因果报应

1. 看到评分很高，特来观赏。

发现悬疑做得确实蛮好。

2. 编导太牛，这个时间线的剪辑真的太巧妙了，让我对故事的理解一直在反转。

一开始以为是順叙，后来以为是几小段的插叙，最后发现是很多处都打乱的倒叙。

3. 因果报应，最后猜测是不是他的女儿的时候真的让我心里一惊，啊其实这才是对坏人最好的惩罚。

最后的脚印👣扣题也很多次，很有心思。

4. 略觉不足的地方也有几处：①强暴虽是现实但的确印度影片中已泛滥。

②为了扣人心弦，总是让男主角莫名其妙先失去所有力气和手段先被打，然后再反转让他力大如牛ko所有人，不符合逻辑。

③两个主角都是女儿奴，但是现实中这样的人有多少？

为什么不能忍受自己的女儿受苦，却可以伤害别人的女儿？

请问你曾经许下让女儿自由自在生活的诺言，今日如何兑现？

④海报很奇怪，女老师不应该在c位，女儿在c位都不应该是女老师在c位。

5. 最后的最后，剪辑编导牛逼！！！

6. 一些忽略的点：① 其实报案，赖在警察局，目的就是为了摸耳朵。

② 垃圾桶被藏在了医院里。

③通过修车票据找到了第一个罪犯，也就是修车工。

④赛尔旺被抓是因为警察早就查出来了。

⑤警长亦正亦邪，出场时是找的替罪羊劫富济贫搞金子。

给替罪羊的家属一笔资金。

⑥开头男主角家里剃胡须的人是后来抢救女儿的医生。

⑦女儿想见罪犯一面，一方面是导演想借女儿之口说出对qj的态度，另一方面是女儿为了让自己更自洽，才可以更好地忘记这件事重新开始生活。

因为她需要为自己出承受的事情找个原因，而这个原因就是对方是为了抢劫金子，自己就把金子拿过来，让自己不断相信对方是因为抢劫金银而伤害我的，不是我的错。

反转啦，时空交叉剪辑啦，这样的影片很多了。

这部电影得分很高哈。。

赶紧找来膜拜一下。

电影的原名《 Maharaja 》就是男主的名字，翻译过来就是「玛哈拉贾」，不出彩。

于是，根据电影的情节翻译为《因果报应》。

感觉还好。

毕竟，就是抢劫强奸杀人团伙的黑老大塞尔旺（Selvam）出狱报仇，结果报在了自己女儿身上的故事。

由于情节过于简单，导演只能故弄玄虚，云里雾里，胡乱剪辑。

因为只有这样，才能增加了观影的难度。。。。

作为悬疑反转影片，时间节点是非常重要的。

尤其是这部影片涉及到三段时间：①13年前的故事；②13年后女儿外出参加运动营的故事；③女儿被强暴后破案的故事。

三个时间段交替进行。

而导演又在三段时间线中进行了穿插，倒叙。。

尤其是影片里，除了那张「过路费」单据出现了时间，其他任何地方都没有出现日期、时间，仿佛整个印度没有日历和时钟一样。

为什么会这样？

因为导演要故弄玄虚，否则，一旦出现具体的时间，马上，三段交叉的时间线就暴露了。

而导演就想误导观众把三段时间搅合在一起，显得影片高大上哈。

这样拍摄也未尝不可，只要在影片末尾揭秘搞得好，同样是一部精彩的影片。

不过，此影片，似乎并没有做到这点。

首先是男主玛哈拉贾的手机。

电影里出现过很多打电话的镜头：警督、警察、黑社会通通都打过电话，但男主玛哈拉贾整部电影都没有打过电话。

女儿外出一周，都是女儿主动给男主发短信，视频、图片， 男主就是不给女儿回电话。

女儿让 男主 拍垃圾桶的照片，他也没拍。

给他打了两个电话，他也不接。。。

他在忙什么呢？

不就是理发吗？

事发当天，女儿给他发信息，说自己晚上要回来了。

让他给自己买一双红鞋子。

还发来了红鞋子的图片。

【我也不明白，女儿为何不给男主打电话说明。

但发语音和图片勉强也说得通。

】 但男主呢？

你心爱的女儿外出一周了，马上要回来。

你是不是应该激动啊。

作为父亲，当天，应该把欢迎女儿回家当成头等大事啊。

1、作为发廊老板，第一时间外出给女儿买鞋子，而不是拖到晚上10点了，才去买鞋子。

2、女儿晚上9点多才到家，你作为父亲的不担心吗？

影片里，学校的大巴送孩子回来，是有家长接的哦。

男主再忙，天黑了。

你是不是要主动给女儿去个电话，问一下情况啊？？

接孩子的家长但男主的电话似乎非常精贵，也许男主是为了节约电话费吧。。

反正没看他给别人打过电话。

其次，就是女儿肩膀上的伤疤。

黑老大塞尔旺最后认出女儿，不是靠那个黄金挂件，而是靠女儿肩膀上的伤疤。

那是13年前，黑老大塞尔旺给弄伤的。

姑且不说一个2岁孩子身上的疤痕，13年后居然变那么大了，当时要伤的多深多狠才行。

就说这个15、16岁的女儿吧，她出现的镜头很多的。

在学校、在体育场、在食堂、在教室，在家里，在海边。。。。

但是，她都穿的严严实实。

根本让你看不到她的肩膀。

但为何，最后要去见这个强奸自己的歹徒，要穿这么个大圆领T恤呢？

【当然，也很佩服黑老大的眼力哈，那么远都看得到。。

】最后，女儿乔蒂甩给黑老大塞尔旺的那包黄金首饰。

警察可是在男主玛哈拉贾家里和理发店进行了地毯式搜索的。

连男主的150万存折都给找出来了，却没有找到男主的这包黄金首饰。

难道是女儿随身携带吗？

女儿外出期间，连鞋子都有同学不打招呼就穿跑了。

你这一包黄金首饰，只怕早就被同学顺手牵羊了吧！！

我要是男主，只怕不会给女儿这么糟蹋。。

你就是要心里折磨这个黑老大，也用不着把家里的黄金首饰白送给他啊！！

男主为了理发挣钱，从来不主动打电话。

就为了省那点电话费，你现在直接把一包黄金首饰给丢在现场了。。。

这个嘛，反正，我要是男主，等女儿走了，我是要把那包黄金首饰拿走的，还要理直气壮地对黑老大说「拿来，那是我滴。。

」好了。

言归正传，看了网上很多分析时间线的，但都不太满意。

我自己来分析一下。

解开时间线的密码，就在那张过路费的凭证上：

这是男主在事发当晚自残昏迷后醒来发现的。

网上说找到的是一张什么「修车凭证」是不对的哈。

这就是三个歹徒开着议员的车上高速给的收费凭证。。

这个时间点，也是事发当天的时间点。

故事就围绕这个时间点来分析就可以了。

以男主为主来分析时间线：1、2009年某日，男主玛哈拉贾在理发店打工，给塞尔旺后，发现塞尔旺把一串黄金挂件掉在了理发店。

男主于是赶往塞尔旺家，打算把黄金挂件还给塞尔旺。

2、 塞尔旺家正在给女儿过3岁生日【有说2岁的，无所谓，这里假定3岁。

】男主赶到时，刚巧遇到警察来抓捕塞尔旺，男主目睹了塞尔旺被抓捕的过程，加上现场还死了一个歹徒，男主不敢逗留，赶紧赶回家。

3、等风声过去后，男主多次去塞尔旺家，打算归还黄金挂件，但都没有找到人。

几经打听，终于得知， 塞尔旺的妻子已经搬家了。

4、男主带着妻女找到了塞尔旺的妻子，说明了来意。

但塞尔旺的妻子拒绝接受那件黄金挂件。

于是，男主到对面的「新加坡玩具店」，打算买一件玩具送给塞尔旺的女儿作为礼物。

5、不巧发生车祸。

一辆卡车撞进了塞尔旺妻子的家。

男主的妻女和塞尔旺的妻子都死了。

唯一活下来的是塞尔旺三岁的女儿。

她因被一个「USE ME」牌子的垃圾桶盖住了而得救。

男主领养了塞尔旺存活下来的女儿。

并把那个救命的垃圾桶一同带了回去。

【领养过程是怎么样的，不得而知。

反正后面出狱后的塞尔旺没有调查清楚这个事情。

塞尔旺出狱后，应该是合法身份了，他完全可以去医院询问情况。

但他并没有，就是问了邻居一下，就确认妻女已死。

另外，很好奇，塞尔旺家族和他老婆娘家没人吗？

妻女死了，一个亲人都没有？

男主好像也是的，都是孤独一只，没有亲戚。

】光阴荏苒，十三年过去了，男主已经成了一家小发廊的老板。

16岁的女儿也出落的亭亭玉立。

6、2023年2月8日【周三】，16岁的女儿外出参加学校的运动营。

男主送别了女儿，然后按照惯例去发廊工作。

7、2023年2月10日【周五，案发前5天】，男主收到了女儿发来的视频，女儿让男主拍一张「USE ME」垃圾桶的照片发过去。

【但不晓得为何，男主即没有给女儿拍垃圾桶，也没给女儿回话说明原因。

男主在忙啥，导演估计也不清楚。

】8、2023年2月11日【周六，案发前4天】，男主又收到了女儿发来的信息，女儿问男主「你为啥没给我发来垃圾桶的照片呢？

我昨天给你打了两个电话，你也没接。

你在忙啥呢？

」。

不晓得为啥，男主也没有给女儿回话。

【估计导演不让，否则时间上就穿帮了。

】9、2023年2月15日【周三，案发当天】，女儿上午给男主再次发信息：「 我今天到家。

你帮我买一双红色的鞋子。

」但这一天，男主既没有第一时间去给女儿买鞋子，也没问女儿何时到家。

到了晚上快10点了，他才想起给女儿买鞋子。

同时，他也不担心女儿的安全，都没想到骑着自己的摩托车去接女儿【影片中，可是有家长去接孩子的】，那至少，你是不是要给女儿去个电话问一下情况啊？

10、2023年2月15日【周三，案发当天】晚9点50分，男主按照多年的惯例关了理发店，骑车回家。

但他半路突然想起了给女儿买鞋子的事情，于是，半夜去买鞋子，在鞋店耽误了一段时间。

11、2023年2月15日【周三，案发当天】晚10点半后，男主到家，发现女儿被强暴。

于是赶紧送女儿去医院。

安顿好女儿后，男主回到家，悔恨交加，自残伤到耳朵。

醒来后，看到了地上的「过路费」凭证。

【前面发现躺在地上的女儿时，男主已经把鞋子丢落地上了，后面他从医院回来后，又拿起了放在桌子上的鞋盒里的鞋子，矛盾。

】12、2023年2月16日【周四，案发后1天】白天，男主根据 「过路费」凭证上的车牌号，找到了车主——议员——的家里。

但议员不在家。

13、2023年2月16日【周四，案发后1天】 晚上，男主在酒吧找到了议员，做了自我介绍，虽然话不投机，但男主还是了解到昨晚议员的车被车行小伙开走了。

男主还没离开，车行小伙就来到了酒吧，暴打了议员一顿，然后潇洒离开。

男主认为此小伙有重大嫌疑，于是果断跟踪。

车行小伙发现被人尾随，马上电话摇人，在仓库伏击了男主。

没想到男主武力爆棚，居然「力战群氓」，还砍断了车行小伙的头。

当然，男主自己腿部也受伤了【大意了哈】。

从车行小伙口中得知，三个歹徒中，有一个是警察。

男主当即决定：找出这个「败类警察」，亲自砍掉他的脑袋！

【理发真能锻炼胳膊的力量吗？

以后对理发师要尊重啊，手上拿着刀子，胳膊又那么有力，万一……】14、 2023年2月17日【周五，案发后2天】白天，为了查出「败类警察」，男主必须设法打入警局内部。

于是，男主到警局报警：①昨晚家中闯入三个蒙面歹徒（实际是前晚）；②自己被打蒙，在打斗中，有一个歹徒背上有肿块【应该是女儿告诉他的】；③女儿外出（实际在医院躺着）；④丢失了一个13年前的破旧垃圾桶。

警察听后暴怒，要赶走男主。

但男主似乎有怪力乱神加持，战斗力再次爆棚，差点干废了警局【昨晚男主刚刚跟流氓互殴了的，腿部还受伤了。

他居然满血复活了。

】后来，男主悬赏50万，警督贪财，决定接手这个案子。

【并没有立案，因为一个垃圾桶实在没法立案】 17日【周五】男主报警当天，警督安排光头警察，收了男主第一笔贿赂。

15、2023年2月18日【周六，案发后3天】白天，警督亲自带人去男主家和男主的理发店勘察现场，把男主的150万存折都翻出来了。

【但没找到女儿最后丢给黑老大的那包黄金，难道男主把黄金放到医院的女儿那里了？

】警督认为男主付50万悬赏一个旧垃圾桶不合理，但男主又把悬赏金额提到了70万。

警督觉得这个男人不简单，决定兵分两路：一路人马去查找垃圾桶的线索，一路人马去调查男主的背景。

【影片里出现了副警督拿着一个号码【5433739512】去查通讯记录的片段，但整个影片中，查不到关于这电话号码的其它情节，所以只能判断，这是男主的号码。

】 18日【周六】白天，光头警察收到了男主给的第二笔贿赂。

18日【周六】晚上，在16岁的女儿的病房。

女儿的女教师和女教师的老母亲，还有理发店的老理发师都来看望女儿。

【白天警察去搜索理发店的时候，老理发师说男主两天没去了（16日、17日）。

警察走后，老理发师应该是知道了情况，所以来医院看望。

】女儿对男主提出，要亲自见歹徒一面，问问歹徒到底为何要如此？

【我觉得女儿的要求太不符合逻辑了。。

不过，也许印度是这样吧！

】16、2023年2月19日【周日，案发后4天】，男主开始常驻警局，摸排警察。

他的方法很简单，就是上手摸警察的背，看有没有肿块。

【他那么大的力气，难怪被摸的警察要暴打他。

温柔点摸，警察只怕会好好待他哈。。

】 19日【周日】，光头警察第三次收取男主的贿赂。

17、2023年2月20日【周一，案发后5天】白天，男主在警局，遇到车行的打工仔。

他是来报警的，说车行小伙失踪三天了。

【16日晚被杀，17、18、19日三天，20日来报警。

】警察叫来了三天前被打的议员对质，得知议员被打时，有一个人来找过议员【其实就是男主】。

但议员记错了名字。

警督安排人员调查失踪的车行小伙的电话记录。

【此时，车行小伙失踪案和男主丢垃圾桶案是两个独立的案件，没有任何关联。

】 20日【周一】，这天警察遇到了线人。

按照警督的安排，线人找到了做假垃圾桶的黑市，答应2天后交付假垃圾桶。

【男主不知情】 20日【周一】，没有出现男主交付贿赂的情节。

18、2023年2月21日【周二，案发后6天】，男主这一整天，应该都在警局摸排警察的歹徒身份。

21日【周二】，警察通过调查失踪的车行小伙的手机行踪，找到了仓库。

与调查男主手机行踪的副警督不期而遇。

两个案件合二为一。

他俩在现场同时发现了车行小伙的手机。

【①应该是通过定位手机的历史踪迹找到的。

不晓得这个在现实中是否可行？

②话说，车行小伙的手机质量真的可以；16日被杀，都21日了，还有电；③来电显示的正是线人的号码（此时线人正忙着作假垃圾桶呢），不出意外，车行小伙的失踪的这四天，每天都有线人的未接电话哈（后面线人说了，这几天打电话车行小伙都不接）。

警察决定调查线人。

【警察调查的过程，男主是完全不知情的。

】 21日【周二】，未出现男主交付贿赂的情节。

19、2023年2月22日【周三，案发后7天】白天，男主依然在警局等待。

22日【周三】，警察通过走访16日晚仓库打斗住院的黑社会混混，得知了车行小伙的相关相关信息，又通过走访医生叔叔（男主的老朋友）得知了男主女儿被强暴的真相。

【医生会不会在警察离开后，马上给男主去电话？

影片里没有交代，只能设定男主不知情哈。。

】 22日【周三】白天，男主付给光头警察最后一笔贿赂，得知明天（23日）结案。

20、2023年2月22日【周三，案发后7天】晚，在警局的男主被留下要求，再次讲述案发经过。

男主这次讲述了女儿被强暴的实情。

【我的看法：因为男主白天已经得知了第二天就要结案，他明明知道这个结案是假的（因为桶并没有丢），但也无可奈何。

明天开始，他再也不能待在警局摸排那个坏蛋了。

所以，男主索性把真相讲了出来。

】 【但或许，男主已经从医生那里得知了警察去调查过女儿被强暴的事情。

男主认为无须隐瞒真相了哈。

】 【男主没想到的是电话对面的警督其实正需要男主的述说来应证警察的调查。

警督已经设局，让线人假冒偷垃圾桶的「歹徒」。

】21、2023年2月23日【周四，案发后8天】，男主在家，等待警督带着找到的所谓「丢失的垃圾桶」和被抓住的「歹徒」来指认现场。

在指认现场的过程中，男主摸到了这个「歹徒」的背部确实有一个肿块。

男主此时有点糊涂了：他明明知道这个「垃圾桶」和「歹徒」都是假的啊，为何这个「歹徒」背上有肿块，又像是真的呢？

无论如何，男主决定放过这个「歹徒」。

我分析男主的逻辑是：①如果这个「歹徒」是假的，那么他入狱就是冤枉了好人。

②如果这个「歹徒」真是案发时的真凶，那么男主希望自己亲自杀了他，而不是送他入狱，那样男主反而没法报仇了。

但没想到，警督直接点破了这个家伙的身份：这个就是当晚的真凶之一。

且督察让男主杀了这个真凶。

当然，在杀线人的过程中，男主也确实知道了自己没杀错人。

警督为何要男主私下杀人呢？

因为男主丢失垃圾桶这个事情，本身过于荒诞，警督从开头就没有立案。。。

警督是安排了光头警察每天收男主的好处费的。

警督的想法，认为男主一个普通的理发师，居然有150万从存折，还愿意花70万找一个普通的旧垃圾桶。

那么男主的钱肯定来路不正，那就黑吃黑，榨干男主，然后找一个假的垃圾桶来交差。

但后来，得知真相后，警督改变了想法。

因为警督自己也有一个女儿，他也知道在印度强奸犯处罚并不严重，所以才决定让男主自己私下处理。

【这当然是知法犯法哈，不过，在印度也许只能如此，才能消恨吧。

】22、2023年2月24日【周五，案发后9天】。

男主到工地找见了案件的主谋： 塞尔旺 ——男主13年前理发的顾客。

从塞尔旺口中，男主得知了真相：塞尔旺13年前被抓，刚巧男主与警察同时出现。

塞尔旺认为是男主告密的，在狱中就发誓要报复男主。

13年后，塞尔旺出狱了，他打听到自己的妻女在车祸中都死了。

塞尔旺更加仇恨男主，决定尽快报复男主。

塞尔旺勾结了线人和车行小伙（从对话中， 知道这三个家伙不是第一次抢劫强奸杀人了），本来打算杀了男主，没想到遇到了归来的16岁女儿。

他们临时起意，强奸了女儿（线人2此，车行小伙1次）。

本来车行小伙打算杀了女儿灭口的。

黑老大塞尔旺突发灵感，认为让女儿活着，更加能够折磨男主。

于是，女儿才留得小命一条。

男主得知塞尔旺的想法后，没有多说话。

他当然知道这个女儿是塞尔旺的女儿。

本来，他答应了女儿的请求，让女儿来见这个歹徒一面的。

但现在这个情况，女儿如果知道了真相，只怕受折磨的是女儿了。

所以他决定不想让女儿跟塞尔旺见面了。

没想到女儿在女教师的陪同下，坐着三蹦子（狗骑兔子）已经来到了工地。

还违反安全操作规定，乘坐货运电梯上来了。

男主极力阻止女儿，但女儿坚持要单独跟歹徒见面。

然后义正言辞的把一包黄金丢给了歹徒，然后带着蔑视的精神头离开了。

我说不理解这个16岁女儿的古灵精怪的脑回路的，估计黑老大塞尔旺也没理解：怎么强奸了你，你还给钱啊！！！

突然，他看到了那个黄金挂件——那是他买给女儿的三岁生日礼物，然后，塞尔旺眼睛突生神力，就看到16岁女儿背后的伤疤。

为啥说塞尔旺突发神力呢？

因为这个女儿在影片中出现的场景非常多哈，学校、医院、体育场、海边、家里，但她都把自己裹得严严实实的，让观众看不到她的后背的疤痕，怎么最后，就突然穿了一个圆领T恤，刚巧被塞尔旺看到了呢？

【当然，我们知道，这是导演精心设计的哈。

不然，很快就穿帮了。

】到了这里，显然，受到心灵折磨的不是男主，而是这个黑老大塞尔旺了哈。

塞尔旺报复男主，结果却报复到了自己的身上——他带队让自己的亲身女儿身心受到了创伤。。。

影片的最后，男主带着女儿，和女老师再次违反安全规程，坐着载货电梯下楼了，然后三人挤进了三蹦子（没看牌子，不知道是不是老头乐）走了。

然后黑老大塞尔旺害人反害己，最后跳楼自杀。

也不知道那包在建筑工地的黄金最后怎么样了。

我估计啊，理发师头脑清醒后，肯定会中途下车回来拿的。

毕竟，他理发一辈子，凭什么把这么贵重的东西丢在荒郊野外啊！

影片中，男主去工地找黑老大塞尔旺，时间没定。

是我假定是杀了线人之后的第二天去的。

为什么呢？

因为线人22日晚是给黑老大塞尔旺去了电话的，告知了自己这边的情况。

23日线人被杀。

黑老大塞尔旺23日之后肯定会跟线人联系，询问情况的。

如果时间拖的过长，塞尔旺会警觉然后逃跑。

而影片中，塞尔旺依然在自己承接的工地上进行水电施工（22日晚，塞尔旺自己说的承包了一个工地的水电安装工程），说明他还毫不知情。

所以，最后打斗的那一天，应该是线人被杀后的最近几天之内。

假定在24日，也说得过去。

好了，大概的时间线就梳理到这里了。

男主从案发到报仇总共只用了9天。

其中，第一个凶手——车行小伙——第二天就被杀了，男主可谓神勇矣；第二个凶手——线人——案发第8天被杀，这是警察的功劳。

导演似乎想说的是，印度的警察收黑钱还是办事的哈。

第三个凶手——黑老大塞尔旺——案发第9天后，自绝于社会了。

也算是罪有应得吧。。。

总结起来：三方人马得失：1、男主：13年钱，无辜失去了妻女，13年后领养的女儿被强暴，还被女儿丢了一包黄金首饰；2、黑老大塞尔旺：13年前坐牢，失去自由，然后失去妻子；13年后，为了报复男主，亲自带人强奸了自己的女儿，最后殒命。

3、警察：调查过程中，多次收取了男主的贿赂。

唯一的损失是造假垃圾桶的钱。

警察收获最大了哈。

此影片，因为导演时间穿插过于琐碎，导致观影效果非常不好。

很多细节经不起推敲。

关于时间点的推断：因为导演为了故弄玄虚，整部影片都不给明确是时间节点，所以，时间节点判断要经过其它方法来判断。

比如男主：男主整部影片中，只有三件衬衣。

根据男主穿衣服的颜色，大致可以推断男主的时间点。

当鲜血与死亡、仇恨以及种族歧视失去了它们与意识形态绑定的能指，我看见了印度乃至于整个人类社会结构性的创伤和冲突。

人上人对我们的奴役，随意欺凌，资本运作财富牵着人们的欲望成为了实打实的控制人的权利，这个时代，穷人根本没有自己的人身自由。

这些年来我们这迎合资本的增殖扩张，营造出秩序严明的世界工厂，文明的社会环境，良好的治安完全是出于生产工作的需要，是为了营造优良的营商环境，可以被资本青睐，选择这里作为扩张的工具，资本主义时代，文明和道德和一个民族的特性无关。

全球经贸一体化的浪潮，资本不断的在不同的地区重复它的增殖叙事，近代历史全是资本扩张史，从电影里看见的印度社会不过是我们二十年前的缩影。

我们对印度自以为优越的姿态，鄙视的眼光是被资本主义意识形态洗出来的愚蠢，这样的划分异类大赢特赢是否是无能的体现?我们与印度的差异，不过是同一剥削逻辑在不同时间空间坐标上的同一个投影，天底哪里都是同样的人在遭逢时代。

犯罪活动频发，主要是因为经济落后，资本不带他们玩，市场提供不了工作岗位，连被剥削的资格都没有的边缘化第三世界。

没有生产力的发展，物质贫瘠，而满是玻璃幕墙的写字楼就在人们每天都看得见的地方如云霄仙阁耸立人间，地上的百姓面对自己艰难的谋生感觉疑惑而焦灼实属正常，人性于是就如片中展现，暴力和奴性是结构性的压迫造成的创伤，根本不存在道德批评的空间。

同样男女权利问题在这样谋生都如此艰难的社会环境，也没有话语空间，男权社会是社会进程的一个必然阶段，只有通过漫长的泥泞的跋涉发展到一定阶段才有余力谈论男女平等。

片中展现出来的印度式歌唱是旺盛爱欲的体现，无论什么时代，每个人都有疯狂的爱的欲望，歌舞就是印度人的展现方式，在影片这里，这种社会环境下，爱欲表现为对家人的重视，和对其他陌生女子的强奸。

种姓制度之下奴性深厚的男人，只有挥刀向更弱者欺压女性，才能补足自己日常面对人上人缺失的尊严。

片中人物，肥头大耳，坠积脂肪的胸腹手臂，观众对此的厌恶彰显的是层级严明的主流小资审美，资本主义精英逻辑。

而片中大量使用这样身材“肥胖丑陋”的演员，就像是对资本主义时代审美霸权的控诉和留档，是为洗刷一个时代的人被审美霸权压迫而自认羞耻的冤屈。

影片中几个暴力角色几乎都有高大的身材吨位，正是蛮荒丛林弱肉强食的隐喻，在此提醒一下自以为十指不沾阳春水，依靠制度限制和外貌或者高素质剥削底层人的人上人也该明白，在教育水平导致的差异之下，底层人说不过你们之后，“暴力是最后的语言”。

在这样的生产力不发达的社会环境下，人们要生活，只有通过丛林法则掠夺，于是偷盗抢劫，杀人，人们为了生存不得不让渡自己文明守序的自由。

这是我们国家2000年前后同样发生过的事。

其中有个情节在学校数学老师要求体育老师让出他的课时授课，和我们这边难道不是一样吗？

是要卷教育学历才可以被资本雇佣，才可以获得生存下去的资格，这就是迎合资本，就是让渡权利。

所以说历史就是不断的重复，资本无国界。

为了生存下去的资格，主角从理发店，老老实实劳动，每天忍受着各式各样人士的欺压，忍受对尊严的践踏。

又或者像另一个主角，拿起砍刀，劫掠他者，赢得力量和权利，这本身就是一种夹缝里求生，是为天下所不容的阴沟老鼠，恰似片中出现的毒蛇，他不是主流权利所代表的猛虎。

暴力本身就是目前这个社会处境里的唯一选择，与同族血与死亡的冲突，就是人本身面对整个生存的抗争，是对存在的阐释。

整个的剧情故事人物的发展，爱恨情仇，都可以浓缩为激情的生命对抗虚无的行动。

片尾逻辑闭合，父亲残暴施虐的对象阴差阳错成了自己女儿，而他正是因为对女儿的爱而残害他人。

我们要看清，人的本质是相同的，眼前的他者都是另一个时空坐标的自己

1开头妻子车祸时男主是更年轻的样子，只是脸盲这造型真的有被混乱到。

2女儿体育好，所以后面心灵很健康

3女儿一开始就在穿这双红鞋在学校运动

4男主早上出门去理发店时把钥匙放入花盆下面（此时女儿在外面晨练）

5女儿晨练后回家，再出门上学，也把钥匙放入花盆下面

6男主当上老板，发廊以女儿的名字命名

7男主上门为医生朋友理发（后面医生帮女儿治疗）

8这谁？

如果老婆一样的话，那是理完发的医生吧

9父女关系用歌词唱出

10男主晚上9点半准时关店

11女儿去运动营前的叮嘱，看来男主有时忘关大门（不过那个大门很矮，一翻就进来了）

12这一天晚上10点才闭店，这天是事发日

13一开始汽修工和车主酒吧打架时后景人群中有没有男主咧？

（好像是站在中间那位男士的后面）

14男主第一次报案故意惹怒警官是为了趁机摸他的背，所以衣服都撕掉了

15不晓得蛇在印度有什么含义，如果单纯指代坏人的话，那么就是家里进坏人了，警局里也有坏人

其他人被蛇吓跑，而男主坚决地看着“坏人”

一定会抓到它

16笑死

17警监拍桶子去复刻，没有拍到人脸，所以后面罪犯不知道是谁

18警监赚钱之道

19车主是议员

20哦，酒吧打架时男主确实在这人身后

21男主一直的腿伤是和汽修工罪犯打斗搞出来的，被他最后用螺丝刀扎的那下，自己只伤了自己耳朵

22男主套话试图找出警局里的那个罪犯（后面交代那个罪犯身份只是警方的线人）

23两个警察在办案中在废旧工厂相遇这位是追踪已死那位罪犯的电话号码通话记录的定位来的，失踪的罪犯（已死）和车主议员的酒吧打架案，车主议员记错男主的名字，叫成以雷拉贾。

而这位是在这给男主办案（话说两个名字都有拉贾啊喂…）

24这里主谋罪犯要去理发，从发廊店可以看出，现在在交代时间线了，是十几年前的那间发廊，电影开头那间

25再进来看看男主年轻时的样子（脸盲中）

26我信这个坐姿项链盒会从兜里掉出来的

27其实是莫名一个气球爆了，像开枪声

随之这边条件反射开枪

28这个镜头原先接二人观看制造假桶，现在接一起发现失踪的罪犯的电话

补充问答：29警方是如何发现线人就是罪犯的？

总的来说，警方反转这一段蒙太奇，几个闪回镜头浮皮潦草，需要脑补，不值得太深究。

首先，这位警察去酒吧了解情况，那就假设酒吧场景里发生的一切他都知道了，有关于汽修厂罪犯的，关于车主议员的，也有关于男主找议员的。

然后，两位警察在废旧工厂相遇那会，一起发现了失踪的罪犯（已死）的手机，线人罪犯正好这时给手机打来电话。

这两个罪犯产生了联系。

接下来，警察拿线人罪犯的照片来询问这位，这位呢就是要砍男主胳膊的那个小弟，在男主跟汽修工罪犯打斗的时候。

所以可以假设警察通过小弟确认了汽修工罪犯和线人罪犯的关系，也能知道男主那晚在废旧工厂打斗的事。

接下来，警方接触了医生，那就假设他们知道男主女儿的事了。

这下罪犯和受害者的情况都掌握了。

最后，把这些汇报给警监，可以看到警监得知真相的时候，线人罪犯正从后门上来，这个时刻正是警监打了一圈电话，发愁找不到顶替小偷的人，再接到这个电话的。

所以他也没有很早知道真相啦。

这时线人上天台后，警监才开始以利诱导让他当顶替小偷的人。

30当年的主犯是怎么被抓到的？

当年的男主听到主犯打电话内容了没？

警方在报纸报导时已经调查出来了，直接去抓人，跟男主没关系。

男主没有听到主犯打电话的内容。

这里，首先做一个误导性表演，表演出像听到讲电话一样，生气地瞪着坏蛋，不过他什么也没有说哦。

影片前面给男主的伏笔是日常脸臭，所以这个生气的误导观众性的表演可以被脸臭的设定消解掉。

后面揭示，男主在看到主犯落下的项链时的反应，脑中的最后信息还在关于女儿的聊天那里，没有打电话这段。

印度又出爆款！

一个误会引发的悲剧，可以拿今年的最佳剧本了～ 抛开我国翻拍的《误杀》系列，近年印度的《宿敌》《死生契阔》《起跑线》《炙热》《我罩袍下的口红》《白虎》《杰伊比姆》《12 年级的失败》...等不论在立意还是剪辑上都非常优秀。

在 12 年前阿米尔汗制作了三季《真相访谈》之后，有这么一群电影人继续在勇敢发声，真好！

我们的审查制度还要多久才能改变？

娄烨的《风雨云》得在日本上映我们才能通过盗版资源看到完整版，像一个笑话...我们曾经也有《荒唐事件》《过年》《错位》《哀乐中年》《小城之春》《浪淘沙》《疯狂的小镇》等等或先锋或针砭时弊的优秀电影🎬... 近 20 年大陆的弱智影剧综艺什么时候是个头？？

若批评不自由，则赞美无意义！！

印度悬疑片也称得上世界先锋了，《因果报应》玩上了时间游戏，把男主、男二两线乱序混剪，看似无交集实则千丝万缕，漂亮地构造出层层反转，让我看完直呼爽快。

煮饭杀人三贱客用残暴无耻浇灌出了真金项链，由因果招致的报应却酿就了误会，复仇的种子在男二心中种下，错误的因必会引发不正的果，而女儿便是该因滋长出了悲剧之果。

鲜血填满了脚印，握力摧毁了警局，警察们起初的不作为侧面讽刺出平日懒散警界的腐败。

而后面发现男主寻的不是垃圾桶，隐情是女儿遭袭时全力调查。

如何给凶手他应得的报应，最好的办法就是把刀交给受害者，让他自己处理。

同时，本片也具有女性关怀。

父亲报案为不伤害女儿声东击西报偷窃，警长原本心念贿赂钱一听是女性受害立刻正形，此外还对女性婚姻困境浅笔提及。

电影几无废笔，在有限篇幅爽快讲好故事，佩服。

因果报应 (2024)8.62024 / 印度 / 动作 悬疑 犯罪 / 尼蒂兰·萨米纳坦 / 维杰·西图帕提 阿努拉格·卡施亚普

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐非線性（雜亂無章）的敘事結構，真是純粹的詮釋何為「以暴製暴向來解決不了問題，但是絕對可以解氣！

」從最初的「垃圾桶」失竊之謎，再到錯綜複雜的來龍去脈的揭開，電影沒有設置詳細、明確的時間軸劃分，於不同的時間線上交織、跳躍，全然混淆事件發生的時序，結局的「倫理」反轉想來「老男孩」或是「焦土之城」，可水平甚有差距；【Maharaja】的體力（臂力）頗有「印度神力」，拽著東西不放可謂絕技 ～ 這不是「扮豬吃老虎」是什麼？

維繫「家庭」且超越言語與親情的名為「Lakshmi」的「垃圾桶（USE ME）」成為整個「復（父）仇」驅動，它幫助各種蛛絲馬跡的串聯，同時以「小」牽動已然「蛇鼠」一窩的印度執法強權的「暴行」與「半腐敗」；「強姦」的處理和引入是為「敘事」的構成而非意識性的表達，「強姦（女性）」的目的在於加重「（男性）復仇」的力度和爽感，而非是為喚醒「行為者」的道德內心譴責和他其尖銳、醒目的倫理困境；整部電影最巧妙的也最為諷刺的一處鏡頭自然是結局【Selvam】墜亡的血跡緩緩滲入他親生女兒的腳印內，小時他親吻她的腳，轉眼15載，他讓她的生命布滿傷痕 … 這是陰差陽錯的「宿命」，是冥冥之中的「因果」！

尼蒂蘭·薩米納坦 ★ 男 🔥 42 R 🔴 2024 🔵 印度 🟣 2024 ▲ 9月 🟣 ➊ 🟣 24🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅲ ≈ 141分鐘（24幀）🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 ★ ★ ★ 9 2 🍁

最近，新片榜上的高分榜首是个印度电影。

名字还很古典，叫《因果报应》（Maharaja），是个悬疑片。

网友看完都说是个爽片，因为它的剧情不断反转，还应用了穿插叙事，把悬念从头勾到尾。

好事的观众们还明cue了一下目前国内最能爆金币的陈思诚，希望他不要来搞这部片子的翻拍模仿秀。

昨天抽空我看完了，看完之后秒发了一条社交媒体，盛赞了一下近两年看到的印度犯罪电影。

结果第二天，南亚次大陆上关于女学生和女医生的两条社会新闻，又和片中的剧情脸贴脸了。

其实我一直不太愿意承认：我很喜欢看印度电影，也对它做了一些粗浅的研究。

今天，就着这个片子的热乎劲儿，简单写了篇小文，简单说说我们并不太喜欢的印度邻居，近年来在影视领域的文化狂飙吧。

2024年6月上映的、由Vijay Sethupathi主演的的印度电影《因果报应》（Maharaja），是一部融合了复仇、社会批判与宗教观念的悬疑惊悚片。

片子不光用扣人心弦至最后一刻的情节反转和非线性叙事牢牢“控”住观众，还在更深层次上暴露了印度社会的种姓制度、警察腐败、性暴力以及传统文化中的“因果报应”等复杂主题。

一、“业力”与复仇：宗教与道德的碰撞印度教文化中，业力（Karma） 与因果报应的概念深入人心，影响着人们对道德和正义的理解。

业力指的是：无论是在今生还是来世，个人的行为会在未来某个时刻产生相应的结果，《因果报应》就通过主人公Maharaja的复仇行动，完美地诠释了这一理念。

影片中，Maharaja的女儿遭受了性暴力，而他通过一系列精心策划的复仇行动，使得加害者们最终付出了同样沉重的代价。

这种报应是他个人行为的回应，也是对社会道德失范抽的耳光。

影片通过展现业力的循环，尝试探讨“复仇是否是正义的实现方式”，以及这种复仇在何种程度上获得了道德的正当性。

二、种姓制度与边缘“小人物”电影中很有意思的一个设定：主人公Maharaja的职业身份是个理发师——以此为切口，深入印度社会中的种姓制度。

理发师在传统的印度种姓制度中。

属于“瓦夏”或“首陀罗”，这两个种姓都是社会底层，他们与社会各个阶层都有接触，但社会地位往往较低。

Maharaja的这一职业身份赋予了这个角色内在的矛盾性：他在社会地位上处于边缘，但通过复仇，他是对社会权力结构和种姓制度的束缚发起挑战的人。

这种反差不仅增加了影片的戏剧性，也使得影片在探讨社会正义和个人尊严的过程中，有了更深的文化内涵。

而与此对应的片中其他角色，如警察、议员，通常他们被暗示属于较高种姓，这些人物代表了社会中的权力和特权阶层。

而他们的显而易见的腐败和对底层人物施加的暴力，进一步突显了种姓制度对社会秩序的影响。

种姓身份的设定强化了影片的社会批判，使得《因果报应》的复仇主题不仅仅是个人情感的宣泄，更成为了对社会不公正的反抗。

三、“垃圾桶”引发的“血案”《因果报应》中，垃圾桶作为一个重要的道具，不仅仅是情节中的一部分，更具有深刻的象征意义。

你可以说这个二三百卢布、被奉为神灵的垃圾桶，象征了社会的腐败与堕落、个人的复仇与清算，以及因果报应的循环。

用垃圾桶来代表印度社会存在的污秽和腐败，甚至都不是暗讽。

印度警察厅的群戏中，日常腐败显而易见，Maharaja凭一己之力，拉断一根柱子，牵动了整个警察厅半个顶棚的坍塌，而掉落的破烂，代表了整个体系的藏污纳垢。

此外，垃圾桶也象征了Maharaja对公义的追求。

他完成自己的复仇，就是通过清理这些“社会垃圾”得以完成。

四、警察腐败与性暴力：现实与虚构的交织影片《因果报应》最为激进大胆的描绘，就是关于印度社会中警察腐败与性暴力的问题。

在影片中，警察不仅未能有效处理性暴力案件，反而包庇犯罪、使其蔓延。

Maharaja无法通过向警方直接举报女儿的遭遇获得协助，而只能选择通过贿赂，你说印度的老百姓对于警方处理性暴力案件时的低效与腐败不满、绝望到了何等程度？

当现实中的印度老百姓对整个法律体系失去信心，就只能寄希望于片中的力士通过复仇和私刑来实现正义了。

五、叙事结构与剧情反转：宝莱坞悬疑片的特点《因果报应》设定巧妙的一点，就是它的叙事碎片化和多重剧情反转拼接的手法，近年来的宝莱坞悬疑片，从《调音师》开始，都能看到这一讲故事的趋势。

通过非线性的叙事结构，导演让观众逐步拼凑出真相，这种手法增强了影片的悬疑感和紧张感。

情节设计上，观众的预期被故意引导，最终在关键时刻通过反转情节揭示真相，能带来强烈的震撼效果。

也能进一步加深观者对社会问题的关注——这不仅仅是在观看一个复仇故事，而是在深入思考复仇的正义性及其带来的后果。

六、“Maharaja”的伟大与渺小最后说说《Maharaja》这个片名，中文翻译成了“马哈拉吉”，其实并不能完全展现作者原意。

我查了一下资料，“Maharaja” 源自梵文，在印度教文化中，这个词由两个部分组成：“Maha” 意为“大”或“伟大”，“Raja” 意为“国王”或“统治者”。

因此，Maharaja 的字面意思就是“大国王”或“伟大的统治者”。

历史上，它用来指代印度次大陆上拥有庞大领地和权力的君主。

而且不仅是政治和军功层面的显赫，它还经常被认为是保护和弘扬印度教传统和文化的守护者，与神圣的职责相关联。

可以说，它不仅仅是一个头衔，它象征着一种理想的王权和治理理念。

然而在影片中，主人公Maharaja的命运与这一伟大称号形成了强烈的对比和讽刺。

一个在警察局内被反复扇耳光、被称为“垃圾”的首陀罗，他不仅没有拥有伟大的权力，反而遭受着极大的屈辱和不公。

这一场景突显了影片对权力与尊严的深刻探讨，也是讽刺性地揭示了当代印度社会中的权力失衡，以及体制的腐败和失灵。

可以说，正是这个名字所带来的强烈反差，使得影片的讽刺意味更加深刻，令人不断反思真正的“伟大”与“统治”究竟意味着什么。

而能够拍出这种电影的印度电影人，的确也值得我们钦佩并反思自我。

《因果报应》无疑是一朵奇葩。

它巧妙地将印度电影向来的夸张叙事风格，融入现代写实转型的潮流，以反讽手法，讲述了一个既夸张又能精准戳中社会本质的故事。

它与《摔跤吧！

爸爸》那种充满抗争精神的女性觉醒叙事大相径庭，也不似宝莱坞常见的歌舞升平或英雄主义套路。

影片把目光投向了一个极为普通，甚至在人群中毫不起眼的少女。

她成绩一般，性格活泼跳脱，然而正是这份真实，让她看似平凡的善意举动，把跑鞋送给贫困朋友，化作一道光照进现实，清晰映照出印度社会转型期那些微妙的裂痕。

崇拜英国垃圾桶给印度人带来了什么？

《因果报应》电影日记_哔哩哔哩_bilibili值得注意的是，这部电影既没有用夸张歌舞打断叙事节奏，也没有刻板说教来灌输价值观。

其中标志性的电子音效堪称神来之笔。

转场时清脆的“叮当”声效，宛如短视频平台上的热门BGM，这既是对网络时代人们观影习惯的戏谑调侃，也是对传统宝莱坞歌舞转场方式的叛逆式继承。

之后，我打算写篇日记，记录下由这部电影引发的种种联想，再让我的数字人读给大家听。

大家好，今天是2025年3月25日。

这篇电影日记关于《因果报应》。

1. 垃圾桶图腾的隐喻这部片子最值得深入探讨之处，在于它对印度的刻画极为巧妙。

既未将印度描绘成完美无缺的乌托邦，也没让其沦为单纯展示苦难的场所。

就拿贯穿全片的垃圾桶意象来说，起初它是劫后余生的见证，后来却摇身一变，成了引发创伤的根源，到最后竟化作女儿的象征。

导演凭借这个写着英语“use it”的垃圾桶，巧妙地串联起人性的温暖。

从叙事角度看，当父亲不再执着于垃圾桶所代表的信仰时，那个毁掉垃圾桶的坏人便出现在他眼前。

这一画面可不一般，它超越了普通悬疑片的范畴，成为印度社会在传统与现代之间艰难行进的诗意隐喻。

过去“use it”所象征的历史裂痕尚未完全弥合，新时代带来的痛苦已然接踵而至。

至于究竟什么才是值得人们紧紧抓住不放的，影片把这个问题抛给了观众，让大家自己思索。

对印度情况较为熟悉的观众，或许能更深刻地体会到这部片子的社会意义。

片中女孩遭遇的创伤事件并非个例，她所承载的并非个人成长的痛苦，而是整个社会转型过程中所经历的剧痛。

当游客镜头里色彩斑斓的印度，在现实困境面前，成为许多人想要逃离之地时，这部影片并未进行简单的非黑即白式批判，而是借父亲追查真相的过程，探寻背后的缘由。

只有当我们看到手机视频与供奉的垃圾桶共处一个家庭，走过传统裁缝店与快时尚广告交错的市集时，才能明白当地那种割裂状态的复杂程度。

这些看似矛盾的画面，恰恰是当代印度最真实的写照。

所以，要将这种割裂感融合起来呈现给观众，着实是个不小的挑战。

而这部影片的高明之处在于，它通过视角的悄然转换来应对这一挑战。

电影开篇看似聚焦少女的校园生活，可随着剧情的逐步推进，观众才发觉，真正的主角实则是那位沉默寡言的父亲。

这种叙事手法，不仅始终保持着悬疑感，让观众好奇心满满，还能使大家透过两代人的视角，目睹传统信仰与现代文明的激烈碰撞。

就像片子里反复出现的细节：女孩们如男孩般尽情奔跑，而年长的女性却依旧固执地保留着头巾；在公共场合与家庭聚餐时，人们都习惯用手抓饭。

这些看似寻常的场景，都在默默诉说着新旧观念之间的强烈冲突。

2. 癫狂叙事的反转这种独特的杂糅在视听语言的运用上体现得淋漓尽致。

当印度电影骨子里的夸张基因与悬疑类型激烈碰撞，《因果报应》便以一种看似疯疯癫癫的叙事外壳，吸引着观众一步步看完这场剖析社会现状的“手术”。

影片开场的半小时，那场面就像是宝莱坞与周星驰风格的奇妙混搭，简直就是一场狂欢：理发师为了追查垃圾桶，竟然悬赏70万卢比，在警局报案时手舞足蹈，再配上极具魔性的电子音效作为转场，乍一看，很容易让观众误以为走进了一部喜剧片的迷雾森林。

这些夸张到近乎荒诞的情节，就如同印度街市上四处飘荡的香料气息，有人对此皱眉掩鼻，觉得太过浓烈，也有人沉醉其中，享受这份独特。

导演还特意打乱时间线，这就使得观众仿佛置身于恒河边的占卜摊，只能在那些看似毫无关联的碎片之中，艰难地摸索着命运的线索。

而这种“癫狂”美学的精妙之处就在于它能够自我消解。

比如说，当观众正为警长患有偷车癖这种荒诞情节而发笑的时候，却没注意到镜头已经悄然记录下了那种类似“周瑜打黄盖”般表演式执法的大背景；当父亲极为夸张地表演“垃圾桶守护神”丢失的场景，观众的笑声还在空气中回荡，镜头瞬间就切换到了女儿遭受创伤的那个夜晚。

影片就像是用喜剧的糖衣，精心包裹着苦涩的社会现实，让那些尖锐的社会议题，在观众的笑声中，悄然无声地刺入人心。

最终呈现在观众眼前的，是这样一种奇妙的观影体验：前半段，观众还以为这是从女儿视角展开的青春残酷故事；到了中期，又转变成父亲孤胆复仇的爽片模式；直到结尾，大家才猛然惊觉，原来这是关于整个印度社会的集体创伤叙事。

当反派发现亲生女儿下落的那一刻，因果的链条完美闭合，就像多年前抛出的回旋镖，此刻带着呼啸的风声，正中靶心。

通过用反转巧妙地串联起各种社会议题，从而吸引观众一直看下去，不得不说，本片导演在这方面显然是花了不少心思的。

3. 共情的溃败其实，从结局来看，这个电影本质上剖析当代人“选择性共情”的生存法则。

你看，我们常常会对着社交媒体上可爱的宠物视频感动得热泪盈眶，可在现实生活中，面对摔倒的老人却选择视而不见；我们能为虚拟游戏角色的死亡义愤填膺，然而对身边人正遭受的抑郁却沉默寡言，无动于衷。

这种荒诞至极的反差，被导演通过“创伤可以发生在别的女儿身上，却绝不能发生在自己女儿身上”这样的设定，巧妙地具象化呈现出来。

影片还运用充满诗意的隐喻，揭示了人类共情存在的生理局限。

当父亲在审讯室里反复描述垃圾桶的处境时，镜头有意聚焦在他颤抖的双手和扭曲的面部肌肉上。

这种表演性的疼痛传递，就如同我们平日里习惯用表情包来替代真实情感，企图以此避免误解一样，本质上每个人都在依据自己的理解去塑造这个世界，而别人本来的表述没有人关心。

神经科学研究表明：当我们目睹他人承受痛苦时，大脑的情感中枢会自动生成一层保护罩，将原本如3D般真切的疼痛，压缩成二维的抽象概念。

这种生理机制一方面使我们能够维持社会协作，另一方面又避免我们被他人的痛苦所淹没，可不经意间，也为现代人筑起了一座情感茧房。

事实就是，这世上并没有真正的感同身受。

最终，反派的反转和奔溃，就来的非常合理。

这个处心积虑策划复仇的男人，在亲眼目睹女儿的下落后，不但没有如释重负，反而陷入了更深的虚无之中。

这种带着黑色幽默色彩的反转，不正像我们在社交媒体上围观他人不幸时的心理状态吗？

当他人的痛苦沦为我们猎奇的谈资，长此以往，我们终将在这场集体狂欢里，渐渐丧失共情的能力。

导演借助“疼痛传导器”的失控，隐喻着现代社会正面临的共情危机。

当我们习惯了去品鉴热搜上那些看似道貌岸然的内容，当我们学会用冷漠武装自己，终有一天会惊觉，自己已然成为被困在共情迷宫中的困兽，难以脱身。

在这个每个人都有可能成为旁观者的时代，我们究竟该如何突破大脑与生俱来的生理局限，在这钢筋水泥铸就的城市森林中，守护住人性的温暖呢？

《因果报应》并没有直接给出答案，而是精心设计了一场关于疼痛的实验，让每一位观众都不由自主地成为这场集体反思的参与者，一同陷入深深的思考。

好的，以上就是《因果报应》的电影日记。

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。