新女友

把一个稀松平常的故事讲的有味道是一种能力，把一个惊世骇俗的故事讲的平易近人是一种本能。

欧容的新片《新女友》就属于后者。

女主角claire从小和女伴Lola青梅竹马一起长大，一组快速剪辑讲述了她们从童年到恋爱的过程，lola生女后病逝，故事就在lola的葬礼开始展开。

内心伤痛的claire因为答应了lola帮她照顾幼女和鳏夫David。

而一次意外的拜访，让claire发现了David的秘密：David扮女装在带孩子。

《登堂入室》导演，欧容的另一部戏。

但是感觉这部就让人有点摸不着头脑了。

让我想到了安德鲁尼科尔。

他们两都是风格比较飘忽美丽，个性很强烈的导演（安德鲁更优秀）。

我不喜欢飘忽的东西，除非它飘得美丽，或者能引发别人的思考，那些摸不着头脑的则会让我有点烦。

思考这种东西很个人化，所以如果抓不住大部分观众的思考点，又做不到美丽，那这种偏意识流的东西就是垃圾。

（警戒：尽管避免这种风格）而且还有一个问题，我发现大部分风格太强烈的创作者，都很难成为大师。

因为偏执的风格很难表现出更多、更开阔的东西。

人们会说斯皮尔伯格是大师，却不会说安德鲁是。

金庸也毋庸置疑是大师，古龙却值得怀疑。

（警戒：风格与狭隘的辩证问题）

看完电影，印象最深的竟然是克莱儿在厨房拒绝了继续和Virginie往来,两个人各自回归从前的生活后，电影对克莱儿日常生活的刻画。

她和老公吃早餐，她一个人在超市买东西，她坐在办公桌前工作。

简单的几个镜头把克莱儿的落寞展示到淋漓尽致，她的眼神充满了无助和期待，令人心疼。

看似波澜不惊的日常背后是内心的撕裂和波涛汹涌。

生活还是从前的生活，可是她再也不是从前的克莱儿，她回不去了。

当她真切地触摸过爱的模样，她再也没办法假装一切如旧；当她真正品尝了幸福的滋味，她再也没办法忍受当下的匮乏；当她体会过自由，牢笼般的日常让她枯萎。

我知道，克莱儿在酝酿，她不会善罢甘休，道德伦理已经说服不了她。

每个人都被社会打扮成它所要的那样，可是在西装或裙子下面，你藏着无数连你自己都不知道的秘密，直到某一天打被触及，你发现你再也不是从前的你。

歌词参照电影版字幕，部分自己修改。

原曲观看地址：http://v.youku.com/v_show/id_XOTI0NTMyNjU2.html?from=s1.8-1-1.2《新女友》电影观看地址：http://www.bilibili.com/video/av2204876/（不合时宜的）剧透：http://movie.douban.com/review/7239502/Une femme avec toiParoles fr: Pierre Delanoé V.O.: F.Ferrari, V.PallaviciniJe fréquentais alors des hommes un peu bizarresAussi légers que la cendre de leurs cigaresIls donnaient des soirées au château de VersaillesCe n´étaient que des châteaux de pailleEt je perdais mon temps dans ce désert doréJ´étais seule quand je t´ai rencontréLes autres s´enterraient, toi tu étais vivantTu chantais comme chante un enfantTu étais gai comme un italienQuand il sait qu´il aura de l´amour et du vinEt moi pour la première foisJe me suis enfin sentie…Femme, femme, une femme avec toiFemme, femme, une femme avec toi我曾遇见许多奇怪的男人轻浮无物如雪茄的灰烬他们在凡尔赛宫举办宴会但那不过是稻草的城堡我在金色沙漠里迷失了时光直至独自一人遇见你他们早已入土，你却生机勃勃你像个孩子一样歌唱你快乐得像个意大利人当知道要有爱情，要有美酒而平生第一次我终于感到自己是……女人，女人和你在一起的女人女人，女人和你在一起的女人Tu ressemblais un peu à cet air d´avant Où galopaient des chevaux tous blancsTon visage était grave et ton sourire clairJe marchais tout droit vers ta lumièreAujourd´hui quoi qu´on fasseNous faisons l´amourPrès de toi le temps parait si courtParce que tu es un homme et que tu es gentilEt tu sais rendre belle nos viesToi tu es gai comme un italienQuand il sait qu´il aura de l´amour et du vinC´est toujours comme la première fois Quand je suis enfin devenue…Femme, femme, une femme avec toiFemme, oh! femme, une femme avec toiFemme, femme, une femme avec toi.你像那些逝去的风那里的白驹呼啸而过你的面容严正，笑声清亮我径直走进你的光芒无论今天我们做什么我们都要做爱在你身边，时光也变短了因为你是一个男人，你如此温柔你知道如何让我们的生命美丽你快乐得像个意大利人当知道要有爱情，要有美酒而我，永远像第一次终于变成了……女人，女人和你在一起的女人女人，女人和你在一起的女人关于此曲的更多料：http://blog.roodo.com/bowenfang/archives/9391239.html【原歌是意大利语么……那么那段吐槽意大利人的歌词是怎么回事……】

片中大卫对克莱尔的告白：“我的妻子知道的。

她对你什么都说，但对这件事，她对你保密着。

在我们结婚后，我告诉她，我有时候喜欢打扮成女人。

就当是做游戏，为了开心。

她接受了，只是要求我不要公开做。

当我和她在一起时，我觉得不再有这个需要：她的存在、他的女人味满足了我，我如此爱她 ...... 自从她去世后我的男扮女装癖的需要又回来了，成了必须。

“是的，这是只有法国人才拍得出的片子。

法国人的开放自由、宽容和幽默的特点在次片中淋漓尽致地展现出来了.。

伏尔泰认为只要不妨碍他人，每个人都有随心所欲生活的权利。

法国同志电影的代表导演弗朗索瓦•奥宗（Francois Ozon）保持着接近一年一片的拍摄速度，本片已是他从影以来的第15部剧情长片。

“我就喜欢在情节上不按常理出牌的电影。

我喜欢在拍电影时让镜头里的故事首先震惊到我自己，我的目标就是让观众产生剧烈的心理反应。

最理想的是，我希望这部影片的观众全都是孩子――他们对世界的认识还没有形成屏障，他们不会像成年人那样对不可思议的事件表示拒绝。

”——弗朗索瓦·奥宗

看这部电影的时候，我油然而生了一种身在法国的幸福感：我没有生活在文化沙漠。

这部电影的精巧，是剧情的一波三折而不落俗套，是每一个镜头的设计，是每一个演员精确的眼神，举手投足的到位，但这一切的基础是导演对于人类微妙情感的准确把握。

就像一件没有瑕疵的珠宝，让人爱不释手，看了又看。

和上一周出来的Woody Allen的《魔力月光》这么放在一起，《魔力月光》就显得单薄而仓促了不少。

Ozon惯用的风格就是在柔软Cashmere的环境下，注入微辣的元素。

各种看起来善良风俗所不可接受的，都变得自然而有人情味儿。

开头两个女孩的桥段，让我一度以为是白娘子和小青的法国版。

然而人类情感永远没有那么多cliches。

Claire对Laura是嫉妒是爱是占有，Claire对David是对Laura爱的延伸，是对女性的渴望，还是被无可抗拒的眼神和欲望所勾引。

每个人对自己欲望小小的抗争和压抑，以及压抑之后的弹跳。

不是法国人trop compliqués,只是他们善于体会其中的complexité.我有时候挺讨厌法国人，他们的细腻和微妙，让你觉得生活很累。

有时候又不得不惊叹这种个性带来的奇迹和美妙。

对于需要生活不是一蔬一饭的人，对于追求平静生活中英雄梦想的人来说，如果你的触点和味蕊多一点，你的理解多一些，爱情啊生活啊自然就不一样了。

Ozon总是对性与性别开阔、温存、忠实，如同春夜的湖面。

对每个处于gender crisis的人来说，他的影像本身就是一种爱抚。

gender，性别，既是主体性的一部分，又天生的如此欲求他者的确认，因而阻止着主体性，否定着主体性。

对一些人来说，它是身份之横断面上凸起的火山岛链，对另一些人来说，它是下陷的湿软沼泽。

它总是不由自主地赋予身份以动态，因而能在最平淡的生活中注入不可言状的颤栗感。

这就是为什么人们总是意识到性别、试图妆扮性别，有时却不得不像治水一样疏导性别。

David想要成为Virginial吗？

我们不如问，David可以不成为Virginial吗？

影片中曾有这样一个时段，他恢复了工作，看心理医生，找来保姆看护女儿，实现了一如往常的生活秩序。

这说明消极的情感抑制是完全可能的。

要注意心理医生的那句话：“每个人都有自己舔舐悲伤的方式”。

将异装作为权宜的个体化的“疗伤方式”，一旦压力得到释放，病态得到缓解则随时可以停止，这多么像我们自欺欺人、知行不一时的惯用说辞。

如果停止在这里，那么异装癖则与暴饮暴食、疯狂购物、买醉撒泼种种并无区别。

如果停在这里，用影像为异装癖正名的政治任务也算完成得妥帖，剪除枝节，世界上又多了一条通向虚伪的康庄大道。

如果人的情感不过是一时洪泛，在着手治理之时我们就首先否定了情感。

如果装扮不过是一种身外之物，在着手装扮时我们就首先否定了被装扮者。

所以，Ozon并未停在这里，他继续追问面具下的“正常人”：如果扮成另一种gender仅仅是疗伤的方式，那么“伤”从何而来？

它是一种遭遇吗？

还是一种选择？

或者，事实上是一种主体性的再度浮现？

David对Claire说，他很早就意识到女装的渴望，在Laura死后的两次渴望都应该被称为“重燃”。

他诚实地描述自己第一次“重燃”，是在为死去妻子穿上婚纱的那一刻：

“后来我想起初遇时她的微笑，婚礼时她激动的目光，我们的新婚之夜…这些回忆给了我勇气…“我从下开始，给她穿上婚纱，轻轻地，滑过大腿，然后，穿上上衣，扣上裙扣，戴上首饰，穿上鞋，我轻轻把花环戴在她金色的头发上…“就在那时，我想要穿女装的渴望，再度燃起，清晰无比…”

Ozon将这个场景放在影片的开场，连绵的特写：《口红》《睫毛》《腮红》《耳环》《吊袜带》《戒指》《礼裙》《花冠》……极尽精微，极尽温存。

原来那双手，那双装扮死者的手不仅不是她自己，也不是毫无关系的殡仪馆工作人员，而是她的丈夫。

深爱她的人通过装扮爱抚着她，而死去的她竟然也同样以身体的实存为记忆赋予触感，因而爱抚着丈夫，唤起他清晰的渴求与面对渴求的勇气。

在这里，向前的欲求和向后的思念是同构的，相互缠绕形成坚实的互文，足以支撑起Virginal的觉醒。

而他的第二次“重燃”，则是回应Claire的思念和欲求：“但是在打网球的时候，当你和我说，你想Virginal的时候，这唤醒了我的渴望。

我也想她…

“Claire，我不能这样‘绕过’自己的生活，它就在我身体中，而且只有你可以帮我接受这一切…（这段字幕组翻译有误，这里对照法语原文重新翻译了一下）“别自欺欺人了，你和我有一样的欲望…”

也就是说，Virginial就在David里面，只有另一个主体渴望她的时候才会被唤醒。

（而看起来甚至有些烂俗的车祸苏醒结尾只是为“唤醒”找一个物理的显像罢了，或者是恶趣味地用一种对比手法，证明肉体的苏醒其实远不及前文中意识的苏醒那样富于奇迹性。

）如同苏格拉底在《曼诺篇》中用“灵魂助产术”帮曼诺的年轻奴隶“回忆”起毕达哥拉斯定理一般，妻子Laura的身体和爱人Claire的话语帮David“回忆”起生活的渴望。

渴望就是数学，可以像数学一样明晰，一样直接，一样包罗万象。

如果说，David的渴望还可以被异装癖这种歧视性的语词或噱头所概括，那么影片更精致之处（值得五星之处）在于Claire的转变。

Claire是自我认同为女性，拥有女性朋友，同男性相恋，以女性的身份和模样成长起来的女人。

也就是一个十分标准、以至于让语词失去概括力和解释力的“正常人”。

然而装扮Virginial的过程却逐渐激发起她自己更富于敏感的那一部分：她开始涂口红，穿裙子，在与丈夫的性爱中主动……她也开始做被挚友Laura爱抚的梦，幻想丈夫与David在更衣室中亲热……她开始承认自己被凝视与凝视的快感，同时也像每一个“正常人”一样用谎言和冷淡草草掩埋这种快感。

David一直是诚实的，诚实得像一个不存在的艺术人物，像一个有异装癖的皮格马利翁。

而Claire则是每一个我们的化身，是传颂着皮格马利翁的故事并试图从他身上窃取一丝光芒点亮庸常与麻木的我们的化身。

片尾，病床升起，Claire与昏迷的女装Virginial两相对坐，雕塑少女唤醒了她的皮格马利翁。

最后节选片中这首香颂，融化一切硬心肠：Je fréquentais alors des hommes un peu bizarres, 我经常遇到有些奇怪的男人，Aussi légers que la cendre de leurs cigares, 轻佻得就像他们的雪茄烟灰，Ils donnaient des soirées au château de Versailles, 在凡尔赛宫举办派对，Ce n'étaient que des châteaux de paille, 那些皇宫就像是稻草做的，Et je perdais mon temps dans ce désert doré, 我在金色沙漠 任时光蹉跎，J'étais seule quand je t'ai rencontré, 直到孤身的遇见你，Les autres s'enterraient, toi tu étais vivant, 他们都已入土 而你充满生机，Tu chantais comme chante un enfant, 你唱起歌来就像孩子，Tu étais gai comme un italien, 你快乐得就像意大利人，Quand il sait qu'il aura de l'amour et du vin, 当知道会有爱情 会有红酒，Et enfin pour la première fois, 终于今生第一次，Je me suis enfin sentie:, 我感觉到自己是，Femme, femme, une femme avec toi, 女人 女人 和你在一起的女人。

看到戴维第一次女装的时候，我就在喊这是劳伦斯，这是劳伦斯，这是劳伦斯！

寒假的时候看多兰的双面劳伦斯，让我很震惊，在此之前，我并不知道这世界上还有男人这么疯狂迷恋女装。

高跟鞋，长筒袜，修身连衣裙，口红，睫毛膏。

那一刻，属于女人私享的东西闪闪发光，那些物件具有无穷的魅力，比酒精还让男人意乱情迷。

后来我知道，这个世界上有很多劳伦斯，有很多戴维，很多像劳伦斯老婆和克莱尔一样的男人女人。

他们疯狂，正视自己，想要告诉别人真正的自己。

似乎世界只是属于正常的那男女女，这些正常人制定规则，限制其他人的生活。

男人只能穿裤子，女人不要剪圆寸，孩子不能谈恋爱。

每次看到那些不同的人被这个正常的世界挤得喘不过气，我就想告诉他们，给我看什么才是真正的你，不要怕这个世界回报给你什么眼光，做一个劳伦斯。

当然，我也一直在感叹做女人真的很幸福。

永远有那些美丽的物件陪伴的女人，真的很幸福。

一杯有毒的酒，一场黑夜里的雨，一双白天就消失的高跟鞋，都是女人的。

好喜欢这部我认为可作为LGBT宣传片的电影。

跟看过的一些涉及跨性别话题的电影比，欧蓉这部新女友温暖平和，虽然也有着探索过程中的纠结，但总体是舒适宜人的，不像其他刻意或者不经意的“艺术化”沉闷或妖孽，让一般人云里雾里或不可亲近。

说这是一部LGBT宣传片而不是单纯的跨性别电影是因为人家要说的更多是性多元话题，涉及到了性别多元还有性向的多元。

大卫是跨性别，自我认同是女性，性向也很明确是女性，他和劳拉在一起时，劳拉尊重他的易装需求，但是并没有完全接受，大卫可以从劳拉身上取得对女性的信息从而在一定程度上得到满足，当劳拉去世，需求又回来了。

克莱尔作为劳拉的密友从片头的短暂闪回来看，我有点不知可否，总觉得两个人的闺蜜是件很危险的事情（见“呼吸")，当克莱尔第一次见到女装的大卫，即弗吉尼亚后表现出意料之外的愉悦时，我立马反应过来，克莱尔有拉拉情节，她对劳拉那不置可否的状态出自她对劳拉的爱欲而非友情。

大卫因为克莱尔的”理解“或者”纵容“放开了自己，并率先自我认同，他/她在劳拉的坟前说的”男孩来自卷心菜，女孩来自花朵，我生于菜花“更多是对自己的释然。

反而克莱尔长期压抑自己，在弗吉尼亚出现前她可能都不明白自己的潜在的拉拉性向，这位有了男性身体，女性外表大卫/弗吉尼亚的出现让克莱尔意识到自己欲望的同时在某些地方更加迷惑和纠结，自己到底喜欢的是作为男人的大卫，还是女装下的弗吉尼亚，这是她闺蜜的丈夫，她教女的父亲，自己也已婚却对一个跨性别产生情愫，种种压力下的克莱尔比跨性别状态下的大卫还要痛苦。

克莱尔无法自我认同也反应出社会普遍对LGBT人群的态度，就像克莱尔说的：同性恋总比异装癖强吧，这种反歧视条幅下的歧视和不认同，其杀伤力可能更盛。

大卫和克莱尔那场床戏真的很妙，突然间所有的标签都没有了，床上是两个女人还是一男一女，还是什么什么貌似都不重要了，可惜当时的克莱尔还没有完全认同，当她触及到大卫的男性特质时，她瞬间醒过来，她跟大卫说因为你不是女人，大卫/弗吉尼亚受到伤害后的眼神和眼泪让我好心痛啊。

好在欧蓉不是后妈款（这要是阿莫多瓦或者多兰来拍，铁定一场悲剧），克莱尔在大卫出车祸后总算释然，她唤醒弗吉尼亚的那首歌也是自己的解放曲吧。

最后克莱尔和弗吉尼亚在7年后牵手出现接露西放学，弗吉尼亚依然是跨性别，她没有变性，克莱尔怀孕了，所以事实上克莱尔是接受了弗吉尼亚男性的生理并很好的加以利用，这样简单的镜头再次点题，大卫/弗吉尼亚的跨性别到底有多严肃，到底到什么程度，克莱尔到底喜欢的是女人还是男人还是啥其实真的不重要，也没必要非得非此即彼，说得再直白一点，大家开心就好。

2016.06.20本来想说，怎么总觉得看过些法国电影，都这么“三观不正”呢，然后才发现，哦，又是欧容的啊。

看的第一部应该是他的《登堂入室》，层层递进，一切能登堂入室的，当他们从想象中进入现实里，是惊喜还是不安？

后来的《泳池情杀案》、《八美图》，艺术家总是对女性更有兴趣的，是啊，这是一座高耸入云的山峰，也是一条深不见底的海沟。

你能想得到的所有可以形容人的词语都可以在女人身上找到，还记得那本厚厚的书么？

哦，《时光驻留》也是他的，相对比较传统了些吧，虽然因素仍不少，但总归不会让人太奇怪。

长相气质不同寻常的新女友，错综复杂的各种关系，长得并不算美丽的女主，平静生活中看不到的画面，若这些在现实中也会有，又有多少人能像看电影一样平静看待呢？

（也许并不平静吧大多人。

）对研究没兴趣，电影也只是凑凑热闹，还是传统的人，能看得下去，也能平静看待生活中的种种，只是不会想参与其中而已。

突然想到正好打开却没看的《花容月貌》，才知道也是他的，不知又是怎样一番风味。