受歡迎的秀樹，與女友香奈步入禮堂，生下一名女兒：知紗；香奈辭去工作在家照顧女兒、秀樹將育兒經驗甘苦談PO在網路上，受到許多讀者歡迎，友人們稱他為完美奶爸；秀樹一家三口幸福地生活著，直到家中發生多起神祕事件，疑似遭遇鬼怪騷擾；秀樹經朋友介紹找上靈媒師真琴，盼能藉由宗教力量，驅逐邪惡，讓生活再次恢復平靜… 中島哲也導演的《來了》，改編自澤村伊智小說《邪臨》，沒讀過原著小說，單就電影來看，會讓我想起韓片《哭聲》，兩者都有民俗驅魔儀式、有遇鬼的小女孩、有複雜難解的人性習題、也有「愛說謊」的鬼(兩片都有主角一時分不清哪個是人哪個是鬼的橋段)；電影沒有預期的恐怖，氛圍拿捏的不錯，片尾的驅魔大戲，排場夠大，血漿夠多，看得頗過癮。

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀) 《來了》可以分成三個章節，每個章節寫一個或多個角色的問題，最後編織起一張暴力血腥與哀傷的人性大網；秀樹是「完美」的好丈夫好職員好爸爸，永遠帶著一張溫暖笑容的他，擅長察言觀色，懂得在什麼人面前講什麼話，懂得小心經營自我形象；朋友與他相處看似融洽，但我們也能從一些言談中，聽見友人們的抱怨，關於秀樹的偽裝他的不真誠他在愛情裡的背叛等，秀樹面對妻女與友人，儘管有著關懷與愛，但更多的是將他們當成「完美秀樹」的裝飾品。

「在秀樹死前，我早已放棄這個男人。

」 香奈人前是溫柔的妻子與母親，香奈幼時與母親相依為命，母親覺得女兒拖累了自己的人生，對她多所怨言，香奈從小在母親的怨恨中長大，久而久之，對自己缺了自信，害怕變成跟母親一樣的人；香奈與秀樹的相處，表面順從，私下受埋怨獨自承擔照顧孩子整理家庭的責任與壓力；香奈把對丈夫與生活的怨懟轉嫁到孩子身上，知紗無辜成了遭受責備與教訓與冷落的替代品，一如當年母親對待她的方式。

秀樹的高中死黨津田，專研民俗學，對於祭典文化極為熟悉，他嫉妒秀樹與香奈的「完美」婚姻與「完美」人生，在聽到香奈抱怨秀樹的自私與冷漠時，津田趁虛而入，召喚鬼怪，除掉任何可能阻擋他與香奈感情發展的「障礙」；靈媒師真琴無法生育，她在幫忙秀樹一家驅邪，與知紗培養起深厚感情，並憎惡秀樹與香奈對女兒造成的傷害；真琴的朋友野崎，看見知紗遭父母冷落對待，喚起早年女友因他而墮胎的往事，野崎對女友與死去孩子的罪惡感，開始在心中渲染擴大；而真琴的姐姐琴子，是能力強大且深受日本政府敬重的驅魔師，她對野崎說：「我們是同樣的人，因為害怕失去，所以不願去製造心愛的事物。

」，只要對人保持距離對生死看淡，就不會感受到痛了吧；至於知紗，跟鬼怪做了朋友，並造成重大傷亡；琴子想要把知紗鎮在靈界卻被野崎阻止，他說知紗只是孩子，她的所作所為只是出於寂寞與孤單。

是什麼造成人的偏執？

秀樹帶香奈回家，他會私下給香奈下指導棋，以免母親日後嫌媳婦不夠賢慧、香奈努力求表現，結果秀樹母親仍跟兒子抱怨香奈太陰沉(並暗示香奈的陰沉是「家教」關係，秀樹母親對出身低階層的香奈老早存有歧視)、香奈自小承受母親的怨恨，有樣學樣，也用了相似的方式對待知紗，知紗模仿母親的行為，把同樣的怒氣報復在幼稚園的同學身上(丟鞋)... 「告訴我為什麼會這樣？

」 「我不知道，我只負責驅魔。

」 《來了》片中，秀樹問真琴為何鬼怪會找上他？

真琴說她不知道原因，只負責治療；治病而不問病源，不正是片中每個角色的生活方式；生活出現問題，只想用特效藥對付疾病，卻不花心思去理解病症的根源，特效藥或許能帶來短暫療效，並無法真正根除問題；一如秀樹躲在部落格與完美家庭的假象背後，他的人生就更美好嗎、香奈擁有先生與孩子，人生就會過得跟母親不同嗎、害怕失去的野崎和琴子，將所有人拒於千里外，他們的心就不會受傷嗎、津田除掉秀樹和知紗，他的愛情就會更穩固嗎、真琴霸佔知紗，就能彌補自身的欠缺嗎？

《來了》講鬼，更講人心裡的鬼，畢竟，鬼怪其實是接受人的召喚而來，並因人的膽怯與不安與不足而壯大；「如果祂呼喚你，絕對逃不了。

」秀樹同學(女兒名字的由來)曾這麼對他說；祂，到底是什麼？

《來了》說鬼怪會找上脆弱的人並加以控制，要想打敗鬼怪，得先學會面對自己，理解問題的根源；《來了》用鬼怪劇看當代日本社會的亂象，社交網路創造出各種虛假自我(心靈匱乏)、家庭暴力問題(隱性與顯性)、無所不在的階級歧視、以及人類為滿足內心的貪婪與私慾而做出的種種惡事等，祂，是鬼是妖是社會亂源，更是我們自身。

「像妖怪一樣下流的人類很多...」

简单分享一下自己的观后感受。

镜头语言和剪辑配乐不必再多说，一如既往的中岛哲也个人风格，光怪陆离、美轮美奂。

比起之前几部电影，我认为《来了》的寓意更加深刻，主题更加隐晦，不是很好懂，但并不影响我们理解它的大致表达。

影片围绕一个家庭遭遇的种种诡异事件展开，随着视角的切换、情节的发展，我们渐渐发现这不是单纯的“鬼魂（或妖怪）作祟”的故事，而是关于家庭、伦理、人性的故事。

我觉得故事里非常深刻的，是关于对家庭和婚姻的刻画。

这一对夫妻之间并非没有感情，但他们结合的目的却不止爱情这么简单:丈夫秀树渴望与美丽优秀的女性结合，来建立起自己在外界眼中的完美形象；妻子希望借婚姻使自我摆脱原生家庭的阴影……可以说，这段婚姻从一开始就埋下了隐患。

随着时间流逝，女儿出生，两个人之间的问题也愈加显著。

这个看似幸福却气氛诡异的家庭，是影片前半部分的核心。

虚伪的男人和隐忍的女人，年幼无知的孩子……当秀树离奇死亡，香奈内心世界展开之后，人物的形象又再度丰满起来，虚伪的秀树似乎也很可怜，而温柔内敛香奈实则处在精神崩溃的边缘，他们的孩子知纱，也表现出了幼稚、任性的一面。

所以，他们这个小家庭的破裂，与每一个人都脱不开干系，但显然没有任何人意识到这一点。

比起岌岌可危的关系，家庭成员的关注点却全都在鬼怪的身上，他们这种貌合神离的关系，也就不足以支撑三个人一起渡过难关。

在相互推诿和厌弃之后，他们的生命和联系全部走到了尽头。

反观电影后半部分的主角，离经叛道却单纯善良的真琴，还有婚姻破裂后关上了心门的野崎。

他们两个人看似都是人际和工作中不得意的失败者，但却有着自己清醒的追求，有坚持的底线和原则。

其实他们是比秀树夫妇更加懂得爱和责任的人，因此，他们也成功地经过了鬼神的考验，活了下来。

家庭，是《来了》中比鬼怪更加耐人寻味的存在。

人与人的情感联接和社会关系，是这部惊悚片背后深入挖掘的方向。

做法事的时候，纠缠秀树一家的鬼怪并没有以实体出现，而是在一声做法者的“它来了”之后就化身为摧毁一切的力量，它嗜血、凶残、强大。

这个“它”应该也有一定的象征意义和某种隐喻，是人类不能够认识的“未知”？

还是隐藏在每个人心底的“黑暗”？

亦或是其他更加难以言说的东西……要看懂中岛哲也这部电影，还是挺困难的，来了!来了!来了!来了……究竟是什么东西来了又走了？

可能要再看几遍电影，我才能隐约感受一二。

里边主角就没有什么正常人，每个人都自以为自己的观念是正确的，其实都是自以为是，甚至包括了那个看似冷静的除魔师琴子。

一开始她觉得自己可以不出场就帮男主秀树摆平这件事，结果害神婆丢了一只胳膊不说，秀树也被她坑死了，最后请了一堆人帮忙驱魔结果团灭，驱魔也失败了。

最讨厌的其实还是导演塞到电影里的那些观点，不外乎就是父母要关爱孩子，不要放弃孩子。

这种话说说而已，在日本那个工作高压环境下劳作一天已经累到要死，回家还有精神去教育孩子？

导演完全就是站着说话不腰疼，如果拍摄过程中哪个演员对他说今天要回家照顾孩子请他提前收工他会答应吗？

是现代社会高强度的工作压力和紧张的生活节奏导致了幼儿教育上的种种问题，而不是什么父母的不负责任。

所以这部电影的主题从头到尾都是虚伪的，是小资文艺工作者对生活的无病呻吟，整个故事的主题既浅薄又无聊