狗舍

别说已婚的男人，相信很多正在拍拖的男人都会有被自己的女人折磨到不堪忍受的时刻。

且不说究竟错是在谁的身上，但是那一种状态就足够令人抓狂的了。

虽然说退一步海阔天空，但是很多时候我们做人还没有到达那种炉火纯青的境界，所以，看这个电影就成了一种相当有趣的发泄方式。

电影开局给我们的人物设定几乎包含了所有造成男人抓狂的场景，一夜情，离婚，讨厌重友轻色，甚至是同性恋。

所有手上的男人都会在开局中找寻到自己的影子。

立刻这些人就开始了自己通往小村庄的神奇之旅。

在这里，他们遇到的又是可以在社会中随处可见的女性角色：风骚女，御姐，酒吧女，剪刀手，大肥婆。

在小城中故事的铺述在唬人三板斧之后立刻走入了轻松的氛围，无论是从人物对话，配乐和镜头剪辑，导演已经不准备给观众任何心理上的压力了，女僵尸们数量有限而且反应能力有限，这些男人只要能静下心来从手边做起找到各种诡异的道具抗击各种僵尸就好了，即便是有人被砍指做蛋糕（电锯杀人？

），电影也没有做更重口味的处理（竟然最后还能活蹦乱跳的到最后）。

任何对女人已经烦躁不已的男人，肯定在这个时候认识到了女人愚蠢的本质，开始放下自己面对恐怖片时的提放心里，尽情的沉寂在虐待女僵尸的故事之中了。

根据经典电影理论，故事的发展需要以一个大高潮结尾的，这种愉快的气氛也不能一直持续下去，所以很快，“第二次突变”理论出现了，刚刚找到对抗法宝的男人立刻又陷入更大的困难之中了。

可惜的是这又进入了戏剧僵尸片的老套路之中了，直到文斯终于在卡车里发飙，喷出了一堆能让女人抓狂的话后，电影似乎又有一点新意了。

果然，文斯残存的一伙冲出村庄，后来又因为营救队友重新返回，并且找到了高音杀伤武器的秘密，大家开心的玩弄着眼前的女僵尸，最终在欢快的气氛中，男人们飞奔结束了电影，嘴角洋溢着微笑。

这部电影其实无论是在剪辑还是拍摄还是音乐（当然，the horror一如既往的很赞）上都平庸的作品，结局的时候甚至相当草率让人难以接受，化妆的话还有那么一点可圈可点，但是最重要的是，他太适合一个受女人伤害的男人来看了。

看到男人虐杀各种女人，看到女人虐杀各种男人，又看到男人发过来虐杀各种男人，绝对是看其他片子得不到的快感。

很多时候我们看电影并不是追求看到一部经典电影，看到一部最能宣泄情绪的，看到一部最能给自己力量的就足够了。

所以这么一部电影，虽然是一部无脑无营养片，但还是绝对能抚平男人那颗被女生折磨透顶的心。

最后想说，恐怖片一直很难很等大雅之堂（《沉默的羔羊》？

上前部难遇的极品），所以开之前就本着开心就好的目的去好了。

不要想着能看到一部引人深思振聋发聩的恐怖片，所以评价的时候，也大不用那么苛刻了。

变异僵尸类恐怖片是我一直比较感兴趣的电影，以前只要出新片，基本都会第一时间下来看看，但是每每都会让我感到失望，同类影片的构思似乎已经模式化了，思路已经枯竭，基本都是烂片。

　　　　怀着这样的心情，我习惯性的下了本片，同样也是习惯性的看了起来。

这个影片从一开始，给我的感觉就和以往有些不同，故事开始有无数个生活片段，逐个介绍了本片的几个主人公，基本都是型男，而且都很失意。

这样的手法在文艺类和剧情片中很常见，恐怖类电影里还是比较少见。

　　　　也许就是因为这样一个意外的开局，让我提起了兴致。

之后故事的进展依旧落入俗套，几个男人来到了荒村小镇，而这里有无数僵尸正在等待着他们。

　　　　和同类影片不同的是，本片里只有女僵尸，换句话说，就是这种变异病毒只有女性才会感染。

而且本片中女僵尸的造型可谓大赞！

新娘僵尸操起斧头，剪刀女，牙科护士女，喜欢吃手指巨波肥女，拿巨剑的COS御姐，拄拐杖的阿婆，拿路牌的大姐，所有僵尸的造型不但没有重复，而且都非常有特色，很有游戏《寂静岭》里敌人人设的味道。

而且配合各自特色的造型，每个僵尸的性格也凸显了出来，这在其他同类影片的量产型僵尸里也是从没看到的。

　　　　其次就是本格虽然名为恐怖片，其实却是一部黑色幽默片。

全片充斥着黑色幽默的桥段和对话，我差不多是从头笑到尾的。

主角们虽然被僵尸围困，但是却丝毫不让观众担心，因为每每灾难临头，他们总是会戏剧化的逃出升天。

我本来以为这会是一部轻松的没有死人的黑色幽默剧，结果在电影结尾，开始毫无预警的批量式的死人，与前面屡屡化险为夷的剧情对比起来，可谓相映成趣。

　　　　本片的主人公每个人在现实生活里都多少有些失意，对于女性的态度也各有不同，这些差异在本片遭遇到僵尸的类型以及剧情的发展都有着微妙的联系。

以致故事最后的，每个人的归宿也似乎是对他们人生观和对女性态度的一种回应。

　　　　此外，本片的结尾虽然也死了不少人，但还是在一种轻松的氛围中开放式的结束了。

没有同类影片的BOSS战，没有同类影片的幕后阴谋论，也没有那种逃出生天后不知从哪又冒出个僵尸的为了拍摄续集的悬念式结尾，我不喜欢看开放式结尾，那是吊人胃口滴·　　　　综上，本片在故事上虽然有些俗套，但是在人物性格，造型，镜头运用，音乐，故事发展以及故事背后带来的思考上，都有不俗的表现。

不出意外，这部电影在我心理觉得比僵尸肖恩拍的更有感觉·这应该是我看过的最好的一部黑色幽默恐怖片了，没有之一。

不知是因为英国娱乐界的男的都比较纠结，还是这个民族的男性都比较沙文，从《两杆老烟枪》，《海盗电台》，《僵尸肖恩》到《本片》多数我看过的英国电影都是讲一堆不靠谱儿的中青年男子自high，逃亡，抗争，友谊，搞基的故事，而女人，也往往要么是男人生命中的匆匆过客，要么是lesbian，要么只字不提，更惨得就像本片被塑造成怪物。

究竟伤你的是女人？

还是爱情？？

英国电影的固执偏见，不是重点。

重点是，我们都爱在爱情面前扮演受害者。

patric转身逃离歇斯底里的老婆，受伤又洒脱地打开ipod里的催眠女声，享受着作为受害者的天经地义的宁静，而身后的老婆，我们用菊花也嗅得到她此时的失落和心碎，就像微博上那句话说的，”有一个姑娘，他爸他妈养了她二十多年，她没吃你家一口饭，没喝你家一口水，就因为她爱你，就得离开父母，把你爸妈当亲爸亲妈，把你兄弟姐妹当亲兄弟姐妹，照顾你大半辈子，从一个如花似玉的姑娘变成一个只知油盐酱醋的妇人，十月怀胎生下的孩子还得跟你姓……”不是女人不懂生活，而是她们离生活太近早已看透了生活的本质是什么。

Patick显然是不负责人的男人的代表。

Neil这个男人凭着一辆跑车就坚信“Women love me." 在人类的社会就表现出了既示女人为粪土，又离开女人就不能活的淫荡特质，在Melkey（是叫这名吧）也是唯一一个可以和某女僵尸烛光夜宴的男主角，只是这次他的一夜情是哭着完成的，到影片的最后，也因为他调戏女僵尸而把他自己和几个幸存者玩死了。

Vince绝对是本片的主要男主角，他自认为自己是受女人伤最深的男人，在这次屠杀中途，突然不知为什么就想看了，发觉自己这辈子都过得规规矩矩完全没有自我，就是典型的窝囊废突然觉得找回自我了，当然只是觉得。

刚开始的时候觉得这部电影是用来给在现实生活中受太多异性刺激的男人YY的，后来觉得，这就是一部拍自以为是的贱男如何葬身女人铁拳的理想化得电影，理想化的病毒，理想化的孤镇，理想化的世界上最会顾影自怜的娘娘腔……牢骚发到现在，也早就脱离了女人无害，爱情有毒的主题，那么就到了结尾扣一次题吧，简而言之，不要因为自己爱情不幸，就把全世界的妹子看成坏淫，也不要因为一次失足，就从此做了拉拉。

爱情本来就伤，宽容的人才会幸存。

《狗舍》大概是我看过最有趣的一部以西方男性研究/男性运动理念为主题的电影，20世纪女/权/主义的兴起，使得女性文化/女性研究成为新时代下学术界津津乐道的一个话题，与此相对，西方男性研究的人权理论在中国就显得较为冷清黯淡，也许人们会条件反射般地将它与男权/父权/沙文猪等等“封建性质”的概念联系在一起吧。

从性别研究的角度来讲，“男性”这一性别的独立性已消失在以父权文化为主导的当代国人的集体无意识中，举例来说，在各类主流的文化媒体中，我们的两性/情感文化往往合并入女性研究/女性频道，女人，不仅仅意味着一种性别，她还象征着国人的情感指向和概念化的性爱符号。

从某种意义上来讲，今天中国文化的性别分野其实只有两种人，一种是“女人”，另一种是“人”。

另一方面，西方兴起的男性人权运动会自觉到作为男性的独立性，并进而思索以自我的男性经验来解读世界，其实是受到女/性主义的启发，从上世纪初开始，女性/主义者提出了诸多迥异于传统观念的性别角色理论，女性/主义的基本观点认为，性别 (sex) 与性别主义 (gender) 并不等同。

前者确由生理特征决定，后者则是一个生理与文化混合的产物，男性化 (masculine) ，女性化 (feminine) 和男性 (male) ，女性 (female) 之间没有必然的关系。

女/权/主义在促使女性对自身权益觉醒的同时，其丰富多元的运动及主张也在促使更多的男性进一步反省自身遭遇的困境以及需要面对的各种具体的两性问题。

于是，各种不同理念及思想主张的男性研究及男性运动也就应运而生了。

首先是灵性派的男性研究，灵性派的男性研究是西方男性主义各流派中最富有历史渊源的，这方面的研究侧重于男性如何于现代转变的性别角色、社会结构中，重新寻找及建立一套站得住脚的男性角色、行为、思想及与女性的关系。

灵性派的理论基础来自于荣格的理论，他们认为男人一开始是一个完整的个体，但是由于受到父权社会的伤害而丧失完整性，变得支离破碎。

假如男人探索埋藏在他们无意识中的原型，他们就能够疗伤，并且回复到他们完整的状态以及心理灵性的健康之中。

灵性派男性的理论强调个人色彩，个人成长在其中具有中心地位与迫切性。

这一派专注焦点于男性的内在工作：康复、哀伤议题、愤怒管理、内在关照等。

他们批评传统父权社会所规定的男性角色，接受同性恋，主张通过心理咨询，工作坊等方法，帮助男性发现被压抑的原型，从而获得其自身的完整性。

其次是女/权取向的男性研究，但正如女/权组织有「自由」 (Liberal) 与激进 (Radical) 派系之分，认同女/权/主义取向的男性运动亦出现了拥女主义和自由男性（Free man或者MGTOW等）的分野。

拥女主义派的男性倾向于激进女/权/主义的路线，他们鼓励男性在女/权崛起的社会变迁中，亦要面对及学习新的丈夫或者父亲角色的扮演，行为与思维。

他们所倡导的新型丈夫、新型父亲要做传统男性不屑于做的事情，比如帮助女性购物、做饭、带孩子，晚上孩子睡觉之前不出门娱乐，并以此来改变传统父权社会中男性对照顾孩子的态度及分担家长责任。

自由男性研究者也主张男性通过对女性主义的了解来确认自己的身份，但在路向上与女性主义者不完全相同，他们指出，当有关女性议题的研究越来越多时，相对的以男性为焦点的研究就显得不足，甚至出现女性主义者以过度简化的方式来解读男性的经验，进而造成许多男性的自我认同是根据女性主义者所喜欢的模样而建立，这些对于男性片面的诠释仅代表女性自己的立场，并不反映男性如何理解自己的体会和深层意义。

如同女性自觉指的是女性从自己身为女性的角度出发而产生的反省，男性自觉也应该是男性觉察到自己身为男性作为男人在这个父系社会遭受到的伤害，从而寻求跳脱父权文化及社会建构的限制，探察自身的欲望与需求，发现心灵深层次的自我定位。

自由男性的研究者视性别规范为社会建构的产物，反对父权社会对两性角色的定义或者约束；视男性暴力为父权社会针对男性的不良训练及角色制约的结果；自由男性研究者认为男性不但受父权体制下性别定型的限制，更受到伤害。

男性的成长环境相对于女性来讲是疏离且缺少温情的，不健康及贫乏的，与女性相比，更多的男性受到父权社会更深重的压迫。

男性处境焦虑感表现更为激进的，就是以男性权益取向为指导理念的运动团体，比如美国的The Men's Defense Association或者 The Red Pill等。

男性权益研究者将“男性主义”的概念明确为一个主要以男性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。

也因此，在对社会关系进行批判之外，许多男性权益取向的团体也着重于研究女权崛起之后造成的新的性别不平等体系并以此推动男性的权益与议题。

男性权利取向的的研究者针对要求通过配额制进入国家政权的女权主义政客发表了相关的批评性回应。

代表人物之一Metz说，在现代社会分工中，女性并不完全属于弱势，如果女权主义忽略社会的实际改变而完全以过去社会的衡量标准摄取更多的保障，就会发展成为新的性别歧视。

英国电影《狗舍》可视为女权崛起之下西方新男性主义的艺术实践。

本片虽名为恐怖片，但暗喻两性关系的黑色幽默及桥段却充斥在大大小小的细节之中。

故事以一个男性森林团体的周末度假展开，男性森林团体的活动始于灵性派男性领导人Robert Bly的创举，从上世纪九零年代开始，灵性派男性就以回归自然为号召，建立起专为男性提供度假服务的森林团体，男人们集体到森林去击鼓、放歌，聆听诗歌和神话故事，并以此来宣泄男性想同另一男性建立深刻的精神联系的渴望。

电影中的男性团体一共设置了七位男主角，如果加上其中一位男同性恋者Graham的同性伴侣（这位伴侣在两人关系中明显是扮演“女性”角色的一方，因此也可视为其他男主角妻子团队中的一员），那就一共有八个。

八仙过海各显神通，八位男性分别代表着现实生活中八种不同类型的男性形象。

Neil，危难关头仍不忘对女僵尸来点幽默耍点酷，风流倜傥的男人热衷于沾花惹草，但也因此给自己带来了不少麻烦。

Mikey，想谈恋爱却不知如何去爱，对女人的唯一认识仅仅来自于他的祖母，很显然，男人并不是有强壮的身体或者忠厚的人品就能得到女人的欢心，他的情路空白说明了一切。

patrick，倒是结了婚，但却也吃够了婚姻的苦头，他喋喋不休的老婆让他的身心呼吸几近于窒息。

Vince，缺乏传统男子汉强悍的气魄，他的优柔寡断让他在女人面前无所适从；Matt，男性团队中唯一的一位艺术家，他对女僵尸独特的兴趣透出性格中求知/理性的一面，这种不受女人待见的事业型男性在生活中倒也不少见；值得一提的还有一位男同性恋者Graham，扮演同性伴侣中“丈夫”角色的Graham身上的阳刚气质与其“妻子”形成鲜明对比，扮演其“妻子”角色的男演员举止言谈上流露出明显的阴柔气质，这种男性气质多元化的演绎其实也在挑战人们对两性性别气质及角色扮演固有的认知，当然，这一对同性伴侣还有一个不可忽视的共同点：他们也是在现实生活中与女性截然绝缘的男人。

从这个角度上看，导演在男性团队中安排Graham这一角色其实是含有深意的。

男同性恋人权是自由男性理论非常重要的一个政治主张，自由男性研究者认为，传统的父系社会下，男性比女性更加受压迫。

所谓男性受压迫是指，按照父权社会的规则，男性承受了重大的生存和竞争的压力，男性不能表现出内心感性的温柔的一面，在人格的发展上受到压抑。

故此自由男性与男同性恋组织联合起来，教导和帮助男性学会如何表达自身对情感的需求，释放遭受压抑的性情一面，鼓励男性之间建立真诚的互助互爱的情谊，从而表达更丰富、更健全、更关怀、更人性的男性气质。

电影中的女僵尸角色在其恐怖的表面之下其实也有着生动多元的寓意，从某种意义上说，她们也是男人对女性未知世界充满好奇的戏谑式表达，有沙文猪泄愤的一面，但也可以做童趣盎然的解读（如果你真爱男人的话）。

比如吃手指蛋糕的女人，僵尸新娘啦等等，有没有让你回忆起童年时代吃到女老师/女性长辈的棍棒之后的漫画杰作？

也许男人都是长不大的孩子吧，看看男主角们反抗女僵尸们的宝贝：遥控汽车、玩具枪（男孩的玩具），足球（男生的玩具），高尔夫球（男人的玩具），陪伴男人长大的玩具成为他们在电影中寻找自我认同的艺术载体，所以有朋友说，男人都是勇敢的孩子，对未知世界的探索，强烈的求知欲，就是男人成长的历程吧。

　也许是对英国电影和僵尸片的偏爱，才令笔者如此器重该片。

在还无缘欣赏颇受好评的《僵尸之地》之前，笔者认为这部恐怖喜剧片是今年最好的僵尸片，无论是那个颇具讽刺意味的故事还是恐怖与笑料叠加的双重效果，《狗舍》无疑会给观众留下深刻的印象。

当然，这个“深刻印象”在不同性别观众群中，作用是不一样的。

　　这是一部典型的英式电影，从其题材和表现形式让人不得不想起《僵尸肖恩》，本片与后者有着异曲同工之处。

其实作为一部恐怖片，本片在恐怖方面的功课差强人意，有限的恐怖气氛渲染和大量血浆喷洒简单的刺激你的心灵和胃部。

不过本片最大的看点还是在于那种传统的英式幽默。

英式幽默最大的特点就是借助台词的表现那种插科打诨和肆意讽刺，这种类似于相声包袱般的笑料，能在不同时间不同程度的触动你的笑神经。

在这一秒的惊吓之后，又在下一秒引出爆笑部分，这就是在欣赏恐怖片时，紧绷神经突然放松的那种畅快之感，这才是真正发自内心的笑。

　　也许本片的编导们都是那些长期生活在自己老婆阴影下的大老爷们，才会想出这样无厘头的故事。

为了帮好友维斯度过伤心离婚期，同时也希望找个理由摆脱自己枯燥的另一半，一队纯爷们吃饱了撑得去一个荒无人烟的小镇度假，结果等待他们的是无数的变异女僵尸......男人们为了生存奋起反抗“女人们”，这个堪称“伊甸园之战”的故事就是发生在男人与女人之间的战争。

可以想象一下，这些荷尔蒙无处发泄的人士把直接的性冲动转化为暴力手段的发泄，这场荣誉之战在压迫者与受压迫者之间展开。

　　影片采用了这样血腥与暴力的方式反映了一个现实问题，那就是男人与女人两性之间永恒的战争。

片中把女人变成了嗜杀的僵尸，男人则扮演手无缚鸡之力的弱者，可以这样认为这样是对那些被女人耍的团团转的“妻管严”们的一种无情的嘲讽。

可到了结尾之处，主人公之一维斯在巴士上一段长篇的演讲，这才是本片的真正的主旨。

你可以将其理解为大男子主义的死灰复燃，也可以将其看做是编导们对两性生活的一种另类的反抗，不过更重要的是，电影从前期的暗色基调转为后来欢快明亮，这种欲扬先抑的表现手法能大大激发观影者的对电影的探求欲望，同时也是这些大老爷们追求独立的一种放肆的宣泄。

　　相信大部分女性观众对此片嗤之以鼻，不过《狗舍》却适用于大部分男性观众，如果你反感片中大量的血腥场面。

《狗舍》更像是一出讽刺喜剧片，把现实生活的问题无限扩大到银幕上，用极端的方式表现出来，这就是英国电影。

　　影片的结尾，当一行人面对着无数女僵尸的时候，主人公维斯整部电影丧着的老脸终于露出了愉快笑容。

似乎他们不是在性命攸关的时候夺命狂奔，而是伴随着愉快的音乐，朝向幸福的生活一路暴走。

变异僵尸类恐怖片一直是我的最爱，只要出新片，基本都会第一时间下来看看，但是每每都会让我感到失望，同类影片的构思似乎已经模式化了，思路已经枯竭，基本都是烂片。

怀着这样的心情，我习惯性的下了本片，同样也是习惯性的看了起来。

这个影片从一开始，给我的感觉就和以往有些不同，故事开始有无数个生活片段，逐个介绍了本片的几个主人公，基本都是型男，而且都很失意。

这样的手法在文艺类和剧情片中很常见，恐怖类电影里还是比较少见。

也许就是因为这样一个意外的开局，让我提起了兴致。

之后故事的进展依旧落入俗套，几个男人来到了荒村小镇，而这里有无数僵尸正在等待着他们。

和同类影片不同的是，本片里只有女僵尸，换句话说，就是这种变异病毒只有女性才会感染。

而且本片中女僵尸的造型可谓大赞！

婚纱斧头女，剪刀女，牙科医生女，喜欢吃手指巨波大嫂，拿巨剑的御姐，拄拐杖的阿婆，拿路牌的大姐，所有僵尸的造型不但没有重复，而且都非常有特色，很有游戏《寂静岭》里敌人人设的味道。

而且配合各自特色的造型，每个僵尸的性格也凸显了出来，这在其他同类影片的量产型僵尸里也是从没看到的。

其次就是本格虽然名为恐怖片，其实却是一部黑色幽默片。

全片充斥着黑色幽默的桥段和对话，我差不多是从头笑到尾的。

主角们虽然被僵尸围困，但是却丝毫不让观众担心，因为每每灾难临头，他们总是会戏剧化的逃出升天。

我本来以为这会是一部轻松的没有死人的黑色幽默剧，结果在电影结尾，开始毫无预警的批量式的死人，与前面屡屡化险为夷的剧情对比起来，可谓相映成趣。

本片的主人公每个人在现实生活里都多少有些失意，对于女性的态度也各有不同，这些差异在本片遭遇到僵尸的类型以及剧情的发展都有着微妙的联系。

以致故事最后的，每个人的归宿也似乎是对他们人生观和对女性态度的一种回应。

此外，本片的结尾虽然也死了不少人，但还是在一种轻松的氛围中开放式的结束了。

没有同类影片的BOSS战，没有同类影片的幕后阴谋论，也没有那种逃出生天后不知从哪又冒出个僵尸的为了拍摄续集的悬念式结尾。

综上，本片在故事上虽然有些俗套，但是在人物性格，造型，镜头运用，音乐，故事发展以及故事背后带来的思考上，都有不俗的表现。

不出意外，这应该是我今年看过的最好的一部恐怖片了，没有之一。

不晓得导演想要表达什么？

男人们一辈子都在和女人对抗吗？

感觉女性看了有被冒犯到……如果把女人比作丧尸，那男人又算什么？

反正不推荐，你如果纯无厘头搞笑还好一点。

偏偏要针对女性。

不知道6.4分怎么得的，我最多给3分。

全剧最搞笑的一段，杀所有陌生丧尸都心慈手软，偏偏是米奇的奶奶和前女友最果断～哈哈哈哈

那个....电影有些雷人，有女人缘的，郁闷的，反女人的，离婚的，总之，在男女关系中迷失的几个爷们为了早点清净的生活，不小心来到这个充满被病毒感染的女人小镇，这些饥渴的女人看见这些男人又撕又咬，相互攻击，像疯狗一样。

想起很久之前，很多周围的朋友，当然只是男性，都对女人带着绅士的态度对待，结果都是在女人面前如那个用马鞭抽打neil屁股的结果一样，惨....要说女权主义解放了妇女，那么女权主义就是男性的终结者，虽然很长一段时间本人也是女权主义的拥护者。

我有些朋友很有女人缘，就像NEIL，结果迷失在女人堆，分不清方向，然后家里面是隔三岔五的来陌生女人敲门大脑，弄得家里鸡犬不宁，心神不安，于是很多哥们就说“这些女人咋和得了病的疯狗一样呀？

”对于这样的女人，不管哪些纯爷们的哥们，除了逃避再没别的折。

（有时，女人发起疯来......)另有些朋友，很忧郁，怨男型，内向腼腆，情商低吧，有些结了婚，和老婆因为大小琐碎天天吵，时间久了，人就更加沉默，没事大家一起聚都是沉默了，所以，很多这样的朋友都渴望逃避，面对不理解的女人大吼大叫，除了沉默还有别的办法么？

揍她一顿？

come on,man.....那是最没出息的。

说说电影，电影很多场景实际上都代表了现实生活中逐渐褪去的男权主义，女人发疯成了怪兽，男人成为了所谓了dog meat，从被做菜吃，被鞭子抽，还有强迫一起吃“手指蛋糕”，男人在此电影中纯粹成了弱势群体。

没有任何被救的希望，和外界也没法联系，看着几位爷的惨象，真不蛋疼呢？

可面对这些敌人，我们爷们也是真英雄，奋起反抗，拿什么？

拿平时最爱的东西，高尔夫球，那威力，小小的东西能成为大武器，因为什么？

因为高尔夫球是爷们玩的东西！

还有那个一球踢飞了老疯女人的足球，纯爷们的玩具，打的就是这些坏女人。

Star War,遥控车，有些女同胞可能觉得有些孩子气，没错，爷们虽然是爷们，但是爷们也爱玩，男人是长不大的孩子，当然，男人都是勇敢的孩子，所以男人总是爱学习，求知欲强，这就是爷们的生活，不管女人如何讨厌，男人还是要继续自己的生活，如电影里一样，几位哥们努力反抗，玩具枪做的武器也派上用场，可惜“玩火自焚”，看的巨搞笑。

看了该片想起很多生活中的事，如今渐渐阴盛阳衰的时代越来越明显，每天绅士般的挤公交，结果就是被不知哪来的女人大骂，“上不上啊？

别挡道！

”女士优先后，发现公交没有多余的位置给这些个爷们了，迁就难道不能是相互的么？

看着每次主动让座给女士或把的士让给女士反而被女人们嘲笑的男同胞们，想起电影中的纯爷们说让我感触的一句话“用我们的玩具，代表正义，消灭你们”当然，只是坏女人.。

（纯粹个人文字，看该片后的点点琐碎想法，具体如何，请见该片具体内容）

还没人写评论？

那我就说一下，给想看的人一个指引。

第一个出场，Neil很有女人缘的男人。

Graham一个男同。

Mikey不知如何去爱女人的男人，要去的就是他奶奶的家patrick有一个一直喋喋不休的老婆，只好自我声音疗法Vince一个忧郁又犹豫的男人（受女人长期压迫的后果）Matt对僵尸一直认为是一种独特的，经常被误解的艺术的男人当然这是导演给你的感觉，电影中女人（那个男同也算）对他们的评价是：Bastard。

还有一个一直迟到的男人：Banksy。

前面都是铺垫，每个人的性格，对待女人的态度，在片中决定了他们的命运。

这是部英国电影就说明，“僵尸肖恩”的娱乐性发挥出来了。

在二十分钟后，恶心，血腥，搞笑，冷幽默交叉呈现。

开始感觉它是歧视女性，因为演了一半，主角们一个没死，女僵尸们傻的可怜，原来是病毒还没有升级，男女矛盾还要进一步激化。

就是后来女僵尸们进化了，男人们手中还有一个遥控器，这点太明显了，女人发疯原因是男人们玩花了，所以才会失控。

受女人喜欢的可以色诱，调虎离山之计，打斗时可以下注，迟到先生以为是K药，笑点不少，咱也娱乐一下：几个不同特色的僵尸你更喜欢哪个？

这帮男人中电影中是有评价的。

A：僵尸新娘B：剪刀手C：酒瓶女D：司机E：剑士F：斧头MMG：手指蛋糕太太H：屠夫I： 招牌女J：前女友L：暴牙还有最后的思考问题：什么病毒会只让女人受感染变成僵尸？

一群爷们儿很落寞，一个兄弟时运低。

各种悲凉各种残，中年苦痛中年凄。

一看就是岛国片，可惜此岛远在西。

神马我都记不得，除了那个打火机。

故事此刻有进展，这群哥们儿找刺激。

于是大家来旅游，城市郊外解解愁。

这一操蛋不要紧，孤镇女尸好残忍。

各种变态不细讲，总之血浆费万两。

穿插桥段不细说，剧透从来嫌太多。

重点在于导演高，杀妇斩女乐淘淘。

如果真就这水平，给个一星算好评。

为何看完意悠悠？

为何观后心揪揪？

放大现实就是剧，生活有时惨于戏！

反正我是很喜欢，推荐大家都看看。

女士看过常戚戚，男人看完惺惺惜。

狗舍评分不上七，说实在的好可惜。