火舞黄沙

把以前写的日志发上来吧嗯，看了两遍的片子最近每到周末晚上熄灯以后悦就放电视剧给我们看《火舞黄沙》一部从头到尾充满这黄沙的片子整个色彩都是黄黄的从一开始就描绘出了黄土高原上的两个家族闭塞，封闭，保守封建的钩心斗角里面的女人似乎都成了工具没有地位，一直到后来死了很多人以后，还是觉得不能理解一个一辈子想有孩子的女人最后到自杀也没有孩子可是却宁可被人当成荡妇也要说自己有孩子可能这就是在那个年代，那个环境下女人的悲哀吧如果放在现代根本就不会有这样的事情发生感觉整部片子都是在围绕点天灯来说还有两集，觉得最后会是一个悲剧，里面的人好好坏坏难分真假每个人都话里有话的样子昨天宿舍里还有人说我们这些人在他们眼里也许就像是傻子一样的吧我们都很佩服编剧，怎么样的人可以做到如此不过里面的一个论断我看了倒是还很震撼黎姿演的那个女人做了很多事情甚至让她的丈夫不能够相信她了可是她还是在为他付出着她说为了爱的人可以做很多很多的事情女人到底是为了什么而活呢？

在那个地方应该就是为了她的丈夫而活的吧春分刚开始的保守，单纯一心的认为父母之命的嫁给了谁那这一辈子就要爱谁黎姿演的那个读过洋书的女人知道一生不应该就是父母之命没说之言所以她抗争但是到了最后保守的春分爱上了另外的人抗争的鸣凤爱上了自己的丈夫甚至包括那个为了持家变得很过分的朗月致死都要维护自己爱的人相比较下伤她们最深的却是那个她们最爱的人看着这些我也在想现在的世界女人是很聪明的可以为了保护爱的人不择手段也很可怕，但是更傻有时候明明知道些什么却还是一头陷进去而也许原因只是那么男人不经意间给的一点点希望是的，就是这一点点的希望让很多聪明的女人变傻明知道事情的真相却假装什么都不知道，想借此骗人骗己几千年来中国可怜可悲的女人啊！！！

可是就是在现在还有人在利用希望这样的女人我不知道叫她们什么同样是希望二字现在有很多女人喜欢很多男人追捧簇拥的感觉就到处挑逗，用言语的肢体的。。。

给别人希望然后装作无辜的样子就好像别人对她穷追不舍的样子以此来满足自己的虚荣心真是无聊的要死难道这样的人就这样以此为乐吗？

她们的生活真是没有其它事情可做了作男人附庸品的女人更可怜！！

难得TVB能舍弃华美的服饰，深入到黄沙漫天的黄土高坡拍摄一个被黄沙吞噬了人性的老故事。

山上有个闫家铺，山下的人羡慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走着的都是魑魅魍魉。

女人就是他们供奉心魔的牺牲，如牛羊一样，可以随意宰割。

嫁给垂死老头而年轻守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒险借种的朗月（邵美琪）；被兄弟卖上山抵债的明凤（黎姿）；因为断掌被认定为不祥人的春分（佘诗曼）。

这些女人娇美皮囊下是女鬼般的阴冷刺骨，伺机反杀着男人。

而悲哀莫过于她们如此这般，却不是为了自己。

1. 焦玉：海棠不为东风乱，风刀霜剑护玉芯焦玉是宋家老爷的填房。

梨花不心疼海棠，只顾忌海棠过于年轻貌美会招来狂蜂浪蝶，只想着扯掉她的翅膀，带着她一起卷入尘土。

在侥幸反杀了宋老爷之后，焦玉看清了事实：低眉顺眼换不到一世安稳，唯有先下手为强才能争到一线生机。

除了霸占当家人的交椅，她还要猎杀长房长子。

除掉嫡长子，她这个填房的幼子才能安顺长大。

为此，她机关算尽，要让长子无法生育的秘密曝光，让他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。

守护她年幼的儿子，是她的动机，也是她唯一的目的。

所以当她明晰宋家长子真心爱惜同父异母的弟弟之后，她收起了她的阴冷，转身用自己娇柔的身段，拱成一道坚固的弧线，守护着身下岌岌可危的长房一脉。

她夹在外人的虎视眈眈与自家人的误解中，但是只要她儿子在，她就是刀枪不入。

然而纵有三头六臂，仍然无法在这个地狱般的山头护住她的幼子。

马贼入侵，儿子误中流弹身亡。

她的心跟着去了，报仇成了她新的身躯。

她可以掩藏好心中的愤恨，与凶手打情骂俏，每说出一句柔情似水的话语，都会让自己厌恶自己几分。

一切忍辱只为用山上最凌冽的铡刀——贞洁，铡死这个山上的土霸王，哪怕她也要背上淫妇之名，遭受点天灯的火烧刑。

扶手沾花影摇动，都是东风在捉弄。

偏偏那个凶手才是惜花人。

在爱情与儿子之间，她已选择了做儿子的娘亲，就不可以与这个男人厮守。

而能够以他女人的身份赴死，永远躺在儿子的坟边，固然悲惨，但未尝不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，终有朗朗时朗月生性敦厚，从8岁嫁上山做童养媳开始，承担家里的家务，照顾丈夫，再到服侍比自己还年轻的婆婆，被下人轻视，还得替丈夫背负下不会生养的罪名。

虽与丈夫恩爱，让她心甘情愿任劳任怨。

怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已让她的心如陷入层层乌云的明月，失去了光华。

明明知道结果，还是战战兢兢地掏摸着算卦的石头，总希望会有奇迹。

怎么这样一个无生命的土堆都知道讽刺她呢，每次都能准确地给她一块象征着无儿无女的空白石头。

像极了《红楼梦》里的李纨。

憋屈了十几年，终于妻凭夫贵代替焦玉做了当家奶奶，却是家族大势已去之时。

想学焦玉的跋扈，却没有焦玉的智勇，枉与他人作笑谈。

照搬了焦玉当时打种的计谋，想替夫扛起家业，结果不但把丈夫逼成了买醉的酒鬼，还给自己招来杀生之祸。

她做了这么多，却仅有两分是为了自己，八分还是为了替丈夫夺回颜面。

她的一生就是为了她的丈夫。

最后的自杀，厌恶她的人说她是畏罪自杀，心疼她的人说她太傻，不管怎么样，她总算是为自己做了一些事。

或许她根本没有去打种。

可是宁可死，宁可被误会是淫妇，也不愿意承认自己没有怀孕。

因为想做一个母亲，是她埋得很深很深的愿望。

时间久了，这个愿望反而如湖水沉淀，愈加纯净，不是为了家族，不是为了丈夫，只是她自己由衷地想做一个母亲。

而这个愿望，不能在丈夫面前流露。

最后她守护着她的愿望，握着象征生儿子的石头，归去了。

3. 家春分：不怨桃花误作梅，香染半春识卓荦春分深知无论山上山下，真相不重要，只要一句空穴来风的流言就足以要了她的命。

所以她循规蹈矩，不敢有半点逾越。

即便如是，从出生开始，身上堆积了很多不是她的错，却要她承受的责备。

因为是断掌，三个哥哥的死，怪她命硬。

因为未见面的未婚夫被点天灯，说她是天煞孤星。

因为丈夫不会生育，她要被借种，如果东窗事发她就是淫妇。

因为被马贼掠去，她成了天旱的罪魁。

这不是春分一个人的不幸，而是山上所有女人的处境。

在家里做牛做马，还要背上所有天灾人祸的黑锅。

有了灾祸，焚烧一个德行有失的女人就可以了结。

看似滑天下之大稽的逻辑，却是闫家铺奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不断地错误叠加。

不破不立，可能正是因为她遭遇了太多的错误，她把这些谬误看得最透彻。

她的剧情前后对应，形成一个鲜明对比。

她原是最不会撒谎的，所以就连好姐妹明凤都会对她隐瞒一些事情，以免被人套话。

最后阶段的春分，无意中听到婆婆与东升之间的阴谋之后，竟可以伪装得全然不知情，悄无声息地撒下一个谎言，骗了婆婆，骗了东升，想要阻挠他们俩的计划。

如果不是一个意外，她的计谋就成功了。

出嫁的路上，她怕被别人知道她和明凤曾经和马贼共处一室，拼了命要找到明凤掉落在破屋里的发簪。

一把火焚烧掉破屋还不够，她们俩相约，这一辈子都不能把这个秘密说出来。

但是为了恐吓小翠，她说出了那个秘密，眼神里已经不是那个畏畏缩缩的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的娴妃的果决与看透人心。

背后是悬崖，前面是马贼，曾经胆小怕事的春分自己扯开了自己的衣服。

让贞操见鬼去吧，让天煞孤星见鬼去吧。

只有她活下去，她肚子里的孩子才有机会活下来，她也不会是病床前头无二无女的终了。

如此推算，掌握命运走向的，原来是她自己，而不是掌心里上的纹路。

她那一扯也是扯下了整个闫家铺的最深的自欺欺人。

不幸不可避免，但不幸也不过是漫漫长路中的一道坎，要么把它丢在脑后，要么埋葬在里面。

4. 计明凤：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通明凤是全剧中最幸运的一个人。

她的幸运在于她和高原上的女人不同，来自外面的世界，父母开明，她的精神不曾受过捆绑，所以有大爱大恨。

她是一个侠女，随时准备提剑冲出去保护她的丈夫，保护她的好友。

更幸运的是，她读过书，够聪明，让她在这个暗流汹涌的地方可以及时看穿别人的诡计，得以自保。

但是这个做什么都风风火火的女人，面对着无穷无尽的阴谋算计时，她屈服了。

她在和伪君子的公公博弈过程中，她从厌恶公公的虚伪，也变成了一个会使用阴诡伎俩的女人。

她为了救下自己的丈夫，牺牲了无辜的小翠。

小翠不过是和朗月、春分一样困在山上，困在礼教里，又不如她和焦玉那般七窍玲珑的可怜女人。

明凤凝视深渊，深渊也凝视着她。

她最幸运的是，她与深渊的僵持被战乱打破了，她得以及时收手，和心爱的人缱绻共栖在宁静的乡村。

这也算是她待字闺中时，看着《春江花月夜》时许下的心愿。

四个女人也是戚式女子图鉴中的四个类型。

TVB最擅长勾心斗角的剧本，尤其是女人之间的较量。

不同的系列有不同的斗法。

比如《溏心风暴》围绕家庭安乐展开的财产之争，两房太太、长子、养女、私生子、继子女、外戚之间的斗。

戚其义从03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黄沙》，再到08年的《珠光宝气》，在女人之间尔虞我诈里融合了女性对话语权的争取，也形成了一套自己的斗法谱系。

5. 戚式斗法女子图鉴原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黄沙》的焦玉，《珠光宝气》的雅思。

她们聪明精致，年少时纯真，但是很快认清并适应黑暗的环境，并且游刃有余。

大戏开场时，她们已经通过嫁给有权有势有钱的男人达到了人生的巅峰，以霸气富贵的大花姿态登场。

每次出手都是快狠准，容易被误会成大恶人。

随着剧情发展，才会知道她们有原则，有道义，之前的骄横可以一夜洗白。

她们会被真挚关怀型的爱情感动，但是懂取舍，不会让自己深陷其中。

唯一的软肋就是她们的孩子。

多半这个孩子很难保住，从此她们是没有弱点的战神。

新晋熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黄沙》的明凤，《珠光宝气》的雅言。

她们和御姐系一样聪明，深知环境黑暗。

不同的是，她们宁可边缘化，也不屑同流合污。

一旦加入战斗，则迅速晋升，直至叫板原生御姐。

前期是仗义的女侠，加入战争后手段狠辣。

如果不及时收手，她们就会变成她们曾经最讨厌的人。

她们的爱情往往是棋逢对手型，会从一个我行我素的人转化成夫唱妇随。

你成功我陪你君临天下，你失败我助你东山再起，你归隐我为你黄昏温粥。

黑化怨妇系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黄沙》里的朗月，她们本身没有错，莫名遭遇不堪承受又甩脱不掉的折磨，她们陷入的是时代铜墙铁壁的囹圄。

比如太妃，青葱岁月嫁给白髯皇帝，还没绽放就被囚禁在昏暗的冷宫。

不是她选的，她也改变不了。

比如朗月，贤良淑德，偏偏丈夫不会生育，她无能为力。

为什么偏偏是她们？

愤懑委屈在她们的心里腐烂、化脓。

仇视与报复是舒缓她们疼痛的麻醉剂。

她们出手往往没有底线。

只是她们有小聪明而缺乏大智慧，最后搬起石头砸自己的脚。

是最可怜的人。

反击白兔系，《金枝欲孽》的尔淳、《火舞黄沙》的春分、《珠光宝气》的雅瞳。

从逆来顺受到自卫反击。

她们自始至终不害人。

6.斗法流程化第一阶段原生御姐系面对一群小花，为了维持原有的稳定，御姐拿起剪子开始修剪旁逸斜出。

白兔难免受到波及。

仗义的熟女就会路见不平帮白兔，露出了锋芒。

第二阶段就是原生御姐与新晋熟女针尖对麦芒。

第三阶段，眼看新晋熟女敌不过原生御姐的盘根错节，会有另一股原生力量躲在影子里给御姐使绊子，那就是已经黑化的怨妇。

电视剧从打结开始，最后要逐个把打上的结解开。

就会进入第四阶段。

短暂喘息的新晋熟女和白兔在旁观御姐与怨妇的斗争中，看到了御姐的真性情与道义，产生了同情。

新晋熟女、白兔、御姐不再敌对。

黑化怨妇，一般在这个时候要自食苦果，被自己的恶行反噬，原地爆炸了。

不敌对，还不算真正打开了心结。

敌人的敌人就是朋友。

这时，会突然插进一股强大的势力，多半来自男人的世界。

一个小世界遭遇了一个来自大世界的冲击，不得不联手抵抗。

几个派系终于可以捐弃前嫌、同仇敌忾。

所有的结都打开了。

角色与流程固化的好处将角色固化，有它的好处。

这样的角色有代入感，观众可以对号入座，为剧情里的人担心、同情、愤恨、焦急，这就吸引住了观众，收视率就有了保障。

而流程化，可以尽然有序地展开不同人之间的斗争，进而展现出角色的多面性。

好人也会下狠手，坏人也有难言之隐。

增加了话题度。

观众看着剧中人蜕变，好像自己也跟着在成长，于是增加了观众的粘性。

角色与流程固化的坏处坏处也是显而易见的，观众容易审美疲劳。

第一次看到山路十八弯的反转与纵横捭阖，会觉得新奇、兴奋。

第四次看到的时候，就会觉得烦躁与压力。

现实生活中，观众本身有生活的压力，看电视是为了调剂。

如果剧情里营造一种人无千日好的危机感，会让观众不舒服。

太多的反转会如一个山路上有密集的转弯，会让人翻涌一股恶心感。

同时，不能让剧中人物翻脸如翻书。

阵营结盟的转变要合情合理。

明凤刚结婚时，与公公甚为投契，公公给了她很多的教导。

一个急转弯，明凤意识到公公的谆谆教导不过是要控制她和丈夫，把他们俩塑造成他的玩偶与傀儡之后，明凤与公公立即是剑拔弩张的状态。

这个转弯合理，但是不合情。

明凤与公公的对立，完全可以推后。

在明凤知道公公年轻时的无赖，知道把姑奶奶打成瘫痪的真实原因之后，再进入势不两立的境地。

该剧在剧情总的转弯的数量和集数上控制得比较舒服。

人物性格的发展得顺畅与统一，人物关系间没有突兀的变化。

32集，是我们从小习惯得电视剧集数。

不会太让人耗尽心力。

也可能是看多了现在电视剧的娇贵。

还是能被多个镜头感动。

春分（佘诗曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫时被带着摔倒在地，宋东升（陈豪）被殴打时，脸贴在满是砂石的地上。

能看得出这批老牌TVB的演员，严格的出演标准。

换一波人来演，或许观众只会觉得这是一个老掉牙的主题。

电视看得多了，观众都能猜到真相了，看一下分集剧情，就知道了整个故事，但是还能津津有味地看下去，就只能是靠演员到位的演绎了。

欣赏一个故事，更是欣赏他们表达一个故事。

一、关于《火舞黄沙》的结局，看到很多人都有了一个误会，就是最后的老婆婆场景。

1.老婆婆的确就是春分。

2.老婆婆看到的场景，是她的记忆片段在熟悉场景中的整合。

3.之前东升对小卓（女儿）说，我一定会找到你娘，然后再告诉你是谁，在这之前我不会死。

他真的做到了。

而且就是在那几年。

（因为东升和春分的拥抱是在东升还穿着军装背着枪的时候。

）4.春分真正冲破了自己的命运。

“红杏出墙，终生难见白头郎，无儿无女病卧床”的语言并没有完全应验，事实上，春分和东升真的白头到老了。

而且也有儿女成长，即小卓。

从2006年的时间来看，这个岁数的春分还能独自出来旅行，说明她的身体真的很好，甚至比东升还好，并非“病卧床”。

5.说东升和春分白头到老的最有力证据是，春分拿出东升的骨灰撒在这片土地上，因为如果二人没有相见，怎么会有他的骨灰？

另外就是由于婆婆所见场景乃其记忆片段与场景的整合。

6.果然是“我命由我不由天。

”二、关于这部剧。

话说当年很爱《金枝欲孽》，其中很大原因也是由于其场景的华丽，初看《火舞黄沙》，为其布景，人物造型都失望了一把。

所以当时也就搁置了该剧。

重看发现，其实那种辽阔的沙漠其实是另一种美，苍茫雄浑，更适合演绎跌宕的人物经历和纷乱的大背景以及复杂的人物关系和情节。

林保怡的表现有小小失望。

女主表现普遍不错，可惜没有了张可颐，是个遗憾。

这里面的鸣凤是我最喜欢的黎姿的一个角色了。

东升来看阎万曦，以为一直在身边照顾的人是焦玉，忽然在栅栏外出现了鸣凤的脸，那个场景的设计真是又惊又喜，感动万分。

很喜欢这个精巧的小小设计。

结局的小小bug：林保怡这么多年摸身边人的脸，都没有摸出来是鸣凤还是焦玉，最后一摸又说“是你”，真是够雷。

而且表白的台词设计的也不好，又累赘，又充满bug。

爽：一 女人的纱质斗篷很有感。

二 因为延绵无尽的漫天黄沙，我得以抛开现实，进入另一个故事世界。

三 陈豪和林保怡终于为男人吐口气了，演的好，黎姿也好（以前我总不待见她的，总觉得她角色不讨好还用力过猛，可见编剧的功力有多重要），蔡少芬也不错，阿佘的角色没什么悬念和看头。

陈豪的东升后来的感情矛盾和情绪迸发我觉得很有进步了。

最后一集里，明凤和老板，东升听乔大叔述说的戏看得我眼泪流得爽得不得了。

四 后十集很好看，充分精进于金枝，阴谋阴谋还是阴谋，看得很爽。

五 画面很有感。

天地之间，斯人独立。

特别是看漫天黄土上，只一人在那里狂奔的场景，牛，电视剧拍到这份上，只能说监制771有胆量，有水平。

六 片头曲有激情澎湃，扣人心弦的效果，也好听。

七 最后，春分终于崛起了，我等得太不容易了。

和金枝又有些像，尔醇和春分，都是有情而理性的人。

她们都珍惜生命，活到了最后。

太不爽了：一 阿佘化得装，特别是发型，显得她脸又大又胖，让我不忍心看，抗议！

春分的性格从软弱到坚强，后两集才开始稍发力，前面一直让我心里窝火，边看边气，边气边想“靠，你怎么这么傻呢”“你这样，好听是任劳任怨，其实是人善人欺阿，自强，自强，自强，知道吗！

”“为什么总是这个表情，皱着眉一幅苦瓜脸”“怎么什么事你都要怪自己，自责上瘾啦” 看到后来，恨铁不成钢久了，我这个佘迷基本都快近了。

忽然想起house 里的一句话——if everyone can be more selfish, the world will be a better place.但是春分一直很坚强，而且她是有自己的坚持和主见的，比起这一点，我觉得比朗月好上n倍了。

二 朗月前十年，为了丈夫而活，活的自卑却单一。

她因为无后，被强势精明的婆婆打压，还得给她无能的丈夫打气，后来终于咸鱼翻身了，美言之是为了这个家而拼命张罗，我看，实际上，是对权力和被别人关注认可的上瘾，是为了弥补女人的自卑和对丈夫无用的愤恨，而变本加厉地在别处犀利严格。

其实，朗月活得很累，她并不像春分一样，不管弱还是强，终究都是发自内心的，因为自己的原则而行事。

朗月不管是弱还是强，都是被逼的，被舆论和现实条件逼的，因为别人比她强，所以她无法变强，但并不意味她没有野心，不然就没有后面的种种了。

看她看得透彻，因为我觉得这种人，是社会里最多的，只是看程度深浅不同，或许我有时也是。

三 细节没交代完阿，

長房奶奶--焦玉她是個可憐的女人。

雖然在閻家舖的女人沒有幸福的。

但她仍然是主角中讓我最覺得可憐的人。

她的人生從嫁到閻家舖那天起就是個悲劇。

從來都沒有過幸福。

只有當她有了屬於自己的孩子，儘管是跟不喜歡的人所生。

那也是她人生僅有的最大的幸福。

她努力培養他，不讓他跟別的孩子一樣貪玩嬉戲。

做的每一件事都是爲了這個孩子。

她一個女人，在這樣一個落後的地方，掌管著一個家族。

被閻家的人欺負，同族的人也不放過她。

可是她從沒有妥協。

她甚至做的比男人還多，還好。

每一次遇到棘手事件，她總是能夠妥善處理。

兇起來，句句話都鏗鏘有力，讓人不由折服。

一開始我就是被她這種氣給震撼了。

而決定看下去。

這樣一個女人，就連曹軍長都不得不佩服她（即使這并不是件好事）。

可是，也許上天并不憐憫她。

竟然剝奪了她人生唯一的希望--她的兒子東曉。

她的人生頓時被徹底摧毀了，她變得仿佛完全沒有了生活目標。

直到後來，又將復仇當做她人生的目標。

可是你一定看得出，她已經不再是當初那個處處咄咄逼人的長房奶奶。

沒有了東曉，不再需要爭什麽，她沒了動力，原來也是個幾分柔弱的小女人。

會下不了手，會哭。

最後，決定放棄復仇。

可是她的眼神已經是無力，不再有神了。

她說的對，也許她并沒有真的愛上閻老闆，只是她這一生，真的沒有男人像他對她這般。

從前以後，都不會有了。

當萬曦眼睛被打瞎了。

决定最后是谁死谁活的时候。

她眼見萬曦走向明鳳，凄苦的放下了髮髻，任頭髮肆意的飄向萬曦。

第一次也是最後一次讓萬曦走向了自己。

她笑的凄苦。

可是也是解脫。

她無法像明鳳那樣去照顧萬曦。

她的心早就遍體鱗傷。

怎么再擔當的起一個人的生命。

能在最後找到萬曦。

何嘗不是一種幸福呢。

前段时间电脑坏了，看了一下电视里的下午剧场，放的是《火舞黄沙》，一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。

虽然是重播，也感觉余威尚在。

TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。

《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。

意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。

你说你这么用心写一个剧本出来，就不能把结局弄好一点么…说远了，再谈谈《火》的大结局吧，实在是我很喜欢的大结局，有着许多出奇不意的转折点，比如身着军服的东升走到万曦面前，失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天，然后东升握着他的手，再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛，万曦整个人为之一震，那一刻，多少沧桑和感慨尽在不言中，我个人特别喜欢这一幕，觉得传递出了那种世上已千年的感觉。

还有让许多人感动的另外一幕，就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后，明凤服侍了万曦六年，万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉，暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落，却一直不敢说出口，怕伤害焦玉，直到后来隐隐醒觉，终于摸索着明凤的手，叫唤着焦玉的名字，试探性地对着身边人说出了一番话，表明自己对明凤的心意。

那一刻，明凤泪流满面，多少年的委曲求全，她已经不奢望得到回报，并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦，但是在这一刻，万曦居然想念的是明凤，一切有如在梦中，正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话：“你很傻，我也很傻。

”看到这里，我也哭了，好久没试过为一部电视剧而哭，哭是为了这个剧中女人的修成正果，她本是元媒正娶，却连她自己也当自己是路人，直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。

而万曦和焦玉的爱情本属出轨，却让人同情，觉得他们无论是智谋还是胆识，都是天生一对，仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起，仿佛永远也不会再爱他人。

偏偏万曦到最后还是接受了明凤，试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会，所以这个情节的编排已经超越了常规，各种关系奇妙交错，制造了很合理的冲突和融合。

然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法，构想已经超越了时空和地域，当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候，镜头一转，女声旁白娓娓道来：“故事的终结在上个世纪，但奇怪的是，我们都说上个世纪，其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。

但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。

本来就不应该太怀念，因为已经是过去的事了。

在我们的记忆中只会逐渐遥远，最后变成像上个世纪那么遥远的事。

”然后镜头又一转，完全跳跃到了21世纪的另一个时空，现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城，借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺，此时，一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来，缓缓看着昔日残墟，尔后随着老婆婆步伐的移动，景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景，穿梭的人流中，不断巧妙地“拂”过几个剧中人物，比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。

老婆婆驻足凝望，最后伫立在城墙上，苍老的身影化成春分的婀娜身姿，似是故人来，城墙下奔来一个身影，定睛一看，是东升。

整套剧，就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕，总算是交代了所有人的去向。

不至于仓促收场。

人间何处有作为，火舞黄沙亦化泪。

PS：这是4个月前写的了，从blog里翻了出来，既然最近在泡豆瓣，旧评论就从箱底拿出来晾晾，大家将就着看吧= =

很喜欢后半段，矛盾激化之时，苍老沉重的旁白和诡谲的背景音乐，加上死得有些莫名其妙的人，像一部电影一样——虽然我也想不起来是哪种电影，可能要看三遍火舞黄沙的预告片才能治好。

死得莫名其妙的人，也许能特指朗月——不知道和谁的打种，和二少爷万天突然的亲密，每日醉酒胡言的东阳，最后是高粱地里，一把剪刀插在腹中，月事带上染着血。

最终朗月的死因也只停留在了长房奶奶口中的猜测——她要证明她是生得出孩子的女人，于是宁愿承认自己借种，宁愿握着生子石死去。

很不理解那些在弹幕里说春分一来宋家就死人真是扫把星云云的，让我怀疑是不是剧里那些活在一百年前的大叔大婶在发弹幕。

直说吧这就是一个吃人的世界，有没有她又怎么样呢，没有她桂兰就不会在腹中有个死胎吗，没有她东阳就能生出孩子吗，没有她黄土高原就不会旱吗马贼就不会猖獗吗时局就不会乱吗。

照这个道理，有人出生了就有人死，所以不要让人出生，阿门。

明凤本来很硬气很自由，但很不幸她爱上了万曦。

她后来做很多事情都渐渐违背了自己以前的准则，因为她现在的准则里七成是阎万曦，两成是春分，剩下一成是其他不会伤害到他们的人。

她好像没有变，因为她并不是维护父权而是维护自己爱的人，但她也变了，因为她爱的人正是一个男人，一个当家，一个父权制的领头人。

没有骂她的必要，只觉得有点可惜。

智者不入爱河。

焦玉算是我最喜欢的角色，因为她最有头脑。

明凤聪明，但她的聪明还未经时日磨砺，在这个封闭封建的阎家铺里不够圆滑，而焦玉在这里十几年，最懂什么方法最适合这个地方。

此处拉踩东阳，在这里生活了几十年到底学到了什么。

焦玉并不是一个多进步的人，她在父权社会下被塑造成了一个一切为了孩子的母亲，和恋爱脑明凤又有多大区别呢？

只不过进步常常代表着锐利不圆滑，代表着横冲直撞碰南墙，人在看那种压抑的情景下免不了会喜欢上最厉害的人，哪怕她后期筹划算计只是为了仅限一换一为孩子报仇。

焦玉觉得自己的生活没有了希望，她不想去外面的世界，但到底阎家铺不是宫廷，和外面的世界不是千差万别，她一个坚强聪慧的女人自己把自己困死在了山上。

她死的那一幕最美丽，无关什么道理，只是单纯的美感，长发裙衫倒在黄土地上，像轻盈的秋叶。

这剧里的男人大多不如女人，东阳是我最失望的一个角色，我本来以为他断根不断志，但他最后还是变成一个窝囊废，朗月被孩子折磨出了执念他又何尝不是，因为妻子去借种激发了自卑变成那种醉酒误事的人。

阎老爷一死整个局面就滑向了失控的一端，宋五叔和阎国基两拨人为了分掉房地，逮人就点天灯，点灯的人、马贼和茅大叔的火，好像在赛跑一样。

茅土的一把火烧得好。

我本来被弹幕剧透得以为是挖塌整个山，还有点犯嘀咕，心想是不是过于反人类了，后来发现好像是烧断了水源。

最后马贼上山房屋起火阎家铺众人出逃那里看得很爽，这么多年了建立在这贫瘠的土地贫瘠的资源上的封建族群，所争夺的土地资源被铲掉，这个没有了地基的族群，在战争和新思想的冲击下，必定会走向解体，正如民国千千万万个封建家族一样。

好像最后也看不到姑奶奶的结局，难道真的一个人留在了宅子里吗？

到最后，也没有说清楚阎老爷有没有害小卓，说清楚姑奶奶一年前是不是已经在下药，说清楚朗月的死。

还有万曦的枪法，真的就那么烂吗？

我本来以为前大少奶奶和东晓的死怎么都有一个不是他的，没想到到最后都没有反转，两个拿枪的大男人驳火，净打到旁边的妇孺了，靶子一枪没沾。

最后，我支持跟团的老太太是春分。

说到底这还是东昇和春分的爱情故事，就让他们在无人处浪漫重逢吧。

这部戏，在硬盘里躺了足足三年，现在再看，还是觉得，好累。

阎家铺的女人，与天斗，与族人斗，与清规戒律斗，与所有封建迷信愚昧无知的男人斗，斗得惊心动魄，斗得劳累沧桑，斗得我这个观者在看的越来越觉得心累的同时，仍要继续挣扎。

在它之前，我始终认为《金枝欲孽》最使我深刻感受到女人的辛苦与隐忍，如今，我必须要说，这部《火舞黄沙》，没有华丽的道具服饰，没有冠冕的说辞，却在漫天飞扬的黄沙下，更进一步的笼络我的心，更加赤裸而不留情面的刻画出旧社会女人的悲哀与痛苦。

一座牌坊，毁人一生。

以前旅游时在某古镇看到许多贞节牌坊，对于旧时女人因之而导致的凄惨命运，只有着想象中肤浅的认识。

而今，在这电视剧里，真真切切明明白白感受到了，这所谓贞节牌坊道貌岸然之下沉重的血泪。

最后一集，交代焦玉、计明凤、家春分各自的归宿，我哭的很厉害。

不单单是因为这最后一集中太多或悲或喜的结局，还有之前31集里积攒已久的情绪。

纵然再艰难、再痛苦，也要咬牙走下去。

相比阎家铺上的男人，宋东阳懦弱而优柔寡断，宋东升鲁莽而极度自私，阎万曦独断专行且多情，阎家铺里的女人，焦玉、计明凤、家春分、朗月……她们个个都不简单，个个都用行动诠释了旧社会女人对命运的抗争！

这真的是一部太好的戏，可惜，它放映错了时候，紧接着《金枝欲孽》，同是人性争斗、机关算尽，且是愈演愈烈，观众又怎能喘得了气。

我从来不纠结阎万曦最爱的是谁，在我看来万曦与明凤的爱情就是延续了至尊宝和紫霞的寓言内核。

我想，没有人会怀疑至尊宝究竟最爱白晶晶还是紫霞仙子一样。

巧的是，《火舞》和《大话》取景地都是宁夏镇北堡影视城，秉承了自古黄沙出好剧的一贯传统。

阎万曦就是那个还没有投胎转世的至尊宝，以为自己最爱晶晶，穿越时空就是为了拯救这段爱情，始终忽略身边最值得珍惜的人。

阎万曦也一样，之前一直想着那个亏欠的芷君，之后满眼都是因他丧子的焦玉，他根本没时间停下来看清楚自己的内心，看看心里留下的究竟是谁的眼泪。

但感情根本不由自己控制，就像那首一开始代表万曦和原配妻子的歌曲，不知不觉中，在最后竟然慢慢转变成了他和明凤的主题曲。

至尊宝要看清自己的感情，需要出刀快，部位准，在临死之前看看是谁留了东西在他心里面。

而阎万曦则需要耳聋眼瞎整整六年，向死而生，屏蔽了外界的一切嘈杂，去彻底梳理了解自己的情感，回忆他们的点点滴滴。

梦境是不会撒谎的，就像至尊宝叫了紫霞784次，这6年来，阎万曦梦到的无法忘记的，是无法对焦玉坦白的。

紫霞知道至尊宝不爱她，她说，骗就骗吧，也一样飞蛾扑火去爱他。

计明凤也觉得阎万曦不爱她，那就装焦玉吧，至少让他活下去才是她最大的心愿。

寓言毕竟是寓言，至尊宝在看清那滴眼泪之后，还能投胎转世。

可是阎万曦却无法重见光明。

但现实有时又比童话来得幸运，至少明凤一直陪在他身边，他只需要一张嘴一伸手，便能触摸到属于他们的天长地久。

“曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前，我没有好好珍惜，等到失去时，才感到后悔莫及，如果老天能够再给我一次机会，我回对那个女孩说：“我爱你！

”如果非要在这个爱上加个期限的话，我希望是 一万年……”我想，在这六年中，阎万曦应该每时每刻都深有感触，但以阎老板的性格，万万讲不出这番话。

“我是聋子是瞎子，但我不是哑巴，在我的心里，其实一直很想念，很想念明凤，这是事实我不想骗你，我曾今跟自己说之所以要珍惜，只不过是因为，我失去了她，这对你来说很不公平，我曾经试过一觉醒来以为明凤正走进来，可我不可以让你知道，不可以服你说，我不可以在梦里也亏欠你，我曾经想说服自己,此生此世，就当你是她，她是你，我相信，如杲我服你这么说，你能做到，明凤也可以做到,但没想到最后做不到的居然是我自己。

我知道，我阎万曦现在什么也做不了，唯一我真的很想把明凤找回来，就算她是死是活都好，我也布望，离开家家寨，为她走一趟。

”而这段表白已是霸气侧漏大男子主义根深蒂固的阎老板的极限，至此，我再无怀疑。

终于追完《火舞黄沙》了，这才是真正的女性题材电视剧！！！

以前对贞节牌坊的认识只有轻飘飘的四个字，因为有些电视剧的误导，甚至还以为这真的是荣誉，然而看了这部剧才认识到，这牌坊完全就是对女性的迫害与枷锁，为什么我们要在乎别人的看法呢，贞洁难道就真的比性命重要吗？

家春分作为一个封建制度下长大的女子，她的思想进步也代表着女性意识的觉醒，第一集和最后一集遇到马贼的态度截然相反，弃贞求全，打破世俗枷锁。

毕竟错的是马贼，不是这些无辜的女子，为什么要用自己的性命去保全名节呢，我命由我不由天！

剧里对人性的刻画也是多样的，每个人都塑造的鲜活立体，焦玉做当家时心狠手辣，为了给儿子东晓铺路什么都做得出来，在儿子去世以后又开始展示这个人物柔软的一面，最后只愿做母亲不愿做爱人的结局也很符合她的人设。

焦玉是为母则刚，朗月是为夫则勇但全剧最喜欢的人设还是计明凤！！

全程坚持"girls help girls"，人间清醒子！

"你明天不休我，我烧你大屋。

你后天不休我，我烧你工厂。

"真的酷毙了，特别是被打后那一笑，简直是笑到我心坎上了剧里到处都是细节，最开始明凤来阎家铺时，格格不入，头发是进步女青年形象，后来慢慢融入山上，身上的棱角没有那么尖锐了，头发也随之变长，乍一看与阎家铺的其他女子没有任何区别。

其他古装剧刻画的都是美好，让人向往，忍不住幻想如果自己时空穿越是不是也能靠着"现代科学"技惊四座。

但这部剧让人再也不敢瞎想，封建制度是真的吃人，不管男人还是女人，都是这种制度的受害者。

尤其女人，在以前，你抛头露面就是一种罪，可能根本都没法走出那个村子，一辈子困在方圆之地，更何谈施展才华？

电视结局虽然炸毁了阎家铺，但只要这种封建制度不倒，就还有马家铺王家铺，有人的地方就有压迫，终究是治标不治本。