海边的女人

海边的女人男人和女人是不同的，男人较为理性、女性较为宿命论，这是男女生理结构决定的；事实上唯有一种方式可以沟通、那就是说谎。

《海边的女人》大致探讨女性可以接受多大程度上的真实。

片中和男主角做爱的有两个女人，第一个是音乐家，可以说是文化素养较高的女人、第二个是普通妇女〔跑步女〕，文化素养较低。

比如说两件事，第一件事是她们对星星的看法，音乐家和星星有感情，跑步女则小时候对星星则没怎么注意过；音乐家明显对精神的要求比较高。

第二件事则是在导演和跑步女睡觉事情之后，跑步女不甘心便告诉音乐家她和导演睡过，颇有埋怨音乐家的意思，而音乐家却是“我们都是女人，不应该互相怨恨”；此点在普通妇女身上是看不到的，大部分是没完没了的怨恨。

音乐家女文化修养会高一点。

但其中有趣的一点是，片中的导演〔男主角〕也是宿命论者，譬如说他没有灵感跪拜在树木中。

这一段内容我刚开始也没明白，后来才想到“灵感创作性的人可能也是宿命论者”于是仿佛变成了女性想要真实、而男性拒绝给予真相，因为他认定女人的宿命论无法接受真实的事情。

我对女人的看法和男主角差不多，我的恋爱失败之处就是对女人说了真话。

不过片中的女主角是可以试一试说真话的角色，可以了解一下她的底线、每个女人都有不同的对接受真实的底线。

2011－2－5

我是邊看電影邊打影評,真不想評論這兩個男人,對他們也沒什麽好感.跟高JJ很不配.高JJ的演技不用多說了,是我看韓劇中比較出色的一個女演員.電影情節也挺悶的,就是男女之間情愛關係 或者是我沒深入去看吧沒去好好欣賞背景音樂突然響起,還以為是我開的的網站發出聲音來 聽不出半點感覺唉 怎麽韓國純愛情電影都這樣,真的超悶我不懂得欣賞這種戲都是那句,為高JJ而看 太喜歡高JJ了

头盔男卸下摩托车上自制的铁柱里的某件器物，貌似凶器。

他将头盔取下，一边骂骂咧咧地望着不远处的海边别墅，一边小便，他想要恶意报复的那个金姓导演就租住在那里。

好险！

《海边的女人》差点变成了《猪堕井的那天》。

怪谁？

怪这个金导演咯！

几十岁的人了，见了从德国留学回来的音乐家文淑，也不管是好友的女友，有感觉了就浪起来了。

先说羡慕人家音乐做得好，然后话锋一转攻气十足地说，羡慕好友结了婚还能公开交女友……这场孔雀比着开屏的好戏就此开始了。

三人进餐厅吃饭，负责接待的正是头盔男，稍有怠慢，金导演不知道哪里来的无名火，火烧屁股帘子般地骂了头盔男一通，然后冲出了餐厅，头盔男一头雾水，一脸无辜，好友见状忙着熄火，追着金导演的屁股后头喊得声嘶力竭，金导演像是被人追债，唯恐避之不及。

金急于展现自己大男人的强硬个性，好友则竭力想挽回在女友面前的败局，两人为是否向头盔男道歉的事争执不下……看到这样狡黠有趣的洪尚秀，我像小岳岳一样偷笑了，这就是韩国最执拗坚持独立个性的作家电影啊！

看上去平常琐碎极了，而且极省钱，好像连灯光都没怎么打，在海边找灵感的金导演住的都是廉价公寓，应该用的就是真实场景，连置景费也省了。

再看看那所谓的西海岸，看上去灰蒙蒙，脏兮兮的，一点度假海滨胜地的样子都没有。

男女主角们穿的都是什么呀！

我们这么多年被韩剧和淘宝东大门代购时装熏陶出来的韩范和韩流在洪尚秀这全瞎了，被几件万年T恤牛仔给代替了，这就是洪尚秀的美学，极简到有点简陋。

洪尚秀志不在极简电影美学，而是从1996年拍成处女作《猪堕井的那天》，专注撩妹二十年，又在国内同行膜拜为撩妹业界良心。

《海边的女人》里，金自见到文淑，至少用了好几个撩妹招数。

第一步，初次见面，发现她的闪光点并赞美她。

第二步，在赞美她的时候巧妙揭发其男友的已婚事实，成功离间妹子说出我们只是普通朋友。

第三步，秀自己的创作思路，越离奇越好，引起妹子对自己才华的欣赏。

第四步，波斯人说，如果你想让女人陶醉于你，你必须做个怪人。

秀自己不妥协真男人的个性，激怒妹子的男友，让他失态，他则获得加分第五步，喝酒聊天，在男友做花痴状时，做一个善于倾听的人，你寂寞吗？

这世界几乎没有人不寂寞。

第六步，避开男友，单刀直入问妹子，三人行她比较喜欢谁第七步，如果一个女人开始为你向另一个男人撒谎，等于她已与你同谋，在这个阶段最重要的是找一张没人看守舒适的床……金和文淑认识的第一天，就以两人背着男友偷偷上床结束。

洪尚秀的作品不是忙于处理三角关系就是四角关系，这部《海边的女人》基本上可以这样区分，上半场是两男一女三角关系，下半场是两女一男三角关系。

这个下半场对女人来说更像一个修罗场，较之男人更为惨烈。

古龙定律，谁先动心，谁就全盘皆输。

输的大多是女人，因为女人的性总是附丽着爱，不管是真性还是假爱，对女人来说，这套爱的仪式一定是要有的。

文淑在上床一刻还在讨论她眼里的金，还在心口合一地说爱他。

金在等文淑时看上了咖啡馆女老板，她一边说我们绝不上床，一边拉着金对着海大声喊：“杀狼黑（我爱你）……”动不动就说爱，对男人来说简直不可理喻，而且特特么的矫情，但是良家妇女们都需要用爱来肯定自己的性，特别是出轨的性。

歌德曾说，一个坦言自己对性感兴趣的女人是最让男人厌恶的女人，不论她有多美。

可见，金的想法并不止于韩国男人，金听说文淑在德国交过两到三个正式的男友就开始各种难受，他抱着喝醉了的文淑说的那段内心独白正是他对这段恋情的纠结之处，他很喜欢文淑，她满足了他所有文艺直男的想象，但是她是熟女一枚，有很多阅历，有与别的男人上床的记忆，金说到这里像孩子一样真诚地哭了，她为什么就不能是一张白纸？

在说这段话的前一晚，金和咖啡店女老板躺在一张床上。

在我们人类世界，男人并没有贞操这件事，贞操只是专门针对女人发明的词汇。

我曾经见过这样的哭泣，一个女孩子说她很爱她的男友，但是因为他们那么般配，简直天造地设，她多么希望他就是自己的初恋。

他们的真诚并不能改变爱正在消亡的事实。

谁让这个世界上折旧率最高的东西是爱情呢？

爱情只存在海边，金对文淑说，海边这么美好，傻傻的人类干嘛为了钱忙忙碌碌，而不来海边享受生活。

但当他避不开文淑的质问，到底那天他和咖啡店老板在一起的时候有没有从自己身上跨过，他带着刚刚写好的剧本逃离了海边，他让制片人来接自己回城市，他们的新电影很快就要开拍了，他也很快回到忙忙碌碌的城市人群里，海边，就像那条被主人遗弃了得可爱的小白狗多利，很快被他抛在了脑后。

海边的女人们也在离开海边，文淑将床底下捡到的钱包还给咖啡店女老板，“以后行动之前要想清楚了。

”这也是对自己的警告吧！

文淑最后车子深陷沙滩，两男帮她推了出来，她致谢的时候掏出了手机，让我想起她用手机记下金的号码的一幕。

这次她掏出来很快又放回了兜里。

如果海边象征着浪漫的爱情的话，文淑与金的邂逅正像这沦陷的车子，最后还是男人的帮助让她逃离了陷阱，这个男人不是别人，就是金，他与咖啡馆女老板的插曲让文淑不需要经历婚姻那么久的历练才痛苦地醒悟，正如她不能给他带去快乐一样，他也不能给她带来快乐。

纳博科夫评价《带小狗的女人》：正是那意外的微小波折、轻巧精美的笔触使契诃夫能与果戈里和托尔斯泰并肩站在俄国文学最高的位置。

洪尚秀的镜头里，“意外的微小波折”俯拾皆是：《海边的女人》（2006）被遗弃的宠物犬：

女主驾车灰尘弥漫，赶紧靠边躲避的路人：

你们在房间里睡觉？

可是我一直在门口，你是怎么出去的？

难道是从我身上跨过去的？

你真的从我身上跨过去了？

对于女主来说，这可不是无关紧要的小事——你可以偷人，可以背叛我，但你们两个为什么要从我的身上跨过去？

你是不是从我身上跨了过去？

你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？

告诉我，我不会哭的！

求你告诉我……

男主觉得她完全不可理喻……哈哈哈哈哈哈！

耳边回响起《盗火线》（1995）警官的咆哮：“你可以跟我前妻乱搞，但你不准看我该死的电视机！

”

女士们先生们，正在或有志于偷人、出轨、当小三的青年朋友们，考虑到民族的伟大复兴，考虑到您明天还想吃米，将心比心，人可以乱搞，东西千万不能乱用啊，电视、唱片之类的物件把伤心、痛苦、屈辱具象化，后果不堪设想——海边的女人斤斤计较狗男女是否从她身上跨过，也是同样的道理。

喝过烧酒，趴在海岸线栏杆吹风、看沙滩上年轻人放烟花。

男人问男人“真奇怪，有什么好玩的？

““他们只是在自得其乐。

”整部电影由这么一些“有什么好玩的？

“情欲琐事组成，而男男女女们自得其乐。

西海岸最佳休闲胜地，一片贫瘠海滩，两男一女。

截稿期临近的金导演邀请朋友去海边，朋友带上了女友。

“你的腿很好看。

“”你的脸型很可爱。

“”你很美。

“金导演不遗余力的尴尬勾引。

女孩说，觉得自己的父亲像一只章鱼，将自己紧紧抓住。

过度的关心。

聊天喝酒，喝酒聊天，掉眼泪，酒桌从餐厅换到旅馆。

女孩说，金导演是一个真正的普通韩国男人。

声音大、好面子、喜欢“保护”本国妇女。

但当金导演问她，昌旭和我都很喜欢你，如果你同时喜欢上我们两个，你会怎么选择。

女孩给的答案是：我比较喜欢你。

海边散步，拥抱接吻，溜到无人的房间。

前戏是“我爱你”“我也爱你”，做爱一场。

但性欲到底是不是爱？

做爱前后，男人常常两样。

天亮之后，显然的疏远。

但女孩还是追问，你要大声说出来，不然我怎么知道你在想什么。

驱车返程，各自告别。

女孩的问题，可以用两个男人在海边的一段对话作为回答。

“为什么老天要把人分成男人和女人呢？

真的是很奇怪啊。

”“你自己是个男的，你应该知道啊。

”“是啊，这就是为什么我会这个样子！

”两天后，金导演再次来到海边，独自散步。

对着沙滩上的三棵树，下跪流泪。

打电话给女孩留言道歉，说我想你。

在杂货店买一瓶烧酒，遇见两个陌生女孩。

悲伤和想念转头没了影踪，上前搭讪，开启下一段情爱的冒险。

男人总是这样的。

拥有迅速从一段关系切换到下一段关系的能力。

海边的痛哭流涕，原来并非愧疚，只是寂寞。

道德焦虑只能维持三棵树的距离，虚伪的自责是知识分子的良心保护伞。

以剧本创作采访为借口，金导演完成一次搭讪。

新女孩粉色心情程度是，打电话时会跟他说：“院子里有棵可爱的树。

”她问他：你说的那个很像我的角色，到底是什么样的。

”短暂的道德自省在酒后上头。

金导演给了一些相对诚实，也像忏悔的回答。

“她十分朴素，也很诚实。

不过她理解能力有限，所以也谈不上有多诚实。

就是比较朴实，又有一些和她不太相称的茫然。

她很容易轻信别人，特别是那些权威或者成功人士。

”算是提醒，也是自责，但这种酒后良心时刻毫无坚定可言。

海边散步，女孩对他说：“我答应朋友不会跟你做爱。

”更像是自我提醒。

但很快就补充，我烧豆芽汤很好喝，要不要去房间，我做给你喝？

欢愉之后，抱着说不痛不痒的话。

门外突然传来两天前那个女孩的叫喊，金导演的反应是经典知识分子式的紧张，抓手摸须挠头托腮抽烟，避而不答等天亮。

蹩脚地爬到隔壁房间的阳台，让新人悄声溜走，把门口的女孩带进房间。

依然可以自然地抱着她说：“一大早就能和你在一起，感觉真好。

”讲述过往情感里的痛苦经历，总结为一种心理障碍，为自己现在的行为开脱。

读了那么多书，写了那么多日记，最后也只是学会撒更精致的谎。

电影末尾，金导演对着女孩，展开了一段关于“真相与幻觉“的理论阐释。

真相由复杂的曲线组成，而我们所看到的，往往只是一个由三个点连成的幻觉三角形。

更努力一些，多得到两个点，便可以得到一个不规则多边形。

可能不太符合习惯，但它还是比三角形更接近事实。

所以我们只要继续努力，就能得到事实的曲线。

这一段放在电影里，看起来仍然是男人的狡辩。

但对于洪尚秀而言，拍电影大概就是把所有的点连起来，让事件接近事实。

观众得以看到曲线。

但这件事值得警惕。

我们看到电影里每个人物的三角形，看到人物之间的多边形，看到整个故事的曲线，但它依然不是事实，只是洪尚秀导演脑海里的复杂曲线。

即便镜头下的男性，那样的卑鄙可笑，洪尚秀还是恻隐地借由两个女孩的酒桌对话，给男性留下一个台阶。

“两个女人不能为了一个男人互相攻击，选择权掌握在我们的手里。

“电影末尾有个很好玩的片段，金导演在海边奔跑时扭到大腿。

医生告诉他，是无用肌肉撕裂。

女孩惊讶：“人还有无用肌肉？

”“我也不知道，大概类似于阑尾。

他说过一个礼拜就不疼了。

”这样的电影，大概也是一种无用肌肉撕裂。

情爱不是无用的，但我们都在等过一个礼拜。

《海邊的女人》，第一次完整看過洪尚秀。

人稱東方Eric Rohmer，減去一點年代差異與很多的文化距離，坦白說洪尚秀易看得多。

若然要找神韻意象、深邃內涵或撩人氛圍，不用看此作，也大概不用看洪尚秀。

但最少在此作裡你會看到洪尚秀的一個絕藝：把事情拍得稀疏尋常。

是的，你幾乎覺得有點反電影。

但他拍的事情是，勾引、自欺、欺人、背叛、利用、偷情－－－他把事情還原到跟你的日常生活只有呼氣之隔，一邊你在取笑主角的可憐復可悲，一邊你又遭遇心寒。

影片裡有一句對白「三十歲前我做事講究邏輯道理，現在我更傾向於對自己寬容一點，隨心把事情做了，日後總會找到原因」。

說得動聽，但也意味著洪尚秀的成人世界－－－不再拘泥於道理，同時把手段磨練成熟的人－－－他們連偷情都說得這麼動聽。

有一些话题，说上一辈子也不会觉得厌烦，比如说生活，欲望，迷茫，两性。

洪尚秀的电影几乎都不离这些话题。

《海边的女人》，从这个角度上看，没有什么新意。

更何况，新意似乎并不是洪尚秀想要追求的。

他明显陷入到一种超脱的境界，对着这个世界的凡夫俗子冷嘲热讽，用的都是一贯的腔调。

1、三种喜剧喜剧的形式，想必有很多，因为能使人发笑的都可以归为此类。

但试着总结了一下，也无非是以下三种：一种是把自己变小，装傻充愣赢得满堂大笑；再一种是把别人变小，蝇营狗苟丑态毕露。

这两种技巧的效果最为明显，最容易让人发笑。

第三种就是洪尚秀式的，把自己消失，让角色自己活着，偶尔出现一下，插科打诨。

这种喜剧比较高冷，但体会到的人便颇以为然。

洪尚秀的喜剧策略，总结了一下，大概有这几种：推拉。

硬生生的推拉，是洪尚秀一直让人诟病的地方，但这么些年拍下来，一直没有丢掉，反而发扬光大。

新片《你自己和你的一切》更是夸张，推拉不断，从大全景到大特写地推，简直到了丧心病狂的地步。

推拉作为一种强调，曾经被一度推崇过，在香港当年的邵氏电影里达到顶峰。

但现在用的人极少，推拉被视为一种导演对观众的粗暴的干涉而遭到唾弃。

但在洪尚秀的电影里，推拉并不起强调作用，它除了起剪辑作用外，也作为一种喜剧手段而存在。

观众在观看电影时，和电影里的角色存在一个情感距离。

悲剧要不断的拉近这个距离，从而让观众内心产生共鸣和震撼；而喜剧则要让这个距离保持在一个较远的范围内，让观者跳开电影的情境去审视电影的趣味。

大部分喜剧电影，表演都很夸张，一看就知道离生活很远。

这种夸张就是一种跳开。

洪尚秀的电影是生活流的，它几乎没有太多戏剧化的情节和矛盾冲突。

那么它靠什么来把自己和正剧区分开来呢？

洪尚秀用的方法是很直接的，那就是硬生生的推拉。

推拉的出现，会让人感受到摄影机背后的人的存在，从而疏远了和电影里角色的情感距离。

重复。

重复作为一种喜剧策略还远远没有引起足够的重视，但许多电影有意或者无意的也都有出现。

印象深刻的，有《三峡好人》里船老大吃饭的一段。

三明在向船老大打听妻子的下落，但船老大作为妻子的哥哥，并不想让三明找到自己的妹妹。

他不搭理三明，只顾自己吃饭。

他端着一只大碗，装着满满的面，走到靠近船窗的一条长凳上。

紧接着，一个水手上来，端着大碗坐到靠近船窗的长凳上；再接着，另一个水手上来，端着大碗坐到靠近船窗的长凳上。

三个人排成一行，无意间形成了一种整齐。

这样的整齐是会让人发笑的。

当然，现实生活中他们可能并不这样吃饭，这作为一种喜剧手段的同时，也反映出人的一种惯性，作为生活局限性的一个符号。

把这两者糅合在一起，运用的最为系统的，大概就是洪尚秀的电影。

上次写过一篇《北村方向》的影评，里面提到酒吧女老板每次都要迟到，尚俊每次来酒吧都要弹钢琴。

在《海边的女人》里，就是仲来在同一片海滩上，跟不同的女人说同样的情话。

这些都是情节上的重复，还有结构上的重复。

比如《在异国》里女孩写的三个剧本，《这时对那时错》里的几乎相同的两个段落。

配乐。

洪尚秀电影的配乐一贯是轻盈欢快的，旋律很好，这容易让人的心情放松下来。

音乐对于电影来说，它的重要性就是调性。

怎样的电影需要怎样音乐来配，但有时候反过来，怎样的音乐也能给影片奠定怎样的基调。

洪尚秀电影里的音乐，奠定的就是喜剧的基调，是那种不夸张不浮躁，极度贴近生活的喜剧。

2、道德与人性仲来是个导演，享受着昌旭和文淑的仰慕，但内心的虚伪和茫然并没有因此得到减少。

用黄仁宇在《万历十五年》里的话来说，人都存在阳的一面和阴的一面。

洪尚秀在塑造一个人物的时候，总会把这两面糅合在一起。

人在阳的一面，虚伪掩饰的时候居多，但并不能说都是不好，比如说一些必要的礼仪，总还是能彰显人的修养；阴的一面尽管很真实，但让人厌恶的居多，人性的诸多弱点大多都隐居于此。

尽管把阴阳两面都无情的揭开，但洪尚秀的电影意不在道德批判，阴阳两面只是人物刻画时的高光和暗部，是脱离情感的独立存在。

对于文艺而言，道德并不是不好，只是它过于浩渺深邃，让人不可捉摸。

一旦能碰触到它，便让人的内心升起一股崇高，一股神圣的庄严。

在这方面，老塔是内行。

洪尚秀取消道德批判，只是展现人的存在，这容易让人产生亲近感，总以为电影讲的就是自己的事情。

中学的时候读《阿Q正传》，也有这样的感觉，虽然不免夸张，但这就是活生生身边的人啊。

但当时特别不好意思，这一点不敢明讲。

老师在课堂上大讲鲁迅对国民性的批判，让我感觉这些人物都是不好的，是被批判的对象。

现在明白，把人简单地分为好人和坏人，是一件武断的事情，因为这远远低估了人性的复杂。

3、挣脱与冒险文淑和善姬的对话。

善姬：你一生中最担心什么？

文淑：着迷。

善姬：着迷？

我最担心背叛。

文淑和善姬是仲来先后睡过的两个女人，两者都对仲来产生了感情。

两人直接的对话交锋是非常玄妙的。

两个女人为了一个男人争风吃醋，那是宫斗戏的拿手好菜，但洪尚秀显然不想做成这样的。

两个女人的关系，亦敌亦友，都想在对方的身上来重新审视自己。

善姬过着不愉快的婚姻生活，她在考虑要不要和丈夫离婚。

但反讽的是，她说丈夫背叛了自己，所以她想要离婚，可自己同仲来上床算不算是对丈夫的背叛呢？

毕竟现在两人还没有离婚。

这是理解的第一层；第二层的理解是，善姬说最担心的背叛是双向的，既担心别人背叛自己，又担心自己背叛别人。

这样的理解契合剧情和人物的台词；第三层理解是超越剧情的，它直接指向的是对人生局限性的挣脱。

人总会把自己限定起来，这既是主观的也是客观的。

由于这个限定性的存在，人不免会怀疑会担心会迷茫。

所以说，两个女人最担心的就是在这种局限性面前的无力感。

文淑说最担心着迷，因为着迷会让人充分暴露人的无力感。

在观众看来，文淑是爱仲来的。

她为了仲来做了许多出格的事情，拼命，要死要活。

但分析她的话，我们可以知道，与其说文淑是为了爱，不如说文淑陷入到一种着迷状态，是一步步掉入到人生局限性的过程。

其实，这两者的关系也是很难厘清的。

也许，在洪尚秀眼里，爱情就是一种着迷罢了。

仲来的着迷，是反映在对前妻婚前出轨这件事情的在意上。

他明知道这样不好，但无力挣脱。

他对于这件事情的分析，是很有意思的。

他用图画的形式，为文淑讲解人为什么会因为在意而胡思乱想。

如果真实的事件是一个多边形的话，我们关注到的只是其中的几个点。

这几个点相互关联起来，就是我们头脑里对这件事情的想象。

可想而知，如果关注的点越多，想象就越接近真相，如果只是局限在某一二个点，那就成了胡思乱想，成了一个不存在的假象。

文淑听后，深以为然。

但后来知道仲来跟善姬上了床，仍然恼羞成怒。

这又是一种反讽，道理归道理，我还是我。

人的局限性并不会因为多听了几个道理而有所突破。

同样的，这对于仲来来说也是一样的，他讲的这些话，尽管是认真的，也是有深度的，但充其量也不过是一种哄女孩子的缓兵之计罢了。

这就是每个人都要面对的一个人的战争，不断地陷入不断地逃离。

没有一劳永逸，也不至于彻底沉沦，也许，着迷本身就是一场疯狂的冒险。

http://mov.blogbus.com/logs/13388817.html看多了洪尚秀的作品，会觉得：男人与女人的领土疆界，就是床。

所以，女王般的女人都会很晚结婚，或不结婚；国王般的男人则恰相反，很早结婚，并结很多次婚。

婚姻是为双方的领土问题签订的不平等条约，爱是其中起到平衡作用的微妙筹码。

依旧是导演情事，依旧是暧昧三角恋，【海边的女人】与【处女心经】各有千秋，不相上下。

【处女心经】结构精巧，但与它的更换视角重复叙事相比，【海边的女人】则花更多笔墨在“文淑”这个女性角色的塑造上。

在出轨与诚实两者之间，男人较难接受的是女方出轨，因为这直接侵犯到了他们领土的主权问题；女人最难接受的则是谎言，这是爱的原则问题，如果爱受到质疑，那么，所有的不平等条约都将摇摇欲坠。

如果说【处女心经】是剥男人的伪装，那么，【海边的女人】就是无视伪装，直接镇压。

尽管【海边的女人】中，可怜的男主角直到最后也在誓死捍卫自己的谎言，但在文淑眼中，他只不过是放弃了最后一个重拾自尊的机会，一败涂地。

现在，像文淑这样的聪明女人越来越多了，鲜少会头脑发热为争夺同一个男人而勾心斗角，争风吃醋。

男人们三妻四妾的年代早已入土，当他们还在自认为是情感角逐中心，自我陶醉，花间彷徨时，或许已经被当作狗屎遗弃在了路边。

光是遗弃也就算了，更要命的是，她还要来安慰和鼓励一下，把男人仅存的一点傲气也灭得无地自容了。

影片中的金导绘制了一张草图来分析文淑的猜疑。

大致如此：真相就是一个不规则图形，女人把其中的任意三个点联系起来，组成的片面的假象，并信以为真。

而事实上呢？

女人的直觉总能判断出最准确的点，它们所构成的图形也就是最核心的真相，但不习惯坦诚的男人总不断地制造其它的事件，来分散焦点，回避真相。

尾声的两位热心男子，总算为“韩国男人”争了一口气，却又险些成为一段新三角恋的起点。

所幸文淑已不再深陷泥泞的海滩，微笑道谢，扬长而去，把这小小的艳遇定格在了最安全也最无私的位置。

肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。

性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。

只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。

若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？

导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。

生活的发现……

如果问我这部片主角是谁，我会告诉你是那只珍岛犬。

那么现在，这只叫多利的狗是主角，所以我就用它来讲故事吧。

【A】多利第一次出现在一对打酱油情人身边，吓跑了导演，因为导演被狗咬过。

女一欢脱逗狗，“男朋友”站在她身边附和。

这个小场景可以跟导演与女一第二次重逢，导演抱着女一吐露心声联系在一起：他前妻被朋友上过，他耿耿于怀，终于离婚；而眼前他喜欢的女一，她的“男朋友”和她的德国约会经历也让他心存芥蒂。

他很害怕自己这样的思维方式，让他会一而再再而三地失去。

这也解释了为什么导演想定提前回首尔与女一私约，却在回程的休息站犹豫了。

不过我想这里也许也有另一个因素，就是拿下女一的胜券在握让导演觉得有些没意思。

这个因素不是我想主打的，但是我相信真相只有一个是不可能的，我们没有事实，只有对事实的描述。

因此更多的动机才能让我们更好地还原生活本身。

【B】好，继续讲狗。

在导演私聊确定女一更喜欢他以后，“男朋友”就怂成狗了。

狗是不能懂得全部人类语言（话语，神态，肢体）的，它也许知道一些可能的情节，却无法知道整个阴谋。

就像那对酱油情人离开海边时自然而然毫无征兆不费吹灰之力地丢下多利，扬尘远去。

女一和导演在海滩偷腥的晚上，跟“男朋友”电话，让他往相反的方向走，走到海滩尽头，嗯，你想啊，你平时怎么逗狗的？

扔个飞盘，让它颠颠儿追去呗。

【C】当然，如果一个人一辈子都是狗，那也不科学。

如果一部伦理电影，没有一点KARMA，没有一点你借我还他借你还的话，那拍球啊。

风水轮流转，多利轮流当。

出来混，迟早要还的，对吧。

导演紧接着也做了一回狗，等女一等成狗。

不过，剧情妙也妙在这里了。

就像轮回这种东西不是简单重复一样，角色互换之间总是要节外生枝又不离其宗才有意思。

很多人养宠物是为了打发时间，寂寞的导演很快找到了代替珍岛犬的……那就秋田犬吧。

身高一般，经历一般，说话方式一般。

只是导演这次看的很清楚，被采访的女二就是一个度假宠物。

他不担心这只秋田犬的去留来往，他甚至不会自然而然脑补，为他们二人设置起因经过高潮结果这些剧情，因为这是生活给的小bonus而已。

就像我爱吃黑糖话梅，散装的有时候一个小糖包里会有两颗糖，没有两颗无所谓，再拿一颗就好，有了也不错啊哈，一包吃两次，时间也拖得久一点。

道理雷同，不是巧合。

【D】珍岛犬被好心人收养，女一也回到了海边。

多利这次出现，女一更是怜爱，边抱着它边嗔怪，“怎么能这样对待宠物呢！

” 就像抱了导演一样样的。

导演这次不逃了，敢于直面多利了，旋转跳跃我闭着眼啊。

然后就看到了自己内心的恐惧，然后就被回忆狠狠踢了一脚，回房了。

【E】这下好了，终于到了没有狗的房间。

一男一女，你爱我我爱你。

但是卤煮我有强迫症啊，我认定狗是主角我就拼命找狗啊，喂喂，good boy c'm here 你去了哪里啊？

找来找去，没找到。

导演开始跟女一讲哲学，wow sugoyi 卤煮就去抽了个烟，昂，继续等狗。

【F】珍岛犬和秋田犬到底是相遇了。

秋田犬按捺不住，把珍岛犬约了出来。

女人间的客套真是够了，就像说“你又不胖，多吃点嘛”一样假。

回正题……这出也是好戏。

两个其实是狗的人遇到一起会干嘛呢，同时开口告诉对方，哎，你是狗诶！

然后再同时发怒，你特么才是狗呢！

汪！

汪！

汪！

不欢而散。

【E】这里回到【E】【E】里没出现的狗，卤煮突然在导演写完剧本的时候醍醐灌顶了。

这幕的狗就是女一，她是导演和MUSE之间的宠物，是天使，神化的狗呢，盒盒盒。

所以，导演说谢谢你，就是谢谢这只让他和MUSE女神得以云雨的珍岛犬。

耶耶耶耶卤煮尊开心强迫症得到了满足找齐所有狗旺旺大礼包嗯，哈哈哈哈，来个插播。

最后导演和女一通话，说韩国还是有好男人的，然后片尾那两个男人帮女一推车，是为了给韩国男人面子吗，哈哈哈哈笑cry 尚秀你真是费心了。