异度侵入

一口气看完的神作。

画风独特全程无崩（至少我没发现），配乐超绝（爆吹BUTTERFLY和SUMARAI 45！！

），节奏拿捏得恰到好处。

一开始看内容简介的时候，以为又是通过基因预测干预犯罪的故事，没想到竟然是通过投入一个个副本分析罪犯。

有点快穿/无限流的感觉。

每个罪犯的内心世界都不同，唯一相同的是作为锚点的“佳爱琉”。

她会通过自己的死，揭露所在世界的运行逻辑和案情真相。

一遍遍在无知觉中赴死，以此为“神探”点亮明灯。

一般到“现实”部分都会掉链子，《异度》这方面处理得很好，现实世界和副本（姑且这么叫）世界一样紧张刺激，很会控制节奏。

很喜欢少女侦探，非常厉害的小春！！

有勇气直面开洞的电钻，也有勇气坚持活下来、继续在外务一线冲锋陷阵。

“自寻死路”和反杀掘墓两场太酷了！！

故事的开始我们和他一样什么都不知道，这个粉发青年的身体支离破碎，他在极端环境下依然镇静自若，然后称自己为神探，将要解开一个已死少女的杀身之谜。

季度爆款番《异度侵入》从一开始就钓足胃口，弹幕和评论场场爆满，大家一开始都是当做推理番来看的，但故事里似乎还有很多别的线索，结尾如瀑布一样出现落差。

阿焱就特别想谈一谈这部番剧。

（以下涉及剧透）

以人作为核心的机器对于世界观和科幻部分的设定是逐步揭示的，现在我们站在剧终来整体地看一看。

大概是三年前，研究员发现了飞鸟井木记的异能，开始尝试制作能构建人的潜意识世界并让其他人的意识进入的装置。

一年多后“仓”落成了，“仓”的核心是以日本神话命名的“罔象女”，“罔象女”的核心其实就是飞鸟井木记，她被投放在“箱”的培养液中。

画面很容易让人想起电影版的《少数派报告》，飞鸟井就是隐喻的“先知”。

“罔象女”读取某人的思想粒子，构建出他的内心潜意识世界，也就是“井”，再通过飞鸟井把自己的梦投射给别人的能力让人进入“井”。

这个过程是如何转化的反正没讲清楚，不过通过特殊的控制器座椅和一整套系统，人们可以自由选择何时进出“井”，“井”外的员工也能观察“井”内的音画。

使用控制器的时候即使死去也不会对意识产生影响，虽然能体会到死亡的感觉。

但还有些危险的事项，比如假设在自己的“井”里回想起自己的真实身份，自我意识就开始侵蚀潜意识，潜意识世界就会刮起风暴，即所谓的dogma现象。

在《异度侵入》里也设置了深层的意识空间，假如在“井”里再次使用控制器潜入下一层“井”，就会进入一个和现实一般的以假乱真的世界，那个世界是飞鸟井的潜意识，是在“箱”里沉睡的她的梦境。

进入飞鸟井潜意识后到达的时间是那个人第一次产生杀意之前。

“杀意”是故事里相对其他同类作品的特色设定，制作“井”的思维碎片是包含在“杀意”里的，“仓”的员工通过配套机器“稚产灵”收集“杀意”。

有趣的是，“杀意”并不局限于对他人，也包括自杀的意愿。

而只有连续杀人犯才有进入“井”并化身神探的资格。

成为神探的资质从第一个小故事里就出现了一名身穿欧式古装的怪人“约翰·沃克（JW）”，他是连环杀人魔的教唆犯，整个故事的中心脊椎就是追查他和他的真相。

由此我们知道，主人公鸣瓢秋人的女儿惨死在杀人魔手下，虽然直到后来才交代了他杀死“单挑”的场景，不过在早期就已经可以猜测鸣瓢曾亲手复仇。

几个配角，比如井端的员工，人设比较样板化，不过中心人物都很有特色，尤其是正方的三名神探。

鸣瓢的设定便很有魅力，他是日漫相对少见的大叔主人公，虽然有符合宅男幻想的设计——有温柔的妻子和可爱的女儿，但如今孑然一身被关在牢中。

年龄设定下，他成熟稳重，化身神探的时候可以见到年轻时的神采，冷静果敢的，聪明且有点儿自信心膨胀，最难得的是有保护弱者的道义感和温柔。

鸣瓢秋人是一个两面结合的人物，他是一个法外之徒，即便会承担法律责任，依然在处事上只遵从道义和内心，以暴制暴。

他既有柔情和正义感，且以温和的一面示人，却也有不折手段的暗黑一面，这一面受到JW的暗中催化，形成了“逼迫”他人的人格。

自从妻女撒手人寰，他的内心便成为焦土，充满愤怒和责罚之意，不断有雷电循环落下，他对世界充满愤恨，他自责到想杀死自己，落雷击杀他认识的人们和他，直到击毁每一寸内心，但他又有一丝怜悯，给心里的他人保留了活下来的机会。

三年后雷电已经不再降临，他的内心彻底荒芜，只剩下茫茫的一片沙漠，太阳一成不变地炙烤，唯有飞鹰依然追寻猎物，而他本人被流沙吞噬，死在沦陷的地狱里。

同样作为警察的本堂町小春在日后成为鸣瓢的搭档。

对她的刻画也是逐步丰富的，外表画得像十几岁的少女，作为“仓”外务官的新人，她的出场首先是作为介绍“仓”工作机制的工具人，后来被“开洞”捉住，主动撞了电钻，又在搜查中杀死了嫌疑人。

这个时年23岁的女孩却有和外表不同的推理能力、敏感性以及韧劲。

松岗和她的对话揭示她隐藏的性格，迎向钻头的一刻她产生了自杀的杀意，刺杀犯人时她产生了快感。

明知可能和嫌犯独处，依然忍不住涉身危险的场所，携带武器并引诱犯人攻击自己，她有伤人的倾向，也有自毁的倾向。

她的潜意识世界在开洞后呈现，遍布足以杀死她的钻头，庞大的铁钻没有规则地从天而降，攻击闯入她心间的人们。

佳爱琉在她的世界里吊死，没有人迫害她，她是自杀。

本堂町小春就是这样反常规的日漫女性角色，懂得情感且意外纯情，但是不以为重也不爱表露。

她和富久田保津的关系，矢口否认，不言而喻。

“开洞”很得作者偏爱，给了他满足和优待。

作为反派登场，又加入正方，最后成为逆转剧情的角色，给他的戏份并不多，却总在关键时重用，反倒因为神秘感很得观众喜欢。

其实一开始通过神探酒井户之口就对这个角色做了解释。

他的潜意识世界是支离破碎的，没有一个人是完整的，他自己也是不完整的，但在他眼里破碎又是现实的本真，不影响他自如地行动。

他的内心世界里除了被他“开洞”的人以外，没有别的人了，被开过洞的人成为他的“家人”。

富久田保津没有家人和朋友，智商很高且过于敏感，他患有数字强迫症，不自觉地掌握数字，还原信息的形貌，最终导致大脑信息量爆炸，精神疲惫十分痛苦，于是他用电钻给自己脑袋开了个洞。

大脑受到破坏后，他的记忆与逻辑能力下降了，但是脑袋有凉风吹过——无论在现实还是梦境都很清醒。

那时JW找上了他，引诱他在梦中杀害飞鸟井木记，他拒绝了，不过JW最后还是在他潜意识留下了令他恐惧的印象，他最终伤害了无辜的人。

洞哥造成的最重要反转，就是他宣称在“井”中保有记忆，他顿时从片中吉祥物变成真正的大佬:原来他以前在“井”里活不过三分钟都是自寻死路；原来他居然一直在表演。

他的死，是作者对他的仁慈。

作为一个伤害无辜人的犯人，他是不得不付出代价的，这是作品一般要践行的价值观。

但最终让他通过死亡实现了愿望，富久田保津最后对本堂町小春说了意味不明的话，他没有说清愿望的内容，我们只能大概地明白，一是他保护了他看做同类的小春，替她去死也将两人的关系进行了另一层更深入的绑定，使他不是孤独的；二是他知道了小春的补完能力，在他眼里破碎即是圆满，而小春的眼里一切都是圆满的，他那个破碎的内心世界在他看来很自然完美，对她也会是，他原本遗憾她看到漏洞，却不曾想到他们心里的彼此都没有缺憾。

还有一个愿望倒是清楚明白，那就是“死亡”。

JW大概对他的潜意识做了手脚，他也顺水推舟让鸣瓢陷入dogma，想让鸣瓢杀死自己。

在“井中井”里说明他本来就想自杀，却两次都被本堂町打乱计划，被捕后左等右等，终于来了这么个“最佳机会”，便再也没有醒来。

由此可知，每一个有神探资质的人，除了有智商和推理天赋，还要是一个能入飞鸟井之梦的连环杀人犯，在造成伤害的时刻，冲动得到满足。

飞鸟井木记因为分享梦的能力，被父母抛弃，她一生痛苦，多次想轻生，那么她即是对自己的连续杀人犯。

她不想被救，只想了断。

她与他们有类似的绝情与了无希望。

每一个有神探资质的人，在初时都不想被拯救。

断罪的权力与破碎的梦结尾看起来有些简单，认定了一个罪人，然后将他关押了起来。

恐怕不少观众都在期待再度反转，总觉得JW并不是局长。

但JW是谁又有什么关系呢，表面上的主线是揭开他的面目，但暗线是飞鸟井木记的疑问，两条线索皆扣问生死。

JW的所作所为不是求什么永生，自然也并非正义，他所妄想的是控制杀人者和杀人的权力，掌控给他人定罪和剥夺生命的权力。

而作为一个人，是不应有这些权力的，没有权力以各式奇怪的因由迫害他人，甚至也不应有杀死自己的权力。

害死鸣瓢女儿的人是错的，自杀的鸣瓢的妻子也是错的，“仓”的源头本身就是错的，这些神探们的自我放弃也是错的。

只是他们一开始都不太明白，连飞鸟井也不明白。

飞鸟井木记在每一个“井”里都留下自己的幻影佳爱琉，其实每一个“井”都是飞鸟井被采集来的“杀意”迫害的一场梦，每一个“井”就是她的一个梦，每一个梦里都有一个人为她而来。

那个人不惧生死，也不被其他左右，不抓捕犯人，只为解答为什么，为什么她要遭受无端的迫害？

是什么将她逼迫至此？

为什么人间有如此多难解的杀意和爱意？

而飞鸟井本人从来不想获救，从来在神探面前殒命。

这个故事从前到后，角色们谈论了很多与生死有关的问题，毫无疑问杀人与自杀的“杀意”都被认为是错误的，也不赞同鸣瓢的“逼迫”。

它讲人没有断定生死的权力，那么如何对待生命？

自然也讲爱与救赎。

最后鸣瓢在“井中井”与妻女告别，放下他们，接受自己的生活，不再冲动杀人。

本堂町经与富久田一事，更重视了自己的生命，努力工作。

而富久田的结局也很明显，自杀不是正确的途径，拯救才是。

百贵其实就很清楚，他的枪里没有子弹，不以任何形式和理由让飞鸟井丧命，只叫她等待。

也许未来有一天飞鸟井木记会让佳爱琉一直活到神探拯救她，告诉她即使无以为继也可以活下去，告诉她生命的可贵。

看着倒有点《EVA》的意思。

关于最后几集反响不是特别好，也很容易理解日漫观众普遍期待的是彻底改变的结局，得像鲁鲁修和冈部伦太郎那样欺骗整个世界才行，要看到飞鸟井顺利离开“仓”，才叫做完美。

这个故事的结局却显得过于平淡，与其说是平淡，不如说是“现实”。

当本堂町和鸣瓢在“井中井”相遇并发现世界的矛盾时，那个潜意识世界崩溃了，也就是，飞鸟井的梦被打破了，她醒了。

但是以目前的能力，她不能得到自由，只能返回“箱”中。

其他角色则逐一从梦中返回。

故事里的角色和故事本身都向现实回落。

没有醒来的角色都是有罪的人，是一开始便放弃现实生活的人，而沉湎幻象于事无补，因为故事与梦，从来不能解决现实的问题。

所以这个结局虽缺乏气势但还是成熟理智的。

日漫像电视剧一样结局回归现实，确实有些不合受众的脾性。

总之也不是一个纯粹的推理番，是反映一些现实问题的犯罪科幻片。

作为原创动画，或许还有续集和衍生，希望后来这个故事里角色都能有求仁得仁的好结局。

首发B站，同名番评，豆瓣这里留个档。

只打分不评价有点不好意思（毕竟我基本不会给这么极端的分数），索性搬过来。

《异度侵入》是我难得想写观后感的作品，上一个还是《守望者》，全文有点杂，主要是想聊聊心里话，会涉及后续漫画，感兴趣的推荐去看，超好看的。

先说结论，我，非常非常喜欢这个结局。

这个结局，初看温馨平淡，但细看又充斥着压抑的妥协与无力，可在混杂了各种情绪的盒子底部，却是瑰丽的希望，这在我看来最为珍贵的东西。

其实我看了不少人对结局的评价，我觉得他们说的都对。

嫌弃平淡的，我觉得没有错，在第一层就是如此，除佳爱琉外全员得偿所愿，皆大欢喜，可喜可贺。

嫌弃兜兜转转回到原点、好像什么也没说的，在第二层就是如此，无处不在的“圆”的意象、矫饰的真相、“正义”沉默的“胜利”，在照常运作的罔象女面前，徒留妥协与无力。

局长作为反派，可以说他LOW、可以说他中二，培养七个杀人犯成神什么的属实幼稚，口称自己是警察、也在贯彻正义的言辞，与在井中对死亡居高临下的愉悦姿态对比，也颇有种道貌岸然的小人风范。

在不少人看来如此浅薄的反派，配不上与主角等人打擂台，但我敢肯定地说，这些观众对角色甚至剧情地不满并不仅仅来源于此，更是因为，局长说对了，“现实里还有我的正义”，罔象女还在运行，他没有全输。

为什么？

凭什么？

难以释怀的意难平。

我并不否认局长浅薄的部分，但实际上他口称的正义即使谬误也有点意思。

局长傲慢自大妄图成神，但他最后还是在七个杀人犯后培养了男主当收尾，这个事实本身就透露出了局长的矛盾。

如果七是神的数字，那男主这个八算什么呢？

在局长原先的安排里，局长是头，男主是尾，他从一开始就明白两者的对立和平等，也很明白在自己的剧本里男主最好顺利杀了前面七个，但如果漏了某一个，男主还会拿谁来补，这是局长从自己的正义观出发产生的愿望。

局长自我认同是警察，于是一边对杀人傲慢地操控，一边又明白杀人是错的，杀人犯应该被制裁。

JW的欲望何等狂妄，他要当完美的神，既要全知，也要全能。

他扭曲而拙劣地模仿，去做“必要的错事”、去背负累累的血债，他自觉承担了人类的罪，于是妄图接管神的全知，但同时他始终被困在自身“正义”逻辑地枷锁里，他以为自己有承担“必要之恶”的觉悟，却又贪图全能的无瑕，他以为自己能背起十字架，却又试图躲避自我审判的鞭挞，他的罪是贪婪和傲慢。

JW在第十一集鸣瓢放弃杀开洞的时候就失败了，然而这个失败却是他自己安排好的，鸣瓢是他正义观的补充，是“结果正义”的审判，现在这个绞绳要套到自己脖子上来了。

说他懦弱到不敢面对审判也好，说他傲慢到不屑面对审判也罢，虽然我认为两者皆有，但他的举动就是阻止鸣瓢开口选择了肉体的自杀精神的逃避。

太可笑，连自我审判的枷锁都无法打破的人，又如何同时拥有全知与全能呢？

可是罔象女依旧在运行，飞鸟井依旧在当工具，神探依旧在下井，仓组依旧在保守秘密，所有看到绷带下可怖伤口的人全都选择沉默不语地将真相封存，大家似乎对罔象女的使用一如往常，没有人在意被折磨的那个小女孩，局长似乎，也没有全输。

是的，我不觉得他全输了，因为人类本就傲慢而贪婪，想涤除本身就是狂妄，于是压抑的妥协似乎是唯一的选择，从这个角度看，JW作为反派是成功的。

可我依旧说他失败了，他败在了自己虽然扭曲但本质朴素的“正义”观下，即“杀人的人，应当受到制裁”，他遵循同时否定，于是垂死挣扎，歇斯底里，于观众看来便又LOW又中二，令人不齿又惹人发笑。

十三集，故事结束了，但回看第一集，故事真的结束了吗？

和第八集飞鸟井资料如出一辙的事件真相封存，局长和白驹死亡信息不约而同地冷处理，如此地相似，仿佛JW事件不过是故事开始之前某一事件的复刻，这个“结局”在“开始”之前便已然存在，一切头尾相衔成圆，这惊心动魄的十三集往前往后看，不过是质变之前的又一个量变，不显特殊，也说不出有多大变化。

在永不止歇的河流里，这十三集的故事是一个小小的漩涡、一朵小小的水花，它是现在的这一个，也是过去的那一个，可能也是未来的那一个。

这河流哪里是源头，哪里又是归宿，又或者说源头即是归宿呢？

没人能够知道，因为拼尽全力也不过是丢一块小石子，无能为力不过如此。

如果只到这里为止，这对我而言是一个悲剧，是我特别青睐的那种“无声处惊雷”式的悲剧。

但再完整地又看了一遍之后，我开始自问，真的什么都没有改变吗？

量变真的无关紧要吗？

盒子里的种种我都看遍了吗？

那盒子底部是什么呢？

完全认定表面的那些“平淡温馨”是伪装，我觉得未免有些肤浅，因为通往质变的积累便蕴藏其中。

对鸣瓢来说，他遵守了对井中井里妻女的誓言，回到现实、正视现实、接受现实，他是否还会为妻女的离去自责悲痛呢？

我觉得还是会的，但他应该不会再像第三集的梦里那样否定他自己身为刑警的价值了，虽然他还会下井死去活来饱受折磨，虽然他依旧会为无法拯救的佳爱琉耿耿于怀，虽然他还是面带疲倦挂着黑眼圈，但在后续漫画里他刮了胡子呀！

（笑）对小春来说，第六集松岗的话对她绝对是有影响的。

她杀了数田遥设计得到了井波七星的杀意粒子，但这些松岗并不认同，明面上是推举她下井当侦探，实际上是推她离开外务组，这对小春来说应该是一次打击。

但兜兜转转到最后，开洞给了她“同类”的安慰，鸣瓢给了她前辈的认可，她失去也得到，所以到第13集她下井前会说打气的话，到漫画里出外勤的时候会努力地挽救嫌疑人的性命。

她变了吗？

我觉得不是，她只是成长了。

对开洞来说，他被数字束缚，又努力挣扎，他好像在哪里都是异类。

没人理解他，因为没人能够理解他，包括我在观看期间也不时会有感叹，“太聪明了记忆力NB”、“开洞宛如开挂啊保存记忆太犯规了”，种种，围观人的羡慕。

但这些对他来说是好事吗？

不尽然吧，这些对他说是折磨更多一些。

开洞始终在挣扎，给自己开洞、给别人开洞，想要自己破碎、又渴望变得完整，他并不明确自己要什么，本能地往外走、伸出手，但走的路都是错的、手里抓住的都是空。

但最后的最后，他遇到了小春。

我觉得小春于他不能说是狭义的爱慕之情，更像是一种自我肯定的标志，通过小春，他知道了自己想要什么，他明白了虽然走错了路但他已经远离了那个原点，他最终还是能抓住某人的手，他难看的挣扎也不是无用功。

但是，错的就是错的，开洞自己明白，所以他选择了将生命停止在33岁，停止在救了小春之后。

在我看来，这未必不是好结局。

对于飞鸟井来说，活着与死去，其实已经没那么大的区别了。

但她不想活吗？

我觉得不是。

当她站在大楼里隔着玻璃眺望万家灯火的时候，当她看到百贵出现时激动靠近的时候，当她看到百贵对她举枪神色骤然黯淡的时候，她在无声尖叫着“我想活”、“救救我”。

但她知道，她活着对自己对他人都是痛苦，所以死亡似乎是唯一的选择，可是来救她的人必然会否定这个选项，于是最终她还是罔象女。

似乎在经过那许多事后一切还是回到了原点，但对飞鸟井来说还是不一样的，那一点点的色彩，就是希望。

一次次的死亡，一层层的痛苦，交换破案的线索、某些受害者的幸存，对她来说，值得吗？

不值得吗？

鸣瓢与百贵徒劳的拯救、许下的承诺，真的吗？

还是假的呢？

未来、以后、某一天，会更好吗？

还是更坏呢？

有时候，选择前者抑或是后者，和选择没有关系、和事实也没有关系，活着，是更多更多的可能，谁说得准呢？

飞鸟井选择了前者，所以她选择希望；飞鸟井选择了希望，所以她选择前者。

希望，如此脆弱，又那般美丽，更令人惊叹的是，两者互为因果。

评价一件事好坏，不得不承认大部分人大部分时候是结果论的，如果希望破碎，那恐怕是最大的恶。

所以我真诚地希望对飞鸟井结局看法偏负面的观众能看看后续漫画再评价，说不准会有一个眯眯眼新人遇到一个套着青蛙头套的小姑娘，呱呱叫着喊她“佳爱琉”呢。

（笑）“希望”，将普通的水光染上瑰丽的色彩，于是一切开始走向不同，我想百贵这位从头贯穿到尾的人，心中有更多感慨吧。

我现在相信声优的感想了，百贵这个人，并不好评价。

与JW相比，百贵显得更为神秘，局长和白驹都死了，就他留了下来，没人知道他知道些什么，也没人知道他在曾经的事件里扮演什么样的角色。

单就十三集他劝飞鸟井的表现来看，他提议拉飞鸟井离开，却是让飞鸟井认清了这不是一个好的选择；他丢掉了没有子弹的枪，却是剥夺了飞鸟井死亡的选项；他最后给飞鸟一个看似无力的承诺，确实让飞鸟井安然沉睡。

有人觉得他感情用事，嫌弃他肉麻，有人却觉得他是故意算计，嫌弃他哄骗小姑娘渣男，但我看来，都是也都不是。

我觉得对于剥夺飞鸟井死亡这一选项，百贵确实是有意为之，丢掉一把没有子弹的枪，摆明了是不希望任何人死。

这是百贵的正义，也是他的枷锁，他是警察，所以他会尽力不让人死，就像不负责安乐死的医生一定会尽力挽救患者，哪怕患者是自杀，哪怕救回来会更加痛苦，这一点我不觉得是他的温柔，这不过是他的原则和底线，同样是鸣瓢原本坚持的东西。

但是他的提议和他的承诺，却是他温柔的地方。

有人说那是哄骗，也许吧，但我并不认同，在我看来没有行动的口头恩惠才是哄骗，而百贵，始终在做着他能做的。

如果井中井展现的是“事实”，那在鸣瓢去找开洞的18年11月是理论上仓成立的时间段了，而从百贵所说来看，他对飞鸟井失踪的调查还仅限于“白驹拿飞鸟井做实验且有不在场证明”，但从第十三集百贵的行动来看，他已经知道当时有人是以什么样的方式带走飞鸟井了。

他知道飞鸟井是罔象女的核心，也知道生成井就是对飞鸟井在睡梦中的谋杀，回头看第二集百贵对罔象女原理的执着、对满墙飞鸟井死状的沉默，有谁能知道他在想些什么呢。

他追查飞鸟井的去向，真的没有解放她的打算吗？

他对审讯的不语，真的没有罪人的自觉吗？

他对飞鸟井的承诺，真的是没有凭据的空言吗？

剧情对百贵的描写始终是沉静的，一汪深潭暗流涌动，他不说，就没人知道，以至于他偶然的动摇都显得格格不入。

百贵这根蛛丝，好像救不了任何人，因为这另一头坠着的是沉甸甸的自责。

飞鸟井资料的删除、院中白驹的尸骨，无论是不是他干的，他都是知情者，那掩盖真相的人，可以说是共犯吗？

我们会说是，他也会说是，他是罪人，他有这个觉悟，于是从第一集开始，他的眉头几乎没有松过，他自己也在挣扎，又救得了谁呢？

结局之后，百贵成了局长的“继承者”，与其说是继承了罔象女，不如说是继承了那些秘密带来的罪责，那些残忍带来的枷锁，而且百贵与局长不同的是，他有这个觉悟。

我很喜欢百贵这个角色，他隐忍克制而温柔，从不让人担心自己在泥淖中挣扎拽着蛛丝向上，反而试图成为别人的依靠去做“对的事”，但是“对的事”说简单也简单说复杂也复杂，有时候一旦做不到反而是比错还错，于是你说他无能、自私、罪恶，他也会默认。

他的眉头始终紧皱着，但在我眼里却是可爱的，尤其是在漫画里被松岗突然的大后惊得睁大眼睛却保持眉间皱褶的时候，格外可爱。

其实说漫画是这一季的后续，不如说这一季是漫画的前传，旧故事的结束是新故事的开始，每个人都会有自己的发展，也许更好也许更坏，却会是同样精彩的故事，即使那依旧是落进永不止歇的河流里不起眼的一颗小石子，也会溅起璀璨的水花。

這個片真是非常有意思。

一開始以爲是胡亂堆砌各種元素和設定，奇怪的設定一大堆。

結果反復重複之後發現居然是盜夢空間的路綫，只不過不以科技為外殼改爲神話，設定上結合常見的日式刑偵劇套路便於展開推進。

而劇情設定中在潛意識中破案像極了黑客帝國動畫版，尤其第七集之後轉爲探索“井”這一概念本身之後，非常像是渡邊的《偵探故事》那一集。

JW看起來如同飛鳥井的夢魔一般存在，而飛鳥井的消失不就是人格解體嗎？

其次像井中井，夢中夢這樣的類盜夢空間設定，以及自己進入自己的井會導致意識消散，但是秋人卻通過在中間隔了一層“代理”從而進入自己的井，并且自欺欺人地迷失于其中，最後因爲他的“代理”是同事百貴三年前案件的記憶所以和先進入的本堂町在時間上矛盾導致“井”的崩塌，不管是不是抄襲盜夢空間，但至少它的敘事方式是自洽且相對完整的，并且做出了先當程度的改造；唯一比較 Bug 的設定就是 飛鳥井 可以傳遞記憶和夢境的設定。

而且因爲設定上的極大寬裕，使得人物設定和常規橋段不需要常見日式動畫中刻意爲之和矯揉造作的部分，人物對話水分相當少，并且跟劇情的結合程度非常高。

比如前半段中本堂町萌生犯罪意識被松岡指出的橋段就非常自然流利甚至落地窗外的飛機飛過軌跡正好穿過本堂町頭上被開得洞這點都利用鏡頭語言表達到位，這在動畫當中已經極爲難得，處理得非常精彩。

在前半段中，最有意思的莫過於如何表現潛意識中意象的具現化這點。

每個犯罪者的潛意識具現化之後的世界都截然不同，又和現實中有千絲萬縷的關係。

失憶的神探以及反復出現的各種死法的佳愛琉的引導綫索，非常類似於盜夢空間的陀螺。

直到後半段開始破解佳愛琉的身份本身才出現不同。

而且即便是作爲神探的三個候選人不斷以偵探身份在片中解讀綫索，卻也不把話説盡，而存有相當多的留白和象徵。

比如開篇支離破碎的世界和肢體殘缺的受害者，不間斷閉環行駛在碾死自己母親鐵軌上的列車，僞隨機卻引向三年前驚人慘劇的落雷等等。

還有利用潛意識中暴露的弱點用語言迫人自殺的手法等等。

能和劇情高度結合并且呈現出難以用語言表述之物的設定才是高級設定。

當然了，但凡帶有對於時間穿越或者夢境意識之類概念的故事必定只能算軟科幻，更何況是對於以懸疑推理為主題的輔助性設定。

但即便如此，像做夢醒來容易忘，潛意識是夢境的深層驅動因素等真實情況在本片設定中還是漏洞比較少而且相互對應的。

自我意識和潛意識的區分實際上是套用了弗洛伊德本我自我超我的概念，而事實上人也很難意識到自己的潛意識，因此才會有 dogma 這種設定，dogma 在英文中即教義、信條的意味。

這片的一個缺點在於，它一開始就存在於一堆高度架空的世界觀上，觀衆在看的時候扎在推理和劇情發展之中可能不是很覺得。

前半段大量且密集的設定在剛出現的時候給人生硬的感覺，很容易令人過早棄番，相較於13集的篇幅來説，其實算是慢熱了。

但面對這麽複雜的設定，這個推進進度也已經沒法再壓縮了。

而且更糟糕的是這個世界觀還和劇情的推動發展高度相關，甚至於世界觀（井）也是被推理的對象之一， 而這其實是違背本格推理的。

這就像西方偵探小説中就規定不能出現中國人，因爲中國人會功夫會飛簷走壁不能用常理判斷一樣。

你不能通過一邊改變世界觀的設定來一邊配合劇情形成自洽，否則這不是作弊嗎？

當然了它可以說我一開始沒能完全展示世界觀，這是一個鋪開的過程。

另一個問題在於稍顯多餘的獵奇犯罪，我敢肯定一些沒見識的小鬼會拿心理測量者來對比，但這倆真沒半點關係。

對於本片來説刑事案件有獵奇成分並不奇怪，但是一周七天換著花樣虐殺又是拔舌頭又是撕手臂什麽的，有必要這樣搞嗎？

雖然看慣日式ACG的觀衆已經見怪不怪，但此處對劇情無益，畢竟這也算奇幻作品，又不是心理測量者那樣通過獵奇橋段故作深沉，大家還是對解謎關心更多些。

富久田保津因爲腦袋開洞所以携帶原本世界的記憶進入井中，但卻是秋人的那個快完結的井，因此保留記憶的他激起犯罪衝動，故意將秋人困在沙漠中，好讓秋人殺死他。

客觀上來説，他現實中開洞的犯罪是 JW 植入的潛意識，而沙漠中說受到某個東西影響也符合這一點。

而目的正如倉所推測的 JW 計劃將殺意傳遞並物色了秋人作爲人選的動機；井作爲潛意識的象徵，居然有時間上的先後？

并且可以殘留下來，這點有些奇怪。

井中時間的伸縮和外界觀測者有關，沒有觀測者作爲錨點，則井的所有者擁有對時間的量裁權。

JW 的井中景象居然是直接模仿劍風傳奇中的蝕之刻？！

未完，有空繼續...個人的一些理解和看法：【1】從各種細節和設定來看，這個脚本的作者肯定看過相當數量的美劇。

比如富久田保津數字强迫記憶症，鳴瓢秋人用語言殺人使用的心裏側寫等等... 【2】本堂町小春之所以可以被富久田保津救下是因爲現實世界中富久田保津對她開洞的行爲一定程度上傳遞了他的想法，本堂町小春在後期實際上產生了和富久田保津相似的價值觀（或者說井）；【3】飛鳥井木記 因爲反復噩夢導致精神崩壞人格解體，借由“可以向他人傳遞記憶和夢境”這個看起來略微强行生硬的超自然設定使得周圍人陷入昏睡，又因爲被 JW 釋放出來導致力量增幅，使人們共享了惡夢。

這個設定不就是 EVA 裏面橙汁化的精神大同狀態嗎？

無非這個是噩夢，橙汁是理想鄉。

但爲什麽飛鳥井會有這種超自然能力，在設定上還是有很多空白和突兀的地方。

也許是給第二季做鋪墊？

【4】佳愛琉在不同凶犯的殺意因子所模擬出的井中呈現不同死法。

一方面佳愛琉應該就是飛鳥井，正如神探在井中的名字和現實中不同一樣，是一種區分。

而她的存在給神探明確了 “我是誰” “我在哪裏”“我要做什麽” 這樣的 “人生三問 ”，明確了神探的自我和動機，是意義的賦予者；（人生三問實際上并不是某個大學的保安大爺的口頭禪，而是人類哲學史上的終極三問，哲學的任务在于让人看清自己，看清世界，看清自己与世界的关系，而人生三問最早溯源甚至可以追溯到舊約聖經）正因爲片中有很多像這樣采取留白的高級設定，所以在劇情表現上有相當大的寬裕空間，而且在觀衆之間也會有相當大的討論餘地。

《圣经·旧约·创世记》“撒莱对她的侍女夏甲说，你从哪里来，要往哪里去。

夏甲说，我从我的主母撒莱面前逃出来。

” 另一方面因爲劇情後期告訴我們，飛鳥井擁有和他人共享記憶和夢境的超自然能力，所以她的夢或者記憶中可能包含有其它打算犯罪的犯罪者殘留的下來潛意識，（但我不認爲全世界的犯罪者都去過她的夢裏，否則這也太離譜了）因此每次神探在井中見到她不同的死法都能一定程度上呈現揭示凶手潛意識的綫索。

【5】既然有上面扯到聖經的那條，所以 JW 以七天創世自居製造連續殺人魔的設定自然也一脈相承。

[單挑] [裂胯] [剝面] [拔舌] [掘墓] [撕臂] [開洞] 對應的實際上是七宗罪，而鳴瓢秋人對應的 [逼迫] 實際上就是天主教創將八種人類惡行合并成七種定義出七宗罪之前的第八種惡行 [憂鬱]；對應關係我就不寫出來了，如果查源頭的話建議 WIKI，別的不怎麽准。

【6】最後在井中井殺死 JW 的方法，本堂町小春的推理實際上利用了 JW 自身對 “潛意識不被自身察覺的疑惑” 製造出了一瞬的空隙，實際上套用弗洛伊德的本我自我超我來看就是，本我（潛意識）是自我無法清楚認知的模糊部分。

這個算我個人的定義吧，應該適用整部劇。

【7】同樣這個説法也可以解釋爲什麽駕駛員自己不可以帶著自己的記憶進入到自己的井中，否則會導致 dogma。

人其實是可以意識到自己的本性或者説本質的，但不是全部，無法意識到的模糊地帶就是潛意識。

如果人强行認識到自己潛意識會發生什麽是個有趣的構想，也許就是所謂禪宗的境界，或者所謂的阿賴耶識。

而前面所説類似於 EVA 橙汁的狀態比喻不太准，其實是弗洛伊德發明潛意識概念之後進一步的集體潛意識。

總之不用深究這些。

（不過現代心理學已經把弗洛伊德那套斥為僞科學，并且喜歡從物理上尋求人類知覺的根基）【8】只有連續殺人魔才能有資格進入井這個設定，實際上就是要探究殺人魔的犯罪心理動機非常危險，容易被精神污染，所以必須本身就已經有殺人或類似經歷。

而不止殺過一個的規定則是爲了排除意外殺人這種情況，確保是主觀殺人動機。

【9】罔象女的設定還是有很多疑問，比如飛鳥井木記是如何被封入裝置并且還開發了一套可以投屏供人觀測神探破解潛意識過程的控制系統。

科學家老頭好像也就出現一回，如果有第二季可以挖掘。

飛鳥井回到裝置中的一瞬酒井戶第一次見到了活著的佳愛琉，意味著 JW 被消滅后井中的短暫和平狀態。

未完，有空繼續寫...

3月23日《异度侵入》终于迎来了他的完结，作为一部原创动画，《异度侵入》以b站9.8的评分完美收官，总的来说，《异度侵入》给人的整体观感还是不错的，是一部出色的原创动画，但如果说封神，那就我觉得就动画的表现来讲还差点意思。

（郑重承诺：以下内容仅代表个人观点。

）

就如去年的4月新番《鬼灭之刃》一般，《异度侵入》以一种不温不火的方式开始了他的前几集，于中期人气才达到高潮。

我先就一些人的营销论的观点来说，我真不觉得《异度侵入》的表现是靠营销能达到的，对于《异度侵入》911集的表现，我只能用完美来形容，可以说《异度侵入》能取得这么大的成功，与它中期悬念的把控有着密不可分关系，这我想也是为什么等到中期《异度侵入》能取到这么高人气的原因。

那接下来就好好说一说这个原创动画的优秀之处。

世界观悬念设计《异度侵入》世界观悬念的设计是他成功的一半。

全剧开篇就直接紧扣主题提出了“井”“稚产灵“等概念，并且由于故事是从”开洞“这第6个连续杀人魔开始讲起，可以说《异度侵入》作为一部推理番给观者留下的足够的悬疑空间，真正能够吸引到观者作为一部推理剧去推导全剧的世界观构架。

同样，这种方式也使它的叙述将会更加的自由。

好的开局直接为它好的故事走向奠定了基础。

中期悬疑探索的爆发我前面已经说过，我愿以完美来称《异度侵入》中期911集的表现，随着“井中井“的出现，《异度侵入》围绕着对”井“的来源，最终boss是谁？

等一系列问题所展开的悬疑的推理可以说是吊足了人的胃口，特别是时间的错乱，梦中梦镜的出现，似乎一个个疑点在频繁的闪烁，中期那种酣畅淋漓的悬疑感可以说《异度侵入》作为一部推理番送给观众的最好的礼物。

特别是最终不同时间线的本堂町与酒井户的相遇以及洞哥的高调反转都使剧情跌宕起伏。

op与剧中音乐的全程在线先说op，op音乐的优秀就先不说了，你细品一下歌词。

“发问你是否是伪善者”，“捏造一个正义”“杰基尔医生（双重人格的代名词）”，“越是白日梦越是不想醒来”，“扰乱ID使其短路的命运”，你品，你细品，歌词本身就围绕着整个故事给了读者一个悬疑感，更加增加了看番的乐趣。

特别是杰基尔医生这个梗。

（结果我发现我脸被打肿了。。。。。。

当然这是后话。

）

同样番剧在具备的悬疑要素应有的音乐的同时，后面butterfly的音乐一出真的起了一身鸡皮疙瘩。

不得不说的第6集思前想后我认为还是不得不说一下《异度侵入》第六集圆环世界，我认为这是它作为单篇故事表现最好的一集，其中了对佳爱琉，对井波内心世界的留白，几乎是给了观者极度的思想体验。

综上所述，作为1月原创番的《异度侵入》真的给我带来了极好的体验，但是也让我有些失望，如果真要称之为神作，甚至b站9.8分的评分是否得当，我认为还有待商榷。

首先，可能是季度番赶进度的原因，《异度侵入》对于除主角之外的角色塑造我认为不足，而且略显突然，百贵的角色塑造，以及很让人费解的局长作为最终boss的设定。

就局长而言，说实话前期给他的戏份几乎没有，甚至从第911集都没见他出现，这就有一种你把门口一个路人角色强行凑为boss的感觉，如果你是一部纯超能力或升级打怪番那可以理解，可是《异度侵入》可是一部贴着推理标签的番，最终boss的选择简直让观者前面的推理全部白费。

这个结局让我再看op，我感觉是一脸无奈，感情“杰基尔医生“是指局长表面一套背后一套？

还是神探们进入”井“世界后与外界不同的内心？

并且直到最终，杀人犯以怎样的身份串联在一起剧中也只是一笔带过。

其次，世界观的格局太小了，从第9，10集的表现，飞鸟井说她预见未来的梦，罪犯们，酒井户的梦中梦，以及不同时间线的本堂町与酒井户的相遇，编剧完全可以将世界观，将故事的格局设计过去，现在，未来的意识的穿越，甚至更加庞大且具有悬疑性的世界观。

但不知道是不是没有把握还是集数不够的原因，《异度侵入》给我一种它给观众的答案，没有它给观众的悬疑造成的冲击感这么强烈，我总觉得有种失落感。

最后，局长的行为以及他要创造的“井“的世界，嗯……是不是好像在哪里见过啊，你品，你细品……所以，我想说的是《异度侵入》中期为观者、为自己创造了这么好的空间，但结尾总有一种没有利用好的感觉，这种落差其实让我有点遗憾。

当然听说《异度侵入》要有第2季和剧场版，以第一季的表现和质量来看，如果将人物更深层次的挖掘，一定能有更好的效果，还是挺期待的呢。

最后，让我评价一下《异度侵入》的话我只能说如果你是对推理苛刻要求的话，那还是别去看了。

但是，我想说的是，《异度侵入》真的还是一部能给你带来极致悬疑体验的好番的。

注：图片与文字关系不大公众号：蜗牛文影

“尽是来救我的人，却没有来杀我，让我解脱的人。

”

飞鸟井木记是全剧的悲情人物，她先是被卷入“单挑”的案件中命悬一线，后又因能力被JW利用，成为罔象女的核心，在梦境中经历一次又一次的死亡。

她身处绝望的现实却希望能够帮助他人，拥有强大的能力同时对此保持着歉意。

可正是这样一个善良的女孩，无论在“邪恶”还是“正义”的世界里，都成为了受害者，令人痛心。

结尾时，飞鸟感谢和宽慰了来救她的百贵，可是百贵后来做了什么呢？

用画饼的言论劝回飞鸟后，如往常一般继续着工作。

这里真的带给我极大的不适。

百贵说，“我做不到（让你自杀），我是警察”，这不过是用“警察”这个身份来强调自己行为的正当性和合理性罢了。

不停止罔象女的工作，继续使飞鸟沉浸于痛苦，连自杀的权利也将之剥夺，不把人当人，反而当作工具使用，在这一点上百贵和JW是一样的。

作为比较了解飞鸟的百贵尚且如此，百贵的同事们自然不必多说，大家都仿佛不知道事情真相一样吃着人血馒头，为着世界的“正义”与“和平”努力着。

这一幕比那些连环杀人犯们更令人毛骨悚然。

昨天晚上逛B站，看到轮播图推荐一部新番，点了进去，看完第一集，惊为神作，今天一觉醒来，吃过午饭，看第二集，凶手被捕，至此，这部番剧的基本世界观已经勾勒出现。

就在这个时候，忽然看到朝阳医院伤人事件的新闻。

在《异度侵入》中，凶手“开洞”说，我以为是我想在他们的头上开一个洞，后来我发现我是想看到他们头上被开洞（大意）。

这个世界上，似乎总有几个变态，他有着我们无法以常理揣度的思维方式。

人的恶意仿佛一片荒原，探不到它的边际。

我喜欢《异度侵入》里的一句话，他说，你是要去找到真相，而不是去发现凶手的弱点（大意）。

探究凶手的动机和成因自有公安与社会学专家去做，在舆论中掀起对凶手悲惨过去的关注，无论故意与否，都势必造成同情的后果。

这样的后果对于凶手制造出的后果，太不公平。

《异度侵入》是一个科幻的世界，这个世界里有一个叫“稚产灵”的探测仪，可以探测人的杀意，并成型为一个井，这个井被叫做“罔象女”，警察可以进入这个井中，探测杀意的主人的潜意识世界。

于是，一个不正常的、分裂的世界被具象在我们面前。

侦探发现，在凶手的眼中，分裂的世界才是完整的世界，完整的世界都是不正常的。

他们是怎么说的？

——你的头上应该被开一个洞。

我被这部番剧所震撼的原因在于，它竟然试图具象凶手们那一个个分裂的世界，把它们的荒谬真实地展现在我们面前。

我在想，如果现实世界中也有“罔象女”，我们是否敢真的去窥探凶意的世界？

夏茗悠有一部小说叫《尘埃眠于光年》，与这个极尽文艺的名字不同，小说的故事也被恶意所充斥。

凶案频频发生，女主角深陷谜案其中，却有着非常人的冷静与克制。

换做是我们本人呢？

在脑海中我们可以意淫自己是举手投足之间皆有深意的超能者，现实生活里我们的智商和能力却往往捉襟见肘。

女警察以可爱的外表被开洞捕获，为了捕捉到开洞的杀意，她以决绝的自杀态度，往自己的头上开了一个洞。

那一刻，我忽然在想，真有一日我们必须直面命运的残酷，是否有那样的悍意与勇气像《异度侵入》里的那位新人一样，做出那么干脆得简直孤注一掷的选择？

更令我感觉毛骨悚然与无法安定的是，那一枪孤注一掷以后，我们是迎来了光明的希望，还是把自己推进了无尽的黑暗深渊？

——欢迎关注

无论是开始每天看一两集尝试去细细品味，还是后期集中一口气看完四五集，这部番带给我的观感都非常不舒适。

全程看下来都是啊？

啊？

啊？

一点也不make sense，完全不讲道理嘛。

我总是习惯把问题归咎于自己身上，想着自己也是认真欣赏过《盗梦空间》、《红辣椒》、《少数派报告》、《明日边缘》、《星际穿越》、《2001太空漫游》、《大群/军团》等所谓“烧脑科幻”的佳片的，看得时候完全不会有莫名其妙的感觉，故事主题清晰又引人入胜，这回终于遇到一个看不懂的科幻片了，以至于自己面壁思过站在墙角反思了三个小时，翻阅了一篇又一篇影评。

最终的结论是：我很正常，故事其实并不好，只不过差点被潮水般的疯狂好评pua了。

我感觉，动画制作组的制作观念，简直和洞哥的潜意识一样零散，无论是讲述故事的元素还是故事本身，都琐碎极了，呈现出一种轻飘飘的状态，毫无头绪可言。

我甚至怀疑，制作者从最初就没有想好自己到底想说一个怎样的故事，有点任由着性子随心所欲地讲下去画下去：如果是科幻片，世界观就要早早铺垫好，因为后面要用大量精力表现人物和剧情，哪儿有那么多空间再让你声明最初的设定呢。

在经济学里面有一个原则，大意是“不提前声明好自己的前提假设，上来就灌输观念推导模型，那和耍流氓无异。

"我觉得拿来非常适用；如果是推理片，那么故事也是非常不讲逻辑的，很多念白或者对话其实毫无意义，埋的伏笔和细节也很突兀或者仓促，对严谨没有概念；如果是犯罪片，那么着重想讨论的就是人物，是人性，借助的工具就是心理学。

这是我唯一觉得还能接受的适合本剧的范式。

其实几个次要杀人犯，在每个单元里的展现都还好，男主、女主、洞哥的人设也算是立起来了。

没交代太多人物背景，把角色当成工具人忙于处理案情，我都可以接受，甚至觉得这样的表现手法蛮贴近现实：我们对真实生活中周遭人物的理解程度，也就和对本片中人物的了解程度一样，都是管中窥豹，略知一二，谁能保证自己完全了解他人呢？

那么对剧中的人物，我们也可以有疏离感，而不必开观众的全知视角。

但是，本剧由于堆叠了过多要素，造成叙述详略拿捏不当，比例全失，剧情无法很好地与角色耦合，对潜意识等一众心理学概念的讨论也不能有机地和人物结合。

此外，展开的手法是不够流畅的，你可以对人物有所保留，但是叙述方法一定要流畅，否则磕磕绊绊地，画出来的就不是《父与子》那样简洁经典的面孔，而是幼儿园小孩的简笔画。

最后，我认为最致命一击地是制作组根本没有摆正自己的位置：你是一个创作者，不是一个粉丝。

故事杂糅了太多对推理、梦境、犯罪、人性等经典设定和桥段的致敬，让人一眼就能看出制作者对这些元素的喜爱，但是对这种喜好表露过度，以至于自己的原创讲得太差（就是杀人动机构成井，采集思想粒子进入井中这一设定）。

再坦率一点说，制作者/编剧/脚本，没有创作的能力，姑且去做影视鉴赏好了。

本来不用豆瓣的，现在延迟上班，闲来无事，给看得新番异度侵入讲解一下。

很多人对反直觉的内容，接受能力很差。

“我认为不合理，所以看不下去。

”其实也可以理解。

看懂这个番，首先要有点历史知识和医学常识。

我先通过以下几点讲解一下（顺序随意）：1、人脑袋开洞了还能活？

答：能。

世界上明确记录的，第一位脑袋被严重刺穿而幸存的人，名叫 Phineas P. Gage ，有翻译成盖奇，或者盖吉的，这不是重点。

重点是，他也相当于是当时第一活着的人脑实验体。

盖奇在手术后，虽然没办法继续工作，但是正常生活。

他话语如常，思维清晰，而且头部没有疼痛的感觉。

他活下来了，行为和性格发生了巨大改变。

（具体可以百度）而且脑袋被刺穿，活下来的个体很多。

大家可以自行百度。

所以我个人分析，开洞的故事，很有可能借鉴了这个历史。

2.1、狙击手射击问题。

男主站着OK？

正常狙击手，定点射击都要考虑很多信息，更不要说带着沉重装备，进行移动射击和连续射击。

所以排除多位狙击手后，第一个想到的就应该是‘相对运动’。

如果是高出俯视的情况，哪怕是略高出一部分，对于狙击手来说，狙击目标在狙击区域，站着和蹲着没有区别。

大幅度调转枪口，再进行射击，显然不现实。

最重要的是，狙击手只有一位，但是他有七十几位射击目标，即便是减半，也有三十多人，考虑均匀分布，一侧可能有十五人，男主被射中的几率不足十分之一，因为没计算角度，没办法知道，某一转角，站着和爬着在狙击手视野里的面积，所以不要讲概率了。

无所谓站着爬着。

3、开洞为什么能伪装成伤员？

为什么没被发现？

我觉得能这么问的都是杠精。

（我愿意删除这个话，我承认这是我口嗨，可是我想口嗨）不要说面对连续杀人犯，即便是劫持现场，在案发的第一现场，也都是会被第一时间封锁的，在现场有危险的情况下，医护人员不可能在控制范围内操作。

这个你不要杠，是警察在范围内办案，除被特殊批准，或者情况紧急，医护人员是不必要进入现场内部的，在边缘位置就可以。

除非是法医在安全的情况下，进入现场进行调查。

最后伤者是被害人，不是嫌疑犯，警方会降低警惕，这是必然的。

当然你可以说是警方的失误，也可以说是开洞的冷静处理。

4、都能收集杀意了，抓个犯人，还这么难？

我想知道有多人，把这部作品定位成一部未来科幻作品？

这特么明明是一部借用“井”这个概念，来分析犯罪心理的悬疑侦探片。

我个人期待的是主角在正邪的选择上，会给我什么惊喜。

好了，不扯了，讲讲为什么还这么难抓。

抓人是要讲证据的！

而且井构建的是犯罪者的潜意识世界，那么潜意识就不一定有具象的事物。

很有可能相貌会变化，会重合。

其次就是，抓捕犯人是要证据的。

在最新一话里，作品也着重讲了一句大概是“都已经找到受害者尸体了，要不要抽出酒井户。

”从这句话分析，就可以知道，井的另一个作用就是帮助警方查找证据。

潜意识中的凶杀循环，追い込み的救赎之旅来自老朋友安利的一部非常特别的作品。

真是从头到尾散发着浓郁的本格推理的风味，还夹杂着对潜意识与梦境的有趣讨论，对味！

全片以一根至为简洁的主轴「进入凶手的潜意识，破除其中的凶杀谜团」展开了一个复杂但克制的故事，同时在井外的现实世界徐徐铺开了围绕主角酒井户妻女惨剧与J.W身份的谜团。

从头到尾可以感觉到编剧在叙事手法上的野心，非常有趣的地方在于虽然全片都是以正叙进行，却以主角的梦以及掉入飞鸟井木记的ID的一年而非闪回的方式进行谜团的倒叙与揭晓。

在对时间的感知上观众与主角保持着高度的一致性，由此也塑造了一个非常立体的主角 —— 追い込み，逼迫、紧逼、执着，这个代称精准概括了主角的正面与负面性，他既可以以惊人毅力无限循环地在ID中用命堆出真相，又可以以言语及对对方的洞察步步紧逼至对方自杀，他的追い込み可以救人，也可以杀人。

这种身份的两面性——警察与连环杀人犯的矛盾贯穿着故事的始终。

在被收押后支撑着他努力运用自身能力的是对J.W的追い込み，一种复仇的动力。

这种复仇的动力与室长百贵船的正义感一拍即合，两人联手对囚犯施加死刑也是蛮有趣的地方w。

全片的高潮INSIDE/OUTSIDE很有意思，在之前，我们看到主角是如何将妻女之仇刻骨铭心地印在心中并终日饱受懊悔之苦，也看到由此发展而来的对J.W近乎不要命的追逐。

当他进入飞鸟井木记的ID，猛然来到看似能把一切都挽回的时点，实在是太好哭了草。

现实中主角亲手干掉タイマン时做得过于干净利索以至于内心空洞，在ID中则来了一场彻彻底底的肉搏，一次淋漓尽致的发泄。

随后飞鸟井这一谜题也被逐步揭晓。

主角大概发自内心地觉得这一年的时光是幸福的，以至于当他在井中看到本堂町时的第一反应是罕见的、极其激烈与情绪化的否定。

在INSIDE/OUTSIDE中主角完成了与过去的和解，即便虚假，他也实现了未完的愿望，了却了遗憾，以至于可以在收拾掉J.W后说出：「遠い世界の、自分の預りしたの誰かに望みを託すことが大事だったりするんだ」（深有同感）显然，虚拟ID中HAPPY ENDING下的妻女及最后的电话给予了他莫大的安慰，至此也走出了复仇，完成了角色的成长与变化（虽然幅度不大！

）。

INSIDE/OUTSIDE这两集让我非常强烈地感受到《Inception》的既视感，同样是对人脑潜意识世界的探索，高潮收尾的三重ID也与Inception结尾的三重梦境非常相似。

也同同样有对时间压缩的讨论与表现。

但Inception的落点在于对虚实之边界的探讨，我觉得异度入侵也完全可以展开这个讨论，但是并没有，它的讨论点更多地落在了心理情结上。

同时标题名也让人想起《克莱因壶》这部作品 —— 当出现了能够模拟现实的机器，现实便不复存在了。

如果主角与本堂町没有在第三层ID内相遇，主角是否最终会忘记自己的来路，并把这里看作现实？

若向外衍生，现实中存在着飞鸟井这样一个BUG型魔幻人物，是否此处也并非现实？

这么一想和《环世界》还有点像。

异度侵入的13集还是太短了，有一个精彩的框架与角色塑造，但展开空间受限，虽然把角色扎实地立了起来，却没能完成更深层的讨论，遗憾的。

而院长、富久田、本堂町以及飞鸟井的叙事节奏及线索都有点散乱，本堂町作为第二主角非常惹人喜欢，也是真正无罪的神探，从头到尾的行为都是一致的果敢刚毅。

院长的犯罪动机让我摸不着头脑，隐藏的变态大叔？

他是如何通过博士与飞鸟接触的，为何要对飞鸟做出这种近似轮奸的行为，也许得在二刷中寻找答案。

但以潜意识间诱导他人的犯罪觉醒、再自己亲自将其在第七个受害人出现时逮捕，这种双面性和主角的双面性也有呼应之处。

包括最后以主角来终结自己的计划，他完美地操控了一切，只是没能如愿前往自己的永恒ID乐园，而是被揍回了第三层ID的模拟现实蹲牢子去了，这部分也很有意思，人死了但是精神坐牢太草生了！

总的而言，是一部很有趣的作品，叙事层层推进，悬念不俗，对潜意识的想象很有张力（对每个角色的内心的讨论也因此而更为成熟）。

主角有着令人难忘的丰满性，而且配音太性感了草。

这么一想操作室里的分析员在观察ID并搜索线索的这个过程和2077的超梦推理还颇有几分相似啊。

这还是一个具备扩展性的框架，可以轻松地做成单元剧，完全可以出第二季吧这个w 只是很可惜在一季的空间内对一些重要角色的铺设和叙事都不够完善，虽然对人的情结有着非常有序的分析和表现，例如数田这对情侣和烟火师那家伙，但总感觉还能再深入一些，如果是24话就好了！

最后感谢下安利给我的这个老朋友，テンちゃん！

喔对了，第一集与最后一集都是在富久田的ID之中，这种对仗也颇有巧思w