石油天王

第一二集給我感覺是穩從第四集開始感覺是穩而開始發力的上升狀態看Sheridan自編自導的劇，少有會有這種平實的感覺，聯合製片人Christian Wallace需記一功。

此君在2019年推出了《Boomtown》的podcast，講海外石礦藍領FIFO的故事， FIFO（Fly In Fly out)在澳洲意思是搭飛機到偏遠礦區工作的job duty，大多是上班兩週再飛回市區休假一週，每天上班時數約10-12小時。

此pod當時在德州以外的其他資源型城鄉受到關注，當時我在珀斯搜集環境污染資料便看到有這個podcast的推薦。

說到正題，第四集是真有細節男主跟女律師在事務所弄完事差點出矛盾，但最後女律師勉強答應喝酒後 男主第一個出門把門打開讓女律師走。

夠男人的，起碼男凝視角是覺得這人是尊重人、儘管對方態度冷淡。

外媒對這劇的口碑大概也不會比國內這好，說是「感到女性被邊緣化」。

用詞很嚴謹，不知道華文圈女性觀眾怎麼看。

我也覺得女性的確是這劇的配菜，洋基紅脖子是不會寫女性，比歐洲差一些自省、比中國大地多一些自律 —— 意見不合也會先出門為女律師「開路」便是一例。

最後，希望Demi Moore之後有用武之地，一代女神不能這樣隨便被浪費掉。

這劇收視首集破千萬觀眾，但是實際上這劇跟男主性格一樣，都是屬於慢熱性，希望未來這劇能越拍越深。

石油内燃机发明之前就有内燃机发明之后价值更大石油化工石油可以综合利用衣服沥青药品......石油行业现在已经变成世界第七大的产业其他的也与之相关洛克菲勒家族标准石油bp壳牌道达尔沙特中东土豪马石油等等等等美国的石油行业梦想家银行家投机者催收人员一个市场个体驱动又与各方势力结合在一起的行业即是暴利也是痛苦让人上瘾简单粗暴男怕入错行这是一个巨大的行业设计上下游巨大面对新能源压力石油价格下跌原来我们以为的石油老板也是充满了艰辛黑道毒枭劳工成本压力技术压力法律救火队员......赌博一样汤米一群人中最有才华在一线管理的人曾经享受过富裕给了老婆梦幻的生日礼物石油下降他输了在朋友公司工作迪蒙一个顶尖的石油企业家在刀头舔血的石油江湖中活了下来自律能力强能够提前预判周期强大的人脉关系理性冷静战战兢兢如履薄冰危机感事必躬亲各方关系到位就像这么多年的煤炭周期性行业疯狂的时候，一夜暴富亏损的时候，越做越没工程行业矿山资源行业工程机械行业地产行业......每隔几年来一次很多人都觉得自己能躲过很少人能躲过子承父业汤米的儿子库柏专家高材生下基层有理想判断父亲与迪蒙的不同一个行业吸干了精英的生命精明能干却身体不适留下一个看似强大的企业却没有太多现金流以及一份充满风险的未知项目一个家庭老婆女儿可以卖掉产业也可以富而思进也可能一无所有赌博石油行业就像赌博江湖西部世界弱肉强食适者生存市场主导的石油市场还有一些是国家主导

在美剧的多元宇宙中，《石油天王》以其独特的题材视角与精彩呈现脱颖而出，带领观众深入到石油行业那充满权力角逐、利益纷争与人性挣扎的世界，同时映照出当下社会的诸多现实问题，成为一部兼具观赏性与深度的剧集。

从画面呈现来看，《石油天王》堪称一场视觉盛宴。

剧组对于场景的还原极为用心，石油开采现场的壮阔画面极具冲击力：巨大的钻井平台矗立在广袤的沙漠油田之上，在风沙的吹拂下，显得既威严又孤独，仿佛是人类向自然索取能源的钢铁巨兽；炼油厂内繁忙的景象，管道纵横交错，工人往来穿梭，火光与烟雾交织，逼真地再现了石油工业的雄浑与粗犷。

而城市中的豪华办公室与高端社交场所，又展现出石油财富所带来的奢华与精致，水晶吊灯、定制家具、剪裁得体的西装，与油田的艰苦环境形成鲜明对比，从场景上就勾勒出了石油行业的多面性。

在一些关键场景，如油罐车撞飞机引发的熊熊大火，特效制作逼真，火光冲天，热浪似乎都能透过屏幕扑面而来，让人真切感受到事故的惨烈与震撼；井喷事故中，黑色的原油如汹涌的怒潮般喷射而出，工人们在混乱中惊慌失措，紧张的氛围通过画面渲染得淋漓尽致，增强了剧情的紧张感与可看性 。

剧情方面，《石油天王》的故事围绕石油产业全面展开，节奏紧凑且跌宕起伏，毫无拖沓之感。

从石油的勘探开采，到商业运作中的明争暗斗，再到背后牵扯的政治因素，各个环节紧密相连，编织出一张错综复杂的大网。

主角汤米·诺里斯作为石油公司的关键人物，他的经历构成了剧情的主线。

汤米在土地谈判工作中，时常面临毒贩、黑帮的威胁，开篇被毒贩绑架的情节就迅速抓住了观众的眼球，展现出石油行业背后的黑暗与危险。

随着剧情推进，油罐车撞飞机、井喷等重大事故接连发生，不仅让汤米在工作上陷入困境，面临老板的指责与各方的压力，还对他的家庭产生了巨大冲击，家庭矛盾与工作危机相互交织，使剧情充满了张力。

同时，剧中还穿插了不同势力之间的商业斗争，新老石油公司为了争夺资源、市场份额，无所不用其极，各种阴谋阳谋不断上演，国际政治因素的介入更是让局势变得扑朔迷离，石油资源引发的地缘政治冲突，各方在谈判桌与战场上的较量，使得剧情的发展充满了不确定性，每一集都留下悬念，吸引着观众迫不及待地想知道后续的发展。

在人物塑造上，《石油天王》也十分出彩。

汤米·诺里斯是一个极具层次感的角色，他在工作中展现出了非凡的智慧与果敢，面对危险毫不畏惧，能够凭借自己的能力化解一次次危机，是公司不可或缺的人物；但在家庭中，他却有着诸多无奈与愧疚，与儿子库珀之间因观念差异产生的矛盾，和前妻之间剪不断理还乱的情感纠葛，都让他心力交瘁，使这个角色充满了真实感，让观众看到一个在事业与家庭之间艰难平衡的中年男人形象。

剧中的女性角色也毫不逊色，女地质学家凭借自己扎实的专业知识，在男性主导的石油领域努力证明自己，为石油勘探带来新的突破，展现出女性的独立与坚韧；女公关则凭借自己的魅力与智慧，周旋于权贵之间，为公司解决一个又一个公关危机，在实现自身价值的同时，也推动了剧情的发展。

这些角色打破了传统的性别刻板印象，丰富了剧情的层次。

结合当下现实情况，《石油天王》具有很强的现实意义。

在能源领域，石油作为重要的战略资源，其开采、贸易对全球经济和政治格局都有着深远影响。

剧中展现的石油公司之间的竞争、与当地势力的冲突，以及背后政治力量的博弈，都能在现实中找到影子。

例如，现实中一些石油资源丰富的地区，常常因为资源的争夺而陷入动荡，不同利益集团之间的矛盾不断激化，导致地区局势不稳定，这与剧中所呈现的场景如出一辙。

同时，剧中对石油开采过程中环境污染问题的展现，也呼应了当下全球对环境保护和可持续发展的关注。

随着气候变化问题日益严峻，人们越来越意识到能源发展不能以牺牲环境为代价，剧中通过一些情节，如当地居民因石油开发失去家园、生态平衡遭到破坏等场景，引发观众对于能源与环境关系的思考，具有很强的警示作用 。

《石油天王》通过精美的画面、扣人心弦的剧情、鲜活立体的人物塑造，为观众呈现了石油行业鲜为人知的一面，并巧妙地将现实问题融入其中，引发观众对于财富、权力、人性以及能源与环境等多方面的深入思考，是一部不可多得的优质美剧。

《石油天王》这部剧，绝对是那种让你一看就停不下来，能一口气刷完的佳作。

它以独特视角，将资本集团的黑暗运作赤裸裸地展现在观众眼前，其犀利程度让人咋舌。

剧中的资本集团，不只是简单的商业组织，他们背后有着公检法的偏袒，有州长和军队的支持，势力盘根错节、深不可测。

在石油利益的驱使下恃强凌弱、践踏规则，这种有恃无恐滋养起来的冷酷和自负，比起毒贩亦有过之而无不及。

汤米作为剧中关键人物，看似家庭美满，生活优渥，但实际上不过是贵族们豢养的忠实爪牙，为了上位和主子的利益，在资本的棋局里冲锋陷阵、不择手段。

他的妻女，在资本 “庇护” 下，只知追逐物质享受，以爱情的名义掩饰蓬勃的性欲，老人院里的“善行”亦不能改变其资本附庸的本质， 看似善解人意的操作不过是场虚荣的自证。

汤米儿子的成长戏份相对较少，父亲的不择手段，母亲和姐姐的虚荣矫情，不仅未能成为他成长的阻碍，反而将其塑造成一个勤奋刻苦、任劳任怨、有责任担当的人，无疑是一个奇迹。

实在太糟糕了，唯二的看点就是片花和男主的演技。

但男主的演技在《缺席的人》里已经封神了，在这部剧里也没有什么突破。

剧情就是谢里丹宇宙照本宣科的故事，毫无新意也毫无突破。

只是没想到谢里丹这么快就技穷了，准确的说谢里丹最高水准的作品是《猎凶风河谷》——唯一一部没有“唯男主角至尊”为主题、且有颇具人文关怀的作品（至少关注了原住民不平等）；在进入所谓“谢里丹宇宙”之后，其自我意识极具膨胀，同时艺术水准极具下降，以至于《金斯敦市长 第二季》到了season2已经崩坏的天怒人怨、连基本故事情节都讲不明白了。

作为谢里丹的主业《黄石 第一季》到了第三季也是一溃千里，为了维持男主角光环，所有剧情都变得扭曲了，剧中其他人物都成为了毫无威胁的npc，那你这样的故事怎么吸引人看下去？

最关键的是看得出谢里丹本人非常享受这种超雄叙事，以至于他不知不觉的把自己投射到凯文科斯特纳的角色上了，明明如上帝视角一样洞察一切，又掌控化险为夷的超神能力，所有的危险和敌人都和过家家一样，却又佯装出一副心事重重的样子；最难忍的是还要立一个family above all的牌坊，但你不就是要大家长绝对掌控和服从么？

甚至要弄出个杀气十足但又恋父情结严重的女儿角色…要不怎么说谢里丹宇宙就是拍给美国红脖的porn，满足了他们性幻想的时候又维持了所谓的体面。

从这个意义上来说，谢里丹就是trump时代的美国国师，在民粹回潮的背景下，他就是美国右派的精神导师。

其实没看完，但是我觉得精华都在Tommy训女律师的那套磕中了，大意是说石油是最经济最合理的能源来源，不但提供汽油，还燃料发电，还石化，塑料，化纤，化肥什么的，是人类大救星。

新能源纯属💨，是opec中东人的阴谋，就是要让美国的油井关闭，然后他们占据市场，冷不丁涨价搞我们通胀。

新能源又贵又不环保，又不稳定。

大家都来用石油啊，多付点高油价完全应该。

这套嗑在美国完全正确，美国是页岩油气丰富的国家，地广人稀搞充电车根本不划算。

但是在中国，这套嗑完全胡说，因为我们是缺油少气多煤的国家，就是应该搞光伏发电电动车。

事实上确实也做到了成本下降到今天5毛钱一度。

环保 消纳那就是另外的话题了，本来也不是我们的主要诉求。

另外，故事发生在德州，二叠纪盆地，也是巴菲特重仓西方石油的地界。

德州的页岩油的breakeven price大概60美金一桶，现在wti油价是75美元左右。

所以你看川普说的“水龙头一开就能出油，通胀小case”也纯属扯淡。

你看他整天又中东又俄乌的，美国产能根本没上来。

看了片子，感觉美国开采成本真是没底线啊，又要应付毒犯又要买通州长，每个工人10万刀年薪，挂了每家要付100万。

安全生产也一塌糊涂。

中国海洋石油的桶油价格低于30美元，也不需要租赁协议，也不需要这么多工人。

所以还是去买中国海洋石油吧。

该剧的演员表现也十分出色，演技自然且真实，他们将角色的性格特点和情感变化演绎得淋漓尽致。

两人之间的默契配合也让观众感受到了他们之间的深厚情感。

剧中对于人心的描绘也让人深思，比鬼更可怕的其实是人心，太善良有时也是罪。

前几集可能因需要构建假想虚构的世界观而略显沉重，但一旦接受了这一设定，后续基于奇妙设定和戏剧冲突展开的剧情便显得尤为吸引人

笔者没看过《黄石》，只单纯从本剧剧作出发分析。

一、基本逻辑

E09截图，男主儿子在研究地块租赁分布图从截图可以看到，美国土地的归属呈现为碎片化的矩形。

形成原因有二：一是中部大平原，少有山川影响地形；二是美国人在西进运动中“自上而下”地分配，矩形是最容易计算面积的。

在早期，美国的地下矿权是和地表土地归属是同一主体，所以油气开发因循旧例，惯性地默认了矿权归属于拥有地表土地的地主。

地主把土地租赁（承包）给具备开发资本和专业技术的石油开发公司，产出石油获得的利润双方分成，石油业就以这样的模式将地主阶级和资产阶级有机耦合到了一起。

另提一嘴，我们中国人早就补过钙了，不是，早就土过改了。

我国的公有制决定了石油开发逻辑和美国完全不同。

美国作为老牌资本主义国家，他们追求的是最大的投资回报比，即在这块土地开发抵达经济边际前，要将收益最大化。

而我国为了不断满足人民日益增长的美好生活需要， 是要在有限的投资和以年为考核周期的有限时间内完成产量任务，那么一定程度的破坏性开发，也算是一种无奈之举。

所以本文只聊老美，不涉及两国之间的对比。

美国的石油开发，核心问题就是土地（Land）。

所以本剧也是从土地租赁谈判开始的——男主作为现场总监，与毒贩谋皮。

二、戏剧冲突的深层逻辑本剧前半段发生了诸多的生产事故，是可以直接拿去用做安全培训的程度。

事故频发并非“机械降神”，而是有深层原因在的。

还是回到基本逻辑来分析。

石油巨头不断复制上述的合作模式，拿地→开发→盈利→拿地，如此往复，直到形成一个相对饱和和稳定的状态。

他们用原始积累换得权力，并为了维持石油带来的丰厚利润，石油托拉斯以国家/政党为主体，用美元结算的方式完成对全球石油资源的垄断。

但一个隐患在悄悄地萌芽——石油资源是不可再生的，地块会渐渐减产直至地下石油枯竭。

石油巨头反正早就在这个地块的生产达到盈利边际之前转向别的区块。

移民国家习惯了迁徙，对这种变化是不够敏感的，或者说，他们的精力早就聚焦于地缘政治、经济政策等更加宏观的问题上。

毕竟，技术的不断更新一定程度上是可以补偿或者延缓利润递减问题的。

这个时间尺度漫长到跨过了代际，让一些即便敏感的人也倾向于选择相信后人的智慧。

直到不再有足够适合的新地块用来开发——广泛的勘探工作早已让开到隐藏款盲盒的概率低到不足以改变局势的地步——新区块资源丰度的降低、开发难度提高导致成本增加，利润开始加速压缩，积重难返，青蛙没法跳出沸水，问题开始浮出水面。

学过物理的都知道，压力只会转移，不会消失（划掉）。

地层压力虽然降低了，老板血压会上升。

他们开始降本增效。

体现在剧情上就是男主不得不铤而走险找毒贩租地块，不得不无视OHSAS（管生产安全体系的部门）的标准，雇用未经培训的廉价劳动力（老墨、逃犯等）参与生产。

男主越长袖善舞，越说明公司经营的左支右绌。

于是，石油巨头和毒贩的矛盾激化了，生产事故也频频发生了，到微观层面，就给了剧情以推动力。

三、解决方案虽然一系列的安全事故在宏大叙事上无关痛痒，利润的隐性压缩就如人体的免疫能力下降一样，在病毒侵入时则一触即溃。

剧里也提到了Covid给行业带来的打击，这不失为一个绝妙的比喻。

而俄乌、巴以冲突的激化也同样是这个问题的结果而非原因。

那解决方案是什么呢？

男主，作为有产者，不得不投下巨注，押宝到投资更巨的页岩油开发，以期待高产量给自己的高投入续命，事实上仍是重复昨天的故事，只是风浪更大会卷出更大的巨头（幸存者）而已，我们可以称其为“饮鸩止渴”法；男主儿子，作为无产者，选择了cosplay土改，联合小地主，通过分给他们更多的分成将土地集中，再拉来更大的巨头开发页岩油，本质其实并无二致，我们可以称其为“火中取栗”法。

他们会赢吗？

我们拭目以待这场豪赌。

而直到第一季的最后一集他们做出选择时，笔者才明白第一集中，男主为何要不合时宜地带上牛仔帽。

因为这将是又一轮的“牛仔之死”，而上一轮优雅死去的，是 《荒野大镖客》 里城市化完成时的亚瑟·摩根。

而真正值得我们注意的，应该是静静地在抽油机远方旋转的风力发电机。

那些也看到时代裂缝的人们，偷偷蓄力开始了弯道超车。

什么环保啊，什么清洁啊，在男主的台词里被痛批得一无是处，但千万不要被主创们蒙蔽。

虽然它刚刚呱呱坠地，还不足以撼动石油帝国，但它也以土地租赁的方式参与到了新一轮的博弈中。

可能这才是Landman这个标题要表达的含义吧。

而作为观众的我们，不止是这个世界的旁观者，也终将被博弈所影响，那么，我们如何抉择？

时不我待。

最新西部神作：充满金钱气味和危险的石油土地《石油天王》这部影片着实给观众带来了一场别开生面的视听盛宴，也让我们得以深入窥探石油领域那波澜壮阔又充满故事的世界。

从剧情角度来说，它巧妙地围绕着主角“石油天王”的成长与奋斗徐徐展开。

影片没有落入俗套，不是简单地堆砌石油开采等专业场景，而是将个人的梦想、野心，与家庭、朋友间的情感羁绊，以及在石油行业里应对激烈竞争、复杂局势等元素完美融合。

每一次在石油勘探上遇到难题，仿佛观众也跟着悬起心来；而当主角凭借着过人的智慧和毅力突破困境，那种振奋感又油然而生，情节跌宕起伏，时刻牢牢抓住观众的注意力。

在角色塑造方面堪称一绝。

“石油天王”这一角色有血有肉，他既有站在行业顶端时的霸气和决断，也有着面对挫折时的迷茫和脆弱，人物的多面性让我们很容易与之共情，仿佛他不是那个高高在上的行业传奇，就是生活在我们身边，为了目标不断拼搏的普通人。

其他配角也并非陪衬，他们各自的性格特点、立场选择都进一步丰富了整个故事的层次，让石油行业里的众生相鲜活地呈现在大荧幕上。

视觉呈现上更是可圈可点。

石油开采现场那热火朝天的景象、广袤沙漠里的勘探队伍、波涛汹涌海上钻井平台的画面等等，都极具冲击力。

逼真的特效制作让我们仿佛能感受到石油从地下喷涌而出的磅礴气势，也真切体会到这个行业背后的艰辛与宏大。

不过，影片也并非十全十美。

部分剧情的节奏在中间阶段稍显拖沓，有一些关于石油专业知识的解释略显冗长，可能会让不太了解这一领域的观众一时有些难以消化。

但总体而言，《石油天王》无疑是一部值得一看的佳作，它不仅带我们走进了石油天王的传奇人生，更是以小见大，展现了整个石油行业背后的风云变幻，让我们对这个与生活息息相关却又有些神秘的领域有了更深的认识和感悟。

【石油天王·美国·2024】2017年以降，泰勒·谢里丹用八部剧集打造出自己的牛仔宇宙，所有剧集齐头并进，绝大多数由他独立执笔，且全都成了爆款。

除了《黄石》及前传《1883》和续篇《1923》的牛仔列传，还在黑手党牛仔《塔尔萨之王》、执法牛仔《金斯敦市长》和《执法者：巴斯·里维斯》里，保持着96%的创作主导权，以及中情局牛仔《母狮》和这部石油牛仔《石油天王》。

是年他执一枚《黄石》去敲门，用一句话就打动了派拉蒙高层：《黄石》是当代美国西部的《教父》。

在双方绑定的7年间，谢里丹宇宙已累计了164集，而所有剧集讲的都是一个故事：老白男的老骥伏枥壮心不已——在江河日下的世风中全力维系着行将消亡的传统生计及生活，而且全都男子气刺鼻且毒舌如簧。

要知道，除了是像埃隆·马斯克一样的工作狂暴君，谢里丹最大的天赋乃是金句和格言制造机，字字珠玑，为痛快输出不惜让钢铁直男们去耍嘴弄舌。

断指和汽油浴都挡不住老男孩的硝烟冲天

无牛仔不谢里丹

一对父子兵，两代石油人：比利·鲍伯·松顿和雅库布·洛弗兰德《石油天王》还是那套嗑：故事主角是生活在当代德克萨斯西部二叠纪盆地（八年前这里开始形成的开采热潮）的一位钻井项目经理，故事依然讲述他不仅要面临赖以为生的石油行业的必然枯竭与衰朽，还要应付谢里丹作品标配的“麻烦三件套”——黑恶势力、资本主义法律和官僚、不听话的熊孩子。

谢里丹是写演讲稿的高手，那些最有力、最粗俗的对白势如悬河，而他那些最荒谬的废话听起来既有力又粗俗。

大段独白从他那些自诩为真理化身的代言者口中飞流直下。

本季的高光段落当数剧集开场男主收服精英女律师时那篇对风力涡轮机的吐槽（势如破竹，不得不全文照登）：“知道浇筑这些混凝土要烧多少柴油吗？

制造钢材呢？

用450英尺起重机吊装这破玩意儿要多少润滑油？

在其20年寿命里，减排量还抵不上制造过程的碳足迹。

更别提太阳能板和特斯拉电池里的锂矿了。

就算全世界明天都改用电车，输电网也跟不上需求。

最讽刺的是什么？

在我们找到替代品前，石油就会枯竭。

采油是世上最危险的职业，我们不是爱干这个。

但除了继续开采，人类别无选择。

要怪就怪你们永无止境的索取。

"这段挖心掏肺的独白足以抽干女律的灵魂，可谢里丹还要郎心如铁，继续痛下毒手耍帅，挥锹斩断突然窜出的响尾蛇蛇头，把她丢在风中凌乱。

就像特朗普在自有平台Truth Social上打嘴炮一样，谢里丹也不过是通过单方面输出实现对现实的复仇。

毕竟，用DeepSeek一搜便知，风力发电机仅需半年即可抵消制造能耗，全生命周期碳排放强度仅为油井的2%-4%，单台风机每年可比油井减少1000—2000吨的二氧化碳排放——当然，就像特-马坚称科学不过是精英阶层牟利的工具一样，这些基本的科学事实断然不会干扰谢里丹宇宙的运行。

刻在《黄石》上的大女主贝丝（凯利·蕾莉饰）

着墨最多的小寡妇（宝琳娜·查韦斯）

迎风破浪的母女俩（艾丽·拉特/米歇尔·兰道夫）与谢里丹总是赤油浓酱地熏炸烹煮笔下的男角不同，他剧中的女性总是微妙地走在一条叫人惊艳又让人不舒服的交界线上，最具代表性的就是《黄石》的大女主贝丝，观众先是为这位抡着酒瓶出场、用响尾蛇处决仇敌的反英雄眼前一亮，可随着剧情发展，她最终也沦为一个夸张的肥皂剧符号。

《石油天王》中着墨最多的小寡妇最终也落在了悲情小妈和操纵高手的模糊地带，还有不知道到底为什么要来的黛米·摩尔，她兀自在鱼缸一样的泳池里游来游去，游弋在剧情之外。

同时，本剧上世纪六十年代软色情片模式的男凝变本加励，塞给男主一对色情明星也似的妻女，而母亲教导女儿的第一课竟是：“我这辈子都不用工作，唯一职责就是取悦男人，他会用物质回馈我的快乐，我用性爱犒赏他，就是世界的运转法则。

”说到底谢里丹世界中的女性角色大多时候只是性角色。

泰勒·谢里丹 Taylor Sheridan 摄影/Emerson Miller谢里丹睾酮奔流的叙事，完美适配特朗普-马斯克时代的审美。

他喜欢旧西部那些处于半衰期的行当，喜欢资本主义泥石流般的破坏与重构，喜欢纵马牧场油田黑帮官场甚至情报机构的男子汉诗情，也喜欢对男人软硬兼施的女人的凶狠。

不过，男子气概的尽头是自恋，在谢里丹的宇宙里，惟有男儿能坚守美国精神，而最终只有他可以捍卫男性的尊严。

在最新一季的《黄石》中，谢里丹宇宙的初代代言人约翰·达顿当选蒙大拿州州长，他在就职演说中宣称：我就是进步的反面，我是它撞击的铜墙铁壁，而我是绝不会崩塌的那方。

说到底，保守主义才是美丽国的精血骨髓。

谢里丹才是灯中至灯。

（052）