658公里，阳子的旅途

菊地凛子演技太牛了！小动作、微表情、声音，把一个脱离社会的社恐演得入木三分。剧情一般般，公路片、蜕变、和解，多加一星都是给菊地凛子的。

7.5/10 在表现内容上，从外在现实归返人物内心，展现内向自闭的人物的心理现实；在人物设置上，从反差化主人公和治愈式伙伴转变为单个人物困境的书写，这便在一定程度上革新了公路片样式。心地善良的阳子在658公里的旅途上与相会的不同人物形成对比或互衬，其一路上的经历好似一种人性万花筒。最终阳子从封闭自我到敞开心扉，她达成的便是公路片的另一种和解——与自己和解

因为怯懦无法建立深层次的羁绊

寓意和故事不错，但逻辑不通，日本是没有警察吗？

太套路了，完全是强行上演重度社恐女性公路片，女主的转变也很做作。

菊地凛子的表演太惊人了，当一个习惯封闭而自得的人被迫完全暴露在外部世界，来自所有方向的陌生和压力如辐射一般将她包裹，整部电影几乎是以她的每一声疲惫的喘息组接起来的，那种不安和痛感压得人透不过气。电影本身相当一般，面对这样的人物，并无必要以被rape的方式去再给她加上一层痛苦。

3.5，因为看之前知道了片子获奖的消息，所以期待更大了一些。女主的确演得挺好的，但故事是不是讲了一半被撂下了，女主口中父亲的两次抛弃是什么，畜生男说女主经历过这种，也没有再解释一下。最后一次搭乘，女主自述自己的故事，责怪自己，说都是自己的错，完全无法相信这就完了。从离家出走的18岁，到现在的42岁，发生了什么，全部被略过了。比较泪目的，女主让背包女孩先走了，女孩问真的可以吗？阳子回答说，你不能一个人在这里啊，你害怕的。还有就是，跟种菜的老夫妇告别时，阳子紧紧握住了他们的手。阳子没有亲手将畜生男干掉真的很遗憾。感觉女主妹妹还没有自己丈夫对姐姐上心。故事讲了一半，把情绪都吊起来了，然后就没有然后了，简直不要离谱

一是节奏太慢 二是了无新意

最佳女演员可以接受，最佳影片和最佳编剧是否就…

重新和世界产生羁绊，是我和父亲最好的告别方式。剧本刻意了点，但女主的演技某种程度上挽救了人物转变的突兀感。总体7。2023siff主竞赛

情绪递进在套路、块状分布的公路文艺样板戏中艰难进行。论公路不如《铃芽之旅》，论治愈不如《不虚此行》。好人就是载你一程还给你买吃的，坏人就是载你一程还要强暴你。这么浅显的空想化社会群像，无不无聊？最佳编剧？可笑。飘一场雪，相当于泼了一瓢万金油，什么日式滋味底蕴都可以品味到了。

前面的情绪的张力反而更打动我，尤其是当哼唱的音乐响起的时候，一下子代入大家走进女主的内心，影片有很多细节和篇幅去让观众更容易揣摩女主的心境，去感受她，去陪她走出来，去心疼她想要拥抱她，对于这种影片最难的也是在这里，很难把握那个度去表达这么复杂的一个人，这部片子做到了，也让我们深思了，我今年的Top3

边缘人的社会之旅，人类大环境的一粒沙

中规中矩吧，节奏慢了点，可能期待比较高。映后见到女主很惊喜，观众提的问题质量也很高，加一星

又是一次女性自救电影。一个人不结婚不生子，在日本社会中的自洽。亚洲女性可能都在面临的问题吧。

一个落魄的中青年人的失落回乡之途。

想日本了

和百元之恋相似的失意人生，大龄宅女回乡之旅

有个情节感觉代价有点失衡了，甚至打乱了节奏。如果父亲这条线再饱满点就好了，空壳故事的窒息感~

#25th SIFF# 主竞赛-金爵奖+最佳女演员+最佳编剧。7分，本届最大赢家，影后大概是无悬念（菊地凛子那段车内长独白，以及那段“独自在夜晚的海边”就是影后夺金点嘛哈哈哈），社恐宅居族被迫求搭车也算是对公路片的套路翻新，亮点是车的封闭空间如何让极为客套的日式人际关系突然改变。不过里面顺拐之处也着实不少就是了。影片的双重伤痛，一是久未谋面的父亲去世，一是目的地青森县10年前的海啸，嗯，又是一部后311电影。