特鲁曼

我认为荷利安是幸运的，能有这样一个朋友陪他走过这一生，因为这样的人真的不多，更不要说成为朋友了。

我记得在开头荷利安问托马斯：“这么多年你在我身上学到了什么？

”，托马斯就转移话题说：“那你从我身上学到了什么？

”，荷利安就说：“你从来都不求回报，一直都在付出”。

当然后来托马斯说从荷利安身上学到勇敢这是后话了，我先说一下我对荷利安说的这句话的感受，我认为这有两种解释，一种是托马斯对所有人都很好，就像一个好好先生，只是对荷利安更好一点而已，第二种是托马斯只对荷利安这么好，我认为托马斯是第一种，他对每个人都相敬如宾，对朋友不求回报。

开始以为是喜剧就点开看了，结果看完整部电影我从来没乐过。

因为，在男主身上，我看到了自己。

导演在细节处理上很细腻，很耐人寻味。

演员表演也非常精彩。

几个细节印象深刻：1/男配的几次欲言又止。

（表情细节刻画到位）男配来看男主是有目的的，但4天过去了，他多少次想和男主谈谈，但到嘴边的话都化作沉默中的眼神里。

他不是不想挽留男主，他从不舍到理解到帮助到最后带走男主的狗，他心理经历了很多。

2/剧院老板开除男主。

在这个情节里，剧院老板在进门前手里拎着东西，本以为是想送给男主的，毕竟辞退别人心里一定有所愧疚。

可看到老板带上门之前不忘把东西拎走的时候，我站在男主的角度感觉心是凉透了的。

反观男主当时的表情，实话说我是佩服的。

3/男主和男配睡在宾馆里，男配给男主盖被子后，男主把手伸给男配那一幕，我感觉是依赖也是告别，很有仪式感，比拥抱告别更给人一种深情。

和电影结尾男配带着狗在飞机场的背影有微妙的联系。

电影里可以说的细节还有很多，比如两次餐厅遇友人的对比，两次约见寄养狗的主人的对比，男配在往返飞机里镜头表情的对比，男主和他儿子相见的戏也很精彩，男主看儿子的眼神从他灰蓝色的眼睛里能看到好多的感情讯息。

看过全片，不难理解男主的选择，虽然他的表妹开始是不能接受的，但我却觉得男主把自己的一生看的很透彻，做出了一个最好的选择。

佩服他从头至尾身上有的那股平静。

即使孤独，寂寞，绝望，无奈，崩溃，不舍，但他还是选择了安静的，尽可能的努力。

而男配，我怀着无比憧憬，敬佩，怜爱，赞赏，复杂而多重的感情。

他是一个好人，更是一个好朋友，有他，所以男主才能安心的走。

当生命到了最后，要怎样和身边的亲朋好友告别？

想起《非诚勿扰》里的李香山，先给自己开个追悼会。

也有《特鲁曼》这种平静如常的方式，与信任的朋友住上几天，一起逛街吃饭，安排自己的身后事，以及宠物的去处。

当我们老了，能依靠谁来处理后事？

还不是只有自己吗？

尽管残酷，但从小被教育只有靠自己的一代，应该也会坦然勇敢面对吧。

很喜欢这一部，看腻也厌烦了同性一起就搞基的剧情，这部比较正常，四颗星。

何以解忧唯有 杜康！

知道好朋友可能要安乐死了 没有阻止 作为朋友 可是当时想要发泄、想要逃离悲伤，最后选择做爱，但是高潮之后，二人马上就哭了，从性的满足感迅速脱离出来 ，还是没有办法去，逃离离别好友的悲伤！

同时哭了 再见就再也不见。

升华了情感！

最后的结局处理的有点想李安的漂流记让人寻味！

给剧平淡无华最后来一个点睛之比。

比起面对生死，当自己要一次一次放弃亲人爱宠挚友以及那些关系网中形形色色的人来说，这是真的让人难以面对的事。

在最后与挚友离别的晚餐时宣布安乐死，其实也是想让他人能够更加平静的去接受与自己的离别，这是他一路走来不断与他人道别的感受，因为他知道这种感受远远比面对死亡要艰难。

因此我认为这部电影并不只是在讲述一段友情，而是对于离别的一种讲述，人生要面对各种各样的离别，学会割舍掉这段情感，学会认真面对这种逝去，也许才是影片想要讲述的。

《奇葩说》有一期主题是“痛苦的绝症病人想要结束生命，我该不该鼓励他撑下去”，那天的讨论因为涉及亲人、生命、死亡这样沉重的话题而气氛伤感。

那天持反方观点的三位奇葩如果看过《特鲁曼》，也许可以多举出一个例证。

住在马德里的胡利安是个罹患肺癌的剧场演员，时日无多，他的毕生好友托马斯从加拿大飞来看他，他造访的时间定为四天，《特鲁曼》讲的就是这四天里发生的各种事，简单来说就是，托马斯看已经决定放弃治疗坦然赴死的好基友怎样安排后事，以及穿插其中的他和他生活中各种相关人物的故事。

同类型的电影，比如《遗愿清单》《依然爱丽丝》谈及的都是生命尊严之类的命题，《特鲁曼》选择了一个奇巧的角度，特鲁曼是陪伴胡利安多年的老狗的名字，整个故事的主线是胡利安要在死前给爱狗找一个值得托付的人家来收养。

在某种程度上，胡利安把特鲁曼看得比自己还要重要，在去见主治医生之前，胡利安带托马斯先去见了兽医，咨询的是“如果我死了，我的狗会有什么想法，会不会和目睹亲人离去的人类一样经历阵痛”这样的问题。

然后才来到医院，当着老友的面向医生宣布了自己不再接受治疗的决定，因为他已经做了可以做的一切，再怎么接受治疗也不会好起来。

胡利安的这个决定，并不是消极，也不是破罐子破摔，他也抗争过，只是当抗争无效后，死亡开始让人透彻，他只是想明白了，然后像他自己说的“每个人都有权利选择自己的死亡方式”一样选择了自己的方式。

虽然初闻这个决定的托马斯仍然试图劝服好友把握住哪怕百分之一的希望，但他的劝服也许只是出于对“鼓励朋友去死”这种赤裸说法的本能反抗，作为胡利安最好的朋友，也许在听到他决定的那一刻，他就知道自己绝无可能说服他改变主意，所以，在几句冒火的拌嘴之后，他实际上默默地接受了胡利安的决定，他知道自己能做的，就是在这几天里陪伴胡利安做各种他必须要做或者意愿强烈的事——去见各种有意收养特鲁曼的家庭，确保为它找到合适的下家；到葬礼服务公司选择墓地、棺材、骨灰盒；突发奇想当天来回飞去荷兰找儿子，只为和他吃一顿饭兼为他庆祝生日……即使残忍，在最后的时光里，这是作为朋友的要义，也是对一个将死之人最大的尊重。

事实上，电影里胡利安身边的人对胡利安的放弃治疗的决定都没有过分激烈的反对，托马斯自不必说，胡利安的表妹、前妻、儿子都从不同的侧面传递出了对这个决定的默认和支持，特别是胡利安的儿子尼克。

当胡利安临时飞到荷兰见到儿子的时候，他还为要不要告诉儿子自己决定放弃治疗而纠结，却不知道儿子已经从前妻那里知道了这件事。

在胡利安王顾左右而言他，一直决定不了要不要说的时候，尼克默契地没有捅破那层纸，他没有告诉父亲自己已经知道了他的决定，只是在分开的时候，给了他一个痛彻、用力、让人几欲流泪的拥抱。

这就是整部电影的基调，没有刻意的煽情，也没有刻意的淡化。

所有人都克制地尊重了胡利安不活下去的决定。

回到开头说的奇葩说的那个话题，我觉得这个辩题可以衍生成“我们该怎样面对将死之人”，对于这个问题，电影里其实已经通过胡利安在餐厅的两次偶遇呈现出了两种截然不同的方式。

第一种是，胡利安在餐厅偶遇他的演员朋友，他确信他们看到了他，之所以假装视而不见是因为“人们不知道这种时候要跟我说什么，他们嗅到了死亡的气息，害怕，他们不知道该做什么，就躲着我”。

同样在餐厅，胡利安遇到了另一个他不愿意见到的人，因为他曾经和他妻子发生关系以致他们离婚。

但是出乎意料的是，这个男人在见到胡利安后，主动走到他身边打招呼，两人在互问了近况之后，那人说“我不久前听说了你的事，我觉得很难过，我只是想来告诉你一声，有时候我会想起你”。

对此，胡利安觉得很感激，他说：“在发生了那么多事情之后，谢谢你还愿意像刚才那样过来和我问好，我真的很意外。

”这两次偶遇真是个有趣的对比，有时候，在将死之人面前，反而是活着的人更害怕死亡，因为这种害怕，他们甚至拒绝向这些即将再也见不到的人说句宽慰的话。

对将死之人来说，已经看到死亡挥动的双手，内心已经笃定和平静，如果能在离开之前，听到那些曾在生活中出现过的、爱过的、伤害过的人的一声问候，也许才是最好的安慰吧。

特鲁曼最后也没有找到合适的领养家庭，当在机场送别托马斯，胡利安突然把特鲁曼交给托马斯，郑重、不舍又略带激动地说着“这是特鲁曼的证件和机票，打过的疫苗，兽医的证明等，你过加拿大海关的时候会用到的……我早上给他吃了些药，能让他平静些，别担心他会叫……让你那几个调皮的小孩好好对待它”时，我终于生出一点微妙的想哭的心情，这是特鲁曼的归宿，亦是胡利安的。

死亡就在那里，我已经准备好了，谢谢你最后的陪伴，谢谢你默默的支持，谢谢你没有用爱和道德绑架我，让我得以与这个世界和解，然后没有牵挂地走上另一个新的旅程。

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（文/杨时旸）“每个人都有自己的死亡方式。

”作为一名癌症晚期患者，胡利安在餐厅里这样平静地说道。

这句话几乎道出了《特鲁曼》的全部神髓。

把镜头面向疾病和死亡，探讨不同的生死观与人性宽度，已经产生了很多佳作。

这类探讨人性困境的作品触碰的都是哲学命题，但故事本身又都能让我们感同身受。

死亡前夕的那段时光，往往会让人们突然变得通透，接近神明。

《特鲁曼》是那种典型的欧洲范儿的电影，去戏剧冲突，没有翻转，几乎就像是对着生活本身随意的摘取和记录，它像一部未经加工整理的日记，散淡、随性，却又处处充满着生活本身就具备的小小起伏。

最重要的是，这个看似毫无戏剧冲突的故事，一点都不显得沉闷，它牵着人们完整地见证了一个人面对最后一段路的全部选择。

既不故意催泪，也没有故作冷静。

好友胡利安的癌症已入晚期，远在加拿大定居的好友托马斯决定去往马德里看望朋友。

与他相伴的四天当中，托马斯见到了一个清醒、透彻看待生死的老友。

他们两人，一起慢慢地继续着日常生活，一边处理着胡利安的身后事，他为自己选了骨灰盒，去往医院主动终止了治疗，去荷兰为儿子过生日，醉一次酒，以及一直在做一件最重要的事——为自己的狗寻找一家合适的收养家庭。

这部电影的名字就取自于胡利安的那只宠物狗，一个老、胖、丑，但陪伴胡利安多年的伙伴。

某种程度上说，这只狗的命运和他自己互相映射。

这其中依依不舍的情绪有时令人难以言表。

关于绝症题材和死亡探讨的电影有很多，无论是《抗癌的我》《九顶假发的女孩》，还是那部著名的《依然爱丽丝》，探讨的都是生命的尊严以及处理死亡的态度。

而且中国那部《滚蛋吧肿瘤君》也在努力尝试用新的方式处理这种题材。

但《特鲁曼》与那些电影有些不同。

其他那些电影，更多的讲述的还是“抗争”，面对疾病的“不放弃的尊严”，而《特鲁曼》讲述的则是“放弃的尊严”。

如果说，前者彰显了人性求生的勇气，那么《特鲁曼》则讲述了坦然赴死的勇气。

在得知胡利安的选择之后，几乎所有人都没有强迫他继续治疗，即便妹妹无法坦然接受他的决定，但最终仍然表达了尊重。

或许她能明白，这样的抉择才是更好的。

在真的无法改变的命运面前，尊重一个人的死亡观，是一种极大的善意与慰藉。

胡利安并非从一开始就坦然赴死的，他接受了治疗，只是无效，他有一个完整的心理过程，治疗、放弃、平静等待终点来临，最终又选择不再等待，主动接近死亡。

这不是一条下坠曲线，反而是一条昂扬的曲线，因为既然我们知道，生命不过是一段过程，那么这线段两端到底是怎样的就没有意义，如何行进在那个过程之中，才是最重要的。

胡利安选择的那个过程是值得尊敬的。

电影故意设定了两次在餐厅中与老友偶遇的桥段，一次是对方对胡利安故意视而不见，一次则相反。

但最终，两次重逢，还是互相发生了交互。

第一次的视而不见，是因为普通人不知道该如何面对一个绝症患者，他们恐惧于死亡的气息；第二次，则是因为胡利安曾经与那个男人的妻子有过私情，导致对方婚姻解体。

两次谋面成为了有趣的对照，前者是无法坦然面对死亡，后者则是即便能坦然面对死亡的人也仍然不可能对生活中的所有事全然无惑。

生活确实如此，这两个巧妙的桥段描述出了很多无法言说的况味。

最终，还是那个被胡利安伤害过的男人，主动选择握手言和。

本质上讲，这最终的旅程，其实是胡利安与世界，与自己的和解之旅。

那条老狗最终也没能被其他家庭成功收养，要么是对方不愿意，要么是胡利安不放心，好友托马斯牵着他回到了加拿大。

某种程度上说，那成为了一种寄托和延续。

这次四天的旅程像是一次洗礼，这过程中，几个人对于生与死的探讨和争论，比任何宗教、哲学的教育都更加让人感到通透。

我们的生死观在悄悄地改变，这一切从一部部电影中渗透出来。

曾经，人们习惯于把死亡看做一种灰暗的，躲避不及的终点，避而不谈，但如今，人们已经知道如何更有尊严的去面对这一切。

一个重病将死之人，在与癌症抗争一年后选择放弃，不如离去啊，于是告别。

好友从远方赶来陪伴，四天时间里，看着胡利安平静却难以自已地“安排后事”。

作为独居的单身男人，他有两个儿子，一个21岁大学在读，一个是相伴多年的老伙伴Truman。

有两份挂念，便不算孑然一身。

人与人，人与动物，这之间的沟通往来是电影的最大看点，人性的矛盾与柔软，告别了多少个人，便有多少张面孔在身后悄然隐去。

该责怪好友的被动、表妹的口不择言、剧院老板的市侩、友人的避而不谈吗？

还是该赞许好友的相随、表妹的苦心孤诣、剧院老板的安慰，和友人的体贴呢？

该忧心Truman无人照料，还是该庆幸把缰绳交给了好友，终于不是所托非人？

该把事实和盘托出，还是随性让儿子继续平淡幸福就好？

该谴责好友与表妹的“私会”吗？

不知道。

不知道。

不知道啊。

就如胡利安黯然落下的眼泪，随风逝去吧。

悲欢场里走一遭。

无限怅惘。

生命中最后的一段时光 胡利安克服了尴尬 克服了羞怯 尽量让人生少留遗憾 甚少沟通的儿子借着还打火机的机会与父亲拥抱 一次温馨的见面 告别式的见面 生命尾声的四天 有一伙伴陪伴足矣 浏览了那么多收养者都放心不下谁能走心的照顾特鲁曼的老年生活 最后还是给了自己可以手拉手睡觉的却不觉得尴尬的伙计 温情的友情

（2年前的一篇影评） 中午在单位休息，父亲打电话回应我的短信，说《古拉格群岛》看完难受了20天，想起他很多童年的时期往事。

我沉默。

难受。

转而说了些生活上的不痛不痒和一如既往的报喜不报忧。

这是昨天凌晨两点的短信的内容：“爸，我看了这本书44页已经哭了两回。

” 北京的雾霾埋了整座城市，也掩埋了我的食欲。

中午没心情吃饭拿出《特鲁曼》来看。

我写过很多小的影评，书评。

简而言之就是自己的一点想法和思考。

但从未有这次这么认真的想写一写东西。

写给特鲁曼，写给最近的自己。

特鲁曼是一条主人胡里安公养的老狗，我不懂狗，查了一下是斗牛獒犬。

电影开头是二号主人公托马斯因得知好友胡里安患绝症准备去探望并陪伴他几天。

他在清晨与家人道别，离开寒冷的“北极”加拿大前往温暖湿润马德里。

开启一段悲、丧的旅途。

舟车劳顿，来到好朋友家门口。

胡里安打开门。

没有嘈杂的问候，热烈的拥抱。

托马斯像是放下了心中的石头一样笑了一下，心里好像说“还好，你活得还挺好”。

胡里安则靠在门上看着他，两人都含着热泪。

两人相视一笑，拥抱起来，似乎隔了几个世纪，像是《烛尽》里73岁的亨里克和康拉德隔了41年后的见面。

温暖而又心酸。

内心翻腾着太平洋的波涛汹涌，脸上却是小桥流水的波澜不惊。

匈牙利作家马洛伊·山多尔说过，男人是沉默的动物，他要忍受世间一切的痛苦，要忍受所有的不公、别离和失去，不能说出来。

要沉默。

大概就是这个意思吧。

这次于托马斯而言是一场为了送别的旅程，而于胡里安则更像是生命的倒计时。

4天。

托马斯能陪胡里安在马德里待的时间。

下面结合几个点来写吧： 友谊 古罗马哲学家西塞罗在《论友谊》中这样阐述：因为人看着真正的朋友就像他看着自己的某种翻版，因此：虽不见其有，而其音容如在眼前；虽有需求却不敢缺乏；虽因虚弱却依然强健；更难言全的是，虽死犹生。

影片中托马斯和胡里安的交谈的默契，相互的谦让、包容从头至尾。

当宝拉（胡里安的表妹）问托马斯他有没好好劝自己的哥哥好好接受治疗时，胡里安回答“我试过了”。

宝拉很生气，她感觉托马斯没有尽力劝，还说“我不知道劝别人说下去还需要理由的。

”因为托马斯明白，一个人活着是需要很多理由的，死去也是。

在经历人生半百的沧桑后的阅历告诉他，如果自己患绝症，好朋友胡里安也会和他一样。

四天中他们先去了宠物医院咨询了关于如果主人死了宠物狗会怎么办的心理问题。

这时观众才温暖而又惊愕的知道了胡里安行将就木的事实。

此刻导演用长镜头锁定托马斯听到这段对话时的复杂表情——和你我一样：心酸，难过，坚强，不能让朋友难受的坚强。

接着殡仪馆，接着安排领养狗的事情。

有意愿领养特鲁曼的第一家人想留特鲁曼一晚，主人公一点都不愿意，沉默，不回答。

还是好朋友托马斯解围，化解了尴尬也让他走过了这道坎，这道坎就是早晚会离开特鲁曼的事实。

从那里出来，他在的士里哭泣、无所适从。

托马斯安静的坐在身旁。

这是朋友的陪伴，这是朋友给予的勇气。

还有突发奇想的阿姆斯特丹之旅。

这应该是影评少数能让我们轻松的部分。

也不是那么轻松。

在得知胡里安的儿子明天就过22岁生日时，托马斯提出一起吃饭庆祝，这样也让胡里安开心。

胡里安跑去打开电脑准备订机票，开心的像个孩子，说我们去阿姆斯特丹吧，我儿子在那里。

这是一部非常纪实的电影，毫不隐晦的谈论钱，而不是像很多糙片一样忽略这样的生活细节。

托马斯说你觉得来回机票很便宜吗？

胡里安却和孩子一样说这个主意不好吗。

然后看托马斯面露难色，因为毕竟都是普通的中产阶级。

这样的消费对谁来说都不是一笔小的开销。

然后赶紧补充，我们可以不去啊，我做几个三明治，然后我们租个船去游玩...画面切换到飞机上。

（温暖至极）托马斯还是同意去荷兰了。

想起在他们在一次谈论中说从彼此身上学到了什么。

胡里安说从托马斯那里学会了慷慨，大度，从不求回报。

托马斯说从对方那里学到了勇敢。

我们又从朋友那里学到了什么？

我们尊重朋友的什么？

我们可以跨越两千年和莱利乌斯做朋友，因为我们欣赏他的真正、睿智，我们可以跨越一个辈分和我们的父母做朋友，因为他们的坚韧和诚实。

法国哲学大师德里达这样说，死亡不可以将两个朋友区隔，反而正是有了死亡的存在才能证明友谊。

孤独 这是文艺作品钟爱的话题。

孤独是一种油画里的浪漫，君可远观而不可亵玩。

我们在观看影视作品和读书时往往会被主人公的孤独感打动，有时甚至会向往那样孤独的生活，而不去珍视眼前的美好生活。

这是一件可怕的事情，是对生活的不尊重。

影片中胡里安是一个离异并有一子的50岁左右的戏剧演员，似乎曾经也风光一时无两，拍过电影。

“我也潇洒过”、“年轻真好”这样的话从他嘴里说出让人唏嘘不已。

慨叹时光的流逝和孤独的代价。

典型单身汉的居家生活，吃一顿没下顿，厨房从不做饭，没有下班后的晚餐和早起时的拥吻早安。

这是我们向往的吗？

孤独远比我们想象的可怕。

影视作品里的几帧孤独背影的画面和书中简单一句“40年过去了”不可能让我们感同身受。

影片主人公是幸运的，也不是那么的孤独。

他有时刻担心自己身体却从不表达的儿子，有和他离异却还像朋友一样在乎自己的前妻，还有托马斯。

我们孤独的来，也会孤独的走。

中间的路还是拥抱温暖的人和美好的世界吧。

毕竟我们要孤独的走很久。

特鲁曼 最近连续被两条狗弄哭，一条叫Baily（来自电影《一条狗的使命》），一条叫Truman。

我心疼动物不会说话。

人类强势的用自己的感情去解释动物的想法。

偏执且幼稚。

一厢情愿不只是人对人。

还有动物。

我们看到了两条幸福的狗，却有无数条不幸的小动物。

不提。

本片中的特鲁曼戏份不多，更多的是一种传递主人公感情的媒介和表现主人公生命立体感的镜子。

导演很聪明，并没有一味借别人的嘴去展现胡里安的人生，而借助了一条狗的眼光。

独特且饱满。

我没有太多养宠的经验，只有小时候养过一只猫。

一个星期。

它叫克里斯多布·罗宾。

由于母亲不让养，它被责令出卖。

我无法忘记我抱着它去猫狗市场的每一步走的有多艰难。

然后哭着坐在马路边，等着有人买走它，心里希望不会有人买它。

然后，终于有人买走了它。

我哭着回去。

恨我的母亲两个星期。

每个人都应该有一只特鲁曼，不论是猫是狗还是朋友。

陪你走过这并不长的人生。