40岁开始

明明女主小忍自己都困在被背叛的婚姻的牢笼自顾不暇、遍体鳞伤了，却还是冲出家门为了那个受伤的男孩撑了一把伞[苦涩]14年后，小忍才知道在跟踪发现哺乳期老公出轨的那天，不仅是她的家庭破碎了，还有眼前这个男孩。

好喜欢小忍啊[苦涩]没人能懂她的压抑和无路可退，作为妻子她可以选择，但是作为母亲她没有选择。

小橘母子和小忍悠太这母子是鲜明对比，小橘的妈妈也在尽力去照顾他，但是仍然以自己为中心，她可以无视儿子的赚钱的来源，也可以对着小忍说出暗示儿子有特殊工作的话语，也可以贬低他的漫画梦想，在对比最后她的自白“小橘的爸爸有一双很好看的手，但他最终还是用这双漂亮的手打了她，所以家又变成了难以忍受的存在”，镜头转向了小橘那双好看的手。

而小橘默默承受着这一切的不公，他没办法处理母亲的情绪，无法斩断一段关系，也好像没办法原谅这一切。

你很难说他们这样不健康的母子存在于多少家庭，而父权暴力下受伤的母子又在伤害着。

小忍对待儿子确是在以对方为中心，即便是想自鲨跳楼的那一刻，还是想到了怀里的儿子，继续忍耐，粉饰太平一个美满的家庭，但是悠太知道母亲的压抑，父亲的冷暴力和言语pua，所以他会有一点点的反抗，不留情地让父亲自己去拿筷子，而不是吆五喝六地要求还坐在地上熨衣服的母亲。

但又因为他是儿子，他无法直白地跟母亲说“我知道你们的婚姻有问题”，他无法做一个戳破母亲尽力维护的保温罩，但也无法做一个事事关心母亲的儿子，这种压抑的环境也让他自己想要逃离，所以五年后他是被动地和母亲联系，但当小忍说出了离婚，他终于能说出支持母亲的话。

两对母子，一对拉扯伤害，最终母亲放手；一对暗自保护，最后双方解脱。

算一个个人记录吧，非专业影评年龄差恋爱+探讨婚姻本质+主角个人成长，这种题材的剧看得不少，但是每次看都会有新意。

可能这些要素就是这些剧的目标观众当下所急缺的东西吧，所以才需要这么多篇幅和内容去写去拍，还总是引起争议，说不明白。

类似题材的剧，有的是把重心放在年下恋爱的浪漫/背德情节上的（中学圣日记），有的剧是把重心放在讲婚姻关系（恋爱的母亲们这种），《40岁开始》我个人觉得是更偏重于讲人物精神世界变化的，花了很多篇幅在讲他们看待世界的方式的变化，对自我价值的认知、对自己如何与世界相处的认识等等。

到最后男女主角能走到一起也完全是因为这个——在多年后终于把自己放到了一个合适的可以相爱的位置，又认清了自己真正喜爱的人和事。

先说人设吧，开头的前几集就挺开门见山的，把每个人需要凑合着待在一起的原因都十分清楚明了。

所有人都是一副隐忍的面貌，先拍女主忍受丈夫的轻视，社会的无所期待，孩子的不受控制；然后再是男主，随着剧情发展揭露出他想尽办法隐藏的身世和经历；再是女主丈夫，展示他靠在家打击妻子、在外营造好丈夫形象来获得存在感的生活。

女主在剧里的设定是有一点神经质的，剧里也交代了是来源于哺乳期丈夫出轨独自抚养小孩的经历，体现为：尴尬的时候就会爆发一阵大笑，做一些夸张的行为，等等。

但这种面貌只表现在丈夫、后来的男朋友面前，可见这是她在看不起她的人面前伪装自我，或者说反抗的一种方式。

她在合作的编辑、朋友、和喜欢的人面前从未表现出这种样子。

这也是我很喜欢的一个性格设定，like“你们觉得我是个没用的疯婆子那我就是吧”。

女主的身份大致分为三个面：职员丈夫和后面的总编辑男朋友可能代表的是婚姻和典型男权视角的世界，那个世界对她的要求是有一定的身份地位（通过前夫的心理自述“找到年轻漂亮的漫画家结婚”，男朋友的心理活动“总编辑和正当红的漫画家不是正相配吗”可以体现出来），但同时又必须甘心被他们打压。

“当家庭主妇”，“年龄太大”，这二者对女主本身来说都是不值一提的事情，但必须被男权代表的世界塑造成低人一等的身份，从而满足他们的优越感。

另一面是以漫画为代表的的那个世界，她作为漫画家得以完成自我实现，这个世界里还有她的朋友和爱人。

还有一面是母亲的身份，在她事业不济时带给她成就感和救赎感的这个身份。

剧情最终通过亲生小孩和感情替代品（三寻）选择离开女主，来帮助她重新认知和抛弃这个身份。

在婚姻里被压抑和打压的需求，在男主那里得到了满足，但这过程也并不是一帆风顺的，比如得知男主曾经为钱和年长的女性上床后，女主会担心自己也只是“年长的、有钱的女性”形象中的一个，那就意味着仍然没有被认知、被爱。

结尾的时候男主说“我喜欢漫画，我也喜欢老师”，这句台词重要之处在于证明男主是属于漫画代表的那个世界，而不是现实、世俗的世界。

很喜欢的一个细节是最后一集，女主看到在水族馆里见过的鱼，想起了男主，她和编辑男朋友分享这件事，却收不到正确的回应；而男主看到女主又开始重新画第一部漫画的续篇时，在自己的草稿上画了一张女主，并为她涂抹了一笔满是小鱼的背景。

水族馆是他们第一次也是唯一一次正大光明的约会地，是开始建立回应的地方。

它庞大、神秘、自由，容纳并承载他们的心灵相通。

最后一集满是伏笔，所以情节也不显得突兀。

女主差点踏入第二次婚姻又在临门一脚时踩空，这是注定发生的，因为船的航向就是错的，不可能不撞冰山，只是前一次婚姻触礁晚，而后一次能更快地识别到。

而女主对精神世界（和伴侣）的需求，终于在她甩开了所有其他身份的负担之后，成为了她的排序第一位。

---男主的设定更脱离社会桎梏一点，也更缺乏社会支持系统的帮助，这两者有点互为因果的关系。

但在这个略显阴暗的成长线里，却出现了女主的漫画，因此他是不可能不朝着这唯一的一个光明出口走去的。

通过大量的剧情佐证，男主是非常受年上女性喜欢的类型，小时候就被邻居诱拐，长大后在遇到女主前给另一位女性漫画家当助手，也传出了被追求的绯闻。

男主的剧情线几乎是围绕着被诱拐并进行性交易这件事展开的。

——首先男主母亲也以此为生，而且并不在男主面前遮掩，那么在男主小时候，他未必对这件事有负面/不道德的认知。

事情发生后，母亲显然对儿子参与性交易的行为表现出了蔑视，从而让他知道这是不光彩的事，从此在母亲面前也时常被讥讽。

男主读到了女主的漫画后，开始学习画漫画，被年长女性追求从而不得不结束第一份工作（剧里没有细说，但暗示了）。

同时被邻居阿姨的女儿追求，但对方在追求不得后恼羞成怒，也视他为性交易对象试图强上，于是男主再次逃走。

这一系列的事情都与“是否将性视为资源”有关。

连女主在知道了这件事之后都要问他“你是不是为了钱来接近我”。

那么男主自己是怎么想的呢？

体现出来的是他推开了邻居家女儿，忍受了母亲的羞辱，但在女主面前破防了。

在刚认识女主的那段时间，他并没有与这件事撇清关系，可能自己认知里没撇清，也可能在行为上没撇清，剧里并没有给明确的答案。

后期，他以此为蓝本画了漫画，又在同事“你为啥不靠脸吃饭”的揶揄下直接翻脸，则是彻底对过去行为的断离。

哪怕不得不在女主面前说出“我确实是一无所有，太弱小太年轻”，放弃感情也不会再重回前路。

在这个过程中男主还救助了另一个遭受性暴力的少女，最后回家帮母亲交房租。

邻居家女儿问“你之前好像在追寻什么自己做不到的事，试探自己的极限”男主笑着否认。

他的剧情线确实不太有什么背水一战、破釜沉舟的元素，和自己的和解、和母亲的和解也发生得悄无声息，到了那个节点觉得自己该做什么就去做了。

曾经违背过意愿做过的事，用自己方式面对了，最终把人生的决定权握在自己手里，不再勉强（所以最后没负担的时候直接去当散人了，真的酷！

）。

男主问过女主老公/男朋友好几次“你喜欢老师什么呢”，但他自己喜欢老师什么却没有被表达过。

或许十年前他喜欢的是老师的精神世界，可那段时间老师也开始为了变红而画商业连载，画不出之前的画了，同时深陷在婚姻关系里无法找到自己的存在价值。

两个人都如浮萍，尽管试图紧紧抓住，也容易被水冲散。

在十年后双方都找回了自我的时候，两个人才能真正走到一起。

可能这道理也不仅适用于剧里的感情线吧。

--剧里的配角都写得挺好的，没有纯炮灰/陪衬角色，也不是脸谱化的形象。

草蛇灰线，最后两集集中交代了女主丈夫、女主的编辑男朋友、男主的母亲的心理活动，他们或多或少都还被限制在自己的执念里，为曾经失去的（比如男主母亲失去的家庭的温暖、编辑男友失去的创作力）、从未获得的爱和认可（比如女主丈夫一生都不知道自己在追求啥）而继续在生活里挣扎往复。

三寻、星宙这两个曾经在男主身上困住的女孩子，找到了自己的自由和新的寄托。

而男主和女主跃出海面，获得了大口呼吸的权利。

从四十岁开始，找寻人生方向，完全也不晚吧！

俺永远都会喜欢看这种逃离社会常规建构找到自由和真爱的剧情啊——

日剧很爱讲主妇出轨题材。

电视剧《四十雀》里，女主角绵贯忍，曾是一位拿过奖的漫画家，只不过，她也和很多小有才华的人一样，出道即巅峰。

如今的绵贯忍，是一位家庭主妇，日常就是照顾丈夫和上中学儿子的饮食起居，日复一日，还要忍受丈夫的言语轻视，丈夫常说的话是，你每天在家真轻松啊。

这个家全靠我，里要懂得感激。

人生充满未知，绵贯忍时来运转，多年前合作过的出版社突然找上门来，原来她的处女作突然翻红，并邀请她继续画下去。

人生中应该有一次好运气，绵贯忍抓住这个机会重新拿起了画笔。

二十年的时间，绵贯忍的生活都似乎没什么可讲的，故事就开始于绵贯忍重新开始创作，并认识了22岁的橘少秋。

多么深的领悟。

绵贯忍跟橘千秋之间，有这么几组关系，最官方的是漫画家和漫画家助手。

然后是已婚妇女和未婚男，40岁女和22岁男，最狗血的一组关系是，绵贯忍的丈夫曾经出轨橘千秋的妈妈。

这纠缠在一起的关系即使发生在最藏污纳垢的大宅门里，狗血程度也不过如此。

但这个故事做了很多巧思，把很俗套的关系表达出了新意。

首先这是个戏中戏的结构，男女主角都是漫画家。

绵贯忍被要求画出轨的故事，故事虽然很俗套，但大家爱看。

关键是要画出新意，要真情实感。

橘千秋作为新人漫画家，则在画自己的童年故事，具体来说，他画的是原生家庭带给他的童年伤痛。

四十岁的女主角画的是现在，二十岁的男主角画的却是过去。

一个在描摹未来，一个则是要从过去的阴影里走出来。

橘千秋点燃了绵贯忍，绵贯忍治愈了橘千秋。

后来的几年，橘千秋跟绵贯忍分开后，遇到了一个跟她有同样遭遇的女孩，比起曾经那个略带邪恶的少年，现在的橘千秋则在充当曾经老师的角色，帮助一个跟他有同样命运的女孩。

绵贯忍的丈夫比绵贯忍大十几岁，是一个面目普通甚至有些猥琐的中年男子。

他大男子主义，自以为是，打心里觉得，出轨这件事，我可以妻子不行。

有这么粗鲁的丈夫，看着绵贯忍一步步沦陷于新鲜的生活，任谁不为忍老师捏把汗。

就在这个时候，丈夫犯病失业在家，需要靠着绵贯忍养着。

人生真是充满变数。

一转眼就是好几年后，儿子上了大学，绵贯忍跟丈夫的婚姻早已相同虚设，剥去了最后一层遮羞布。

在事业上浸淫几年，绵贯忍如今已是一个小有所成的漫画家，并偶遇自己中学时代的男同学，如今既是工作上的伙伴，也是合适的恋爱对象。

几年不见的橘千秋也再次出现。

终于结束跟丈夫的婚姻后，摆在绵贯忍面前的是合适的结婚对象，和内心深处渴望但被世俗诟病的不伦恋。

好在绵贯忍早已今非昔比，如今的绵贯忍在职业上有了一定的话语权，她决定放弃俗套的主妇出轨题材，而去关注一个人的内心。

同时她也终于正视自己的内心，要打破世俗跟真爱在一起。

故事的结尾很像一个童话故事的结尾。

几经波折，男女主角有情人终成眷属，美得失真。

之所以这个故事叫《40岁开始》也叫《四十雀》,“四十雀”在原著漫画里跟“大山雀”发音相同，是一种小雀鸟。

女主角何尝不是一只小雀鸟呢？

未来不知道如何，但她已经学会了飞。

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。

就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。

日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。

女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！

这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。

还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！

你支棱一点行不行！

日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

在爱人楼下 碰到难过事情 每次都去那个座位自己苦苦喝着咖啡 当作解药这是爱人的喜欢的东西 那么我们都在爱一个东西爱人释放一点善意 你也可以高飞其实岁数又怎么样了呢 为什么老头和娇妻就是正常 年下12岁的夫妻就要被祝福吗 只因为符合社会逻辑18岁怎么了 要不是女主角他就要停留在十八岁了 永远结局真好 希望成为漫画强夫妻美丽的肉体 想要飞翔的动作不愧是雀 ps其实女主角离不开老头当年是因为全职主妇成为可以独当一面有工作室的大咖就能让成熟编辑送上门 还是金比较重要啊 女人们！

有了金你哪怕去买 岁数差距太多 日本社会都大丈夫

断断续续在看，每次都是疫情在家躺平的时候看日剧。

日剧里有温情，有美景，有生活。

治愈我的心灵。

女主出轨还脚踏两只船。

窝囊猥琐的老公，只喜欢看和小奶狗的戏份，每次女主和编辑亲热，我就替小橘不值。

喜欢小橘的那个小女孩太像以前的自己了。

患得患失。

小橘还是非常有魅力的，年轻，邪魅，神秘，也有温柔的一面，怎么不香呢。

老阿姨太喜欢了。

记的最深的是一脚踹椅子让女主面相她的那一幕，太欲了。

小橘的妈妈扮演者酒井若菜，我搜了一下，年轻的时候写真美女呀。

现在也老了。

好期待一场年下男的恋爱。

可是我又有什么呢

40岁开始 (2022)7.52022 / 日本 / 剧情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口纱弥加 板垣李光人好看呢。

之前开始看的时候对千秋的行为不太理解，后来知道千秋经历后再回头来看，才明白导演的用意。

从见到老师老公的时候燃起复仇的念头，所以想从老师入手。

之前援交的经历让他可以对才见面不久的老师下手，用他之前对其他阿姨用过的手段，心怀作弄和一些恶意。

同理，之后水族馆的居高临下和牵手就理所应当了，因为千秋就是处心积虑的想要勾引老师出轨呀。

他只是把这当一个恶作剧，没有愧疚感，当成一个跟以前遇过那些欧巴桑一样应对，那时的千秋不懂感情。

结果没想到老师跟其他人不一样，也没想到老师真会喜欢上自己。

从知道老师是之前救赎过他的漫画的作者后，才彻底转变了恶意，剥离掉那部分，看到自己的真心。

一切的看似不合理其实原来那么合理。

——第九集后回看感想。

（已经看完挺久了，但一直没有想起来写观后感，因为这剧高开低走让我如食鸡肋。

前7集看得津津有味，没想到7集之后就开始水，一直水够了12集。

）霓虹对于禁忌之恋的故事还是挺有水准的，真是抓住了当下“熟女才是影视业最大受众”这一关键，疯狂为熟女们打造美少年的梦。

而这部剧讲述了两个相差18岁的缺爱者相互救赎的故事。

佐佐木忍长年被丈夫PUA，明明是个比丈夫小一轮的年轻太太，却仍然被丈夫背叛，还要忍受丈夫的贬低：“你是个没有收入没有美貌的欧巴桑，是我挣钱养家，支持你的画画爱好，你怎么还能不感恩呢”。

时间久了忍似乎也觉得他说得很对，在丈夫的奚落声中她也只是笑着点头。

没想到这时有个少年坚定的说：“她不是欧巴桑，她是我的老师”。

突然被保护的感觉让忍不知所措。

千秋就是她黑暗里的一束光，千秋崇拜她、渴望她，是她创作的灵感的源泉，也让她感受到久违的年轻感。

橘千秋对母亲的感情是复杂的。

母亲烂泥扶不上墙，千秋爱之恨之，母亲才是那个一直把他拉向泥沼的恶人啊，千秋却一直没有抛弃她。

在孤独又黑暗的时光里只有那本漫画书陪伴他。

千秋和忍两人最初的相识就是不单纯的，千秋心怀怨恨和不甘。

在得知忍就是自己喜欢的漫画家后才开始真诚相待，忍也是他的那束光。

全剧唯一让我感动的是忍的儿子悠太，他懂事又坚强，在得知母亲有可能出轨后他对母亲说：“我希望妈妈能按你自己的想法做”。

他懂得母亲的辛苦并且希望她能幸福，却又难以面对父母的不堪而不愿与母亲相处。

悠太啊，你才是妈妈最重要的人，要比千秋重要很多啊，哭。

题外话：板垣李光人是个具有破碎美感的演员，而且很会眼神开车，所以非常适合凄美或病娇的角色，但是外表硬伤真的太多，戏路太窄，很难长红。

他的脸是美的（不是无死角的美，希望他能去植发），但身体不好看，明显导演也很清楚他的优劣势，大部分镜头都是脸部特写而避开了他的身体。

他本身的眼神演绎和优秀的镜头语言共同打造了充满性张力的橘千秋。

很久没有看到让我心痛的爱情故事了，为两人的境遇，也为恋爱本身……导演大九明子和原作老师都很用心也有想法，以心理惊悚的镜头串起了：·中年女性创作者的窒息婚姻（“能做自己喜欢的事怎么算工作”、“家务和照顾小孩怎么算工作”、“男人出轨和女人出轨就是不一样”、婚内强奸）·普遍贫困的后昭和时代年轻人（性剥削（未成年卖身/陪酒/骚扰跟踪）、原生家庭负担、繁重的兼职）漫画是泥潭中两人的理想更是思念，我很少会被救赎式关系打动，但看见两人天各一方仍彼此挂念，在同一块花园鳗的LED展板面前驻足，总是在忍的公寓前习惯咖啡的苦味，一起被自己的无能为力折磨…那我也确实心痛了。

——也正是片尾曲唱的那样，“どんな想いも　どんな理想も 今になってしまえばもう無駄だと思うよ”，没有什么戏剧性的争吵，只有一句“我要放弃了，我要忘掉漫画，也要忘掉老师”，就像再也坚持不下去的生活。

侘美秀俊的OST和ED《後悔》也增色不少，main theme的手风琴是午后的哀伤、自由、软弱、阴差阳错，《後悔》则是平静夜晚突如其来的心碎、崩溃。

除此之外，《浪漫》是带泪逞强的恋爱，《ハピネス》《デート》是年轻人主导的调皮诱人节奏，《期待》《待望》《パーティー》是与主题一般的、40岁的提琴和手风琴。

整张ost风格类型多变，也很有巧思。

最后两集的群像独白有些突兀直白了，但考虑到篇幅，如此交代配角们的生活缘由也是无可厚非，特别是昭和的肥猪老公与平成生人们的代沟，那首Billy Joel的禁区更是平添不少黑色幽默。

实际上是不错的观影体验，四十岁的女主遇到比自己小十八岁的少年千秋，如果我有机会在那个年龄遇到那样的人恐怕会沦陷吧，李光人实在难得。

刚刚刷短评有人质疑他的颜值，可以去看看他在下辈子2的短短出场，当时的唯一念头就是“原来世上有美男！

”，他长得太嫩了，02年生个子不高小小一只，哎呀李光人演床戏总有种诡异的心跳加速。

说起剧情，四十雀的设定是骗观众来宰了，但女主成长的剧情着实不错，希望这部剧也像女主的漫画一样，让受压迫的女性拥有其他的选择空间。

只是最后一集烂尾了，其实我更愿意看到女主发现和编辑结婚就是陷入另一个深渊，以佐佐木忍的身份发表新颖作品，男主辞去兼职后，一路旅行打工发现自己的漫画风格，他应该很适合压抑细腻，又是无限流的缥缈加现实向题材的作品（我在说什么，是最后一季男主画观音像的灵感），两人就这样永不交集，平行对望着。

或者是女主养着男主，恋爱禁忌，探索新鲜感，好笑的是，女主害怕自己和小时候睡他的阿姨一样，而在编辑眼中男主是恋母情结，偏偏外人的思想是女主同情心泛滥，观众短评圣母，如果女主是男人，再用文字巧妙修饰大概是养小孩子成就感满满。

说起小孩，女主的儿子太逗人了，尤其是她和男主私奔旅行，儿子一个人下面，把戒指收起来骗他爸说参加同学聚会，小小年纪有大志；日本家庭大概都一样，孩子和家长不熟，看到他生疏地祝福女主明白女主为何精神失智了。

啊！

说起精神问题，如果女主和男主在一起发现女主有精神问题的话，恐怕更有新鲜感，阿门，男主抱着脆弱的女主安慰她，这算我的灵感发散，可以写到小说里。

看完这部剧的由衷希望，四十岁的我单身有钱，和撩人美少年谈一场恋爱！