喋血孤城

本文无剧透。

我是一个土生土长的常德人。

一直都是很热爱家乡的那种。

所以这个片子一上档就找时间去电影院看了。

　　 　　常德只有一个规模较大的电影院。

就叫“水星楼”影院。

PS。

潇湘影城正在修整中。

所以通过此影院观众反应基本就能反映目前常德市场。

　　 　　我看的是工作日下午三点半那场，观众有将近一半坐满。

其中大部分是学生。

我都偶遇了好几个初中同学= =还有一些年纪稍微大点的中年男人女人们。

还算比较正常了吧。

或许是因为这个故事就是讲的常德大会战。

所以常德人民中会有一些自发去影院观看的。

常德人民之间的那种感情不知道怎么形容。

平时也看不出很义气。

但是到了关键时刻大家都会超级团结。

常德人不像山东汉子那么豪爽。

不如上海男子那样精明。

但是常德人普遍都是重感情又很理性。

就是那种不浓不淡的感情。

非常真实。

　　 　　再说影院的宣传。

可以说是近期主打。

时间段多。

基本上全天只要你想看就有得看。

比如《恋爱通告》就只有两个时间段了。

影院门口有一张大海报。

上面有一张另贴上去的普通纸张写着一个歪歪扭扭的字“常德大会战”。

也许很多人都不知道《喋血孤城》。

这个和该片前期宣传不是很到位有关吧。

所以才会另外用纸来解释这个电影。

　　 　　片中地名都是常德人所熟悉的地方。

像河袱山、德山、桃源、四眼井......所以会有很亲切的感觉。

但是片中婉清作为一个常德丝弦的艺人所表演的并不是真正的常德丝弦。

而且关于那条江的介绍很少。

那是沅江。

常德的母亲河。

观看影片的过程中，观众都会有一些窃窃私语，大概是评论片中出现的一些不是很准确的东西。

　　 　　大家普遍感到奇怪的就是，这部电影里面居然没有出现共。

产。

党。

看来大家都习惯了某种战争片。

其中那句"友军观望不前”也让人稍微疑惑了一下。

　　但是。

我想。

这样的改变对于观众来说是好的。

历史到底是怎样只有交给时间去说清了。

或许五十年后我给膝上的孙子孙女说的常德会战的故事又会是另一番景象了。

　　 　　总的来说。

作为一个常德人观看了这部电影后。

我有一种前所未有的自豪感。

这可是第一次正面描写国军啊。

其实这部片子还是灰常主旋律的：开场就有一个龙套团长想开溜，说了一大通消极抗日的话，然后一个营长晓以民族大义却被拒，幸亏有师长及时赶到。

这反映了什么？

还有蒋校长在开罗发来密电，要余师长坚守常德城，可战到最后，只见余师长念叨着那一句“友军观望不前，援军迟迟未来”，这话讲的是什么意思？

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，这些都说明国民党军队内部派系林立，思想混乱，只想着确保自己的小集团利益，这是典型的封建地主兼军阀思想在作祟啊。

还有就是我们的余师长了，虽然没有“高大全”，可跟李云龙、杨立青这些人物有何区别？

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，余师长大义凌然，除了片尾突围那会有点像黑帮清场，除此之外他上辈子就是个折翼的共产党员啊。

不知是眼拙还是为何，片子里就没出现过青天白日满地红，除了被日军丢下来那次。

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，这货不是一个赤果果的讽喻又是神马？

当然，这部片子还有主旋律电影中常常表现的民族团结，军民一家，还有……（省略5000字）等主题、母题and套话。

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，绝对的三个代表先进性啊。

所以，想补一补抗战历史的，还是找些书读读吧，一部电影而已，没啥就别瞎鸡巴YY了。

张恨水将余程万比作唐朝“安史之乱”时主持“睢阳保卫战”的张巡，可惜《喋血孤城》对于守城之艰苦刻画不足。

按心理学来分析，人处于“内外交困”中，在交通被截断敌人炮火猛攻通讯只靠电报弹尽粮绝叫天天不应叫地地不灵的时候，感到自己被人“抛弃”了，会出现很多神经质的行为，比如心理素质差的人会自杀自残。

但此片的节奏感太缓和，缺少“高潮”，毫无紧迫感，本来很被动的故事，却拍出了“成竹在胸”的味道。

如此编剧，既不符合史实，也不符合逻辑。

喋血孤城的公映的第一天,我家附近的影院竟只有三场,排场时间之边缘,让我着实吃了一惊,然而这远远不是悲剧的结束,第二天各大影院甚至连场次都没有安排,就这样,我怀着同情弱者,敬重历史的心态.在各大影院询问:麻烦,今天有喋血孤城吗(不要骂我不会上网看档期,我是上了网,结果到了现场,却被告知今天取消了,甚至往后几天也没安排)连续收到了几个没有的回答,还被个别售票员用发现新新人种的目光瞧了我几眼,我终于感受到什么叫做非主流了!不知道老天是否被我倔强的精神感动的哭了,广州的街上下起了磅礴大雨,所幸的是,我在北京路的青宫买到了一张下午的票,接过售票员的票,我看了看排场,一天只有4场,感谢郭家!我看到了一场!下午15：50的票,我提早了2小时购票,售票员让我选位置的时候,我竟然发现前面有两个座位被订了,看来不是我一个人在非主流.这里我代表自己二谢郭家!坐在影院对面的餐厅里,看着楼下的人头涌涌,我突然想起了虎贲那八千个战士,那些曾经鲜活如我们的生命.我沉默了(因为我就一个人嘛),电影院,里的人们欢笑依旧,爱侣们紧紧相拥,笑话着今天是看<<全场戒备好>>呢?还是<<龙凤店>>好呢?在<<敢死队>>和<<史莱克>>疯狂的海报和预告饱和攻击之下,我手表的指针走到了15.40，掏出电影票走向了放映的八号影厅. 相继走过了1234567个影厅后,我来的了一个厕所边的影厅,影厅不大,30人左右,我是最早到的,所谓大大影厅只有我一个人,难得VIP的享受,我肆无忌惮的离开自己的座位坐在了视野最佳的地方.在听了几个说不出名的电影原声之后,我的VIP时光结束了,竟然有人进来了,40岁左右的男人,径直坐在了我的后面,我很好奇,在我前面买票的人是谁,是和我一样非主流的人吗?难到就只有这个40岁的男人么...灯光暗下来了,突然一对情侣匆匆进来,把影厅的门,不过是张门帘而已.拨开.借着灯色,我看清了他们的样子,年龄大概和我相仿,看着女方的激动样子,看得出是女孩要男朋友陪她来看的,我就纳闷了,难得现在还有这样的女孩子,眼光独特啊!那啥高尚情操啊,那啥气质啊,都立马加分了!突然情侣用疑惑的神情看着我,我突然就毛了,LZ我一个人看电影很奇怪么...爱理不理,我把头一转,装起了B来,突然冷静一想,我当场就想把地给钻了! 我把人家的位置给坐了........乖乖的回到自己座位,才发现原来比我早的两位就是刚刚把我当外星人的情侣...情侣档来看这电影,不容易啊!我怀着好奇的心理揣摩这两位全场最另类的观众,说全场,现在也不过是只有4个人在影厅,我,40岁大哥,小情侣看来好奇的不只是我,那个女孩先打破了沉默,问我:你怎么会来看这出戏,这表情像极了今天的售票员,只不过她说出了售票员想说的话,我听了蛋蛋一笑,反问了一句,那你为什么来看呢?(后来想想我真二.搭个讪就这水平)女孩说:我来看安以轩!我说:什么?女:我来看安以轩啊,我:哦!女:那你呢?我:我喜欢看这一类的电影啊!(我TM又二了,不爱看你还来干嘛啊...真恨自己文学功底低,屁也不会放一个,放了还是臭的!)女孩见我回答的这么二,报以一个痴痴的笑,不是痴情的笑,是对我白痴的笑....我转过头,想一段历史竟不比一个人吸引啊..影片在我白痴的对话后开始了,陆陆续续,竟然又进来了几个人年龄差距巨大,我就不详说了一开场安以轩拉琴,还是什么之类的东西,,我音乐白痴搞不懂.那个女孩马上报以兴奋的叫声,男的也附和了几句,听的出这个男的对这电影不太感冒,女友第一!好男人!开场的歌声凄凄惨惨戚戚,不错的开场,就是歌词的英文翻译着实让我蛋疼了好一会曲声过后很快就进入了战场场面,一开始,就出现了某某军官要带队逃跑,一个军官要坚持死守,结果不出意料,逃的逃,守得守,阵地上就剩下一百来人,很快就让日军攻破了.阵地失守前,军官打了个电话给余程万将军:师长 我们没给中国人丢脸吧. 话毕,引爆了身边的手榴弹.看到这一幕 心中顿时落泪！！

开场的催泪弹,打的好,打的妙! 可惜往后的剧情可能因这样的煽情出现的太早了 显得平淡了!为了避免剧透我也不好透露太多电影的内容.90分钟的电影,要把一场历时十几天的保卫战描写出来,确实很难,这样让有的剧情支线显得苍白无力,给人的感觉是导演有心丰富,却又无力饱满.对白不够犀利有力,煽情之处不突出,文戏武戏切换的也太过频繁,让人觉得整个故事有点支离破碎,或许在每个阶段加上黑幕白字的介绍,兴许能让不清楚历史的人能有个大概了解.不然就如同嚼蜡一般,咬了,却不知吃的是什么!本人不是什么专业影评家,剧情也就随自己个人感受说几句,总的来说这是一部继<<集结号>>后又一突破的战争电影,本片最大的突破在于关注的角度不再是谈吐间樯橹灰飞烟灭的英雄伟人,而是有血有肉的中国人,一个个在亡国面前不屈战斗的中国人!我们看到的不在是一幅幅战斗指挥所里的地图,而是流血牺牲的小人物,他们会担心自己,会害怕死亡,也会在听到援军在即,拼死战斗的人!本片最震撼的远景是镜头从地面慢慢向空中提起,一具尸体,两具尸体,三具尸体,直到密密麻麻的尸体躺在常德城墙下,那一刻的震撼,告诉我们,我们父辈的那一代,曾经有那么一群人,用八千个生命捍卫着自己的母亲,坚守着国家的尊严!再多的言语也不能形容出那一代人承担的责任与疼苦,我们只能默默的悼念,可是我们能去哪悼念他们?历史是静止的,英雄们的生命亦是如此.我们的良心也是静止的吗?影片的结尾稍显唐突,不过结合整部电影来看,却有合情合理..最后来说,这是一部想看的人绝对会看,但不是一部你想看就能轻易看的到的电影.如果平时看惯欧美战争片的人,和鸡蛋里挑骨头的XX研究专家,和极度5毛,我建议还是把票钱省了吧!一,特效虽进步很大,但爆炸场面却显得很狗血,血的处理还是不错的,本片让我比较震惊的是爆头了,基本90分钟下来,爆头了有百分之三四十了.这个值得我们警惕,不要为了效果而追求效果,并不是枪枪爆头才是叫打的激烈,打的惨痛,如果长期坚持这种描写手法,难免中国战争片又走入爆头误区了,情况如同N年前的不换弹开枪之王和一个手榴弹当迫击炮使的科幻战争片了二.要挑骨头也太伤神了,还是歇歇吧,再说了本来档期就不够,像我一样追着电影院来问的,还是很费力费时的三.五毛问题我就不用介绍了吧!正面战场的描写,喋血孤城为我们开了头,希望喋血是第一部,但千千万万不要是最后一部.我码字的时候,电影院应该正放着今天第四场的喋血,不知道又有几个人像我一样,坐在最小的影厅,看着最少人看的电影,感叹那尘封的历史了!对于我今天能这么不容易得到上天眷恋,在硕大的广州的一个偏僻的影院看到一场厕所边的抗争胜利65年周年纪念电影!我,三谢郭家!!!!!!!!!!

不知道有多久了，也许就因为从孩提时代一次次被耳提面命的灌输着“要崇高、要庄严、要伟大、要牺牲”。

我们渐渐变得抗拒崇高、回避庄严、嘲笑伟大、旁观牺牲，并以此为常态为自己的“平凡、普通”沾沾自喜，沾沾自喜地自我欣赏与自我奉养。

但是我们其实是知道的，这世上自有那值得敬仰的伟大与崇高，有我们应该歌颂的庄严和牺牲。

只是现在我们的身边不再有激动人心的故事，我们在暗淡的生活中失去了对光明的信仰。

最重要的只是自己？

最重要的只是自己！

好吧，如果这是我们的价值观，这就是我们最愿意歌颂的信念。

那么，也许有一些人，至少值得我们记得，不要忘记。

如果单从制作上来说，《喋血孤城》算不上好电影，但却依然有让我泪流满面的力量。

因为它尽量如实地展示了一种崇高、庄严、伟大以及牺牲。

把早已深入人心的一个故事，铺张到了眼前：在我未生之前，便有这样一群人在此地奋战搏杀，浴血亡命。

所为者是国家民族的明天即是我得以生活的现在，我又因先辈的牺牲而得到安坐在影厅里得以重见铁血沙场的点点片段。

他们的经历流过眼前，而我的生活，他们无法目睹。

六十七年，岁月长河。

今天有了一个机会在河边停下脚步，回望出没在那段波澜壮阔中的虎贲壮士。

为我而死。

我生长在常德，一草一木为我而生，伴我欣喜失落的便是这一方水土。

而有人在此地舍身搏命，换来我此刻的安逸闲适，便值得我铭记不忘。

这是最简单的道理，这是最深刻的信仰。

这个影片，这段历史。

被谈论了太多次，所以我不再重复。

我要说的只是一点：在这个人人为自己的时代，回顾六十多年前为我而死的那一群汉子，在下无比幸福。

哥看的不是电影，是幸福。

谢谢你们，为我而死。

1、近期对国民党正面战场的客观描述逐渐去意识形态化，这应该看作我党历史观的一大进步。

2、从该片上映开始一直想到电影院观看以此作为对国产电影尤其是国产抗战片的支持。

8月下旬专门抽出半个上午的时间到电影院，却无奈的发现这个片子全天只有下午5：30一个场次，然后被看了一场宣传攻势铺天盖地的《盗梦空间》，然后不几天，这个片子就在主流影院下线了。

9月上旬到宁夏出差，晚上去银川的万达影院，想看到这个片子在二线城市的上映，可又一次让自己失望，影院根本就没有这个片子的上映计划，几乎所有的荧幕都在“提前”上映《山楂树》。

3、不要怪我不支持国产优秀电影，是你给我的选择空间仍然太狭窄。

最后，还是从网上下载，欣赏了这部自己觉得比《南京南京》好很多的电影。

4、诚意向您推荐。

（一）我想先用罗嗦的语调记下一个故事，尽管这个故事已经模糊到没有情节，没有细节，只剩下一点片段。

这个故事是我曾祖母的亲身经历。

当年，不知道具体是哪一年了，她抱着女儿回娘家，亦或是回婆家，她女儿就是我的姑奶奶啦，她走到半路上，遇到了日本兵，我记不住曾祖母的娘家具体在哪儿，反正她的整个路线都在湖南常德之内啦，所以我们知道这是抗日战争期间的事情了。

她就近找了个地道躲起来，地道里躲满了人。

不是所有的地道都像电影中那般神奇的，日本兵找到了他们，然后开始大开杀戒，至于日本兵为什么乱杀无辜，故事里没有说，或许是说了，而我没有记住。

日本兵要找一个可以架枪扫射的地方，这个地方竟然是我曾祖母的肩膀，你可以想象一下枪架在你肩头扫射周围人的场景。

故事的结局当然是我曾祖母死里逃生，不然这个故事连片段也没有了。

曾祖母讲这个故事的时候，已经没有什么情绪在话语之中了，在我有记忆以来，她就是一个慈祥而对生活充满热情的老人，她说，一定是日本人忘记了她这个枪架，才捡回一条命。

日本人真恶（凶恶的意思），她最后会加上一句。

这个故事她一定是给子女讲过，给孙辈讲过，然后又讲给曾孙辈。

可能我们没有一个人曾经全心全意的去听这个故事，只是当做聊起日本人时的一个谈资，父亲会说，奶奶你给那谁谁谁讲一下遇到日本鬼子的故事吧。

这个故事是聊到日本人时的保留节目，但有我这种不孝的听众，终究还是模糊了。

曾祖母活到近九十岁，见到了自己的玄孙，不知道她有没有把这个故事讲给还不省事的我的小侄子听。

但她还是驾鹤西去了，真的是驾鹤西去，我父亲做了这样的梦。

我没有做任何梦。

她过世的之前几年，一直和我父母生活在一起，有一天回到家吃饭，只有我和父母亲三个，我竟然没发现，母亲半生气半感慨的说，人老了就真的会被人慢慢遗忘。

后来她过世后的某一天，又是我和父母亲三个吃饭，我突然想问曾祖母为什么不来吃饭？

但立刻又把这句话硬生生的咽了回去，这时我终于体会到眼泪往肚子里流是什么感觉。

日本人曾经在中国肆意横行了十四年，然而我以前所知的不过是小兵张嘎和游击战而已。

后来泡论坛，看到有人说在抗日战争期间，死掉的日本兵近一半死在了湖南，我想他一定是个湖南人而刻意夸张，想表达杨度笔下“若道中华国果亡，除非湖南人尽死”的豪气。

我们都记住了以毛泽东为代表的近代湖南革命者，却很少有人了解湖南这片大地当年发生过什么。

这使我记起曾祖母讲给我听的那个故事，我想再去详细了解我和那段历史唯一的血脉联系，然而已经太迟了。

有些东西失去了就不会再回来，这不是一句矫情的话。

（二）每个父母几乎都会面对小孩子一个刨根问底的尴尬问题：我是从哪儿来的？

直到孩子知道受精卵的故事才终得解脱。

受精卵真的就是最终的答案吗？

我想不是，这不过是一切必然与偶然的阶段性结果。

你的父母如何相识，他们生活在怎样的时代？

你的爷爷奶奶，外公外婆如何相识，他们又生活在怎样的时代？

这是家族史。

你吃的食物，说的话语，过的节日，无一不是几千年历史的产物。

你所处社会的人际交往形式，集体组织形式，也无一不是历史的产物。

你可以毫无好奇心的活下去，但也不能否认历史沉淀在你的一举一动中。

《一九八四》中说：“谁控制过去就控制未来，谁控制现在就控制过去。

”这是一句值得仔细体会的话。

或许我们曾试图抛弃沉重的历史轻装上阵，但现实的一切都沿着历史的轨道狂奔，想要理解现实，不得不理解历史。

高中的时候，我从农村来到常德市区，过了很久才知道有个常德会战纪念碑。

记不清那天跑到文化宫附近是打桌球还是打电动，发现了在周围一片娱乐景象中静静矗立的碑石和牌坊，凑过去看才知道是国军第74军57师官兵墓地，一阵荒凉陌生的感觉袭来，仿佛真实的世界是割裂的。

这种感觉没有持续多久我就开心的去玩了。

这不是我需要关心的历史，因为这是不考试的历史。

后来我们学校参加了声援常德细菌战受害者起诉日本政府的活动，签上自己名字的时候，才意识到这片土地曾经遭受怎样的蹂躏，无数的生命绞死在历史中，轻如鸿毛。

我们被种下对日本人的模糊的恨，但批评日本人不正视历史的我们，却也没有正视过历史。

历史于我们，不过是作了详略艺术处理的考题。

列宁的名言“忘记历史就意味着背叛”时常响在耳边，而我们记住的不过是“先前我们很阔，最近一百年很屈辱，后来得救了。

”中国人即使渐渐富起来，但受害者心态却一成不变，以至于竟会有人热衷于编造并不存在的韩国教授来侮辱自己的国家。

说起来从清末一直到今天，我们的近现代史是伤痕累累，但一张狗皮膏药贴过去，万事大吉，仿佛那些绞死在历史中的人都不曾存在过，仿佛某些年月日不曾存在过。

捂着伤口不见空气只有溃烂，然后让后人感叹一句“历史总是惊人的相似”。

不正视历史，就没有强大的心理建设，“强国梦”永远都只是一个梦。

死于外人之手犹难言说，死于自己人之手更无从言说。

以为掩埋掉的不会消失掉，那是幼稚的想法。

崔永元谈及做纪录片《我的抗战》缘起，说了去日本NHK电视台的一个故事。

“零一年我去了日本，我去那里看，一个小姐在那里操作。

她就问你要看什么？

看中国啊，上面密密麻麻的。

问看中国什么？

我说看东北。

问东北什么，我说看张学良，张学良调出来了，最早的是9月21日，就看这个。

他给我打开了视频，三十分钟，张学良的演讲。

我记得很清楚，里面说了一句，委员长说，两年之内，不把日本人赶出满洲，他就辞职。

这是张学良演讲里说的，我当时很受刺激。

”中国的这些参与历史的人很多已经死去，有的正在老去，正在失去记忆。

“不能再等了”， 崔永元说。

（三）后来我高中毕业基本算离开了常德，在外面难免谈及自己的家乡，说到这个“常德”这个地名大部分人会感到茫然，我绞尽脑汁找一些特色来讲：“就是三国时期的武陵啦，玩三国志有这个地方的。

……陶渊明笔下的世外桃源就在我们那里，但据说有其他地方也争。

……芙蓉王香烟……”这种时候，我会感到自己对于家乡的陌生。

吃饭睡觉读书，生活在哪个地方都一样，我知道很多地名，但它们都只是一个词，而没有形象。

再次关注到常德的历史，是今年八月初，偶然翻到一条安以轩的娱乐新闻，谈及电影《喋血孤城》，常德会战几个字赫然在目。

在一个烂片防不胜防的年份里，我只凭题材就决定去影院支持这部电影。

原来还有人记得，并且想让大家记得。

安以轩在访谈中说如果票房过亿就自掏腰包捐款十万给甘肃舟曲灾区。

虽然是作秀，但这个秀比“票房过亿就裸泳“之类的要有意义许多。

在这个无数骗钱电影都能诳到一亿票房的好时节，或许她和我一样，以为这十万必定是能捐出去的。

从预告片来看，这部电影的基本品质是有保证的，只需要合理的宣传和档期而已。

然而在详细了解了这部电影的背景和网络关注度后，我不得不断定它必然悲剧的票房乃至可能悲剧的影响力。

《喋血孤城》原名《常德大血战》，投资约5000万，全部来自湖南的民间资本，号称“暑期唯一战争巨制”，但这种有旋律却脱离主旋律的题材得不到官方支持，自生自灭。

在卖力宣传这部电影的，似乎只有安以轩的粉丝了。

有记者问安以轩：“拍这部电影之前你了解过这段历史么？

”她这样回答：“其实很多年轻人都和我一样是不知道这段历史的，所以在拍摄当中我才会知道原来有常德大血战这件事情。

因为喜欢以轩的很多是年轻人，所以也希望通过以轩这一次的参与，可以让这些年轻人知道曾经有一段快要被遗忘的历史，那现在我们有这么好的一个生活也是这些人这么努力为我们留下来的。

”作为一个曾经的偶像剧演员，她的回答很是真诚，尽管也有很多人认为她在电影中的角色完全是多余的。

有网友说，这是一部想看的人一定会去看的电影，但也是一部不能轻易看到的电影。

我的观影经历毫不留情的论证了他的说法。

第一家影院第一次去，最小的厅，中午，一场，六七个观众，上映时间过去五分钟后，经理跑进来说设备故障，“换《敢死队》看不看？

”我和朋友无奈离席，因为并不是闲到大中午的非得看一场电影。

隔了两天是周末，第一家影院第二次去，发现错过时间，说是调整了，但网上信息没更新。

无奈之下，却产生非看不可的心理。

第二家影院，豪华气派，公示牌上扫了两遍，未见场次，“上座率太低，让给《唐山大地震》了”。

第三家影院，下车之后一路小跑，赶上了时间，终于修成正果，饿着肚子看完。

朋友无奈的说：“要不是你推荐，我才不会遭这份罪。

”回来之后，为电影打五星：“影片品质3星半左右，作为常德人私心加1星，为各种憋屈加半星。

”1985年，中国大陆第一部反映抗日战争国军正面战场的电影《血战台儿庄》上映，但我孤陋寡闻且被孤陋寡闻，2009年才知道这部电影。

时隔25年，2010年8月19日《喋血孤城》上映，似乎是第二部反映正面战场的电影。

在《唐山大地震》的余震中，在《龙凤店》和《敢死队》的包围下，《喋血孤城》的海报撇在角落里，场次出现在垃圾时间里，仅一天就被某电影网站撤下“正在上映”的首页，就这样轻轻地来轻轻的走了。

有网友说，我以为我包场看来着，没想到进来一个安以轩的粉丝带着她男朋友，语气颇为无奈。

而我只想向安以轩的粉丝致敬，也许她们才是“中流砥柱”。

（四）“1943年11月2日日本帝国陆军占领常德。

11月18日，国民革命军74军第57师的9,000余名士兵夺回这座城市。

日军三万多主力部队反击并包围此地区，57师坚守该城16天至12月3日，12月2日晚，57师坚守在已成火海的常德城师部指挥所“仅300米左右”的弹丸之地，士兵剩下300多人。

师长余程万向第6战区上将司令孙连仲发出“弹尽，援绝，人无，城已破。

职率副师长，指挥官，师附，政治部主任，参谋主任等固守中央银行，各团长划分区域，扼守一屋，作最后抵抗，誓死为止，并祝胜利。

第七四军万岁，蒋委员长万岁，中华民国万岁！

”的最后一电。

余师长口述电文完毕，准备举佩枪自裁，卫士见状立即夺下枪支，并苦苦劝阻。

最后，余带领104人突围，突围中3名团长战死，3日，常德大西门失守，全城沦陷。

12月9日国军重新夺回该城。

双方的援军抵达及战斗一直持续日军最后在12月20日撤退。

在战役中，日军广泛利用生物和化学武器，在超过36公里半径的城市传播鼠疫。

”以上是维基百科上关于常德会战的简述，不过几百字而已。

这场被誉为“中国的斯大林格勒保卫战”的战役就发生在我的家乡，然而在相当长的时间里，我却只知道斯大林格勒保卫战。

而现在，我不知道自己是庆幸还是悲哀。

余程万战斗到几近绝望之中时发报：“弹尽人亡，城已破，友军观望不前！

此刻大街小巷混战成一团，职率副师长参谋长死守中央银行直至最后一刻，74军万岁！

蒋委员长万岁！

中华民国万岁！

职余成万谨叩！

”这个友军，是第27集团军司令李玉堂中将所属方先觉少将第10军部队。

历史的相似来得太快，之后1944年的衡阳会战中，方军长很快就尝到了当年余师长的滋味，这次见死不救的人换成了两次粤北大捷的功臣粤军精锐黄涛62军。

第10军苦守衡阳47天，待援不得，最后黯然投降。

国军后来的败退由此可窥一二。

据说后来57师的臂章上多了“常德”两个字，这个番号后经过多次整编替补，在内战中先后覆灭于1947年6月的孟良崮战役，1948年9月的济南会战，1949年6月的丽水。

余程万力邀作家张恨水记下常德会战这段历史，后与其成为好友，张恨水著有《虎贲万岁》一书。

此书出版后，余程万与57师扬名中华，余还因此得到一个二太太。

然而余程万没有死守常德，突围行为令蒋介石大为光火，一度要判他死刑。

后虽得脱死罪，但一直郁郁不得志。

1949年后，余程万没有留在大陆，也没有去台湾，而是旅居在香港。

1955年的8月27日晚上，余程万年青美貌的妻子被香港黑社会绑架，将军刚从外面赶回家，单枪营救，他的家人悄悄的从后门跑到二里外的警署报警，警察到来后与劫匪发生了枪战，余程万被劫匪在黑暗中被当作盾牌被打死。

事后，警方公布说，余程万是被盗匪打死的。

究竟被盗匪打死还是被警察打死，无人敢去追究。

但是，当时在香港由于余程万在与黄埔老友闲聊论及老蒋时常多有怨气，所以，也有人认为他是被台湾特工所害。

英雄末路如此，竟不如当日战死疆场，求得身后名。

在我想要结束这篇文章之时，看到一段文字，照录如下：“余程万是个什么人？

他怎么突然变成全国今年暑期大片的主角和党营主流媒体吹捧的“抗日英雄”和“铁血将军”。

历史的真实在主流标准的收编下，几乎所剩无几。

其实，在中共党史军史和解放军前辈心目中，余程万是手上沾满解放军将士、民主人士和劳苦大众鲜血的国民党战犯和手下败将。

“八一电影制片厂”导演沈某，他的脑子是否灌水了？

替共军手下败将张目，连国内明星都不愿出演余程万这个“英雄”，沈某只有拉香港人吕良伟出山撑角。

正义是非早已抛到九霄云外。

一再为汪精卫、蒋介石等翻案，已成为国人深层忧虑。

为何不断有人制造电影灾难，反派抢戏，这种视觉污染更为严重。

难怪人们看到余程万一夜成为英雄，不禁摇头叹息，情何以堪！

”摇头叹息，情何以堪！

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电影《喋血孤城》里的一幕：师长余程万探视伤兵，和士兵们一一握手致意，当他走到一名士兵面前，习惯性地伸出右手，这名士兵也伸出右臂，被白色绷带缠绕的右臂，手已经没了，这时，将军脱下自己左手上的手套，然后伸向士兵的左手方向，士兵微微伸出左臂，同样是白色绷带缠绕的手臂，他失去了双手，这时，将军把自己的右手抬高到太阳穴的位置，行军礼，没有一句对白。

这一刻，我热泪盈眶，为电影里的热血男儿，他们是这个民族曾经最坚强的脊梁。

影片里剧情的发生地---常德，是我美丽的故乡。

我要推荐这部影片的理由，不仅仅只是因为这一点，更为重要的理由是这是难得一见的反映国民党正面抗战的电影。

在这样一个意识形态十分严重的国家，政治是一切的中心，所以，艺术只能被阉割，成为他们的宣传工具，历史和虚构的故事一样，可以被他们肆意更改，只要他们乐意。

想一想你学过的历史教科书吧，关于国民党正面抗战的部分，基本都是这样：什么时间，什么地方沦陷，轻松一笔的带过我们的先辈在战场上的浴血奋战。

想一想你小时候看过的电影吧，《地道战》、《地雷战》和《小兵张嘎》等等电影里，敌人张牙舞爪，只差没把坏人二字写在脸上了，而我们的游击队员聪明勇敢，把当时世界上军事一流的日本皇军耍的团团转，在×党的正确领导下，最终战胜了敌人。

这几年，情况有一些好转，像《太行山上》之类的电影里，我们终于能看到国军战士敢于充当八路的配角了。

我不知道拍这些电影的人是不是在怀疑咱老百姓的智商，反正我今天是在怀疑他们的智商和人格。

当然，他们可以说这是时代所需。

他们骂民国政府的软弱无能，嘲讽法西斯日本皇军的低能弱智，无非想证明他们的*党多么英明伟大，是中国的救世主，所以，他们还可以厚颜无耻的不断重复他们才是抗战的中流砥柱。

你不要觉得奇怪，这个国家的不幸，正是因为有人不敢正视我们的历史。

《喋血孤城》的剧情以1943底的常德会战为背景，以战事的发展为线索将剧情一一展开，当时守护这一地区的国军第74军第57师9000余名士兵（电影说是只有8000多名士兵），被日军三万多主力部队包围，在失去了德山和涂家湖两个战略要地后，退回到常德城内，在敌众我寡、援军被阻和补给不足的情况，依然坚守城池，日军在攻城之战中久攻不下的情况下，使用了毒气战，才进入了城内，之后，日军又遇到了顽强的巷战。

日军的包围圈越来越小，战争的场面越来越惨烈。

最后，在绝境中，电影塑造出了一个个完整的人物形象。

影片里的战争场面比较多，做到了尽最大可能的反映战争的残酷无情的一面。

从另一个角度上看，正是过多的战争场面弱化了对重要人物的刻画，这应该是电影的最大的败笔。

吕良伟饰演的师长余程万，将一位中国将军的风骨和气概演绎得淋漓尽致，影片一开始就在敌军的台词里为这位人物设计了文武双全的形象，之后，却很少用细致的手笔去刻画这位我认为本片中最重要人物，从影片的开始到结束，影片从未从大局上清晰地去反映将军对不同战事时期的应对对策，更不要说将这些对策串联在一起，来反映在敌我悬殊之大的情况下，作为一个决策者对战事的运筹与指挥的心路历程。

战争片里，如果只是一味叙说战争的话，只会让人感受到战争之中生命之脆弱，从而失去希望。

战争中的爱情，虽然同样美好，但大多却是十分的伤感。

在本片里，安以轩和袁文康的表演给影片本身增色不少，他们饰演的一对战地情人的爱情故事，给无情的战争带来了一份美丽的憧憬。

新郎肩负着一名军人的使命，在关键的时刻，依然选择了抛下了刚刚新婚的新娘，舍身取义，与敌人同归于尽。

当新娘拒绝帮助，只身将已经死去的新郎拖上阁楼的二楼，然后平静的躺在新郎的身边。

这是这场爱情戏里最动人的时刻，也是最伤感的时刻。

电影可能永远也无法还原战争最真实最残酷一面，但是电影能够浓缩一场战争中最为精华的部分，这些精华的部分是人性的和富有意义的，这可能是一种信念，一种信仰，一种价值观，或者更多。

我读过的一本书《父亲的战场》，书的封面上，是滇西反攻战役中一群士兵，他们伸出大拇指，示意“顶好”，正中间，一个略显稚嫩的娃娃兵，脸上的笑容格外灿烂，仿佛他们并不是身在一个战火纷飞的年代。

书中，作者写下了这样一句话：“一个男人，千万别轻易说爱。

一旦说了，就要有为爱而死的勇气。

无论爱的是你的祖国，还是女人。

”。

没有过这样的亲身经历，就难以表达这种爱，即使说了，也不会有这种爱的意义。

对自己祖国的忠诚，并不是一种主义，不是一种学说，而是一种情感，那些有过亲身经历的先辈们，他们中许许多多的人，都来自于社会的最底层，憨厚朴实，可能从来都没有想到过他们敢于拿出生命去保卫国土，比起用言语去表达这种爱、比起心中流淌着这样的情感更为真实实际，正是他们的奋不顾身，为了不要做亡国奴，为了不要给后辈们留下做亡国奴的耻辱，他们曾经在这片土地上撒下过热血，我想这就是忠诚之爱吧！

《喋血孤城》看完之后只有四个字可以形容当下的感受：苍白无力！

苍白无力之最——编剧！

整个故事就像是小学生写日记一样，在记流水帐。

“八千‘虎贲’将士拼死抵抗三万精锐日军”，多么精彩多么振奋人心的影片重心呀，这样的历史题材，况且还是国民革命军的历史题材真是不多。

抛开两党关系，我期望能在影片中看到国民党战士作为中国人在面对日军时的拳拳爱国心，想看到号称“虎贲”的精锐部队有多么的英勇善战，想看到黄埔军校出身的军官有着怎样的英明智慧等等等等。

可是我看到了什么？

一个有勇无谋的感性指挥官浑身上下没有一点霸气，只把希望寄托在永远等不来的援兵身上，没有想过好好运用好手上的虎狼之师；号称“虎贲”的八千将士不堪一击，不如一个临时加入的苗族小伙子，整个战争只守不攻，被敌人牵着鼻子走，没有一次像样的可圈可点的有组织战争。

看到最后，得出的结论是：这样的部队打败仗不奇怪。

名不副实，这样的部队，愧对“虎贲”之称号！

看完《喋血孤城》留给我的是对重新了解这场战争的兴趣，因为我不相信八千“虎贲”之师是如此的窝囊，没有军魂；我不相信一个黄埔军校出来的军官是如此的无能，八千精兵在手不能组织一场漂亮的保卫战更别说是一场英勇的反击战；在电影里我看不到国民党军队的后勤体系，因为在那样的现实情况下，一支部队的后勤系统反应的是整个军队的作风纪律和军民关系。

这所有的一切都不能指望从编剧那得到任何线索，只能依靠自己将来的细心搜集。

我看不到拍这部电影的意义在哪。

抛开政治层面（很疑惑：在政治层面有没有诠释到位？

），从这部电影本身分析，我唯一能想到的意义或许是编剧想放大这场战争中的个人英雄主义。

可是这个个人英雄主义体现在谁身上？

是师长？

连长？

二虎？

还是柔弱的婉清？

感觉都不对。

咱那位感性的师长除了满腔坚守战场的热血之外没有发挥一点专业技能，这场战争的窝囊失败他得负主要责任；连长冯葆华倒是可圈可点，八千“虎贲”将士就他没有辱没这个名号；苗族小伙子二虎只能说是一个专业技能很强的兵，还上升不到个人英雄主义的层次；至于那位貌美如花的婉清姑娘在剧中的思想行为方式则表现出了那个年代罕见的小资情调，整个精神面貌没有融入当时的历史环境背景之中。

对于一部名为“喋血孤城”的战争电影来说这样的英雄主义非常非常的苍白，如果说这部电影编剧导演的本意是想体现57师八千将士的英勇善战，那么无疑，很失败。

因为英勇善战体现在部队作战时的战术水平上，体现在军队打仗时的精神面貌上，体现在八千将士每个人的个人专业技能上。

枪声只能代表战争，不能代表善战；牺牲只能代表顽强，不能代表英勇。

《喋血孤城》，只能说这是一部流水的战争电影。

很久没有看国产战争片了，上一次看，还是冯小刚的《集结号》。

看来，姜毕竟还是老的辣。

冯小刚初涉战争片，就把一场战斗拍的你死我活惊心动魄。

以往的国产片从来就没这么拍过。

战争的残酷从此深深的印在我的脑海里。

沈东似乎也是拍主旋律影片的老手了，不过比起冯小刚，毕竟还是嫩了点。

常德保卫战，国民党军队八千多人对阵日军三万多人，最后仅剩83人突围。

战况是惨烈的，心情是沉重的。

可惜在沈东的镜头下，电影的惨烈程度还是差强人意。

沈东还是没有脱离传统主旋律影片的套路（如果表现国民党的电影也算主旋律的话），喜欢用遍地的死尸来表现惨状，却缺少了那种大场面的震撼感。

大部分场景都发生在战壕和街道里。

从八千多人打到只剩八十多人，让人感觉缺乏说服力。

相比之下，冯小刚的战争场面就给人一种血淋淋的震撼。

话说回来，如今影视圈那么浮躁，像《喋血孤城》这样的国产片，实在也不多了。

相比陈凯歌的堕落，沈东的作品可真是要好很多了。

最后，在那样的年代，那样的环境下，居然还有一位安以轩那样细嫩白净肌肤吹弹可破的女护士，我对此表示严重的不淡定！