充气娃娃之恋

在看《充气娃娃之恋》之前，和很多人一样，都被这个名字所误导会以为是《30岁老处男》、《色即为空》之类的电影，其实这部被我先入为主地假认为是美国B级片的电影，没有粗口，没有暴力，没有搞笑的桥段，没有关于性的玩笑，有的只是一种从心底深处偷偷流淌的感动，就像冰川被融化的感觉，温情脉脉却不露痕迹。

故事从一个寒冷的早晨开始，单调的白色，一切是那么的清凉和孤寂，在摄像机的移动中，我看到了男主角那种清秀而消瘦的脸，他正透过窗户看着窗外，而他的心与外面的世界，同样隔了一层玻璃。

看不见，却怎么也进不去，出不了。

Lars他害怕与人交往，他害怕与人接触，独自住在车房，去哥嫂那里吃晚饭对于他就像受刑般折磨，上班，回家，周而复始，每天，lars就是这样，过的简单而孤寂的生活。

直到叫Bianca的巴西美女就这样闯进了他的世界，而Bianca，只是一个充气娃娃。

Lars对Bianca的爱更让人心痛。

Bianca的身份和lars近乎纯洁的爱形成了巨大的反差，在别人的眼里，Bianca只是寂寞男人用来满足欲望的工具，而在lars心里，Bianca就是最适合自己的那个女孩。

他和她说话，他给她讲小时候的故事，他为了她去聚会，他会觉得Bianca太忙而嫉妒，一起出门，一起郊游，一起去医院，甚至连牵手都是小心翼翼，他让每个人看到了爱情，每个人都感受到他的改变。

从医学上讲，长期的孤寂造成了lars的不健康情绪，Lars的个性特征被放大后，他确实是病态的，不同寻常的。

但是从更深的层面说，谁又敢说自己就是健康的呢？

每个人多多少少都有些病态，只是大多数病态的行为都在能够被世人所接受或允许的范围内而已，很多人会疯狂的迷恋网络，很多人会偏执的沉迷于一种爱好，很多人会固执的保持一种习惯，每个人都会给自己一个释放孤寂的空间，在我们的周围有很多像lars这样的人，在光鲜亮丽的外表背后其实同样有不为人知的秘密。

从这个层面上，我甚至佩服lars的病态反而使他变得更真实。

于是，身边的人都从lars身上反省自己以往的不足，小心翼翼的为他和Bianca营造出童话般的世界。

比起lars的爱，小镇的宽容更让我感动。

从开始的不可思议和不知所措，到不以为意、不动声色，再最后为了Bianca不计得失、不辞辛劳的变化，——我们看到了小镇居民对lars的理解和认可。

为Bianca洗澡，邀请Bianca做义工，参与聚会，做模特工作……，全然忘却了她只是一个不会说话的充气娃娃。

每个人在这种宽容中变得更加紧密，更有人情味。

lars为被鼠标线缠上的毛绒小熊做人工呼吸，让自己一直哭泣的同事笑逐颜开；梁朝伟在《重庆森林》里喜欢对着流泪的毛巾和变瘦的肥皂对话，让它们不要自暴自弃；玄彬也会在《我叫金三顺》里面对着那只粉色的小猪说着自己的心事，像孩子一样哄她开心……在很多人的生活中，是否还有这样的物品扮演着倾听者的角色？

相对于小镇的宽容，我们的社会同样变得宽容了。

我们能够接收未婚先孕，我们能坦然面对同性恋，我们能够对很多匪夷所思的现象熟视无睹，而这样的宽容，从某种意义上，是一种变相的疏远，每个人变得更孤独了。

社会的宽容程度往往可以折射出社会的文明程度，因为承认宽容和理解就等于承认了个性选择和个性差异，但是这样的集体宽容和合理存在的背后是否是更多美好的遗失和缺憾？

由于人与人关系的冷漠和疏远，我们不关心别人的生活如何，我们不关心外面的世界如何，我们只是在家和公司、单位两点之间穿梭，关上门，拉起窗，只有自己，我们不知道自己的心思该告诉谁，我们不知道该和谁分享自己的快乐，很多次，拿起手机，却找不到可以说话的人…… 每个窗户背后都是一张面无表情的面孔，每一个面孔都有一颗封闭的心，城市都是孤独的，没有我们过去生活过的痕迹，没有维持我们人际关系的纽带，于是，每个人都是孤寂的。

通过网络或游戏，扮演时曾相似的自己，却掩饰不住离开网络后更深的寂寞；“宅”，成为了很多人的生活口号或态度，这种潮流的背后却弥补不了对周边环境的焦虑和茫然。

不是想保持这样的状态，而是没有更好的可以释放的方式。

于是，在宽容的背后，是更凄凉，更伤感的悲伤。

影片在最后以一种情理之中，意料之外的方式结束。

我们看到了屋檐下的冰在渐渐融化，我们看到了lars开始主动邀请一直有好感的女孩子，我们看到了整个小镇变得温馨而充满了诗意，也许有些柏拉图式的浪漫，但是确实让人心动，其实冬天来了，春天还会远吗？

轻松的剧情，不留痕迹的表演，淡淡的人文关怀，这样的一部小成本的电影，却让我看到了久违的感动，望着身边熟睡的遥遥，我知道自己有多幸福，我知道自己会多么珍惜这来之不易的幸福。

经典台词：Lars : You don't care. 　　Karin: We don't care? We do care! 　　Lars : No you don't. 　　Karin: That is just not true! God! Every person in this town bends over backward to make Bianca feel at home. Why do you think she has so many places to go and so much to do? Huh? Huh? Because of you! Because - all these people - love you! We push her wheelchair. We drive her to work. We drive her home. We wash her. We dress her. We get her up, and put her to bed. We carry her. And she is not petite, Lars. Bianca is a big, big girl! None of this is easy - for any of us - but we do it... Oh! We do it for you! So don't you dare tell me how we don't care.

完全不明白PPS甚至豆瓣标签里对这部片为什么会有喜剧的标注...==...明明是一部阴郁冬天为背景的心灵治愈片。

或许你可以觉得我泪点太低，抑或太傻，总之这确实是一部让我从头流泪到尾的电影。

也看到有人评价这是部大闷片，但比起更多我连看都不想看甚至有些看到一半就睡着的娱乐产业制造下的垃圾商业电影，这片子里流露的太多真情实感着实深深让我动容。

一个从小失去母亲的男子拉斯，父亲在丧妻后遭受严重打击变得性格孤僻不能与人相处以至于他的哥哥忍受不了老爸如此变化而独自离开，丢下他和爸爸相依为命。

多年后，哥哥带着妻子回来，发现弟弟也变成了与父亲一样自闭的人，开始哥哥还没觉得弟弟有什么不妥，直至有一天弟弟正式带着自己的“女友”--一个仿真娃娃来家里吃饭并介绍给他与妻子认识时，从震惊，不能接受，无助到在自己老婆的帮助下反思自己在童年时离弃弟弟给他造成的阴影，慢慢理解并接纳了弟弟的荒诞行为。

自闭男拉斯无疑是善良的，他在教会做礼拜时悄悄帮身旁小男孩跌倒的玩具扶正，为小镇上的老人做力所能及的事情。

只是因从小没法享受到亲人给予的关心亲近与爱，以至于成年后他都只活在自己的世界里，不懂如何与人亲密相处表达情感，甚至心理医生在起初碰他一下都会觉得疼。

唉，其实我想说的是，拉斯对充气娃娃比安卡的爱，实质是一场自己与自己的恋爱，或者说是一个寻找自我的过程。

而哥哥、嫂子以及整个小镇居民为了帮助他治愈心理疾病，并没有嘲笑他的荒谬行为而是把比安卡当做一个真人来尊重与对待，让拉斯带她去教堂做礼拜，带她一起参加轰趴，镇上的阿姨大妈帮她选漂亮衣服，剪时髦头发，带她去给幼儿园孩子们读童话（即便只是娃娃抱着一本有声读物在那儿放给孩子们听而已），带她去给爱心社帮工......这一切的一切，都让我情不自禁掉下眼泪，拉斯并不孤独，还有这么多人爱他。

这真是一个有信仰与爱的小镇，上帝告诉人们，在一个人孤独与悲伤时，人们需要陪伴在他左右，给予他温暖与力量。

爱他的人中有一个可爱的办公室女同事，拉斯从起初对那女孩的示好无动于衷，到在有了充气娃娃女友后心理医生与人们对他的帮助让他慢慢复苏正常人类情感，才开始了对女孩的注意。

一次那女孩的玩具熊脖子被同事恶作剧缠上电话线造成勒死假象，女孩抱着小熊在办公室茶歇间借着小熊因失恋与孤独哭泣时，他终于有胆量走过来生硬的安慰并答应了与女孩的第一个约会，那无疑是一次欢快的保龄球约会，拉斯不时的偷看女孩，就像个情窦初开的孩子，然而在约会结束时他却义正言辞的对女孩说不可能背叛自己的女友，希望女孩不要误会，但分别时与女孩的握手还是出卖了他的心！

（他原本是连与人共处一室都要穿N件衣服不能让人碰到一寸肌肤的人！

）于是拉斯让比安卡生重病，打911急救送进重症病房，连医院医生都如此高度配合他！

就算护工们对此投过好奇眼神，但都没有拆穿与嘲笑，并默默帮他掩上病房门。

直到有一天拉斯让比安卡完全死掉，人们送来许多花与照片摆放在他家门口，神父也为这个不真实的女友比安卡做了悼念仪式，墓地上最后只剩下拉斯与女同事，拉斯终于摆脱了自闭症的困扰，对喜欢并理解他的姑娘说shall we take a walk?比安卡死了，在众人的关爱下，他也最终走出了自闭的心魔，寻求到真正属于自己的爱。

絮絮叨叨词不达意的说了这么一大堆，都不是我真正想表达的！

影片里阐述的爱与孤独 是人类与生俱来最大的难题当男猪脚旁若无人的与娃娃温情脉脉的对话或凝视时，当那个可爱女同事抱着被电话线缠绕脖子的玩具哭着说其实我很孤独时，当嫂子面对拉斯的不理解生气的说不要认为我们不在乎我们大家因为爱你才为比安卡做了那么多所有人都爱你时，等等等等，这些大爱与宽容，孤独与理解，交错相织，这个小镇大概是个理想国吧，人们在这个国度里由上帝指引着爱与互助，不会因他人的相异而排斥，宽待他人，宽容自己，有这样的信仰真的是一种美德，我总相信国外是会有这样一个纯净的地方，但国内呢，无信仰的国度自以为是的人比比皆是，自私与盲目充盈，单一的价值观构成，金字塔底端庞大人群为了生活与整个社会体质制定的成功模式标准奋力想往上爬，金钱与权力成为最高信仰，其他模式都是异数，在这样的国度里，连拍爱情片都一个模子出来，毫无新意到你根本没有想看的欲望。

sorry,我又扯得跑题了，发觉无论怎样都无法表达出来看此片整个过程的心理变化，唉，我真不是一个会写字的人！

：（很久没有一个电影能让我一直流眼泪了，大概是因为能理解那种孤独而流泪，还有就是，纯粹干净的亲情，与爱。

爱能拯救一切吧？

爱能治愈一切吧？？

是吧............

整部电影看下来非常的感人，原来身边的人都是爱你的，只是你没有在意。

他们因为在你而去爱Beyonca ，不管你的行为有多么的荒唐，多么的过分，他们都依然在意你，爱你，爱你的Beyonca 。

当你真正认识到这一点时，原来爱就在我们身边，我并不孤单。

主角lars他觉得自己的存在是一种错误，他的出生毁灭了整个家庭的幸福生活。

母亲难产去世，父亲从此陷入了长期的沉默的痛苦中，哥哥无法忍受这种长期沉没的痛苦而走掉了。

一个人默默的成长，习惯了一个人的生活，但学不会与人交流，害怕皮肤接触， 嫂子叫他一起吃顿饭都要费上很大的心机才能捕获他，真是一个难缠的家伙。

lars对一切的亲情、爱情、友情淡然处之，可怜的家伙，或许这就叫做“自闭”吧，不知道这个词恰不恰当。

直到Beyonca的出现，仿佛带来了lars寒冬后的初春。

虽然她的出现一时让人堂而皇之，不知所措，但为了lars，所有人都尽力配合，因为爱lars而同样爱Beyonca。

Beyonca的待遇很高，她住进了lars妈妈高雅温馨的粉红屋，幸福的由所有人来真人版的服侍，得到了lars的爱，并享受着所有人的爱。

lars细心呵护Beyonca，带她去湖边散步，分享他童年趣事；带她去参加party，感受小团体的乐趣；生病了去看医生，耐心陪伴...每天的每天，他们形影不离，直到求婚那一刻，Beyonca拒绝了。

因为他们都有自己无法面对的过去，对未来的迷茫和恐慌。

这时，lars到了真正选择人生成长道路的时候了，所有人都在注视着他，等待着下一刻将要发生的事。

最后，lars痛苦的宣布Beyonca死了。

对，Beyonca死了，他们给她举行了粉红色的葬礼，非常正式。

银幕的最后一刻，lars对一位带有体温的女孩说，“我们走走吧”。

哦，是的，Beyonca的死把lars回到了现实。

她因lars而生，又为lars而死。

没错，医生达格玛说的对：“没有人知道Beyonca是怎么死的，是lars决定了她的生，又说出了她的死”。

并且所有人都接受了这个现实。

人人都有怪癖，有人喜欢给宠物穿衣服，有人喜欢拿toy当朋友...所以lars的行为没有什么可以拒绝和不解的。

lars只是找到了自己真正想要的，他是Beyonca的代言人。

他展示了Beyonca的出现，Beyonca的心情，Beyonca的日程活动，Beyonca的病情，甚至Beyonca的死。

反过来，Beyonca就是lars的心，就是lars感知外界的触角和眼睛，说的概括点就是lars本人。

他内心的不成熟，需要人伸出援助之手，需要得到关心和呵护。

当人们渐渐明白了，便接受了Beyonca，爱Beyonca，因为他们爱lars。

直到lars感知到了人间真情，准备敞开心扉时，他宣布了Beyonca的死，出现了期盼已久的结局。

这也证实了牧师的那句话，“一个不平凡的女人，她用双手帮助了我们身边每个人”。

她拯救了lars，拯救了大家，打开了lars融入生活的大门。

其实，我们并不孤单，身边的每个人都很爱你，只是自己缺乏一双发现的眼睛。

有些人不爱说话，不愿主动去接触他人，是因为他感受不到爱，同时他不知道怎么去爱别人，因为他不会，很需要有人来教他，温暖他，将心中的寒冰融化。

当大家都伸出援助之手时，灿烂的笑容还会远吗？

爱他，他就会去爱大家！

爱才会在我们身边蔓延、长存。

有一种人是这样的，他会帮助别人，为人善良，从不大声说话，但却没有朋友，没有爱人。

人的情感需要包括付出和索得到，他会帮助别人，因为这样的情感付出原本就没有奢望得到回报，这是一种付出后即能得到满足的情感。

但他不会去爱人，或者说不敢去爱，因为爱这种付出是需要回报的。

你希望你爱的人像你爱她一样的爱你，而越是孤单的人对于这种回报越是渴望的深切，所以他害怕失望，然后得出一个偏执的结论，如果我谁都不去爱，那就永远不会失望。

塑料的爱情没有回应，当然也不存在背叛。

如果将人的一生数值化，那大多数人的平均值大体相同。

只是你可以选择是平静如水，抑或是大起大落。

这条正弦曲线的中心永远在那里，只是振幅不同罢了。

放眼望去，关于感情的。

那些摸爬滚打，伤痕累累的人们，依然义无反顾的执着于此；而那些至今初恋还未送出的，却一个个畏首畏尾，生怕所托非人。

受伤是成长的必修课，那拒绝受伤，是不是就是拒绝成长。

Lars到底是不是一个疯子，Bianca只是那挤压27年的情感洪流的宣泄口。

Lars宣布她的诞生，宣布她的死亡。

他用自己安排的失去来减轻对于真正失去的恐惧。

失去过能让他敢于面对未知的世界，至少那将要来临的不会显得那么的可怕。

讶异于小镇居民的善良，诺大的一个镇子，莫说一个坏人，居然连一个小市民样的普通人都没有，全都是爱人如己的好人，甚至连警察和医生这样的人都会一起演戏。

要知道他不是推着一个塑料模特满街跑，那可是充气娃娃呀。

对 Lars and the real girl 颇有微词的人可能忽视了一个事实，这是一个非常小，非常简单的故事。

世界上有很多成年以后依然像个羞涩的孩子一样不能和人交流的人， 我们生活当中充斥着这样的例子，但是我们忽视他们的存在，假装那不是我们的问题。

Lars 没有遭遇过什么特别戏剧性的创伤，也没有什么心理阴影，他像很多真实生活中的人一样，只是因为成长的过程中没有机会培养与人交流的能力，和别人说话成为一个巨大的压力。

每一个人都一定感受过这种压力，- 担心别人对你的外表，服饰的看法，害怕自己表达不好想说的意思或者想法不够聪明被人嘲笑——想要和人交流，就要冒被人评价的风险——并不是所有人都有足够厚得脸皮。

有一些人就变得和Lars一样和别人无法交流。

还好有Bjonka这样一个不会评价别人，嘲笑别人的代理人类，帮助Lars逐渐和生活中的人建立联系。

Bjonka的存在使Lars确认自己并不是一个没人理的可怜虫，还是有人无条件的喜欢他，欣赏他；让Lars能一步一步的能和除Bjonka 以外的别人开始说话，相互了解。

比如开始了解自己的哥哥，嫂子，开始了解同事，教友. 这并不容易，影片中也表现出这一点， 但是爱——哪怕是想象的，都能给人勇气。

所有人的成长经历中都有一个Bjonka帮助自己成为了一个自信的成年人——有的是数学，有的是英语，有的是体育，是音乐，因为你对某件事情的爱，使得你有勇气通过自己表达这种爱，在这个过程中发现并塑造了你自己。

我在一群陌生人的注视下和Lars没有任何区别，但是谈起电影，我就找到了自己的声音，也通过电影认识了各式各样，活生生的人。

不能否认，有些东西，是先天的。

好比一些树，即使在少水少土的所在都能长成龙钟大树，而另一些，尽管枝叶优美，姿态婀娜，却容易夭折或长得细弱。

在人世这数十年，我常常会羡慕那些神经看起来比较“大条”的人，他们做事似乎只需要一个理由就充分，也不会有很多的思虑与不快乐。

而那些触觉敏感而心思细腻的人，则往往会被各种各样纠结的知觉与念头困扰，难于安逸。

我想：在最初或最后，能不能有一种东西，让纷争平服、让心灵安宁、让思想明净？

翻阅种种人事与书籍影象后，我迟疑地推断：也许，这种东西，叫做“爱”。

这大概是世界上最复杂的一个字了。

学着写这个字，居然是用了许多许多年，也才描得一个模糊的轮廓。

豆瓣里有个小组，好象叫做“我们害怕”，人数庞大。

是的，只要是有知觉的生物，都会有恐惧。

而人类，恰恰又是多么敏感的物种。

害怕寒冷，害怕黑暗，害怕被抛弃，害怕孤单，害怕……因为害怕失去，于是连“拥有”也加以恐惧，连带加以拒绝。

《Lars and the Real Girl》，一个童话般的故事，有着我小时候钟爱的《儿童文艺》的味道，纯朴的，幽默的，满怀善意的。

Lars，他因为童年的沉重阴影而形成一种乖僻、独来独往、沉默寡言的性格，甚至会因肢体接触而产生具体的疼痛。

在精神病学上，这是典型的回避性人格障碍。

那个由L一手定制的女性人偶，是Lars的另一个自我的体现，体现着他被爱的需求，更体现他输出爱的需求。

导演为他安排了一个天堂般的小镇，居民们都如此善良而细腻，悉心照料着Lars的幻想。

他的亲人、同事、邻居、医生……所有的人，都天衣无缝地配合着他，上演一出如此温情得不可思议的戏。

并不十分波澜起伏的情节里充满了譬喻：人偶是Lars的人格体现之一，接纳“她”，也就是接纳了Lars；Lars与人偶的“争吵”，正反映了他内心的挣扎与成长；人偶的“死”，说明Lars内心里借以回避世界或说是与世界短暂沟通的借体毁灭了，他终于能够直面现实……在现实里，我们的身体里不都有个Lars吗？

想一想，有多少人在失败、挫折、失意面前，总是能够从容勇敢的面对，能够平和理智地看待呢？

于是，我们也会有一些或者明显或者隐晦的言行，昭示着我们对某些事物的恐惧与回避，或者对某些缺失的畸形的索取。

爱，无疑是有巨大的力量的。

但如果说，要真正拯救一个人心灵，把他拉回到这个吵吵闹闹的红尘中，享受那喧嚣中的平凡的幸福的话，除了爱他，更是要让他懂得，怎么去爱。

爱能打动人，但打动是表面的；爱的真正意义在于，启动一个人感情输入的本能，并将这种本能应用于尽可能大的范围。

孤独悲楚的我们，如果仅仅想着要得到爱来获得救赎，那是多么肤浅——真正的救赎在于，有一天你终于在付出中得到快乐并能够不断地真诚地付出。

看着电影，我想起我的一位网友，他也长期受自卑引致的回避性人格障碍的困扰而朝不虑夕。

凑巧的是，他的英文名发音与Lars很相似。

然而，我还没有来得及鼓动他去看这部电影的时候，中国历史上罕见的震灾发生了，受灾地区就包括了这个朋友所在的绵阳。

半个多月，我和大部分的中国人一样每天关注着震灾的相关报道。

对着纷纭人事，生死存亡，我思绪万千。

同时，我心中未曾淡忘那位在绵阳的网友——他可安全？

若是，在灾难里，他的景况又具体如何呢？

地震导致的惨景，无人不为之动容；而生者的勇毅，令人鼓舞与思悟；各界的倾海相助，更让人感受到了之前一度人们认为已经在严重流失的大爱的温暖。

大难，摧毁了完整与平安，却也激发了人性中美好的一面，那么多平凡的人，在这大半个月里成为了代言无私与坚强的“英雄”。

事实上，天使存在于我们每个人的身体中，如同恶魔一样。

灾难之所以考验人性，是在生死的巨大拷问里，一个人能够明确地听到他内心的选择：奉献，抑或是索取。

三国·魏·曹植《善哉行》:“来日大难,口燥唇干;今日相乐,皆当喜欢。

” 认识到世间盈缺有定，有人悲观黯然，有人及时行乐，有人澹泊以对。

残垣断壁，让人追怀白壁红瓦之美；生死永别，让人痛记熙熙共乐之时。

失不可免，不如珍惜已得。

多少人，在为弱难者慷慨相扶的同时，也学习着如何书写“爱”这个字，感受到“付出”比“索取”更能让人坚韧与强大。

而我那个远在绵阳的网友，此刻，他是依然蜷缩着苦盼他生命中的阳光呢？

还是在灾难里勇敢地走出了角落，向周围的人们伸出 原本苍白怯懦的手，在苦难的洗礼下从一颗黄弱的小苗长成为苍绿的树木？

我无从知道。

电影里，主角Lars最终在人们的关心下克服了他人格中怯懦回避、歇斯底里、脆弱畏惧的一面，走进了正常的生活。

现实中，还有许许多多的Lars在等待被救赎。

我想，要得到救赎，既难以期待一整个城镇的关怀，也不能寄予一整个城镇的倾毁。

我们更多人面对的是平凡的琐碎的庸俗的日常生活。

LARS们必须进行自我拯救。

勇于去爱——勇于接纳，且勇于付出。

救赎不在于你所得到的首肯中，而存在于你付出的每个时刻。

……原谅我，在凌晨四点半，这些言语混乱而可疑。

惟有一句是清晰的：朋友，愿你我平安，且奋发。

亲爱的Lars我是Beyonca ，我在世界的另一个尽头给你写信，这里没有雪，没有寒冷，当然也没有Karin做的可口食物。

我还穿着你给我的粉色蕾斯边的羊毛外套，我很喜欢它，像芭比一样可爱，要知道我们这个年纪的人，已经并不能在随便说自己可爱了。

认识我的时候你27岁，Lars。

你的母亲在生你的时候因为难产死去了，你的父亲从此陷入了长期的沉默的痛苦中，哥哥无法忍受这种长期沉没的痛苦而走掉了，你独自一人应付成长这件事，事实上你没有成长，因为你不知道怎样与人相处，那种长期的沉默与孤独让你习以为常，你一直觉得自己是杀掉母亲与全家幸福的人，所以在你看来你的出生是罪恶的，所以你害怕皮肤的接触，你会觉得疼，你觉得喜欢拥抱的人是受虐狂，天啊，Lars，其实这样不对，拥抱是爱的一种表达，你身边的人是那么善良与爱你，而你不知道，你学不会与人相处，想停留在自己一个人的世界。

但世界会推着你往前走，尽管你还有个孩子的心，但已经长成了男人的样貌，需要工作与祈祷，没有人等你了，Lars，只有我。

我理解你的，Lars。

事实上我们有些同病相连，我从出生那天就穿着难看的网眼装，有乳房和性器，人们并不爱我，只是需要我，这种需要是一种使用，拥抱和接触也是使用的一部分，我讨厌使用，所以我也讨厌拥抱和皮肤的接触，我也会觉得疼，但说不出来，也没人在乎。

谢谢你把我接回你的家，住在你母亲高贵温馨的粉色房间里，我们每天说话，我知道了成长的故事，你我们在一起的时光真美啊，感谢你带我去湖边欣赏风景，感谢你让我参观你童年的秘密嫉妒，感谢你带我去朋友的酒会，你让我认识了这个世界，之前除了在床上，我哪也没去过，也不知道怎么与人相处。

你的邻居们，因为爱你而爱我，因为爱的凝聚，我变成了有爱的人，因为善良的凝聚我变成了善良的人，这种凝聚如果发生在我们还是小孩子的时候，我想我们也会变成正常的小孩，充满了生活的勇气吧！

可不幸是发生在过去的不可扭转的事实，我们要去独自承担这件事情。

你向我求婚，我拒绝了，是的，因为我也无法面对过去，我也不知道还应该去做些什么，面对未来，我也是有些迷茫和恐惧的，如同你一样。

你问的你的哥哥如何成为一个男人，他告诉你了选择与勇气。

我觉得你还是应该找一个更有温度的女孩子，一个喜欢拥抱的女孩，让你也喜欢上拥抱。

那一天你发现我昏迷不醒，那是因为我身上被你凝聚了嫉妒与偏执，你以为我是只属于你一个人的专署品，我被你赋予生命和性格，但你却容不得更多的人分享，因为你害怕失去，害怕被剥夺，我能明白那种感觉，你被你自己剥夺了母爱，但反过来想想，正因为这样，你的邻居才更关心你，爱护你，在你遇到难关的时候像炉火一样偎在你身边。

其实爱像任何一种能量一样，遵循能量受横定律，它不会消失，只能转移。

你告诉我木头给人三次温暖，伐木的时候，劈柴的时候，燃烧的时候，爱也是这样。

我知道你后来嫉妒了我的，其实我也嫉妒你，你有那么多的爱呢其实！

你给Margo的玩具熊解下了锁套，帮它做人工呼吸，救活了它。

事实上，很少有人心细，纯洁成你这个样子，如同你在我生病的时候唱歌给我听，你的爱应该分享给更多人，而不仅仅是我。

你宣布了我的死亡，Lars。

因为我能力有限，已经无力更加爱你。

我的葬礼是粉色的，我知道镇上的人爱我，因为爱在转移和分享。

你也把你的爱转移到更需要它们的人那里吧。

我是你特殊时期的情人，是另一个世界来的使者，我们倾听而不拥抱，相爱而不做爱。

好吧，我愿意为你而死，因为，我就是为你而生的。

你的Beyonca

《充气娃娃之恋》(Lars and the Real Girl)：人偶、妄想、恋物、意淫、纯爱以及谋杀　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■文。

火神纪。

　　用一种充满色欲的眼光来看这部电影——充气娃娃、成人玩具以及情趣用品。

所有的这些表象上的东西都被沉淀了下去之后；我们将被我们那先入为主的理智判断所打败。

纯洁的、美好的——纵然那个结局最终不曾由始至终地一路贯彻，然而无关肉欲相去甚远的主题升华依旧会让我们汗颜。

——火神纪。

题记。

　　相对于欲望而言，柏拉图式的纯精神欲望显得如此洁净而优雅。

而把这种柏拉图式的情感投射到纯粹为了肉欲而制程的成人情趣玩具产品——充气娃娃的身上——这多少有点讽刺的味道。

　　的确。

我想，这是很需要勇气以及足够大的思维跨度的。

这也许也解析了为什么这样出色的一个剧本最终在好莱坞这样一个电影王国里居然被雪藏了三年之久后才被拍了出来；成人玩具，就算放在开放的美国本土依旧是一个特殊而敏感的区域。

从观众的接受度去思量，搁浅这个剧本似乎也在常理之中。

　　套着一个妖娆的华丽外衣，底下裹着的却是清澈见底的谆谆温情。

这部以“充气娃娃”为噱头的电影艳丽开场。

　　粉红色——看完这部电影，这种和这部电影也许并不相称的颜色给了我太深刻的印象。

喜欢粉红色的人会是一种什么样的性格呢；网上的说法其实并不统一；但是有某些特点却出奇的接近。

　　比如有强烈逃避现实的倾向、不擅长向人吐露心事而常常躲在自己的小天地里；这是一种接近于轻微自闭的症状。

又比如不容易接受别人的意见、不喜欢和人争论而被当成优柔寡断；还有无法忍受现实的难堪及曾被信任的人背叛；这些似乎都能在瑞恩高斯林(Ryan Gosling)所饰演的拉斯身上看到。

一个总穿着粉红色衬衫的男人，一个把自己心爱的女友安置在逝世母亲粉红色的房间里的男人。

羞涩、浪漫、甚至多少带着点自闭；这一切多少似乎都占一点。

　　一个小地方里所有的那些热心而宽厚的人们总有些弥足珍贵的品性足以让人感动；而已这绝对是在大都市里所没办法看到的。

如果这个故事发生在其它任何一个大地方里，那将是什么样呢；也许，一切都将会变得不同了。

　　碧安卡。

仅仅只是一个仿真人体玩偶。

如果把碧安卡订购回家的并不是拉斯的话，它也许就仅仅只是某个男人精力过剩时在其欲望闺房里的一个泄欲工具罢了。

拉斯赋予了它一个美丽的名字以及一个动人的故事；于是，它成了她。

　　这本身似乎也是一个挺美的故事。

至少在这个故事身上，它赋予了一个死物以人性；而因为这种人性根本的存在，这个故事就不像其它故事那样简陋无味了。

但是到目前为止，这一切仅仅只是拉斯一个人的臆想。

如果故事停留在这里，那么这也仅仅只是一个自闭男人疯狂的意淫罢了；把这种臆想变成现实的并不是拉斯一个人所能做到的，他力所能及的仅仅只是作为一个创造者并且把碧安卡带进了小镇居民的社交生活当中去。

　　可以说，赋予了碧安卡生命的是拉斯；而赋予了这个异样的生命体以人格魅力的却是这些为了圆满拉斯的臆想而热诚配合拉斯的小镇居民。

他们也许不解也或许好奇，然而不管怎样——如果不是他们，碧安卡仅仅也只是一个被赋予了假想的人工玩偶而非真实的生命。

　　毫无疑问，她将接受拉斯的所有意愿而充当起拉斯的完美情人并且在拉斯的生活里成为一个重要角色。

然而这将电影的格调也将毫无疑问地降下去。

　　从好奇地观望到有限地配合，再到最后，小镇的居民们赋予碧安卡更大程度上的自由并且让她拥有了自己的个性。

从一直尊从于拉斯的意愿到她开始出现了一些反叛的行为，小镇上这些善良的居民们赋予了她作为一个生命最重要的一个特点——个性。

可以说，是玩偶厂家制造了它；是拉斯创造了她在人性上的降生；却是小镇上的所有居民完整了她作为人性所具备的真正意义上的性格。

　　这一点很重要；比制造它创造她更重要得多。

从拉斯一个人的独角戏到整个小镇居民都在参与的以碧安卡为中心的大型舞台剧的过渡，正是从碧安卡被赋予了对拉斯的反抗意识而真正具备了作为一个独立人所必须具备的个人个性时，这台谐剧才真正拉开了序幕。

　　从自闭上升到妄想再到恋物，从恋物癖的奢华臆想到疯狂意淫，到这里彻底结束；而所谓纯爱，也是从这里开始。

我为什么如此强调这一点；因为，只有把这一点确立了之后，我们才能更好地进入下一个论点——关于碧安卡的被谋杀论。

　　这部电影的大绝部分看起来其实很有种脉脉温情的味道。

凯丽加纳(Kelli Garner)教堂里唱诗班女孩玛戈默默的注视里那个腼腆而内敛的拉斯在碧安卡出现之前过着一种波澜不惊的生活并且规条化的生活；准时地上班下班，站在窗前看着他们幸福的生活，上教堂做礼拜。

自闭，不与任何人交谈，害怕一切的身体接触。

　　碧安卡的出现改变了许多东西。

拉斯那充满阴霾的生活看起来似乎变得轻快，多少带着点阳光，就算窗外依旧漫天飞雪。

保罗施耐德(Paul Schneider)饰演拉斯的哥哥吉斯、艾米莉莫迪默(Emily Mortimer)饰演的嫂子卡琳在第一次见到碧安卡的时候惊慌失措的样子以及在厨房里那场充满张力的演技秀给碧安卡的出场作了最好的注脚。

　　我们可想而知的是，当小镇的居民见到碧安卡的时候将会是一个什么样的场景。

只是。

有点出人意料。

至少跟我们想象中的那个场景相去甚远。

或者说，我们低估了拉斯兄弟或者他们的祖辈及父辈在小镇里的人缘；吉斯跟镇上的人们打了招呼之后，所有人都配合着拉斯的臆念，碧安卡被当成一个真正的客人受到了小镇居民的热切款待。

　　完美情人，因为她本来仅仅只是拉斯一个人的妄念。

后来，因为小镇居民的热切；她的时间表里出现了许多本来拉斯也许并不希望她去参与的许多日程。

从一个完美情人，她在拉斯眼里其实已经变成了一块鸡肋——嚼之无味而弃之可惜。

这场无声的或者只有拉斯一个人低喃声音的爱情，最终似乎只能注定无疾而终了。

　　最初的拉斯默默地忍受了这一切。

从他开始带着碧安卡进入小镇居民的社交生活里开始，碧安卡逐渐成为社交生活中的核心；孤儿院里的教学，帮助社区那些孤零零的老人们……渐渐的，从无声的忍受开始升级成了拉斯与碧安卡的第一次争吵。

　　在碧安卡没能在拉斯身边的时候，拉斯开始了自己的社交活动。

比如和玛戈在一起打保龄球。

其实除了碧安卡，拉斯一直很在意玛戈。

而跟拉斯在一起工作的同事曾经也对玛戈说过，她为什么得不到拉斯，是因为她过于急进。

两个人彼此在意，为什么却不能在一起呢。

因为，他们还需要某些催化剂。

而不幸的是，碧安卡以及玛戈只露了几面的男朋友成了这两个也许本该就注定将在一起的人最后通往幸福路上的炮灰。

　　玛戈告诉朋友们，关于碧安卡的故事；这是碧安卡走进社交生活很重要的一步。

玛戈会在社拜上一边唱着圣诗一边偷偷地看着拉斯和碧安卡安静而幸福地坐在一起细声地低语；这是因为玛戈偷偷地喜欢着拉斯。

玛戈也不只一次想约拉斯和她一起去坐车或者一起去做点什么；这是从喜欢到更进一步发展的愿望在女人身上最狂烈的表达。

　　而拉斯呢。

其实拉斯也喜欢着玛戈。

他会拿着老人送给他的鲜花站在玛戈面前而不知所措地紧张跑开；他会在玛戈约会他的时候找个借口离开；他会在玛戈受伤的时候安抚她——只是，他不想承认也没办法承认。

因为他有着碧安卡，在他发现他喜欢玛戈之前他就有了一个碧安卡。

当玛戈带着她的男朋友在守望无望的时候出现在了拉斯面前，拉斯那根脆弱却敏感的神经终于被彻底地刺痛起来。

　　当然。

这对于碧安卡来说绝对是一场灾难。

当玛戈终于失恋，当玛戈终于把拉斯约在了一起去打保龄球并且表现出了想更进一步发展的时候；拉斯说，他不能做任何一件对不起碧安卡的事。

看似无疾而终的又一场恋情，也许仅仅只是为了满足一下拉斯对于完美的憧憬，碧安卡这个已经不再完美的情人也许是时候离开了，她的离开将会给拉斯对于真实爱情的强烈渴望带来新的转机。

　　已经没有办法想像如果碧安卡没有那么多的社交活动而从完美情人降格成为一个并不完美的情人的话，拉斯将会以一种什么样的方式来完成他对自我完美的那种憧憬。

从心理学的角度来看，碧安卡并不如同拉斯所说的那种急病突发而是被拉斯残忍地谋杀了；而促成这场谋杀的不只是拉斯，还有玛戈这个看起来天真无睱的少女，以及所有曾经热切地接纳碧安卡的所有善良人们。

　　当然，玛戈并没有什么错；喜欢任何一个人都不是一种错，毕竟所有的捉摸不定的感觉并不能以错或对一语而蔽之。

而小镇的人民也并没有错；他们只是配合医生的忍地建议而希望帮助拉斯走出自我的阴霾。

拉斯也许也并没有错；在他心里，碧安卡是因为病逝而非被他自己杀死。

　　或者，除了我并没有人错。

因为，也许除了我并没有任何人会如此看待这个问题。

所有人也许都更愿意相信电影最后那个看似美好无比的结局——碧安卡死去了，拉斯为她举行了简朴却隆重的葬礼，然后他和玛戈一起离开了这个葬礼，我们似乎能看到那个走出阴霾的拉斯最后和玛戈幸福地在一起生活。

　　可是，事实上是这样的吗。

当碧安卡被赋予了人性，然后又被赋予了个性之后，碧安卡招致了拉斯的不满。

而医生的话多少有点动魄惊心——为什么碧安卡会生病，因为是拉斯说的；病重，就快逝世，这都是拉斯一个人说的。

因为不满，因为想发展一段新的感情，因为不能做对不起碧安卡的事……所以，拉斯替碧安卡选择了这样的一条路。

　　这才是事实。

如果碧安卡仅仅只是一个情趣玩偶的话，一切也许并没有那么复杂。

有一个情人，舍弃原来的那个用于肉欲发泄的成人情趣玩具；这并没有什么可耻的地方。

而碧安卡恰恰并不只是一个玩偶，她有人性，她也有个性——那么她就有了灵魂——纵然她不言不语不思不索。

在我看来，这其实就是一场谋杀了。

　　拉斯继续作为他自我完美所应该去做的事。

比如伤心，比如陪伴，比如诉说，比如拥抱……直到碧安卡最后离开。

可是，谁又能否认是他直接地造成了碧安卡之死的。

阴秽谋杀，仅仅只是为了一己私欲，并且做得滴水不漏，并且充满了深情地完成了他的所有渴望；送走一个并不完美的情人，迎来一个新的情人。

　　我想，没有多少人能如拉斯如此精致完美。

电影最后看似是投水殉情的描绘，在我看来似乎不那么美好以及伤感。

假想一下在拉斯的妄想里，拉斯不只没有被病魔打倒而坚强地活下来，拉斯抱着碧安卡走向水中央的作为看起来多少有点其心可诛了。

谋杀，在我看来已经是一场赤裸裸的谋杀了。

　　满心欢喜的玛戈以及走出阴霾的拉斯；在我看来多少有点想打冷颤的感觉。

因为，如果日后生活在一起的玛戈让拉斯稍有不快或者拉斯遇上了另外的一个人儿，她将面对的会不会也是碧安卡同样的结局。

只是，她并不会同碧安卡一样任由拉斯摆布；那么她又将如何自处呢。

　　片尾那个看似美好的结局其实并不美好。

那些阳光灿烂，那些笑靥满面，那些轻快祥和——都是表象。

潜在底下的是另外一种阴秽得不能再阴秽的腐臭味道。

　　人人都爱碧安卡。

谁又不爱呢。

我丝毫不怀疑碧安卡这个造型的情趣玩偶也许将大受欢迎。

可是，也许谁都更愿意相信那个表象般的电影结局；没有多少人同我一样更喜欢这个也许不应该有的阴秽结论。

　　同电影的开场一样。

它用了一个艳丽的开场却不曾有半点艳丽；它也用了一个美好的结局结束并不曾带有半点美好的意愿。

我喜欢这部电影，不管它艳丽与否美好与否；艺术自有其表达方式，只是，我们是否也认同它的这种方式而已。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2008-4-13；戊子年丙辰三月癸未初八日。

　　电影资料扩展链接。

　　■片名：《Lars and the Real Girl》　　■译名：《充气娃娃之恋》　　■导演：克雷格格里斯佩(Craig Gillespie)　　■编剧：南希奥利弗(Nancy Oliver)　　■主演：瑞恩高斯林(Ryan Gosling)｜派翠西娅克拉克森(Patricia Clarkson)｜艾米莉莫迪默(Emily Mortimer)　　■出品：美国　　■类型：喜剧　　■片长：106分钟　　■语言：英语　　■制作：Sidney Kimmel Entertainment　　■发行：Kimmel International　　■上映：2007年9月10日(加拿大)http://cyacz.blog.163.com/blog/static/98269920083237637744/

我是在《环球银幕》上看到这部电影的。

当时一张Lars在Bianca耳边低语的剧照，就让我心里翻腾了很久。

电影里Lars是个自闭而寂寞的人。

他不与别人沟通，不接受别人的爱，甚至不希望别人碰他，他童年的经历导致他的自闭和寂寞。

然而他身边并不缺少爱，同样，他心中也满是对别人的爱。

只是他不懂，不懂如何去接受，如何去给予…… 因此，Lars一直很寂寞。

Bianca的到来改变了这一切。

Lars接受了这个长发大眼的女孩。

也许Lars觉得，爱一个充气娃娃比爱一个人容易；也许他认为Bianca不会伤害他。

总之，他爱上了她。

令人感动的是全镇的人们都接受了Bianca，甚至是Lars那顽固的哥哥。

他们通过Bianca，把自己的爱给了Lars，教会Lars如何与人沟通，如何爱和被爱。

一切都在改变。

当看到Lars细心照顾Bianca时，当看到Bianca为小朋友们“讲”故事时，当看到Lars和Bianca吵架时，当看到镇上的人们郑重地为Bianca举行葬礼时……葬礼。

是的，Bianca死了。

Lars选择了让Bianca不治身亡，因为他接受了人们的爱。

也许这就是人自私无情的一面，总是抛弃不再用得到的东西。

可我们也看到，在Bianca的葬礼上，Lars和镇上的其他人们是多么悲伤。

这是Bianca最好的归宿了，我想。

《环球银幕》的影评中有这样一句话：“那条流水线上生产出来的所有充气娃娃都会嫉妒她们当中那个黑发大眼的同伴。

”另一个朋友说，所有生命体和非生命体都应该羡慕Bianca。

我想说的是，值得我们羡慕的不只是Bianca，还有生活在这个故事里的所有的人。

他们懂得如何爱和被爱。

因为爱，不再寂寞。

很多人看这部片子后，都会看到Lars的前后变化，而忽略了Lars周边人的变化。

当然Lars的变化是明显而自发的，而后者的变化则是相对隐蔽而被动的，更是非本质的。

Lars生活于一个社区之中，这个社区中的人们大多相互认识，教堂中或者Party中都可以相互看到。

这是电影中展现给观众的一个情况。

但是电影还隐藏了（应该说是背景化了）一个高于社区的“社会”。

“现代社会”的存在使得连Lars这样有交往障碍的人，平时生活都没感觉到多大不便。

他起床，三餐可以叫外卖，工作只需电脑，一切井井有条。

很难想象Lars在中世纪如何生活。

“现代社会”把原来属于人际交往范围之内的职能大多收归“社会”，人的能力在增长，但人的活动空间在缩小，庞大而秩序井然的“社会”压在渺小的个人身上，使得个人可以不动脑筋地生活下去。

而伴随着原先做布朗运动的个人被规范化为机械运动，真正的公共空间在不断地缩小。

哈贝马斯，这是看完这部片子之后的第一反应。

不仅是影片的所描绘的图景图解了哈贝马斯笔下的现代社会状况，更重要的是，导演也持有和哈贝马斯一样的乐观精神。

现代社会的工具理性所形成的个人交往的丧失，还是交往理性高于工具理性，哪一种更合理，这是他们面对的第一问题。

导演似乎理想化地回答了这一问题，但他所持有的观点与人类天生的“聊天本质”相契合，所以尽管觉得这很难达到，但还是会认为这是一部温馨真诚之作。

社区与语言，是哈贝马斯，也是导演所用到的对付规制化的“社会”的两种武器。

社区提供了一个固定的交往人群与交往地点，而语言的生活化而非书面化更是暂时摆脱社会的避难所。

社区和语言，亦即聊天与聊天对象，乃是再造人类活力与公共空间两把钥匙。

但是编剧要让故事一波三折——这是一个日益“社会化”的社区，而Lars则具有交往语言障碍。

情况似乎陷入死局。

社区的公共生活日益压缩——只剩下礼拜天的教堂，人们则相对无言。

Lars看起来是这个井然有序但一潭死水的社会的最大受益者——也是受害者。

有些人也会尝试着交谈——他的嫂嫂热情邀请他去早餐，但大局已定，死水微澜。

而编剧的理想主义情绪还是战胜了现实。

这种理想主义是我所称赞的，他设想，Lars这种人，不仅有，而且比别人更有交往的冲动——这种冲动包括聊天、击掌庆祝、手与手之间偶尔的肌肤相亲、眼神的交流、以及听到朋友的笑声。

Lars 的冲动，最终幻化成充气娃娃的出现——一个虚拟的交流对象。

编剧的理想主义这时候达到了顶峰，他不顾现实的桎梏，硬造出这么一段离奇故事，来实现他的关于人类的信念——人类不应该是现在这样一个冷漠的族群，人类曾经，现在也应该是热爱交流的、热爱分享的，热爱同类的。

而充气娃娃的出现，最终改变了Lars，也如我在文章开头所说，改变了其他人。

虽然在最后的一段，关于社区中其他人的改变，编导对剧情的处理，还是陷入了一种关于改变的俗套，无法实现整部电影的内在现实性，但他能把这样一个容易被煽情与被离奇化的故事讲成一段颇具现实主义神采的温馨小品，同时也前后一致地贯彻了自己的思想，想到它是今年奥斯卡最佳原创剧本提名，也算不负。

而从另外一个角度来看，同类之间的交流乃至最后的同气连枝，竟然是通过一个充气娃娃来完成，是否是对本片所传达思想的一种讽刺。

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