夺命追踪

已经看过这部片一段时间了，在百度搜索这部片的演员，看到豆瓣的评分，忍不住进来发泄一通！

这里的专业评论家实在太多了！

只能说越专业的评论，越不代表大众的口味。

就像奥斯卡获奖的作品，并不见得观众有多喜欢。

说回这部片，周围不少看过的人都说不错，而这些人，像我一样，都不是彻底的电影迷，或者说平时不喜欢评价谈论电影……如果承认豆瓣有点影响力，不至于误导人看或不看某部片；如果这里不仅仅是表达个性的平台，希望这里对电影的评价中肯一些，大众一些，而不是以“专业的”的眼光，先给电影一个主观定论。

不知这些很投入很激昂的评论家们有没有想过，其实你们看电影之时，早已经给这部电影想象好了自己设定的情节情景，“意料之中”，“意料之外”，都是你已经想象的了……

吉尔·帕瑞斯（阿曼达·塞弗里德 Amanda Seyfried 饰）下完夜班回到家发现她妹妹莫莉（艾米莉·维克夏姆 Emily Wickersham 饰）被绑架走了。

吉尔一年前曾从某个绑架者手中逃脱，她相信这次还是这个罪犯找上门来要再次抓住她，没抓到她却把莫莉劫持走了。

警察自上次吉尔报案没查到绑匪任何踪迹后就认为吉尔神经错乱，不愿意动用他们的资源帮助她。

警方坚持茉莉只是一时失联应该很快就会回家，对吉儿的报案并不认真当一回事，但吉儿知道茉莉可能很快就会遭遇不测，心急如焚的她只能靠自己的力量，这次她必须再度跟她不愿面对的梦魇周旋。

玉米粥电影　　然而只剩12小时了，玉米粥电影究竟一切只是她不正常的幻想还是真有其事？

她是否还来得及救出亲爱的妹妹？

她决定不顾危险自己一人去追查真相，所有答案再度指向那片树林静处，无人知晓的神秘深洞里

在这部电影里阿曼达的演出很投入，想起昨晚刚看完分手信，阿曼达的那种青春甜美的形象还在脑海里记忆犹新，今天看了她演的吉尔这个角色让我更加了解她的演技，确实是有好莱坞四小花旦之一称号的范！

在电影里吉尔是个有神经病病例的姐姐，为了寻找妹妹了踏上追凶的道路。

虽然说是追凶，可是那个凶手也不是什么聪明人，在最后竟然只备了根骨头就想放倒吉尔，怎么说别人也是为了妹妹生命而来的人，肯定不是空手而来。。。。

所以就觉得结局有点烂尾，特别是凶手倒地那个样子更是让我觉得导演想要在这里匆匆收笔一样，就任由凶手一秒变废材倒在地上 而吉尔虽然是去踏踏实实地追凶，看到中途我也怀疑过会不会真的电影又是精神病的梗。。。。

在吉尔坐在巴士上时，有个镜头是她把最后的药扔掉，看到这里我就想吉尔遇上的事有多少是真的，有什么是吉尔假想的。。。。

除了结尾火烧凶手那段，电影前面的剧情节奏挺对的不快不慢，一面展示救妹心切的吉尔机智的从他人手里索求线索，一面让警察阻拦其去向，虽然没什么波澜，基本上也是阿曼达个人秀，可能正是这样才考验演员的演技，我是觉得阿曼达真的把角色演到位了

看过后第一映像是没看懂，再回头想想事情会不会是这样？

与其说是主角在追踪罪犯我更觉得是相互追踪，没错不光主角追踪罪犯，罪犯更在追踪主角，罪犯在第一次被主角逃跑后花了几个月的时间观察主角，这也是何尝不是一种追踪？

首先，罪犯是个变态杀人狂。

在车上，罪犯和主角的对话中有一个故事：“女儿和父亲生活在森林里，女儿的一切是父亲教的，没人找到他们。

”主角回忆里她用碎骨片刺了罪犯目测是脖子，逃跑。

两者结合可以认为主角刺得是罪犯女儿，并杀了她（第二次坑里的尸体），罪犯才在发现警方并不相信主角后花费大量时间精力了解主角并设下陷阱再次抓到主角为女儿报仇，否则没有深仇大恨的情况下罪犯在暴露后更应该逃到别的城市生活。

至于女儿所以帮罪犯是因为一直生活在森林所以没有正确的善恶观并不以杀人为恶，而且以帮助罪犯（父亲）为善。

我发现很多人在吐槽结尾太烂，但我确认为结尾正该如此。

应为罪犯只是个普通的变态杀人狂，并不是刀枪不入的超人，肉体不能硬抗子弹，所以在主角的两枪下残血丧失战斗力并并被主角红烧。

这个结尾正是影片的风格体现即现实。

现实中警察不会应为精神病的几句话发动大型活动，正常人都不会；现实中警察不会注意一个子虚乌云的绑架案而回紧张一个持枪的精神病人在大街上乱晃并且这个人还用过这把枪了（威胁锁匠儿子）；现实中每个人都会在警察的要求下配合骗主角回家而不会相信她的“幻想”包括主角妹妹的男朋友。

至于新来的警察与其说相信主角不如说是好奇（看上了？

）主角自身。

片中警察的态度一直很消极，有人怀疑这点。

我们来看看前提，第一次绑架警察出动全部警力搜查森林一周，这可一点不消极。

结果呢？

毛都没有一根，而这时候主角有被查出有神经病，于是，警察觉得自己被耍了，可还没办法报复，谁让人是精神病呢？

于是第二次报案时警察对主角是反感的，态度消极很正常。

再者失踪是有时间的，绑架是要证据的，失踪没到时间绑架没有证据警方不会理会一个神经病的报案的。

消极在正常现实不过。

新来的警察，我几次怀疑是男主角，一心想看在主角没人相信的时候一直支持她并最终一同斗败反派老大就会妹妹，最后事业爱情双丰收，多完美啊！

不过还是因为现实，现实不是童话，一个前途光明的警察新锐不会为一个颇有姿色的神经病把自己的前程砸了的。

他的作用只是添加悬疑而已，第一对主角的关心可以让人误会是试探，结尾时的给老妈送汤让我认定他就是罪犯，送汤是请假的借口，实际是去谋害主角。

结果证明我想多了，估计很多人同我一样想多了吧。

坑里有许多枯骨是罪犯之前杀害的，帐篷里的照片证明了这一点，那么为什么以前没人报案？

主角报案了没有人怀疑？

从主角的身份联想，主角父母双亡，姐妹分居（别查出有神经病后被关在精神病院，被妹妹接出来后才一起生活），没有男友，与邻里没有交往，也就是说主角失踪了死了没人在意，没人报案（在罪犯眼里，罪犯不知道主角还有妹妹）。

所以罪犯以往杀的人也与主角一样死了没人知道的那种，也就让让警方认为没有罪犯这个人。

最后的最后主角和妹妹相拥一起妹妹眼神瞬变，是主角悄悄告诉了妹妹杀人的事实，两人安全了，又不想让自己变成杀人犯，故承认自己是幻想的罪犯，根本没人绑架过她，同样妹妹以后也会说自己没被人绑架塞在房子下面，是离家出走等等。

最后给警察局长的秘名邮件是为了证明自己是对的或者是主角良心发现要为其他惨死的少女找一个安葬的机会就不得而知了。

≪夺命追踪≫，讲述女主角的妹妹神秘失踪，费尽千辛万苦寻找最后却真相重重的故事。

首先本片的剧情还算可以，但一看完全片就会让观众一头雾水。

虽然这故事很难会让观众理解，但所谓的真相在影片最后出现会让观众大吃一惊。

配音，虽是总监一贯水平，但再邀季冠霖配女主算是一大亮点了。

总之，爱看不看。

我从来不是一个会早起的人，也不是什么电影都来者不拒的人。

大学以后，我基本上是以每天一部电影的速度跟着人人影视和豆瓣跑，开头说了，这不是影评，说这些是为了说明我的评论并不是青春期少女的无病呻吟，不是天天发着状态说什么啊你若安好便是晴天，什么愿岁月静好现世安稳的姑娘。

人生不是塑料袋，不要老是装啊装啊。

回到电影。

刚才说了，我是个脑残粉，要不是我爱的姑娘主演了这部听名字听上去就像港片的电影，我才不会早上八点设置5个闹钟把自己震醒。

然后走到电影院，发现偌大的场子只有我一个人。

我是个胆子很小的人，是看断头谷都会吓得拉着室友乱叫走在路上还觉得路上滚过好几个血肉模糊的人头上厕所都怕上面有人看着我的人。

所以我一个人坐在电影院里其实吓得要命，可能因为只有我一个观众所以这傻逼电影院连空调都不给我开一个，冻得我眼睛都发直了！

也许因为环境太冷清，也可能是早上醒来头脑迟钝不清醒，总之我很轻易地被带入了剧情。

我觉得导演都不能想象有个观众在电影院里看这种片子都能瞪大双眼泪流满面，看的几乎快崩溃了。

好吧，鉴于这是部上映不超过三天就会被挤下排片表的电影，大家看了豆瓣的评分也不会有兴趣认真看完它，我就不描述剧情了。

剧情没什么可圈可点的地方，只是因为我胆子小所以我被吓到了，那些吃着桂林米粉看人体蜈蚣的人就不要来取笑我了。

说了那么多废话，如果你还在坚持看这篇日志，那恭喜你，我要进入正题了。

关于如何证明你不是一个神经病。

之所以我会被这么深刻地带进剧情里，是因为阿曼达演的真的很好。

她碧蓝的大眼睛透出一股即使绝望也不放弃的傲气，尽管所有人都说吉尔，这些都是你臆想的，did not exist，你只是mental disorder，全世界都不相信她，她只是红着眼眶看着他们，然后用尽一切办法逃跑。

她说，如果被他们抓住，就会把我送进精神病院，会问我无数问题，我回答不了，因为说了也没人信，还会有人在旁边做记录，逼我吃药，如果我不吃，那更证明我疯了，而与此同时，莫莉就会死去，埋在森林公园的某个洞底下，以及很多没有人寻找的别的女孩，等将来，有人偶尔发现这些尸骨的时候，警察会说“哇，看来那个叫吉尔的说的没错”，而他们的生活不会受丝毫的影响。

有时候你被当做神经病只是因为你与这个世界对着干。

你坚持了自己，你坚信自己是对的而他们是错的，你再也不相信任何人是因为他们口口声声的为你好只是为了他们自己好。

这个世界上的人总有一种可笑的默契，就是当所有人都认同了一种价值观，而唯独你不是的时候，他们就会孤立你，联合了所有知情与不知情的人，用一种看得你绝望的冷漠对待你。

他们帮你起了一个好听的名字。

他们叫你神经病。

我们之所以活的像个正常人，只是因为我们被迫地跟着大多数人的世界观。

从出生开始，学说话，学写字，学生存在这个世界上的规矩，学怎样去做一个大多数的人。

所谓出类拔萃的人只是因为他们在你让他们做什么的时候做了并且做得更好，而不是不让你做的你却做到了。

他们会给你吃药， 告诉你你只是累了，你需要休息，然后他们把你关起来。

一个月前我在寝室里和室友讨论当你被定义为一个精神病人，你要如何做才能证明你不是？

你说我不是神经病，人家更加坚信你是神经病。

医生说你是你就是，发微博申诉都没人会理你，你以后说的所有话都会当做是fantasy，你收到的不会是同情的眼神，而是避之不及，唯恐你是个病毒的嫌恶，你的辩解苍白无力。

直到有一天，连你自己都认为自己是个神经病，你开始乖乖吃药，接受治疗，循规蹈矩，恭喜你，你可以出院了。

尽管这个阴影将伴随你你一生，但是至少你能够重获自由。

看《挪威的森林》的时候我就说我爱的是直子。

她为了融入这个世界做出了很大的努力，木月死之后她就已经失去了她的世界。

她说渡边你不知道，你就是我和木月与外面的世界唯一的联系。

然后我最喜欢的书里面的一句话就是渡边在直子死后，重复说的，死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。

我们通过生同时培育了死。

所以，我坚信，阿美寮不是精神病院，它只是给那些融不进这个世界的人一个生与死的走廊。

在时间的长廊上，你再也不等我。

看到这里还没看懂的人一定是个正常人，哈哈哈一不小心写了好多！

阿曼达我个人是很喜欢，非常漂亮，身材也很棒。

不过这电影实在是有点辜负了我蜷缩着堵住耳朵挨过这两小时。

虽然我这种胆小的人对悬疑惊悚又爱又恨，可是这样略显虎头蛇尾没有真正高潮或者脑力战的片子实在有些令人失望。

其实片中很多地方留下看似伏笔的东西，让人有深掘的欲望的，比如那绑架犯不破坏防护设备而悄然入室的神奇手法，绑架同时还莫名取走相框中照片的意图（我猜测是为了留下绑架的证据？

毕竟全片都是绑匪在引诱女主角重回坑中），各种可疑的龙套人物（如那个黑发新警察、提供第一手线索的不睡觉的蜀黍），包括故意引诱阿曼达到之前的犯罪场地的意图（这个估计是为了满足自己重拾自尊的虐杀快感），以及神秘的失去信号仍能通信的手段（从镜头看来我一直怀疑那绑架犯就在她车上），和她向匪徒提问的“为什么坑里只有骨头的女孩骨头断了”却未被回答的问题，再有那姐妹相见后深情拥抱中莫莉神秘的表情……等等等等，纷乱的疑惑着实让人渴望更深层的罪行本质。

可惜枉我一路怀疑各种其实没啥戏份的龙套，一路憧憬那绑架犯的高智商和变态程度，甚至考虑过类似于二次曝光之类的梦中梦的结局，结果搞到最后不仅真有绑匪其人，还是个又无聊又怕死的笨蛋，入室如无人之境的（尤其阿曼达跟莫莉家的门上还有五个锁……）连环杀手费尽心思把猎物引回去了正当施虐之时居然简简单单被两颗枪子放倒。

我勒个去。

这片子对阿曼达的个人展示基本也只停留在潜逃和撒谎上（不得不提的是那谎着实撒的世界一流，本片最大亮点甚至每次谎言的主人翁都不一样，这是何等的编剧能力！

），之前惊鸿一瞥的搏击技能也没有得到充分展示，商业电影中硬女形象数不胜数，仅仅只有勇气似乎还嫌不够，大家总期待一点金发尤物疯狂而快意的打斗嘛。

总而言之，这部电影本可以逐渐深入并且抛出各种谜团时它居然打了勇气牌，搞成了女主角复仇和自我证明的励志秀，不得不说是拍坏了。

ps：上述对于电影疑点的叙述可能在片中有所解答而被我忽略，毕竟胆小如我是捂着耳朵眯着眼睛看过来的，没办法一一看到……如果有观察力更强的同学能解答的希望能予以详解我老以为这片子说不定有解密贴，结果居然木有！

坑爹的单纯电影啊……

这是部评分被低估的电影。

有网友认为结尾很草率了。

在此说说自己的想法。

第一，这不是一部大片爽片。

想让结尾处有一个女主和坏人的终极对决太容易了，但这不是这部影片的目的，也不是这部影片的主题。

不是所有的电影为了所谓观众的爽感，为了追求戏剧性而刻意拖长最后的对决。

第二，电影其实塑造了一个真实的反派。

这个反派，是个变态，专挑女生睡觉的时候下手，但是这就意味着反派一定就很睿智，很牛逼了么？

这部电影中的反派，对女主的逃脱耿耿于怀，于是自作聪明想要抓到女主。

但是女主自从逃脱后，就一直时刻准备着他的再犯，拼命练习格斗，还准备着枪，时刻警醒。

这样的一个女主，遇到只是会下阴招的反派，正面对抗时，难道还要拖个十几分钟才能惨胜么？

第三，这也是电影的一个主题。

就是通过结尾和反派打斗的迅速胜利，以及杀掉反派的果决，电影主创把对女性独立意识觉醒的一面体现得淋漓尽致。

为什么女主不通知警察来逮捕他？

因为女主更愿意相信自己，相信只有通过自己的努力，才能达到自己想要的结果和目标。

女性可以谁也不依靠！

这就是这部电影结局的高明之处。

总而言之，在一个商业大片，为了所谓爽感打来打去的时代，这部电影能时刻恪守自己的女性独立意识觉醒主题，难能可贵。

冲着这个，给五分一点儿也不过分。

学习勇敢——电影《Gone》观后感刚刚看了电影《Gone》（中译为《踪迹难寻》），感觉是最近看的最好的电影。

电影的故事并不复杂：主人公（女性）曾经被人绑架囚禁（是不是有些耳熟呢？

），后来又逃出了囚禁她的地洞（那里是凶手囚禁、残杀并埋葬多名受害者的地方）。

她向当地警局报案，警察展开了搜索，却并无收获。

加之主人公几年前因为双亲在一月内相继辞世精神崩溃，住进了精神病院（是她的姐姐将她从医院接出来的），后来与姐姐一起住。

一天，主人公发现姐姐失踪，坚信是曾经绑架她的人绑架了姐姐。

她到警局报案，但是警察并不相信她。

于是，她自己调查这个案件，百转千回终于让案件水落石出。

感兴趣的朋友可以去看看这部电影，如果你喜欢阿曼达•塞弗里德（Amanda•Seyfried）这位有着《美少女战士》般大眼睛的演员，更不要错过这部电影。

故事说完了，说说我为什么称赞这部电影。

先说一个前提，我本人不是女权主义者——我的意思不是说自己是一个男权主义者，而是“女权主义”做为西语背景下的舶来品，与后现代主义、环保主义等新近的思潮和行为同属一个时代谱系；换句话说，离开了西方民主制度的大环境，这些后学和主义就无从说起，至少挪移到汉语语境中，就会形成南橘北枳的诡异现象。

——试举一例：美国高校中的主流思潮是左派的，左派学者批评美国政府不遗余力（比如乔姆斯基这位著名左派学者）；而中国的“新左派”学习西方左派的批判语法，在西方学术界受到礼遇，而在国内却继续批判西方的普世价值，向体制献媚。

“新左派”照搬西方的左派话语，对于中国目前经历的社会转型于事无补，甚至是帮倒忙，至于“新左派”诸公的本意，我就不想关心了。

——换句话说，目前中国还不到奢谈“女权主义”的时候，至少让我们拥有基本人权之后再说什么“女权”，而在此之前，我们还是努力争取“人权”吧！

但是，西方的“女权主义”也有大约四十年的历史，至少取得了“政治正确”的话语地位（多扯一句，西方的“政治正确”是民主制度疲软的表现。

美国在二战、冷战的时候，什么时候在意“政治正确”了？

邪恶要践踏自由家园的时候，没有什么“政治正确”可言，必须做的就是用尽一切力量消灭极权帝国。

到了“历史终结”后，政客们变得八面玲珑，用“政治正确”做为左右逢源的遁辞，殊不知，历史还没有终结！

只要任何一种专制制度存在，世界就不可能实现永久和平！

希望西方有远见的政治领袖可以尽早明白这一点，世界范围内的民主，还有许多要做的工作），因此，一些著名的女性电影都多少有着女权主义的倾向和表达（比如《末路狂花》），我觉得这部电影也有着“女权主义”些许痕迹。

当然，即使如此，也不妨碍我对这部电影的解读。

主人公是一名弱势群体的代表或符号：女性、蓝领、精神病人、丧失双亲、遭遇绑架……很明显，影片这样设定主人公的形象，意在让观众承认或意识到，主人公的弱势地位。

在看惯了银幕上的超级英雄或人间英雄后，很少见到如这部电影里主人公一般的弱势形象。

一方面，这样的设定容易让观众产生关注和同情的心理投入；而另一方面，也为故事的展开增加了戏剧张力。

在主人公调查案件的过程中，面临的真正威胁或者说困难并不是凶手——凶手出镜的总时间没有几分钟，而且几乎都是模糊的，我禁不住想：电影是否有意淡化凶手的形象？

如果确实如此，那么我的直觉就是准确的。

电影也认为主人公置身的险恶环境，并不是由罪犯——一种社会的非常态因素——造成的，而是由警察、精神病医生这样的权威所组成的一个常态化的社会结构。

也就是说，相较凶手对主人公的罪行，权威机构（警察局、精神病院）对她的不信任和伤害是隐秘且持久的。

主人公即使可以摆脱凶手，却不可能摆脱权威机构对她的“规训和惩罚”。

说到这里，就不得不让人想起福柯。

福柯对现代社会的权力进行了知识考古和谱系学的研究，他认为权力不完全是消极的，实际上，权力在对现代社会意义上的“人”的塑造中贡献着主要力量，权力使“人”成为主体，这在十六七世纪前是不可能发生的事情。

即使不说像警察局这样的明显的权力机构，精神病院也是一个权威机构——福柯的《诊疗室的诞生》、《疯癫史》等作品，正是通过精神病人的知识考古，来查找权力对人的塑造过程。

福柯对权力的不停追究，正是源于他对自由的热爱，这种热爱已经超出了制度的框架，而回归人性本身。

福柯是一位思想家中的思想家，他的人生比他的思想更精彩。

在他看来，权力是无所不在的，或明显或隐蔽，人们在权力中生存，与权力形成一种互动。

于是，主人公调查的绑架案，也就成为了她与这种种压制人的力量周旋的过程。

主人公参加散打训练，并且随身带枪（这说明面对生活要随时做好准备）。

在主人公与陌生人接触：无论是调查案件，还是躲避警方的围捕。

她几乎都采用了说谎的办法，在电影中她说了各种谎言。

必须指出的是，在西方的公民社会中，诚实，已经成为了一种基本的公民生活规范，但是，在这部电影中，主人公却颠覆了这一公共生活的常态。

这也是引我思考的一点：在弱势的情况下，使用什么样的手段才与反抗的目的一致？

假如我们承认，手段和目的一样重要，而在一种制度向某一群体或阶层倾斜的环境中，在一种常规手段不能达到诉求的情况下，什么是行动的底线？

比如，在电影中主人公的说谎，是可以被原谅的（至少我可以原谅她）。

但是，在现实中，这是一个更为复杂的问题。

比如甘地领导的“非暴力不合作”，以及金领导的“民权运动”，这二者都是在当时政策向某一阶层倾斜的情况下发生的，非常态的人权行动。

两者都取得了成功。

而需要指出的是，两者的成功恰恰是因为在一种民主的制度框架之下。

而在非民主制度下的人权诉求，往往采用暴力方式，而暴力已经突破了和平的底线；重要的是，暴力，几乎是专制制度下，人们惟一可以选择的方式。

而在制度转型的过程中，为人们提供了暴力之外的选择，虽然，每年群体性事件发生的数量在增长，但是，还是可以看到在暴力之外的理性选择（成功的有“广州px”、“大连px”等）。

是否要用暴力的方式完成制度转型？

这是手段和目的之间的权衡和选择。

如果我可以说出自己的愿望，当然希望采用和平的手段完成制度转型，民主制度需要用一种民主的手段来实现；而重要的是，和平转型需要权力改变思维和手段，否则，只能是暴力的重演。

而具体到个人，在一个无法相信、不可依靠任何机构的环境中，个体如何实现正义的伸张？

在电影中，主人公的手段的确溢出了一般公共生活的底线。

在我看来，影片已经不停留在制度的讨论上，可以说，影片更倾向于哲学和社会学探讨，关注于个体在与社会权力的较力中的弱势处境和精神状态。

有趣的是，虽然主人公在电影中一直在说谎，但是，她周围的人也在说谎，只是不以个体的身份，而是以权威的名义。

电影中主人公的精神病医生配合警察诱捕主人公，向主人公说谎，但是却被主人公识破。

让我想到：说谎，仅限于一种个人行为吗？

为什么权威用权力话语说的“谎言”就不是谎言呢？

从来以“宣传”为面目的谎言，由谁来承担道德成本呢？

我想，权威的“谎言”，无论是权力的意识形态，或是以泛权力（经济的、科学的、文化的等等类型话语）为前提而说的谎言，最后伤害的是整个社会的道德基础。

看我们的历史，帝制专制的时代的谎言，极权时代的谎言，还有现在的谎言，让人不住怀疑我们的道德存量是否已经接近赤字？

影片中还有一点引起我的思考。

警局里一名新调来的警察相信主人公的话，而且，他也希望可以帮助主人公。

但是，主人公却不相信这名“好警察”。

在我看来，弱势群体对权威的不信任，很有可能在权威中某些开明力量有意与弱势群体谈话时，由于弱势一方的不信任心理，而让对话错失机会。

必须承认，在历史上，扭转社会走向的机会稍纵即逝，在权力主体不愿做出改变的情况下，权力内部开明力量的动作就非常有限，假如开明力量创造了一个微小的机会，却不能被弱势一方理解并把握，那么，接下来就是权力主体对两派力量的双重打击！

听起来有些似曾相识是吗？

可惜，从某种角度而言，这种微弱的机会似乎也不太可能出现了。

最后，我想谈谈程序正义和实质正义。

这也是影片结尾留给我的思考。

实质正义比程序正义古老得多，可以视作人类对自身族群实施的正义规则，这一点可以追溯到人类社会的初期状态，在法律还没有诞生之前。

相信对于那些侵犯族群或同族利益的人，族群按照罪责的程度对其进行惩罚。

古语常见“人人得而诛之”这样的用语，抛开具体语境，显然，这体现了实质正义的精神，未经法律机构审判，没有公诉人和双方律师，一个人就可以身兼检察官、法官、律师和行刑人等多重角色。

至于红色电影中革命战士对反面角色的终审判决“我代表人民枪毙了你”云云，则是另外一回事，不在讨论之列。

程序正义与制度的进化和完善密切相关，在这一点上，西方走得比我们远。

帝制时代虽然有细密的法律，但是，这种法律体现了前宪政时代的意识形态特征，在某种意义上，民间文艺中对那些行侠仗义的“不逞”之徒的赞扬，正是人们对实质正义的认同和向往。

吊诡的是，几年前杨佳案件中，民间对杨佳的意见支持，似乎衔接了古代实质正义的谱系，不过这又是另外的讨论了。

程序正义的建立首先是法治社会的全面实现，换句话说，使人们放弃执行实质正义的前提是，法治比自我执行正义成本更低，而且更有保障。

这也是人类社会文明进化的标志之一。

但必须指出的是，程序正义是制度产物，而实质正义则是自然法的体现。

在程序正义不发挥作用的时候，实质正义就会被不公激活，行使其古老的人间职能。

进一步思考，程序正义是否是实质正义的最佳体现？

只能说，在目前的人类经验中，程序正义是最不坏的选择。

也许只有上帝才有完美的正义解决方案——当然，是在天堂里，在尘世还是先用人间制度来凑合着吧。

电影中，主人公最后采用了实质正义的方式，即使电影是虚构，但是，这依然申明这样一个意指，即使在法治社会中，即使程序正义被普遍认可和接受，只要有一个人遭受不公正的待遇，那么，这个人就天然具有了行使实质正义的权利。

罪恶在火光中结束，火光映在主人公的脸上，人间正义得到伸张。

电影看完，我却思绪起伏，在一个民主法治的社会中，个体都未能被制度所保护，甚至成为制度结构的受害者，而寻求实质正义的救济。

那么，在一个法治不健全，甚至连法制都未全面实现的环境中，人们如何能免于权力的弹压而保有自我的尊严？

也许，我们可以从主人公身上学习一项我们极其缺乏的品质——勇敢！

我愿意再次引用伯利克里在《阵亡将士公墓上的演讲》，他说：“有自由才会有尊严，而要勇敢才会有自由！

”让我们学习勇敢，并运用勇敢，为了自由！

为了尊严！

写于2012年6月6日至9日 午后

喜欢阿曼达,这部片子里她依然很赞,只是整部片子乌黑的调调看的人好压抑,阿曼达车技真心不错啊,看的出来打斗也很有功底.从片子一开始,女主人公注定会赢,在这场战斗中,她一开始就做了周密的工作.她是一个集智慧,勇气,胆量于一身的女子,每次找寻凶手线索时,都会给当事人编出合理的理由.唯独给她的咖啡馆老板说出了真实原委. 警察局太肉了.阿曼达接这个片子有点烂,完全看情节还凑合,个人认为这个女演员是个综合性演技的小女子,眼神流转,果敢,再看看其它片子再说吧