里米尼
Rimini,邪恶游戏,废老浪荡儿(港),情圣没有淡季(台),Böse Spiele,Wicked Games
导演:尤里西·塞德尔
主演:Michael Thomas,Tessa Göttlicher,汉斯-迈克尔·雷伯格,Inge Maux,克劳迪娅·马丁尼,格奥尔格·弗里德里希,娜塔莉亚·巴拉诺娃,易卜拉欣·伊西克塔斯,Amir Kozman,Silvan
类型:电影地区:德国,奥地利,法国语言:德语,意大利语,英语年份:2022
简介:奥地利名导尤里西·塞德尔在轰动国际影坛的“天堂三部曲”多年后再出新作,故事讲述一名过气歌手在意大利渡假胜地,靠着为银发旅行团献唱、化身种马服务热情师奶来图得温饱,当声称是他抛弃多年的私生女突然现身,他的生活也就此改变。尤里西·塞德尔透过拿手的荒诞题材与极简影像语言,将视野由人性扩大至欧洲时局,让这个贩售义式风情的..详细 >
3.5 脆弱的挣扎
一个生活在里米尼依靠唱歌和女人生活的老男人,故事一般,里面的歌曲还不错。
他们各得其所,
“天堂四部曲!”
本以为只是一个老白男和他恶臭产业链的故事,没想到结尾女儿男友和难民又打翻了一切。每个人都有他的苦衷,但所有人又都如此可鄙。欧洲最原始野蛮衰老的一面,除了塞德尔,还有谁能给我们?
与后期的阿伦诺夫斯基内容相近,但在方法上互为镜像。人物写得比《鲸》更潦草,隔绝前史来将人物符号化太得不偿失。
我觉得很好看,评分过低。
似乎把精力全都留给了卖弄丑相,但自嘲的内容则“听君一席话如听一席话”,没有留下深挖的空间。
4.0。以高銳度數字影像聚焦荒蕪人煙的第一世界渡假村,再讓一個老白男給資本主義社會唱輓歌,想法不錯但完成度過於糟糕。
5/10 liminal
老年生活写的还行,整了个难民视角反而庸俗了
隐喻再深刻都掩盖不了剧本笨重的关节,臃肿得像男主的肚腩,一个体面的角色都没有,从动机到行为由里到外地恶心人。符号这时候就不要加了吧,特别刻意不是吗?老男人为什么让人恶心,因为像沼泽一样吞噬周围所有人。
两星半。尤里西·塞德尔对难民如何影响奥地利表达了非常清晰的观点,白人有家不得归,难民却鸠占鹊巢。母亲这一形象是影片的灵魂所在,表现形式却是颓败,甚至缺失的,而正在孕育的新生正如欧洲的环境一样,白人与难民难以言说的融合。塞德尔的导演技法在线,男主角迈克尔·托马斯的表演也很是上乘,无奈剧本太过松散冗长,待到片末已然令人丧失兴味。
《冬之旅》中的德奥幽灵徘徊,一场被拉长的腐尸秀。如此漫画的结尾实在没必要。
#EFM22 充分诠释了“可以但是没必要”这几个字,少点daddy issue,世界会更好🙏🏻
“天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角。里米尼成了晚期资本主义弊病的化身,他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观。熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下,凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现,几乎是过于直白地怼在了结尾,徒留一个模糊的立场。原罪累累,救赎苍白而尴尬,醒世恒言已经很多,塞德尔并未抓住最好的那一个。
导演新的三部曲,主角换成男性。这集很强调对称美学,怀旧金曲也不错。依然是那个衰败、颓废、没有出口、看不到希望的世界,醉生梦死的过气歌手只能靠走穴和当应召男郎维生。不巧又被私生女找上门索要抚养费,只能再出下策自甘堕落。而引狼入室的结果就是被移民占领了家园。老父亲的纳粹礼是个引人深思的伏笔。
大尺度底下的寓意还是很凶残的。从头到尾男主这一家子各自提起自己的母亲但一个也没出现过~emmm奥地利现在这么惨了么
.演员很是松弛,收录日常化的白噪音给影片增添了更多悲情
最震撼的畫面在三人(兩人)的「真心話時刻」,電影有很多象徵意味很強的畫面,三代人之間的關係,難民的位置,季節的變換