三重间谍

最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。

继上一部《英国贵妇与法国公爵》之后的另一部改编自真实事件，比上一部的内容要少得多也好懂很多，但是对话实在太没用也太密集了看起来太煎熬了。一直被批评不够革命性结果迟到了20年才接触政治题材，但是效果真是很不好，从没看过这么让人发困的谍战片。政治家就是骗子骗骗子，本来的爱情主题里人和人之间的信任和沟通这次变成了政治上的，但是这一套并不大能行得通，因为大家都想看一个精彩的谜并希望结尾能给一个惊人的谜底，而这个片子只是把一个个谜提供了出来。女一一直被玩弄，跟着一会儿左一会儿右，她不懂政治，政治也本与她无关却最后付出了生命，全都是因为信任，可是爱一人的确需要信任，爱人和爱国都是爱，对国家都可以骗来骗去两面三刀怎么没看清这个男人会丢下自己逃跑呢

不懂历史类政治类电影……因为我根本不关心不了解………费奥多的妻子的那句“你信任陌生人却不信任你的妻子”冲击到我了……虽然跟人物心理无关，但是我也是这样的人……越亲近的人反而越难信任……唉

比侯麦早年的电影多了些沉重与不可知论，有意将这位三面间谍的背景经历以及结果通通隐去，最后卷入一起白俄将军的绑架案后，悄然无踪的消失，而艺术家妻子却锒铛下狱至死，之前妻子曾不止一次的去质疑丈夫究竟为己方势力斡旋卖力，现在看起来仍有第四面间谍哪怕是对爱人依旧戴有的面具。可与其前作进行比对，侯麦的保皇立场在当今已属少见，他接西班牙内战为背景，将大量黑白的历史影像嵌入进装潢唯美的室内场景画面中，充斥在全片的不可知论，使得人们对建立这样一个理想的乌托邦的想法生出怀疑

3.5

4++ 「无所不知」把画作放在镜子前面，这是一种历史/电影的结构，意味着记录者、观看者、行动者的内外关系，对于旁观的记录者而言，这种描摹是可以采样并随时移动的，但反过来镜子和玻璃房已经把观看者（阿西诺/观众）隔绝，与其说画中人在她不知觉间行动，不如说他们一直在行动着，观看者的凝视与获知的意图只会变成esostrephis——内部旋转——史都华从开头到结尾回归的楼梯在这里复现，恐高症却被内化，同时也被作为警告——对历史和政治的凝视的无限眩晕。

风格一如既往地令人印象深刻，剧情……只记得纳博科夫也写过类似的故事，我看文字时候的理解力总是更好点（有时候是记忆力的问题）

切入点，叙述手法有趣

50女演员很可爱，美术很精致，但这样一个题材确实不是侯麦所能驾驭的，典型的侯麦式絮叨夹杂着复杂的政治背景，原本应该极具戏剧性的故事被表现的不知所云。刻意沉静的情调，似乎与这个大背景的故事格格不入。最后的结尾非常残酷，几行字幕就交代了主人公的生死遭遇，让人不寒而栗。女演员非常出色

大陌陌回顾展唯一部35mm？

明明不是喜剧，不过真的蛮喜感的。eric高龄依然有俏皮视角看待世界的能力。

这才是间谍之妻。

为练习法语听力而来，看完感到很惊喜。根据真实故事改编，足够烧脑的政治悬疑题材，穿插着纪录片片段，主要通过对话推进故事。不知怎的觉得有些伤感，爱情被迫屈服于时代，政治毁坏了梦想，我多想只在宁静的郊外小屋画着油画啊。

间谍的生活，基本就是在一个又一个的谎言中度过的，无论朋友、同事，甚至是妻子。

艺术家女主果然是不懂政治斗争的，白白牺牲掉了，还以为是为爱情献身～

侯麦的间谍片一点都不刺激，还是着墨在男女关系上。谍战只是男女感情的一个背景，能把这种关注贯彻到所有的片子里需要一种坚持和固执。

难得侯麦拍的这么有意思，以章节的形式把真实的历史影像和实拍影像巧妙的结合在一起。但说实话我感觉侯麦还是拍的挺随意的。

色彩浓重的政治喜剧电影。

坚持看完了，37岁的“宝莲”更有味道了，女主阿茜诺风韵，她的人物画和红色搪瓷咖啡壶也好看，其他的由于不了解那个时期的政治背景，人名也记不住，所以这个间谍题材的侯麦电影我get不太到.

侯麦少有的严肃