圣灵

转场生硬不连贯，非职业演员原生态“表演”，这种怪诞杂糅现实主义的欧美脱力系风格感觉略复古，好像是十到十五年前偶尔会让人眼前一亮（or一黑）的那种电影。不过yysy，从舅甥俩游乐场那时候的Zombie开始，OST就开始slay了。以及我前半段还一直坚信这是部拉美电影来着。

#Locarno2021# 在一个不安定的时代，如何看待世上的“灵”，或者异化空间中的黑暗，本片的叙述是以带有喜剧（杜蒙式？）的方式看似轻松地将这些缝合进日常的。

【3.0】

还蛮好笑的

荒诞、黑色幽默，调度和摄影都很不错，但演员的表演稍显僵硬。

游走于荒诞与现实之间的叙事。丧失信仰、抛弃科学知识的民众，却坚信各种神秘学说、阴谋论、迷信行为。在不知不觉遭受媒体洗脑的过程中，自然也成为了别有用心之人的“猎物”。人物塑造有点像科恩兄弟影片的愚蠢无知，却没有沦为批判或讽刺的对象。导演始终在荒诞与现实两者之间拿捏得颇有分寸，留给观众空间做出判断。与其说情节不断颠覆期望，倒不如说验证了观众对谎言邪说的认同程度。看起来既是西班牙南方小镇版的“走近科学”宣传片，又像是疫情时代下无政府主义状态的速写。

实在看不下去啊。。唉。。。。就这样吧。。

孩子找个屁，科幻搅空气，手挥挥，脚跨跨，就可以拍出一部好电影来，做梦吧导演你！

以一个女孩的失踪开端，展现了一个充满迷信的西班牙小镇的日常生活，荒诞又现实。叙事流畅自如，风格平实明亮。结局十分残酷，但某种程度上也保留了一丝善意和希望吧。

What’s the difference between cocaine addict and coke addict? Cocaine addict is more relaxed, the coke addicts are always looking for something, they are jumpy. / 挺有意思的

#2022台北電影節

老头带着小女孩单独进房间里时就开始让我焦虑不安了。《sacred spirit》加星，悲伤荒诞。

有时候荒诞与现实也没有很大的区别，生活之中从来都是悲喜交加，一秒天堂一秒地狱。也许失踪只是为了寻找更适合自己生活的居所，我不想一次次地陷入无意义的迷失，我只想拥有安稳随性的生活。或许我的行为从来不被常人所理解，但我也并没有那么在意，只要你能够一直理解并相信我，便已经胜过这世间的一切了，

我想我们都能看见那些寄生于现实与超幻边界之上的色调，起初只是模糊的，当不幸降临，我们的意志力退缩，然后它向前侵入，侵入视网膜当中，侵入黑夜里。有人称它为宗教，有人称它为更大的不幸

+，整合超现实元素和现实题材、叙事却并没有在其中摇摆。前面始终维持混沌的故事形态，最后猛烈地倒向另一极，彻底地释义。或许去掉电视画面部分会更平衡，但这至少是作者创作落脚点的一种直接体现。

邪恶右派系列，和《宇宙探索编辑部》的相反之处在于前者用怀旧的眼光追寻幽灵学，后者回归地缘政治的噱头——渲染恐慌气氛的宣传。

和《宇宙探索编辑部》截然相反，《圣灵》更多是一种科学主义的物质性影像，导演有意拒绝了在慢电影之中作为主导性美学的幽冥-影像，相反，在影片中，观看者不断被告知它们是资本主义社会的廉价工业品，短视频信息垃圾，并审视它们本身的媒介物质性，物/信息=垃圾的堆积构成了一种黑色幽默的日常当下性，永远是扁平的灯光设计以及构图模式，即便是“奇迹”事件的出现，如Julio的灵语。在这样的语境之下， UFO学所呼唤的启示录事件注定永远不会发生。或许如果影片在批判性上更进一步，则应该追踪这些工业品的生产过程，它们很可能是来自中国义乌。而唯一的幽冥感影像来自于影片结尾，一个长镜头下被静音的电视新闻之中的事实真相，在这一仪式性的zoom in，随后扫视之中，空间克制地被绝对意义上的否定性宰制。

地球监狱假说、永生秘密、“宇宙法老”、第三类接触……然而重重的荒诞和神秘，却只是拐卖儿童和贩卖器官的幌子。电影通篇笼罩着荒诞、神秘和诡异的气氛，神神叨叨的异端邪说、煞有其事的都市传说和阴谋论，都让全片给人一种非常不舒服的感觉。

西班牙白噪音

充满着冷幽默气质的邪教片，最后竟然讲的是社会现实，导演一定非常爱这个世界