月光花谋杀案

*** 小说人物 对应同一演员现实剧情人物 ***1. Melissa James 女演员 (死者) -- Lisa Treherne 酒店老板大女儿2. Lance Gardner 酒店管理员 夫 -- Lawrence Treherne 酒店男老板，雇佣女编辑的夫妇丈夫3. Maureen Gardner 酒店管理员 妇 -- Pauline Treherne 酒店老板娘，雇佣女编辑的夫妇妻子 4. Algernon Marsh 女演员财务顾问 -- Aiden MacNeil 酒店老板女婿，现实中死者丈夫5. Phyllis Chandler 女演员的女佣 -- Gwyneth Endicott 酒店老板孙女的保姆，酒店夜班经理的妈妈 6. Eric Chandler 女演员的男仆，女佣的儿子 -- Derek Endicott 酒店夜班经理7. Chubb 探长 -- Locke 探长 8. Oscar Berlin -- Frank Parris （现实中8年前的男死者） ***************************************************************************** ***小说和现实人物名字文字有对应，演员不同***1. Melissa James 女演员 (死者) -- Cecily Treherne 酒店老板小女儿 （现实中的女死者）这个对照相当于小说人物对应了两个现实人物，而小说作者Alan Conway恰好在小说中预示到了小女儿的死亡。

其实Alan 在见到Aiden的时候，就认出了Aiden是Frank曾经的性伴侣，也猜到了Aiden是杀Frank的凶手，那么这样一个唯利是图的人将来也很可能对枕边人痛下杀手。

2. Madeline Cain 侦探的女助理 （杀死女演员丈夫的凶手） -- Aiden MacNeil 字母重组 (杀死Frank Parris后嫁祸 Stefan Leodida，相当于对被诬陷的“凶手”的谋杀，正好对应侦探女助理的杀人行为)3. Leonard Collins 女演员的医生 （杀死女演员的凶手）-- Leo (Aiden的基圈别名，两起谋杀的凶手）同样是在从伴侣身上榨取利益，当发现利益可能受损就杀掉(曾经的/现任)伴侣4. John Spencer 女演员丈夫 (被误认为凶手后被杀，死者丈夫) -- Stefan Leonida (被诬陷为凶手后被判刑，女死者的事实丈夫) 从小说里可以看出，虽然大家共识Melissa James和John Spencer是夫妻，但Melissa并没有采取夫姓，她的女佣仍然称呼她为Miss James， 由此可见，两人可能没有完成法律注册。

*****************************************************************************至于其他人物，比如小说中的医生夫妇与现实中死者Frank的姐姐姐夫，这组人物并不对照，演员全都不同。

小说作者可能只是借鉴了的一下姐弟与姐夫小舅子这种人物关系。

小说中女演员丈夫也没有在现实剧情里出演其他角色。

我设想过让同一演员出演女演员丈夫和现实中的维修工，但后来想到，维修工认罪的原因之一就是自己的移民身份长期被歧视，而名噪一时的女演员嫁给的是英国贵族，所以不方便由同一演员出演。

而且第一集就揭示维修工不是现实真凶，如果小手里的嫌疑人之一是由维修工同一演员出演，就等于是给观众直接排除了女演员丈夫的嫌疑。

有个地儿没看懂，康威为什么在8年前采访酒店的人员就知道艾登是真凶？

怎么知道的？

而且知道艾登是真凶为什么不报警？

而是就写了暗藏凶手玄机的一本书？

还有一个，康威的书里一共医生和女助理两个凶手，而现实只有一个凶手艾登，对应的不太巧妙。

现实男警察的戏有点过于生硬，单纯的对应书中的警察。

还记得当时看第一部喜鹊谋杀案的时候非常喜欢，双线叙事又互相影响的设定很有趣，再加上两个“侦探”的人设也都很喜欢。

当时看完后，没多久就买了猫头鹰谋杀案的原著来看。

因此这部剧情是在完全知道双线凶手的前提下再去看，也别有滋味。

可我仍然记得看原著时觉得不足的点，那就是凭借餐厅的名字突然联想到了Leo与狮子座的联系，又马上想到了the husband，实在是有些牵强。

在看完剧集后，突然发现更致命的是，这两个案子都是仅有推理啊！

能证明伦纳德医生和女演员有婚外情，有强烈作案动机以及作案时间，可依然没有决定性证据能够完全证明他是真正的凶手，更何况女演员丈夫已死并且认罪。

而同样的，证明Leo的真实身份以及他的作案动机，也依然不是他是凶手的铁证。

有些美中不足了。

若是作为轻松的探案集来看，还是可以作为不错的消遣。

渴求改变但追逐的无力？

也许这是看时几经波折的原因。

兴许情绪太逆水行舟，欲望全部窒息而亡，神经质和难以沟通的愤恨扼紧脖子，第四集丈夫与匕首的结尾才终于呼吸起来。

关于纳粹主义和机器的隐喻饶有意味，改变的人和时间并不会停止压抑。

两季最喜欢的都是片头，浓烈锐利的色彩线条。

红与蓝，明艳的冷与寒冽的浪。

第二季少了对冲感，或许是女主身份的转变，或许是异位词爱好者的退场，或许是叙事结构的明暗淡化——同样是“答案就在书里”，第一季的融合要更加流畅惊艳而诡谲秾丽。

没那么恰当的比喻，第一季更像波洛圣诞探案记，血腥、尖锐，但也厚重、通畅；第二季更像人性记录，有所深思，却总缺乏些持之以恒的爽朗感，不过仍不失互文烘托出的冷峻，更何况这一季更像欲望的奴隶，只是彻头彻尾的悲剧。

或许最大的启迪是，人不应当踏入不适合自己的河流，即使那条河流里也荡漾了爱意。

真心喜爱女主自由而自如地穿梭于文字间的潇洒感。

隐约觉得，也许小gay才是女主的soulmate——无谓雅俗，本心就好。

塑造Susan很成功，真正意义上的。

摆脱了男性化刻板印象的女性角色，也非《真探4》一样把女性角色男性化来追求所谓独立的女性角色。

只是Craig Andrews 这个线索存在的意义是什么？

莫名其妙的出现，毫无任何铺垫与解释的结束。

导演想说明什么？？

为了证明Susan 妹妹的那一句"你和 Andreas 真是天造地设的一对啊"吗？？

Episode 1“Murder is the worst of all crimes. Not only because of the lives it destroys, but there are also the reverberations. Ah? It’s like a stone dropped into the sea. The ripples, and all the way to the shore.”“You must do what you have to do.”Episode 2 “But Nazism itself was a machine, so it always seemed to me.” “You mean, with no humanity?” “Exactly. The more mechanical the age, inevitably, it becomes less humane.”Episode 3“Not at all. I’ve never allowed myself to become inured to the sight or the description of violence. Murder, it’s not a business, nor is it a pastime. Your sensitivity does you credit.”Episode 4“Time have changed, yes. Of course they have. But you know as well as I do that what sells books isn’t social media in any shape or form. It’s writers who can tell stories that mean something to people’s lives.”Episode 5“Susan?” “Andreas! What are you doing here? What is it, what’s wrong?” “You tell me.” “What?” “Where were you last night?” “Why are you even asking me that?” “‘Cause I need to know if you want to see me.” “I want to see you more than anyone.”Episode 6“But that did not give you the right to act both as his judge and his executioner.”“I’m coming back to Crete.” “I’m staying here with you.”“How far is the prison?” “It’s about 60 miles?” “Hmm.” “Are you sure you want to come? I’m afraid you’re going to have to wait outside when we get there. I’ve only got entry for one.” “That’s all right. I’ll make sure nobody steals the car.” “I think all the thieves are locked up inside.” “You never know.” “God, I’ve missed you.”“The one brightness in my life, the one dawn that gives me hope, has been taken from me.”“You have so much that is in your head. Truth, lies, half-lies, misdirections, but suddenly, you see something which may seem to have no relevance, but it untangles everything. And at once, you have total clarity.”“Roxana is quite a common name in Romanian. It means brightness, or dawn.”“Why have you brought me here, Andreas?” “‘Cause it’s one of the most beautiful places in Crete. And I think you’ve had your head so buried in Alan’s books, his documents, his life, that you’ve forgotten about the moon and the stars.” “You’re a true romantic.” “I’m Greek. We’re all romantic.”

剧中的女主角苏珊，曾是一名出版社编辑，因寻找遗失的小说最后一章而意外揭露了作家艾伦之死的真相。

在《月光花谋杀案》中，苏珊的生活发生了巨大变化，她辞去工作，与新伴侣搬到克里特岛经营旅游酒店。

然而，酒店的生意并不如意，资金匮乏、设施老旧等问题接踵而至。

正当苏珊感到无助时，一对英国夫妇请求她帮助寻找失踪的女儿塞西莉。

随着调查的深入，苏珊发现塞西莉的失踪与多年前的酒店谋杀案有关，这起案件曾被锁定为杂务工斯蒂凡所为。

剧中另一条故事线讲述了1954年发生的案件：侦探庞德与助手凯恩追查好莱坞女演员梅丽莎的命案。

这种双重叙事方式不仅增加了故事的复杂性和趣味性，还形成了有趣的对比。

可以说是看过悬疑剧中拍摄手法最特别的，现实和书中的双线叙事也给故事增添了很多看点。

重点是6集的mini剧非常适合一下子追完。

虽然开头办入住的时候就猜到凶手了，毕竟那时候就能直接说出光头的名字，又在他老婆发现真凶的时候突然消失，给的细节还是挺多的，但是最后一幕纸上的细节还是惊艳到了，小把戏真多呀！

月光花谋杀案 (2024)8.32024 / 美国 英国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 丽贝卡·加特沃德 / 莱丝利·曼维尔 蒂姆·迈克穆兰

果然女导演导演的剧就是让人感觉舒服，能借主角之口吐槽男编剧想给侦探推理悬疑小说安排的艳尸封面:躺着流血的女受害人。

受够了男虐杀女受害受够了女声尖叫啊啊啊啊（对我就是拉踩犯罪心理等一干美剧）。

对这剧没抱希望，导演是女的，主角是女的，反而有惊喜。

最心疼那只拉布拉多了，看起来就憨憨傻傻的，为让叫出声来被男犯罪用胸针戳进肉里，看着好心疼，卖钩子男罪犯的下地狱去吧。

完成度极高的悬疑剧。

没有多余的角色和道具，每个人物都是饱满的。

叙事层次丰富。

反转合理，有探索空间同时也能埋好伏笔。

一大特色是在虚拟和现实世界中流畅转场。

真实和虚构、日常古典的取景与无边无际的想象交织。

案件也融入了侦探和自己生活本身的探讨。

一开始主角在现实的琐碎面前很压抑，转机是虚拟的侦探角色给她的鼓励，一切都是凭着大脑对死去的作家延续想象，沉浸之后拥有了探索世界的自我力量。

这还没完，因为沉浸的边界在哪里？

男友担心她发展到另一个不食人间烟火的极端。

在希腊的宙斯之穴里，陪着她烧掉之前的探案笔记。

希望我们既有独自探索的勇气，不畏惧孤独；同时召唤我们回到现实的那些人存在。