哆啦A梦：伴我同行2

长大的大雄还是和小时候一样，但是小孩子能做的蠢事大人再做就不合适了，小时候最想要的就是像哆啦A梦那样一直在一起的朋友，特别是在学校不开心的时候，特想要一个只和我做朋友的哆啦A梦，带着它的任意门去任何我想去的地方。

在自己慢慢长大后，却更想要这样的朋友，可以带着任意门去过去的生命中造成的一些遗憾和去见一些再也见不到的人说一句迟到的对不起，长大以后，生活中最多的就是遗憾，大雄和静香在一起了，本来以为是圆了小时候的梦。

可是长大的大雄还是和小时候一样，但是小孩子能做的蠢事大人再做就不合适了。

各位来宾，大家好！

我是野比大雄。

其实在今天之前，我都还很讨厌这个名字，总觉得这个名字有种拖延的感觉。

但是，在我出生时，父母希望我能够不断成长，越来越优秀，才给我取了这个名字，现在的我非常喜欢这个名字。

就是这样，我在父母...对了，还有奶奶无微不至的关爱中长大，在我小时候哭着回家时，总会安慰我。

而且，无论在什么时候，都对我充满信任的奶奶，对常常得0分的我，每次都严加训斥的妈妈，努力的教导我，要拥有自己梦想的爸爸，我是在你们温柔的关怀守护中长大。

还有，岳父大人，您曾经对我说(你是能够体会到他人的痛苦的人)，如果我真的如您所言，那么这也源于我家人的教导，虽然我可能没有能够成长得如父母和奶奶期望的那样优秀，或许你们原本是想将我培养成，一位优秀的艺术家或者是棒球运动员，但是，只有一件事我是确定的，我在一个非常出色的家庭里长大，因此，即使是不太可靠的我，也有十足的信心能够和静香，构建起一个温暖的家庭。

这么做...我认为这么做，是我力所能及的，报答父母和奶奶的最佳方式。

爸爸、妈妈、岳父大人、岳母大人，你们就是我俩的竞争对手，静香，我们不能输给他们，一起努力创造幸福的家庭吧！

今天突然间想回顾一下童年，刚刚好想起了《哆啦A梦：伴我同行》这部电影！

我去网上找那个网站可以看这部电影，看到《哆啦A梦：伴你同行》第二部已经出来了。

我都还没有看过第二部、第一部是在14年上映的，我看的时候是去电影院看的，当时看的可以说是热泪盈眶。

没有哪一部动画片能带给我这样的感觉。

唯独哆啦A梦，在我小时候他还叫机器猫、小叮当、再到现在的哆啦A梦。

他陪伴着我成长，在人生的前二十年他陪伴着我从幼稚园到大学，像一位挚友一般陪伴着你！

回到今天这部电影，是由二段时间线串联在一起的，第一段是奶奶、第二段是长大的大雄、二条时间线分开发生不同的故事，但是由是串联在一起，所有发生的事情都是为了最后面的同一件事情。

我最喜欢的就是奶奶的这一段了。

第一段：在大雄被妈妈发现试卷后，妈妈很严厉的批评了大雄，大雄哭着跑回了自己的房间，哆啦A梦在修理自己的产品，在这时妈妈突然想让大雄买个东西，但是大雄的手里都是他藏的试卷，他怕给妈妈看到所以他用哆啦A梦特殊的超能力一起躲到了房顶，妈妈走后大雄在这时发现了一个破破烂烂的小熊，上面都是缝合的印记，这时大雄想起了小时候被小狗追，奶奶会拿扫帚保护大雄，会在大雄被胖虎欺负时，小熊被撕烂，大雄哭着找奶奶的那个画面，奶奶安慰着大雄，奶奶把小熊缝合了一下，奶奶就对小时候的大雄说：这样的话小熊就不会痛了。

（这一刻感动的泪目）穿越回去的大雄也像小时候一样在奶奶的腿上撒娇，奶奶说：大雄你还是真的爱撒娇呢。

（奶奶真的好好）在这时大雄突然问了一个问题，“你喜欢大雄吗？

”，奶奶回答说：“喜欢 那是当然的 ，我心里一直很希望，永远待在那孩子的身旁好好照顾他 ，但看来时不可能的吧。

因为，我已经老了”。

后面奶奶又说“我不贪心，只希望至少可以，活到他上小学的时候，好想亲眼看看大雄背着书包，去上学的样子”，整部电影只有这一刻奶奶睁大了他的眼睛，可以看到奶奶的眼睛那期盼的眼神。

这时大雄急匆匆的回到自己的世界，拿上了书包背在身上迫不及待的想走到奶奶面面前，让他看到我自己背书包的样子。

这时奶奶说：“好想看看，未来嫁给你的新娘子”这时大雄又不顾一切的去找哆啦A梦帮助奶奶实现奶奶所有的梦想。

大雄一直是那个有责任心，善良正直。

是一个“为别人的不幸而伤心，会祈求别人幸福的人”。

在成年的大雄，遇到挫折和害怕的事情时，他还是会回到自己小时候那个美好的童年，那个时候他有哆啦A梦，有静香有那么多小伙伴。

在大雄在去找成年的自己时候，突然想起，当时问成年的大雄“要不要去见哆啦A梦”，成年的大雄说：“不要，还是不要好了，因为哆啦A梦是你，是我，他是我们小时候的好朋友啊”。

这时小时候的大雄还不知道哆啦A梦迟早有一天会离去。

所以他想把美好都留在小时候的自己吧。

但是他还是选择了回到这个时候的世界，对于他来说这就是他最美好的童年。

亲情也许是这个世界上最难以理解的东西了吧，妈妈会在严厉批评大雄后想自己说的是不是太过分了，大雄一直很讨厌的名字，在他和成年的大雄一起穿越回自己出生的时候才知道，自己的名字是那么有意义，是父母对自己的期待，就算大雄没能实现父母对自己的期待时，父母对他的爱还是不变的。

在成年大雄回到自己的婚礼时说出了，自己最真诚发自内心的想法，在知道奶奶和父母对自己是那般的爱，让他明白自己不管做了什么，他们对自己的爱永远不变。

大雄知道自己已经能勇敢去面对自己，让自己有勇气去成为静香的好丈夫，要比父母他们做的更好。

语言很简洁，但是爱意很深沉！

大雄在最后带奶奶去看了自己的婚礼！

最后附上大雄的大雄结婚誓词各位来宾，你们好！

我是野比大雄。

其实，我以前不喜欢这个名字，不觉得听起来很怪吗。

但是，我出生时候，我的父母希望我能够不断成长，越来越优秀，才给我取了这个名字，现在的我非常喜欢这个名字。

就是这样，我在父母...对了，还有奶奶无微不至的关爱中长大，在我小时候哭着回家时，总会安慰我。

而且，无论在什么时候，都对我充满信任的奶奶，对常常得0分的我，每次都严加训斥的妈妈，努力的教导我， 要拥有自己梦想的爸爸，我是在你们温柔的关怀守护中长大。

再来是，岳父大人，您曾经对我说：“你是能够体会到他人的痛苦的人”， 如果我真的如您所言，那么这也源于我家人的教导，虽然我可能没有能够成长得如父母和奶奶期望的那样优秀， 或许你们原本是想将我培养成，一位优秀 的艺术家或者是棒球运动员，但是，只有一件事我是确定的，我成长的家庭，是一个美好的家庭， 因此，即使是不太可靠的我，也有十足的信心能够和静香，构建起一个温暖的家庭。

只有这件事，我很有自信。

我相信这么做...我认为这么做，是我力所能及的，报答父母和奶奶的最佳方式。

爸爸、妈妈、岳父大人、岳母大人，你们都是我的假想敌，静香，我们不能输给他们，一定要组成比他们更幸福的家庭！

我不太爱看动画电影，也不喜欢重温儿时挚爱的经典。

被千万次修改、包装的童话故事完美得像宴会上点缀着樱桃的蛋糕，光看一眼就能想象出它酸甜的味道。

作为二十一世纪的电影观众，我们看过太多公式化的真善美，也容易对大多情节单调的动画电影感到乏味。

当我看了《哆啦A梦：伴我同行2》，这些根深蒂固的偏见烟消云散。

在去年庆祝了诞生50周年的哆啦A梦，带着他的竹蜻蜓、任意门，回到了我眼前。

我们容易执着于儿时接纳并喜爱的形象。

正因如此，各种改编、续写、重新选角都容易引起粉丝的哀嚎甚至抗议。

幸好，变为3D形态重返银幕的哆啦A梦和记忆中一样：哆啦A梦还是圆滚滚的好脾气，大雄依旧干啥啥不行，撒娇第一名，动不动哭鼻子，闹出问题再拜托哆啦A梦帮忙解决…… 3D形象让我们看到了很多曾经没有注意过的细节，比如哆啦A梦并不用手指抓取物件，而是用手像吸盘一样吸住物体，着实可爱。

在熟悉的童年配方之余，加上了时间旅行元素，且处理得灵巧、缜密，相信软科幻爱好者看到电影前半段埋下的时间旅行小伏笔都能会心一笑。

《哆啦A梦：伴我同行2》不是一部传统的真善美动画电影。

从“伴我同行”这个副标题就能看出，它不仅仅拍给小朋友，更是拍给曾经是小朋友、现在已经长大成人的我们。

随着我们长大，尝到了人生的苦、体会过了痛以后，《哆啦A梦：伴我同行2》的主题似乎也陪着我们一起成长，避开了常见于动画电影的平铺直叙的甜。

电影里，无论儿时大雄还是成年大雄，在社会标尺下，怎么看都没那么成功。

他藏着一抽屉的零分考卷，缺乏运动天分，被妈妈忘记生日，不喜欢自己的名字，恐惧责任，不相信自己有维系幸福家庭的能力…… 作为观众，我们也经历过这些小小的苦痛。

在童年，大雄是我们无忧无虑的玩伴，而现在，他和我们一样背上了种种责任，努力顺应社会期待。

哆啦A梦系列的主题伴随我们的认知一同成长，“伴我同行”的陪伴也由此而来。

在我看来，《哆啦A梦：伴我同行2》在结构上与神话学家Joseph Campbell提出的“英雄旅程”相符。

在让观众重新认识大雄时，镜头对准了成年人的遗憾、逃避、无能为力…… 正是这些不完满将大雄推上了冒险旅程，让他坐上时光机，回到过去，并且与儿时的自己和哆啦A梦两位“向导”重逢，在他们的引导、鞭策下，经受试炼，弥补缺憾，且终于拾得直面生活中大大小小的不完满、直面爱与责任的勇气，重返现实。

这个故事我们见过千百回：它是但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、蚁垤的《罗摩耶纳》，也是《魔戒》、《星球大战》、《哈利波特》…… 但这个经典架构我怎么也看不腻，甚至从中汲取过不少能量，在悲伤失意时鼓舞自己。

只要还有奋进的意愿，总有机会赢得救赎。

在看电影前，我们也来复习一下哆啦A梦系列的历史与设定吧！

挑了几条我觉得有意思的信息和你分享：1）在电影里看到哆啦A梦圆球形的手像吸盘一样抓举物体。

但其实哆啦A梦是有手指的，只是因为有吸盘功能，因此不常使用。

2）哆啦A梦是猫型机器人，因此可以和猫交流，也常和野比家附近的猫聚会。

因为没有耳朵，所以有时候被当成狸猫，但他本人厌恶这个说法。

3）哆啦A梦于2112年诞生于日本东京的松芝工厂。

根据方仓阳二在《哆啦A梦百科》中的设定，他原本的职业是“特定意志薄弱儿童监视指导员”。

虽说几个版本之间存在差异，但大意是，哆啦A梦被大雄的后代野比世修派遣（或者：因为看到世修家境不好，因此选择回到过去帮助他的祖先大雄积累家业）返回20、21世纪，帮助大雄。

4）哆啦A梦系列的作者藤子不二雄起初并不是一个人，而是藤本弘和安孫子素雄两人组成的漫画组合。

他们于1951年建立合作关系，且在1954至1987年间使用藤子不二雄的名字发表作品。

但随着两人的创作方向产生分歧，他们逐渐开始使用不同的名字区分各自的作品：安孫子素雄署名为藤子不二雄，而藤本弘则署名为藤子・F・不二雄。

5）在早期，大陆通常称哆啦A梦为叮当猫、机器猫、小叮当等。

朝日电视台遵循藤子・F・不二雄的遗愿，“希望亚洲地区统一改为日本音译”，在汉语区推崇哆啦A梦这一译名。

好啦，吃下了这五条知识点的记忆面包，不妨在这周末从成年人的社会责任中放个假，让心底的小孩和大雄、静香、哆啦A梦这些童年伙伴在电影院重聚吧。

提到“竹蜻蜓”你会想到什么？

是上手玩过的实体玩具，还是屏幕里见过的虚拟飞行器？

作为飞行器的竹蜻蜓带着哆啦A梦飞越了半个世纪，而作为传统玩具的竹蜻蜓，却已随着一代人甚至几代人的童年一起消失了。

藤子·F·不二雄先生从自己的童年经历深处汲取灵感，将遥远而真实的梦延长到其它热爱幻想之人的童年里，使竹蜻蜓成为了无数人的童年象征，它代表了怀旧，也预示着冒险。

生长于信息爆炸的时代，成长对这一代人来说，是一个发现流逝之事比握住之物多得多的过程。

传统家庭、旧日玩伴、初恋爱情、二维动画、简单童心，这些事物脆弱易逝，却也弥足珍贵。

藤子·F·不二雄先生的成长环境与当今世代千差万别，他经营一生的哆啦A梦也从面向儿童的童趣作品转变成大人心中永恒童年的纪念品。

《伴我同行》系列正是面对这种转变的回应，试图在代际交替的观众中寻找更大的公约数。

标题中的“伴”，既是展望和新观众的相伴，也是回望与老观众的羁绊。

它明显有别于根据大长篇漫画改编的传统哆啦A梦剧场版，剧场版经常从一个小冒险的失控开始不可思议的大冒险，落入异世界，发现大阴谋，拯救全地球，主题常常带着深沉的忧思。

而《伴我同行》系列却是试图找回初心，回到第一次在电视机前见到竹蜻蜓的小小新鲜感，3D CG的画面又让所有观众的感官，都重新来到与哆啦A梦相识的新起点。

这是一个真正的全年龄向作品，不只适配孩子的单纯，更唤回了成人的童心。

《伴我同行1》是一张哆啦A梦的精选集，竹蜻蜓、任意门、时光机、时光包袱、四次元口袋等经典道具通过3D CG的画面走马灯般纷至沓来，剧情加速浓缩了“伴”的内容，让新旧观众都在这个精选的主题公园中完整体会哆啦A梦陪伴大雄成长的美好瞬间。

而《伴我同行2》则怀着更丰富的感情，它更像是我们人生的精选集。

表面上是一次复杂时空穿越大冒险，内核却是一场爱的发声练习。

影片有两条主线，一条是成年大雄的逃婚，一条是童年大雄怀念奶奶。

开场从成年大雄结婚前单身派对结束的落寞开始，成年大雄迷茫胆小幼稚，面对人生的下个阶段显得毫无信心。

他下意识选择了做落跑新郎。

然后是另一条主线是童年大雄思念去世的奶奶，穿越回去见奶奶时，奶奶告诉他自己的愿望是看到大雄的婚礼。

童年大雄来到婚礼，新郎落跑，一个小孩子又无法替代新郎去致辞。

于是两条主线合流了，童年大雄出发寻找成年大雄。

童年的自己寻找成年的自己，这是颇为有趣的事情。

草东没有派对的《山海》开头的歌词：“我看着天真的我自己，出现在没有我的故事里，等待着我的回应，一个为何至此的原因。

”这一次，成年大雄与童年大雄站在了一起踏上了寻找自己的旅行，目的地是他们共同的出生。

他们在那个一切开始的时间点，发现大雄这个普普通通的名字背后饱含了父母的期许，但在沉重的期许背后，是父母最真实的愿望：希望他能成为一个快乐的平凡人。

于是最后一切回到婚礼——成年大雄的婚礼致辞，这也是大雄在经历了这场爱的发声练习后得到的回答：只要有爱与被爱，人生永远都不算坏。

电影中不断有两个不同时空大雄的对比，这样的镜面下，小观众会畅想自己的美好结局，大观众也会不自觉地对比着现在和过去的种种变化，或许也会唏嘘不曾拥有哆啦A梦和时光机。

那些平凡的故事里没有大冒险、异世界、大阴谋，但是电影带我们穿越时空回到每个的大同小异也独一无二的剧情，里面有亲情、爱情、友情，真诚且真实，这张人生精选集不曾拯救地球，却能让“每天过的都一样”的人们，再次回想起那个“偶尔会突发奇想”的自己。

（ 如果你小于18岁或者心理年龄小于18希望你能不要看这篇影评） 对于哆啦A梦这样长寿的动漫来说，在2D转向3D的时代大浪中也选择了融入，当哆啦A梦由平面变成立体，那还是原来那个藤子·F·不二雄创造出来的哆啦A梦吗？

之前就有民间流传的哆啦A梦的一个结尾，在这个结尾中，大雄是一个植物人，而他的生活中也从来没有出现过哆啦A梦，哆啦A梦只是他在昏迷的弥留之际臆想出来的一个根本不存在的人物，就好像有一天突然有人告诉你，龙猫其实是死神一样，这个解释看似让人难以接受，但实际上仔细想想，我们看过的的动漫越是热闹繁华，不也越让人担心背后若隐若现的落寞沉寂吗。

《伴我同行2》还是选择了在“时间”维度上做文章，多数动漫为了避免剧作硬伤，都刻意逃避了时间维度，像哆啦A梦将时间逻辑缜密至此的动漫少之又少，也是正因为此，赋予了哆啦A梦的“时光机”以特殊的符号记忆。

说实在，看到大雄逃婚真的出乎意料。

在大多数动漫还停留在热血复仇，打怪升级的阶段，哆啦A梦的思考已经进入了个体与社会的层面。

大雄之所以成为主角就是因为在每个人心中，多少都会在这个笨笨的，总挨打的男孩身上找到一些自己的影子，大雄就是我们身上的痛点，其中就包括自卑，恐惧，逃避。

因此出现了大雄“逃婚”的桥段，哆啦A梦和少年的大雄想要让死去的奶奶看到自己结婚的样子，因此回去补救婚礼，构成了影片的叙事动力。

从情感层面，大雄有哆啦A梦，我们又有什么呢？

那个蓝色的大狸猫，带给我们的难道仅仅是一件件帮我们解决问题的道具吗？

在给孩子构筑一个蓝色幻梦的同时，不二雄也用漫画让我们深刻地认识到，在我们考试答零蛋的时候，不会有人给我们准备记忆面包，在我们将来活得一塌糊涂的时候，不会有时光机带我们回到小时候重新来过，在我们因为不敢承担责任而逃婚的时候，不会有人替我们上场给新娘戴上戒指。

在影片中，提到了未来纸币上印着的“手冢治虫”——日本动画之父，《铁臂阿童木》的作者，要知道，铁臂阿童木的出现，最初是源于丧子之痛，是常人不能承受之痛。

从这时候开始，有意或者无意地，给日本动画罩上一层难以消散的浓雾。

如果说喜剧都有一个悲剧的内核，那么，给儿童观看的动画有一个成人也思考不通的问题似乎也显得合理了。

近些年，动画片似乎也在叩击着孩子的心门，用最轻柔的口吻问着最残酷的问题：“你准备好长大了吗？

你准备好面对最平庸的自己和最残忍的世界了吗？

”

为时好久，来补个影评首先这是一部大雄成长的故事，不是大雄的冒险故事，记得小时候看电影频道看电脑时特意补了哆啦A梦的剧场版，里面的情节全是构建了天马行空的世界，看的就很沉浸。

当然也没有说这次的电影不行，应该说带给我们更多的是人物成长和人物亲情的方面，不是一部纯爆米花电影。

剧情就不多赘述了，情节设计的不错总的来说还是很感人的。

三个月后回忆只记得和奶奶间的亲情和信任，和童年静香之间懵懂情感，未来胖虎的歌声以及大雄本人的纠结。

每个人物都依着自己童年性格而扩展，很顺滑。

我怎么才打了三星啊 到底是为什么呢

随着年龄越来越大，人生困境之念几乎成了意识的背景音，如同某种慢性疼痛，只有少数注意力完全集中在某件事上之时才能逃开。

于是，各种事情都会成为相关的素材。

其实事情很简单，困局的本质并非外在的局面，而是人本身，我的监狱就是我自己，某种程度上，可以说就这样被焊死在命运里。

在该写影评的地方写这些，是因为片子引发了这些想法。

大雄考0分，运动能力几乎为0，这当然是个夸张的设定，某种程度上，可以说和机器猫的万能同样夸张。

我也看过不少机器猫漫画，系列短故事和超长篇都看过不少，但回忆一下，对大雄的父母是什么样的人印象不多，只记得妈妈几乎永远穿着围裙，总是在家，爸爸是个上班族，总是看到他提着公文包从外面回来。

这部片子里，妈妈成了学霸，爸爸成了优秀棒球手，这应该是引入的设定，而其作用就是让大雄其人显得更为离谱。

文武双垮是大雄的人设，作为系列故事，这个设定是最为本质的，不可更改的，这种夸张处理很常见，是个典型的“白日梦”设定。

这种设定能最大限度消除角色的攻击性，同时反衬出机器猫是多么奇迹的存在。

与此相类，小夫的有钱爱炫富，胖虎的五音不全爱唱歌，都是不可更变的设定，它们在故事中都各有其用，这种组合经常能出笑料。

然而必须记住，设定不可变更是因为它是为系列故事集设计的，系列故事可以认为在一个平行宇宙中不相干地发生，彼此都没有影响。

系列故事的时间是静止的，所以柯南才能连载十几年，故事的时间也没有超过一年，这和七龙珠这种发展故事有本质的不同，从小悟空到超级赛亚人之三，敌人从乐平（乐平最初是以敌人形象登场的）一直到有不死之身的魔人布欧，这才叫发展故事。

而发展故事的难题也很明显，因为敌人必须越来越强，其强度很快就已经超出了一个动作戏所能允许的范畴，两个有随意毁灭行星能力的对手你一拳我一拳地打，其实是个很好笑的事。

所以为了能一直连载，无论是柯南还是大雄，都被永远地困在了短短的那段时光里，如同土拨鼠之日那样，一遍又一遍地重复，说个梗，日本队又双叕赢了。

所以系列故事如果不能丢开这种焊死的设定，那和发展/成长类故事就有不可调和的矛盾，这是该片让人感到别扭的根由，同时，由于设定过于夸张，它也无法作为讲结婚成家这种偏向成人的故事内容的设定。

在想这个问题时，我对这类人物感到一种悲哀，无论过多久，只要这个人物还在，它就永远是那样，丁丁历险记已经快100年了，丁丁依然是个20出头的自由记者，所不同的是发生在丁丁身上的事始终就是那个时代的事，杜邦兄弟永远戴着那个时代的礼帽，而柯南的手机已经最早的功能机经历了翻盖时代，到达了现在的智能机。

他们被永远困在自己的设定中，不会衰弱，却也不得成长。

我无法不由此联想到自己的生活，无法不把它作为人生的比喻。

我当然在渐渐变老，但糟糕的日子过着和一二十年前并无区别，糟糕的方式也一模一样。

我甚至已经厌倦了从记忆中寻找导致某些强迫行为的蛛丝马迹，懒得再寻找解决自身问题的方法，甚至不再想寻找比喻来增加认识。

十多年如一日的晚睡，伴以十多年如一日的以为自己明天就能开始早睡，如果不为此绝望，那脸皮也实在太厚了。

看电影的时候，我为大雄的废物设定遗憾，觉得大雄被困在这个设定里，就算长大也不能摆脱，突然就想到自己又何尝不是，然而生活其实是成长和变化的，并没什么真正的限制，也许基因里写下了一些性格的出发点，但秉性难移也只是个难字而已，并非是秉性不移。

经常会在看到剧中人屋子弄得一塌糊涂，心生责备时升起收拾屋子的动力。

如果我还剩下点好，但愿它是残留的那一点自省，虽然一二十年了，还是要说：绝不能困在自己的笼子里，无论如何，也要撞破出去。

以上

先上结论：制作精良，但实际上完全强改原著精神，可谓是假哆啦a梦。

真哆啦a梦为孩子们打开更大的世界更远的梦想，去探索去担当；假哆啦a梦拿原著设定搞意淫，很多桥段挺猥琐的。

我对男性向爽文没意见，但男性向爽文充全年龄就是制作方不对了。

我们逐一分析一下。

1、两部《伴我同行》和原作漫画、以及其他一些哆啦A梦剧场版究竟有什么区别？

是把原作连载早期的章节给提炼了，但是串联得并不高明，总体上说是强改了《哆啦a梦》的精神。

作为90后，我第一次看多啦a梦是七岁做胃镜怕痛，爷爷在儿童医院里面的小书摊里给我买了一本多啦a梦超长篇漫画，在即将做胃镜之前它给了我很多勇气。

我一直觉得哆啦a梦好看就好看在那种孩童视角的、很淳朴很生活化的魔法想象，类似一个永远在喷可乐的可乐瓶子啊永远也舔不完的冰棒这样，都是以快乐为导向的生活视角。

超长篇更是把世界观扩大，讨论了很多环保和科技的问题，有很多对当代世界的反思，能去侏罗纪去太空去外星，这些故事曾经为很多很多读者种下了很多梦想的种子，相比之下能不能和静香结婚简直太次要了。

去年才陪小朋友看了一个，演到小伙伴们手拉手为了拯救文明追求正义、甚至做好准备迎接死亡，我和小朋友都感动得不行，这种基础上人物才可爱啊。

（我很喜欢的《月球探险记》）《伴我同行》这两部，看了才知道和那些没关系。

主体是坐着时光机穿梭，大雄完全彻底从根本上不支棱了，主要矛盾就是大雄的恋爱烦恼、结婚疑云（单身派对婚礼还有其他等等情节，充分说明这个系列确实是面向成年观众的，完全可以使用这种批评方法），格局一下子小了。

角色当然有缺点，这两部电影里大雄的缺点以前作品里或多或少也有，但也不能把所有缺点一口气占全吧。

咱们梳理一下——a小学就连续考0分考得理直气壮（日本城市小学生考0分这是天赋异禀啊，小学生会把自己代入他吗？

）b遇到任何事情都只会大哭，喊哆啦a梦c运动神经没有d被欺负就被动挨打（讽刺的是胖虎和小夫还来救他，积极想办法，胖虎甚至说能欺负大雄的只有他，我寻思大雄和胖虎才是真的应该在一起啊）

（要靠胖虎小夫静香拯救的大雄同志，你废得有点过了）e对身材丰满的胖妹极尽揶揄能事，觉得和她结婚就完蛋了，嘴脸简直恶臭，就是bodyshaming啊，太low了，各种丑化。

《伴我同行1》中大雄手里拿着那个平板，平板交替呈现和静香结婚还有和胖妹结婚的画面，一切换到和胖妹结婚的照片大雄就愁眉苦脸，实在有点恶心……

（这段实在有点恶臭，太恶心了）

（这种情节太屌丝了吧，和胖妹在一起就是子孙十八代倒大霉，非要和静香在一起？

静香和胖妹凭什么和你在一起？

）f想使用哆啦A梦的魔法道具——印随蛋让静香爱上自己（印随现象是说小鸟孵出来以后会把看到的第一个物体当成母亲，所以人从印随蛋里钻出来就会疯狂爱上对方），实在太low了，这一件事就足够拉黑他了，没劲，这种人就是没劲

（印随蛋，标准屌丝道具啊）g结婚也能逃，第二部可以看出来他成年以后也是毫无主见缺乏胆量，为防剧透这里就不写了，反正看的时候觉得他可真是离谱啊…2、这些不是原作中的情节吗？

哆啦a梦原著里是有些集数让人看着难受，不过原著作者有有成熟过程，还有历史阶段，同时漫长的连载过程中编不出来也可以理解……而且《哆啦A梦》的情节中后期变了很多，各种上天入地下海的剧场版都不这样了，很纯粹很勇敢（躺平佛系的人生也可以很纯粹很勇敢啊）。

《伴我同行》靠名字把我唬住了，我以为像River Phoenix《stand by me》那样是小伙伴们有点惆怅的情谊和成长呢。

引一下豆友@Doctor-s-cony 的留言，“好几个故事在原著跨度是很大的，他偏偏取大雄废柴的部分，并且放大废柴串到一起。

比如原著里有大雄通过未来电视，误以为静香和出木杉在一起，然后发奋改变自己的情节。

原著里《我出生的那一天》，大雄看到自己出生的时候爸妈对自己的诸多期望，回到现在就努力学习到半夜，这些剧情都被删掉了。

”这只能理解为为了吸引成年观众故意为之，从头到尾都是那种……很纯的屌丝感。

屌丝和佛系、躺平等等完全不一样，屌丝是说“女人都爱有钱人”“不就是嫌我没钱”，整天幻想女神倒贴——这样他就可以在比他强的雄性面前洋洋得意了——同时对他觉得长得不好看的女性极尽嘴贱揶揄之能事。

《伴我同行》这两部，还真就是有种说不出来的奇怪，which是原作、其他剧场版里并没有的。

3、所以《伴我同行》系列的策划逻辑是什么呢？

哆啦a梦和速激其实是同一种电影啊。

光头是全世界就他最强都给他面子，大雄是全世界就他最弱，但所有人都包容他，哆啦a梦上赶着给他收拾烂摊子，还能娶静香。

尤其第二部《伴我同行》里，大雄可是我的同龄社畜啊又不是小学生，居然能更幼稚了，令人发指……你活到二三十岁还这样也没关系，送给你、送给你、送给你……这和躺平佛系可是完全不一样哦，躺平佛系是要自己解决自己的问题自己面对自己的欲望不给别人添麻烦的，你爽文向这是什么？

放弃一切，只剩下发梦了？

也因此，《速度与激情》和《哆啦A梦伴我同行》，作为大投资大制作，最大的难题就是，看到主角让人如坐针毡。

这是给男人造的幻觉啊！

假如我带女儿去看，我只想说：a这里面演的不对，《伴我同行》里面大雄这样的男的万万不能找啊！！！

b这种结婚都能逃跑的男的是不能给你幸福的！！！

c女生不能因为“觉得一个人好可怜”就和他谈恋爱啊，要寻找有品质的真爱才行！！！

不自救的人是不能去爱的！！！

d女生也要扩大社交圈子，这样就不至于成年以后还是只认识那几个人了……

（坦白说我想在上面画个红叉）4、那么大雄作为废柴应该想哪个方向成长呢？

完全可以做现在最流行的“躺平界”爱豆。

电影好看，就是好看在不是乱造梦，其中有很多引人共鸣的东西，这才是审美体验的核心之一。

（躺平的艺术）躺平是需要很多勇气的，要承受他人白眼，要接受物质上不完满，被喷了也只能笑笑，要忍受孤独。

人生就是个有得有失的过程啊。

野比大雄这个人设最适合的成长方向是积极和自己的各种欲望搏斗，最后接纳了自己就是这样的，勇敢躺平。

大雄本可在这个大家都想躺平的时代再做爱豆，让制作组搞成纯屌丝了，毁了……这样写哆啦A梦系列，只是因为爱这个ip。

与自我充分达成和解的幸福生活来之不易，所以才需要珍惜。

就这样轻易给了毫无担当的大雄，未免太过儿戏。

—————针对一些争议的补充—补充一下我对长篇漫画的理解吧。

很多国民度高的漫画连载周期十好几年乃至好几十年，中间编不出来啊、编辑压力啊、读者票选啊、时代变迁啊还有作者成长等等，能像荒木飞吕彦和井上雄彦乃至老贼那样对作品坚持控制力、不烂尾的人是很少的。

《伴我同行》这里面确实大量是原著里有的（我原文里也写了），不过哆啦A梦系列有今天的地位不是因为它讲“屌丝啥都有”，而是对科技、文明等等的反思还有陪伴童年的哆啦A梦。

如果按照《伴我同行》的改编思路，套到其他作品上，就类似：1、认为《名侦探柯南》是一部纯粹的柯学作品，专门把牛顿气活，主角上天入地无所不能——而忽视了作品本身积累下庞大读者群的本源：连载过程中许多精彩的推理剧集和早期的人物设定。

2、认为《龙珠》走红是因为专门把宇宙搞得灰飞烟灭，各方互相PK数值…《伴我同行》已经叫了stand by me，甚至预告片里也曾经用过这首感人的曲子（stand by me音乐后面有很多故事，一听就想哭啊）。

这个思路下写剧本是很容易的，类型很成熟——原作里有很多大雄体贴小伙伴、成年大雄考上公务员等情节，但制作方就是不选。

明明可以做的思路，我随便想几种，都可以从原作里找到对应故事：a大雄嘲笑胖妹，后来成长以后不这么想了，也为她漫画家的才华感到厉害b大雄用印随蛋（类似迷情剂）想用作弊的方法让静香爱上自己，被静香讨厌了，后来大雄发奋努力，虽然在其他方面失败了，但他发奋努力对静香好，原著中有不少单元剧是讲大雄很暖，对其他人很温柔哦c成年大雄勇敢开公司，经营不善还被税务部门刁难，这不比成年大雄被小孩欺负得泣不成声合理多了……如此种种，不一而足，都很好想，也能保留奶奶的片段。

童年回忆童年回忆，谁想看见童年的小伙伴成为彻底的five还挺得意的啊？？？？？

明明是哆啦A梦的日常故事让我们明白了为什么要节制欲望、不要依赖、重视友情，做个平凡但勇敢的人啊！

夏天的气氛越来越浓厚：阳光愈加热烈，傍晚的火烧云冶艳，骤雨带来片刻清凉，呆在家打开一罐汽水，嘶的一声，风扇搅乱余温。

看了《伴我同行》第一部之后，每到上面描述的那些时刻我就会幻想自己摸到那个圆圆的脑袋，3D动画营造出的那种质感太完美了，精瓷般丰润细腻，摸上去会不会有种凉凉的，滑滑的，如同冰淇凌球在口中融化的美妙感觉。

又或许是温热的，贴在皮肤上，会听到突突的跳动是啊，即使已经过了三十岁，还是无法不去想拥有这个蓝胖子，叮当猫，哆啦A梦。

没想到，今年初夏第二部这就来了。

电影开场，看了片头才发现原来已经50周年了啊。

情节缓缓推进，那些烂熟于心的故事再次一一展现：大雄在奶奶的膝上撒娇大哭，时光机在时光隧道来回穿梭，到未来的都市到过去的老街，胖虎的歌声小夫的遥控飞机，大雄静香也随着情节时间的不同，年轻又老去.....这些情节，在黑白的纸页上看过，在老旧的会窜出雪花的电视上看过，在电脑前看过，如今又在大银幕上看。

大雄还是那个长不大的孩子，幼年时扑在奶奶怀里哭着撒娇，上学了又可以在哆啦A梦那里耍无赖，即使是长大成人，也会在结婚前夜，因为担心给不了静香幸福而逃避。

他身上有那么多普通人都有的缺点，偶尔会让人生气，但就是让人讨厌不起来。

为什么呢？

走出电影院，洗手洗脸，让自己从冷气的麻痹中恢复过来。

脑子又回想起电影里的情节，可能，因为大雄和我们所有人一样，都是平凡而普通的存在，善良、真诚、用心待人，只不过，我们的身边，少一个哆啦A梦的陪伴。

哆啦A梦都给了大雄什么呢：时常没电的竹蜻蜓，偶尔失灵的任意门，颠三倒四的时光机.....这些总是出问题的道具，有时非但没有解决问题，反而让他更惨，才有了这一个个啼笑皆非的小故事。

他到底给了他什么呢？

当眼泪从哆啦A梦的眼睛滑落，掉在大雄的身上，我确信那看似金属质感的身体是有温度的，散发着毛茸茸的光。

他是记录亲情的旧相簿，记录友情的同学录，记录自己的日记本。

他给予大雄一路不停歇的陪伴，就是那份傻傻的不求回报的爱的象征，大雄在这份爱的呵护中，逐渐变得勇敢，变得更有责任心，他明白了静香对自己的爱不再逃避，他看到了虽然经常欺负自己但关键时刻总会帮忙的胖虎和小夫对自己的义气，他看到了父母无私的奉献，看到奶奶对自己无条件的信任和妥协，最终完成那让人潸然泪下的婚礼讲说。

哆啦A梦的故事无形中也陪伴了观看这个故事的自己，对着洗手台的镜子，眼泪才后知后觉的滴了下来好故事跟年龄无关，也许再过50年，毎到夏天，我还是会想着这个圆圆的蓝色脑袋，它不再是一个避世的幻想，就像当初因为这个漫画没有画完而感到遗憾的自己，在其中找到了永恒的意义，更懂得家人和朋友的意义，在漫画的世界里，我可以像大雄一样，以成人的心进入孩童的身体，以孩童心去做大人，希望以后还有机会看到更多。

没有完结的故事永远不会完结这是一趟我个人心中夏日限定的时光机，他没有那么炫酷，更像是老式的蒸汽火车。

这部电影有很多新鲜的东西，画面是最新的、3D的，片尾曲也是最当红的男明星苏打唱的，但不变的，总是让人热泪盈眶的 是写作哆啦A梦，却叫做“爱”的故事