无间道2

第一次看《无间道Ⅰ》还是上还是上初中时，当时的我看了两遍，才懵懂地理解了一些，多年后的今天，当我一同温习三部《无间道》时，认真看了几遍，很多东西才恍然大悟。

经过了时间的考验，我长大了，而《无间道》依然还是当年的它，但是却成了经典。

在经历了《无间道Ⅰ》的成功后，作为《无间道Ⅰ》的衍生，《无Ⅱ》《无Ⅲ》是十分精妙的续集，延续了主体的的精彩，而这一点相对于某些电影的续集来说也十分让人惊喜。

三部电影犹如紧紧相扣的齿轮，慢慢推开了无间世界的时间轨迹。

一、细节之中的紧密联系《无Ⅰ》中因为一场毒品交易，在海边拿货的傻强和另一人被抓，韩琛被请进警局，这里的一次吃饭，韩琛与黄sir开始表面和气却暗藏利剑的对话，表现出二人已经敌对，最后韩琛气愤地将餐盒推向黄sir；《无Ⅱ》的开场仍旧是二人之间的谈话，几乎相同的场景气氛却截然不同。

“师傅说因果报应总有时，我也害怕最后几年不能和你吃饭。

”“条例没规定不能和警察做朋友。

”韩琛这两句正是对应Ⅰ中的场景，不能一起吃饭也不再是朋友。

《无Ⅱ》年轻的刘建明走在刺杀倪坤的路上，边走边用手中纸袋敲着腿，而这一看似无心的动作，是对应《无Ⅰ》中，刘建明走出电影院，被陈永仁跟踪，陈所记住的一个动作，这也是导致刘最后暴露身份的原因之一。

《无Ⅰ》陈永仁在街头遇到带着孩子的May，孩子已经6岁，May却撒谎孩子5岁，这点我觉得是对应《无Ⅱ》陈得知May打掉孩子，与May的一场争吵，May那句“我不想孩子将来也是这样”，正是May撒谎的原因，May当时并没有打掉孩子，她当时还是爱陈的，只是最后不知真相的她还是失望了。

（Ⅱ中May与陈相识时陈还在警校，争吵时说跟了陈4年，Ⅰ中陈说了做了快10年卧底，孩子6岁，May也说了6、7年没见面，所以孩子是陈的）《无Ⅲ》开场傻强的话：“你知不知道什么叫倒霉？

刚才那按摩小姐一进来，样子就像琛哥的狗，我当然不要她，好，第二个进来更糟，跟琛哥一模一样，你想想我再随便也受不了，她还敢问我她靓不靓，她敢问我当然敢说不，她就抓下来，我才传呼你，这就倒霉了……所以说遇上丑的按摩小姐就一定倒大霉。

”这可笑的原因导致的打斗，对应《无Ⅰ》，傻强临终时的那句话：“仁哥，我好想问你，今天的那个按摩女郎漂不漂亮？

你知道，按摩女郎不漂亮就是大事件了。

”想起来总是很有凄凉的感觉。

《无Ⅱ》陈永仁与哥哥阿孝去交易时（实际上是拿来了黄sir与Mary对话的录像），手指在车窗边缘敲击，与《无Ⅰ》一场毒品交易中陈用打着石膏的手敲击窗边相同，都是在发送摩斯码。

《无Ⅱ》中体现了刘建明对Mary复杂的感情，作为Mary手下，他对Mary的感情首先是敬畏，但最明显的却是爱。

《无Ⅱ》韩琛与Mary听戏并且夸奖刘升官快，在韩琛离开后，Mary说阿孝会找人算账，四年来，她一直都睡不好。

刘对Mary说：“放心吧，玛丽姐，我不会让你出事的。

”Mary：“你说话要算话。

”刘：“一定。

”后来Mary被倪永孝派来的杀手攻击，命悬一线时，是刘立即赶来救他，安顿好藏身之处，在得知韩琛的死后，却没有告知Mary，并表示自己想要照顾她，Mary打了刘不希望再见到他，独自离开。

刘却打了一个让Mary致命的电话。

这里所表现的是年少的刘自私的爱，年轻的冲动使得刘在遭到严厉拒绝后，觉得自己的感情被否定了，付出的无意义了，爱就变成了得不到的愤怒。

刘跟着Mary来到机场，给Mary打了电话，Mary抬头发现了刘，却没有接通电话，电话铃响着，此时刘的眼里含着泪，我想他也许感到这是他们最后的通话，Mary望着他，最终还是没有接通，一瞬间被车撞倒。

这时回响那句：倪坤是我杀的，只要男人好，我做什么都行。

突然觉得很心酸。

（要是Mary当时接了那个电话，那刘建明会再救她一次么？

唉……）《无Ⅱ》结尾刘听到醉了的女孩说自己叫Mary时，淡淡的笑，以及《无Ⅰ》中，成为刘女友的Mary，证明刘的心里还是有曾经的那个Mary。

二、有关信仰陈永仁陈因为隐瞒家庭背景而被迫要离开警校时，黄sir给了他继续做警察的机会——卧底，在陈心中，对黄sir应该是充满感激，《无Ⅰ》陈面对坠落车顶的黄sir，表情惊骇，完全无法接受，这里可以体现。

《无Ⅱ》刘建明骑摩托车射击倪永孝时，陈挺身救了哥哥，并为此受伤，在黄sir开枪杀了倪永孝时，陈抱着哥哥，最后望向黄sir的眼神中也包含恨意，这些都证明陈对倪永孝的兄弟之情。

我看到有人说不能够理解黄sir在杀了陈的爸爸和哥哥后，依旧为黄sir做卧底，两年没有联系黄sir，仍不间断收集证据，对于陈的做法，我开始也无法理解。

然而，再纵观整部影片后，我想起了陈在得知要被退学时的一行泪，黄sir问他想当警察的理由时，他说：“我想做好人。

”再联想到反复出现的“我是警察”，我发现“做警察”是陈的重要信仰，为了这个信仰他为黄sir继续收集证据，而不是为了黄sir才这么做，他为信仰所表现出的是近于盲目的的忠诚（换做是我，我无法如此淡定），直至最后，为信仰献出生命。

倪永孝这是我最喜欢的角色。

吴镇宇以出色的演技精彩诠释了倪永孝，表面温和，内心狠毒、狡诈，虚伪面对外界，又真心面对家人。

这里我想说的是倪永孝与陈永仁的兄弟之情。

倪带着陈去取黄sir与Mary录像，我想此时倪已经对陈产生怀疑，甚至已经知道他的身份，而此次目的是为让警方知道，更是为了让陈知道黄sir杀了自己父亲。

倪杀罗鸡时，对着陈与罗说话时，明显的，陈脸上写满惊恐，罗鸡开始疑惑后来被枪抵住时才惊讶，所以给机会的话是对陈说的，倪还是很在意兄弟情义。

并且倪在第一次与陈谈时就说道：“我知道，你不想让人知道你和倪家的关系，但我们是亲兄弟，这是事实，没得改变。

”陈此后两年没再与黄sir联系。

倪与陈在谈及劳工体育会回归宴时，也暗示陈以后会接替做老大，倪说这次成功以后倪家就能抬起头做人，之后拍着陈的肩膀，完全视陈为倪家一员。

但是，在倪临终被陈抱住时，他还是发现了最不想看到的东西，那眼神充满不解并落下了泪（最后仔细看后发现有滴泪水），为什么一直都要靠近的兄弟，最后还是要被离自己呢？

为什么呢？

这对倪来讲，我想是比死亡更残忍的一幕。

另外就是，倪两次扶着眼镜的微笑。

第一次是邀请陈来女儿生日聚会时，第二次是在聚会上回头看到陈时，我觉得扶眼镜是一种放松的表现，源自兄弟间无防备的信任，微笑则是发自内心的。

对陈的信任，为倪家抬头做人，找出杀害父亲的凶手，还有那句：“以前爸爸做每件事都是为了这个家，我也是，我希望你也是。

”我想倪永孝的信仰是——家。

Mary在我眼中，Mary有情有义，有胆色真诚而单纯的女人，印象最深的是那句：“只要男人好，我做什么都行。

”她杀了倪坤，后打算杀了倪永孝，在得知韩琛出事时，可以不顾生命危险去寻找远在泰国生死不明的丈夫，并且严厉拒绝刘建明，最后却在机场倒在血泊中，这一切都是为了男人好，为了丈夫，可以放弃的哪怕是生命，她的信仰就是自己的丈夫。

这些都是我看了影片后的感想，谢谢看到这里的各位。

吴镇宇把本角色该有的的冷静，机智。

处理。

完全显示出来，一个男人的霸气。

面对家庭，有如其名。

孝。

孝顺家人，兼顾家庭，保护家人。

面对警察挑战，说倪坤死了。

我想开香槟废祝，把一个男人的霸气，表演得让人着迷，也许本人之见。

做男人就应该好像倪永孝一样，孝顺家人，震着倪家的家声。

到最后发现，家人比胁持，倪永孝失去理智，可以看得出，倪永孝把家人什么时候都看重要他自己。

就算，中枪倒下地，发现弟弟是卧底，都极力帮他掩饰。

大爱吴镇宇的倪永孝。

五星给《无间道1》、《无间道2》里取那些经典的片段。

所谓影帝就是，不改下台词，是不能止痒的。

《无间道》系列之所以被日本（《double face》）和美国（《无间道风云》）翻拍还拿了奥斯卡，除了背景设定之外，我想它成功之处还在于，它像盐吊出食材的鲜味一般地，吊出了各个影帝在这部电影中令人叫绝的演技。

1.《无间道1》里，曾志伟和黄秋生在警察局对话那一段，曾志伟前一秒还在津津有味地吃饭，后一秒就一掀桌子，剑拔弩张。

据说，那句"你见过谁去殡仪馆和死人握手的？

"也是曾志伟自己改的。

还有，当《无间道2》一开始，当看到他们当年居然如此亲密地也是相似的场景，谁都会感叹吧。

2.《无间道》应该是刘德华的演技巅峰了吧？

虽然称不上拍案叫绝，但至少也不会让人看了犯尴尬症。

3.当年的金像奖最佳男主角颁给了梁朝伟。

与其讨论梁朝伟的演技，不如说他的眼神是如此微妙；我想王家卫一定一眼就知道梁朝伟就是自己想要的那种演员：不需要大幅度的表情表现，只需要举手投足间的神态，随便一截图都可以当电影海报的，极度风格化的演员。

无论是《无间道》里的小混混，《重庆森林》的663，还是《色戒》里的易先生，每个形象的眼神都是那么深邃，意味深长。

4.黄秋生在《无间道2》面对爆炸时的那段戏，堪称教科书般的表演。

我见过游客在海边溺水昏迷不知死活，家人跪在身旁哭着四处望的样子；所以我看到这段戏时，真的是觉得太感同身受了。

瑞士女心理学家Elisabeth Kübler-Ross指出，人悲痛时会经历5个阶段：Denial（回避否认） Anger（暴躁不堪） Bargaining（纠结,企图讨价还价 ） Depression（抑郁消沉）Acceptance（接受现实）我们来看一下黄秋生是怎么处理这段戏的：他先是惊慌，崩溃，冲过去脱下西装扑火，不能接受现实地对胡军大喊，"出来啊！

"；又无助地四顾，愤怒地大叫，对着空气喊着，"帮忙啊！

···帮忙啊···"，继而冲到楼下拿灭火器来救火。

我认为他救火时的动作是非常值得玩味的：他边哭喊着边用灭火器救火，继而停下来，又继续按下握把喷了一会，最后丢掉灭火器，胡乱地来回走，像个小孩子般哭着。

这一系列动作，其实是他内心对接受现实和回避否认之间的矛盾冲突。

最后他接受现实了，瘫在地上，任雨落在自己身上。

但这两部里，我最喜欢的，还是吴镇宇对倪永孝的诠释。

吴镇宇似乎就是为反派角色而生的。

不是说他演正派角色演的不好，而是说，他的反派角色，实在是太令人着迷了。

我很庆幸他没有沿着《古惑仔》里靓坤那种形象继续走。

靓坤的坏，太张扬了，太汇聚在眉心了，看着他的眼睛就叫人发怵。

而倪永孝呢？

他戴着眼镜，总是穿着石色的西装，直到在和韩琛在大排档的对话之前，他一直都是那种斯斯文文的模样，不管什么事脸上都保持着平静。

从不流露其他的表情，所有事情以家族为重。

"以前爸爸做每件事都是为了这个家，我也是，我希望你也是。

"是不是想到了《教父》，想到了维托·唐·柯里昂？

而他那斯斯文文的模样，又像极了迈克尔·柯里昂：文文弱弱，但处理事情，却是绝对地毒辣，狠心。

让四个大佬向倪家交数那一段，短短几分钟的戏，却让人已经不得不倪永孝这个人物重新思考，也难怪黄秋生对他说，"看来这位子以后都是你坐了，辛苦了。

"最后，"孝"这个字，是倪永孝在这部片里所有行为的一个理由和原因，也注定了他令人叹息的结局。

相对于年轻时的陈永仁和刘建明，我认为吴镇宇，或者说倪永孝，才是《无间道2》的灵魂，而前两位更多的是一个witness 的身份，见证了倪家王朝的覆灭，韩琛的上位，以及1997的特殊的，"山雨欲来风满楼"的大环境。

另外，看完《无间道2》，再回想起第一部里的种种，不由得感叹命运的戏剧性，以及人物之间说不清谁对谁错的复杂关系和瓜葛。

如果说《无间道1》是讲了陈永仁和刘建明的故事，那么《无间道2》则是以一个局外人的视角，将所有大大小小那些人物，置身于那个大时代中。

所以我特别喜欢《无间道2》的结尾：喜庆的背景音乐，警局里除旧迎新的蒙太奇，女播音员的声音。

韩琛望着烟花，回忆起是是非非，然后推开门，和大家一起举杯欢庆，共迎香港回归。

分享几个个人观点：1，黄sir真的该死。

看第一部的时候还为他难过，也不明白为什么志伟哥一定要杀了他，那可是警察高层啊，想自杀吗？

原来这个仇恨源于黄sir间接害死了他老婆。

本来一对夫妻日子还行的，最后被迫家破人亡，整个人也变了。

一开始曾以为是嘉玲姐自作主张，后面应该发现原来是黄sir教唆，冤有头债有主啊！！！

2，志伟哥其实也想做个好人。

他其实都不想爬上去做大哥的，直到最后也不想杀了啊孝全家。

所以又反衬出黄sir对他影响多大。

3，杀了倪坤，从而引发黑社会内斗的想法非常幼稚。

换了个大哥，犯罪行为仍然存在。

警方内部思想不统一，硬件不支撑（例如监控设备），黑社会是打不死的，还不如找个听话的。

4，那几个鬼佬也好意思说：不能让香港成为倪家天下。

这句话你们都好意思说，如果不是你们，黑社会能养得那么肥。

同时凸显了一个地区没有主权的悲哀，他们一直都只是求平稳，黑社会的存在无所谓，人民怎么惨遭毒害也没事。

5，97之后香港没有黑社会，他们都是亲中团体，不听话的都死掉了，参考《黑社会：以和为贵》。

只要听话，稳定地方，集中发展经济，不搞大事，都可以洗白上岸。

不听话，那就换个老大，换到听话为止。

所以其实后面很多描述97之后的警匪片，都觉得缺点意思，后来明白了，因为都是架空历史和现实。

那还有这么多人的黑社会呢，那还需要卧底啊，直接平推了。

6，阿仁，你想做好人方法有很多，不一定要做警察做卧底的，思路多打开点。

做个好医生，做个好律师，做公益慈善也是好人啊。

美好的一生就这样被害了。

7，警方那个内务部高层很想抽他，从第一集那句“我们高层的事不关你事”，到包庇黄sir教唆杀人。

以为自己顾全大局，结果底线都没有。

那么多黑社会犯罪，他这样的人也要负一定责任。

最后，其实这部片并没有比1差，甚至比1更有深度。

没忍看完整，因看到中间已经无可救药得爱上那个倪家二少，但又知他会死，更加不敢看，深怕看得入迷了会更伤心。

直接跳到了他和曾志伟、黄秋生，一声枪响，他倒下了。

他弟弟扑过去扶住他，他看见弟弟的监听器，看了弟弟一眼，默默放回原位。

眼泪已是止不住流下来，掩面而泣。

曾经的教父里帕西诺的新一代教父让我深深着迷，而吴镇宇的这个倪永孝，颇有教父的风采，心狠手辣而又心思缜密，完美。

就此开始对陈永仁和黄sir心生恨意。

曾经有过一段时间特别无聊，结果是恶补了一大堆的dvd，现在想想，大部分都已经忘记了，只有很少的影片还能在记忆里找到一些碎片，比如肖申克的救赎，又比如无间道2。

在看无间道2之前，我最先看的是无间道1，然后是终极无间，也就是无间道的最后一部。

在初识第一部的时候，给我最大的震惊就是这还是香港电影吗？

在抛弃了快节奏的对白与无聊搞笑的枪战之后，导演刘伟强在进行一场冒险，不过很幸运，他成功了。

一部彻头彻尾靠情节和演员的精彩演技来争夺观众眼球的电影在香港电影市场上真的是一个异类（要知道娱乐性对于香港电影是多么的重要），在看到黄秋生在没有任何预兆的前提下轰然落地的时候，我知道，一个传奇诞生了。

终极无间的结尾是躺在轮椅上的刘德华，整部影片都围绕着作好人这一主题，然而最后他还是失败了。

其中有一个细节，就是刘德华在监视黎明的时候，隐形眼镜突然出了问题，他痛苦的掰开自己的眼皮换新的隐形眼镜，每次看到这里，我都在想男人的辛苦。

就在我连看两部无间道，心中还充满疑问的时候，无间道2解决了我的所有问题。

影片一开头，在摇晃的镜头里，一个少年身穿风衣去杀人，在粤剧声中，一个中年模样的黑帮老大在几个鸟笼的背景中出场，然后被枪打死，一切似乎都是那么的自然；陈冠希对刘嘉玲的迷恋，让我们了解了他与曾志伟之间复杂的感情，这中间又夹杂着那首在第一部里经常出现在刘德华梦魇里的那首歌：是谁，在敲打我窗；是谁，在拨动琴弦……；黄秋生的出场也是很有戏剧性，他的一句台词：杀人放火金腰带，修路架桥没人埋，揭示了他嫉恶如仇的性格，也给他的被杀做了一个铺垫。

整部影片应该说更像一部黑帮片，我再看的时候脑子里不自觉地就想起了《教父》，但是无间道显然是香港版的教父，地域色彩明显，而这也是我喜欢它的原因之一。

吴振宇的悲剧似乎有一些叫人向善的意味，但是他在自杀前说的那句话：出来混，总有一天要还的，又给人一种宿命的感觉。

整部影片的色彩偏向于暖色，给人一种很舒服的感觉，虽然我们已都知道故事里主人公们的结局，但是对于他们的前世今生依然着迷。

影片的结尾，97年香港警察更换警徽，整个拍摄使用了一种纪录片的手法，给人一种历史的沧桑感，这种感觉在《玻璃之城》里似曾相识，而这正是香港的一段历史纪录。

无间道1是一部很好的电影，无间道2让其变得更加丰满，而终极无间则是一个新故事的发展。

相比较来说，我更加喜欢无间道2。

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看《无间道2》最爱的就是陈冠希和刘嘉玲那几段对手戏，真的是张力十足。

虽然也知道其他演员如吴镇宇在这部戏的发挥都是TOP级别的，但个人就是喜欢陈对刘那种爱而不得，从痴到狂到毁灭的情节。

刘建明之所以会走上黑道就是因为这个叫Mary的女人，为了她，他愿意当一块砖怎么需要就怎么搬。

前期真的是痴爱到骨，就像Mary常说的：只要男人好，我做什么都无所谓，而刘建明心中的台词也是一样：只要Mary姐需要，要我怎样都无所谓。

跟着韩琛就是为了留在Mary身边，杀人、进警局当卧底统统都接受。

今天又看了《无间道》小说文本，原来剧本里对这个角色的设定是从小就恋上了Mary，是他心中的唯一的女人，所以后来Mary问他的家人，他说都移民了，Mary不解他为什么不去，刘建明盯着她讪讪地笑了笑没有回答，他当然明白自己所做的一切都是因为她。

难道你真的不知道这个男孩子对你的心吗？

只为你啊，Mary姐

哈哈 本来以为韩琛死后他就可以代替他完全拥有Mary了。

从杀手那里救下Mary带着她去海边村屋避难的那几天可能是他这辈子最开心的一段时光，因为他可以和Mary不受外人打扰的相处在一起。

直到撞到Mary穿内衣的一幕，他被情欲冲昏了头脑。

看到爱人裸背的眼神

痴了

需要平复内心的狂跳 谁想却被Mary无情推开而彻底发狂，那种爱不得的绝望让他极度愤怒既然我得不到那就干脆毁掉。

刘建明不是不求回报的爱着Mary，他的爱是有很强的占有欲望的，以前是知道有韩琛在，他不可能有机会，只要能陪伴着她就好 ，而韩琛不在了，却没想到Mary一点余地都没有留。

绝望，不甘，愤怒各种复杂的心情涌上心头。

你没有任何机会

被爱人无情拒绝

看看这个复杂心情的眼神 这种愤怒的心情在开车到达机场看到Mary的时候才稍稍平静下来，其实给倪永孝打过电话之后他就有些后悔了，因为不想或不舍让心爱的女人就这样离开(死掉）所以开车冲到了机场。

想给Mary打电话留给她的时间不多了啊，她看到了车里的他，但Mary拒绝接听电话结果他只能眼睁睁看着她被撞死。

远远的看着他

他也看着她

Mary接电话啊，给我一个救你的机会啊

最爱的女人死在自己的手里，怎能不流泪 这几个特写镜头，陈冠希的表演可以说是浑然天成了，尽管他自己在花絮里说自己都不知道怎么处理这种感情，因为他没有这种感情经历（是的，大帅哥都是女人追着你，你哪里有这种爱而不得，为爱痴狂的感情啊），那这就是演技了。

刘建明失去了Mary这个他人生最大的心理支柱后，后面慢慢在警队混得风生水起除了韩琛的帮助，他自己也确实是精明能干适合吃这碗饭。

他说他想当一个好人，真的是肺腑之言，但《无间道2》里面已经点明了主旨：出来混迟早要还啊！

《被遗忘的时光》这首穿插在他和Mary情缘中的歌曲又在10年后串起了他和陈永仁的孽缘。

刘建明想要永远遗忘的这一段旧时光（因痴爱而踏上十年卧底路）最后还是把他埋葬在了无间地狱不得解脱。

爱情上失去了一个不属于自己的Mary（自毁的），97年香港回归一切开始改朝换代的时候，他遇到了属于自己的Mary，这个笑容真的是好难得。

刘建明真的是够狠够痴情，一个名字可以痴缠一生。

嗯！？

这个名字很耳熟啊

抬头看看这个醉酒的女人

好神奇啊

就是你了

Mary小姐你今天失恋。

明天就可以有新恋情啦 当然《无间道2》之所以喜欢这段，肯定是有私心，确实陈冠希先生在这部戏里面很出彩，我不是他的颜粉也不关心他的人生做派和态度，我只是他两部戏的影迷，一部《无间道2》一部《狗咬狗》，这两部戏很惊喜能看到陈先生完全不同以往的面貌，他是真的有好演员的潜质，能看出他的进步空间很大，两部戏的角色差异完全打脸那些说他玩世不恭只能一个表情的人。

某门确实是毁了他一个做演员的天赋，香港当时的年轻演员也真的没有他这种灵气啊（包括谢霆锋），近年看他的采访他自己也说其他都无所谓失去，只是不能再演戏让他始终不能介怀。

哎，在自己最鼎盛时期没有留下更多的好作品确实可惜。

这部戏最想说的部分已经讲完，其他的留给他人评论吧。

香港國際電影節 《無間道》三部曲 20週年 4K修復將就、快產，作為香港電影工業的特徵，多數時候只可謂粗糙，被人詬病。

20年後，第一次在戲院看［無間道三部曲］，馬拉松歷時七個鐘。

當年乘勢追擊，一年內完成三部曲，也是創舉。

如今4K修復，第一印象，諸位影帝或油光、暗沉、坑坑窪窪的臉。

面色上疏於打理，映照當年大家靠演戲搵食的辛勤勞累。

好似起床洗個臉就來開工，根本也不怎麼化妝。

這種打工人的倦態，無心插柳般契合了片子沉鬱的氛圍，所有人的舉手投足本質也有隨性的瀟灑與酷。

加上劉偉強鋒利精準的色調變換和運鏡調度。

如今看來歷久彌新，現代而又質樸。

［無間道］的空降，基本定調了港產警匪片此後的時裝氣質，又不丟在地的本性。

慨嘆港版［教父］；解析三部曲各有註解的佛教意味；大家演技怎樣好呀；和馬丁翻拍版孰優孰劣。

談論解讀早多如牛毛。

我的重溫感受。

尤指首集和續集，班底一流和成片一流，商業定位，票房飄紅。

種種高質和光環，倒推回去，設想肯定有很多計算，有很多製片意識的滲入。

結果，就是讓你一次再一次，收穫創作動機的至純粹。

寫個香港故事，探討忠奸難辨的警匪世界，身份認同焦慮。

之後野心再大，舊勢力追尋新時代的自身定位；江湖道義在新秩序下的斷然失色；港人的流離和復歸；對新體制不避諱的警惕意識，個體徬徨的狀態。

商業得來，似乎只為香港而拍，就是拍給香港人看。

那麼宏觀，這樣好的香港史詩。

20年過去，沒有再看到，之後也不會再出現。

其实最近在看一篇同人文，地点架空在香港，刚开篇刚开始看就想到了无间二。

简评里说了，看过两遍半的这部片，在进4个月前才彻底看懂了。

喜欢他们有张力的表演。

警察就一定得是正义的化身?混黑道的就一定得没个是非曲直？

不是的。

印象很深的镜头如下，现在仍映在脑中：镜头一：4+1的火锅，倪三少的四两拨千斤故事刚开始，倪坤被刘杀，4个帮派的老大聚首吃火锅，谈笑间达成共识，坚决不予倪家数了。

琛赶到，看似一家，实则在帮倪家。

倪三少几个电话拨过去，四家人马分崩离析，马上乖乖上贡，手段实在高明。

喜欢吴镇宇带来的这个儒雅的倪三少，口气并不强硬，反而软软糯糯，话中却带满了刺，扎的人防不胜防。

最终一个儒雅的三少爷摆平了他们，也盘活了倪家的生意，稳固了倪家本来岌岌可危的地位，高手一个。

出来混，迟早都要还得。

解决了这些眼前事，三少爷还是记得，自己出来是给阿爹买烟的。

点一支烟，插于饭上，眼中含泪，高举酒杯，撒酒入地，众人皆仿，此幕戚戚，也昭示着他的命，与此事相关的命，都不再是自己的了，而是这一场轰轰烈烈的孽路上彼此的靶子和资本。

镜头二：4人被杀，友谊地久天长的口琴声。

4年后这4人终究留不得了。

而倪坤之死也有了眉目，看起来是帮琛，其实是把他诱到泰国诛之，好阴的一招，最后落得满门抄斩，后话。

4人死法可怖，配上友谊地久天长倒是讽刺的紧。

早去早超的生吧，省的在这尘世继续被虐了，倒也干净了。

想到那篇同人文中，一锹一铲的埋人，是给那人从天上到地下的感受，一点一点的闷至再无气可吐可纳，人活活被憋死，脑中闪现镜头无数，心再高也给你憋到最下面去。

人活着多难，死了就死了吧。

镜头三：陆警官进车，车轰然爆炸，黄扑地不起，孩子般痛哭。

说实话这一幕我看哭了。

黄的演技确实好，前一秒还笑嘻嘻的同伴，那个一直知道自己耍千也要信任自己尊重自己决定的同伴，代自己先行一步了。

黄从不相信的慌，到疯狂扑火的急，再到二次爆炸的无望，大雨瓢泼倒下自己无助的倒在雨中的极度伤心，让人实在受不了。

想想没过几年，黄也殉了职，也算解脱。

这么多年在他心中的人，弟兄变成了仇人，爱人嫁作他人妇，该解脱了。

镜头四：琛一身白色西装，一个人笑看1997年回归的烟花，泪盈眶，顺脸流下。

再回头，开房门，与众人谈笑，举手中香槟一一致敬。

我想他心中是孤独的，因为从老婆死后，他再不会爱一个人了，那么热烈的爱一个人了。

老婆也是因他而死的，他不敢忘，也不能忘。

老婆生前就想助他一臂之力，登上宝座，如今终于如愿，身边人却不在。

烟花灿烂而易逝，常留爱人于心吧。

我做到了，你不在了。

当然还有好多好中意的片段。

没有冷场的地方，really。

只是截几个自己顶喜欢的放在这儿，就当是个小小的评吧。

经历后97的香港电影滑坡，不难想象《无间道》的出现为香港电影市场注入了多么大剂量CC的鸡血。

且不论卡司阵容如何强大，“黑色电影”风格如何酷炫，单就“无间道”一名，就把电影捧上了融传统佛教文化与现代都市生活于一体的高大上地位。

所以《无间道》第一部，无时无刻都在强调电影里的每一个人都是拥有一己私欲的凡人：黄SIR要抓韩琛，宁可派自己最得意的手下痛苦埋伏数年，以致身心俱疲临了惨死电梯；韩琛更是毫无人性光辉的大反派，杀人不眨眼，盒饭吃太快。

倒是梁朝伟和刘德华的形象，为了立体感而加入了前女友和现女友的设定。

只可惜女友们双双以打酱油角色示人，对情节性的推动既不够力，也不合理。

（所以有人质疑陈慧琳最后为什么会从局长那里找到梁朝伟的档案，前女友和孩子的交代不清也一度让我产生梁朝伟被戴绿帽子的错觉(￣▽￣") ）。

并且，究其电影主题设定，“寿长乃无间地狱中之大劫”，也就是最后活着的是罪最大的人，将享受的是永生痛苦。

但是让梁朝伟在双重身份中苦苦挣扎的罪魁祸首黄SIR，最终得以“惨死”他人之手成为英雄，而让一直服从上级命令的苦逼梁朝伟更加苦逼，似乎也不太符合主题设定。

所以《无间道》虽然足够酷炫，也足够有文化内涵支撑，终究难以引起本人内心深处的共鸣，尤其是看到被配音玩坏了的天台经典段落，彻底出戏。

但是《无间道》2让我十分惊喜，也看到了时隔短短一年就成长如此之快的编剧庄文强、麦兆辉，对好莱坞代言的商业电影叙事法则了然于胸的坦然。

首先是人物“人性化”，作为韩琛朋友的黄SIR，活脱脱是好莱坞电影里去英雄化的“悲剧英雄”：被胡军（合拍片的演员选择真让我由衷无奈，虽然看过《蓝宇》之后由其能体察到胡军对黄SIR关切的小眼神）默默照顾多年，结果被倪家老大搞死，于是彻底激发了黄SIR要搞死倪老大的决心，也将他率先推入了“无间”地狱（最后自己给自己搞了个将来把自己卧底搞死了的大敌）；而黄SIR对韩琛近乎偏执的友情，和黄SIR骨子里面对兄弟就丧失理智的人性弱点，又将他的“罪恶”加固，由此成为最后活在“时空无间”中的罪人，合情合理。

而韩琛，开始作为享受着黄SIR的恩惠（还总请他吃盒饭(￣▽￣”) ）的“一根筋”小反派（执着跟着倪老大），在自己女人（刘嘉玲的角色是影片的一大亮点）被自己老大搞死后，同黄SIR一样被彻底激发出人性中的恶，并一步步借黄SIR和泰国佬之手了结了仇人，自己则堕入“无间”地狱，叙事链条同样滴水不漏。

特别要对比刘嘉玲的女性角色和《无间道》中几个女友的角色，我觉得此处省略一千字也能很明确地感受出刘嘉玲角色在推动主要角色心理变化、推进剧情合理展开的不可或缺的作用。

彻底摆脱了无间花瓶的角色设定。

尤其是刘嘉玲与陈老师的感情对手戏，使陈老师和韩琛两个人的角色都得到了立体化升华。

实在是不容忽视的牛逼一笔。

其次是背景“隐喻化”，《无间道》2特别聪明地将97回归与人物的心理变化融合在一起。

尤其出彩的是结尾部分伴随着回归实况的报道，平行蒙太奇切换着两位已经堕入“无间”地狱的主角迷茫、痛苦、隐忍的心理变化。

特别容易让人联想到97回归给香港人带去的那段身份认同的迷茫期（如陈果《去年烟花特别多》）。

同时强化了命不由人的宿命主题。

段落最后落脚在韩琛思念女友流泪的面庞与窗外庆祝回归的烟花相互交错，转眼以一个新的身份（黑社会老大？

）投入违心的觥筹交错之中，一悲一喜的极大反差，深深震撼了我脆弱的小心脏。

最后，虽然电影为了呼应第一部的花瓶女Mary而以陈老师迷死人的微笑这种非常俗套的方式结了尾，多少还带有卖笑的嫌疑。

然而首尾呼应的字幕，流畅的镜头语言，一以贯之的“黑色电影”色调和风格，仍然不妨碍《无间道》2成为一部巅峰“续集”。

P.S 我还是更喜欢余文乐演窝囊死的后巷男孩╮(￣▽￣”)╭