剧照
剧情介绍
离婚电影免费高清在线观看全集。
上世纪二十年代中期，草原上普通的哈萨克族人萨里姆萨克因在反对一夫多妻制的戏剧中反串女性而被妻子嫌弃有辱家门。他在争吵中无意地说出“Talaq（离婚）”，根据当地的宗教传统，只要丈夫对着妻子连说三遍“Talaq”，就意味着离婚。从来没想过离开妻子的萨里姆萨克到处祈求解决办法，妻子却在“妇女解放”的流行口号影响下萌生离婚心思…… 萨里姆萨克的传统小家庭在时代洪流中的崩溃隐喻，是导演达尼亚尔·萨拉马特电影的内核缩影，萨拉马特从处女作起就坚持哈萨克语创作，他认为电影在社会教育中有很大意义，没有电影的进步，民族精神就无法恢复。热播电视剧最新电影爆烈之城普通妈妈依兰爱情故事换个活法幼儿园教师天士梦末路恐慌娜露和贝塔阿班与裘迪龙门飞甲真不错！光源君2终结的炽天使：名古屋决战篇名声大噪飞砂风中转两腿之间的魔鬼才不要像你一样谈恋爱油菜花香你在我的世界里霍华德庄园背叛的玫瑰冒牌特工第九区神秘法医第二季金色梦乡反恐行动：独立日你也有今天牡丹令静悄悄的雨囧人之越挠越痒全民小英雄
上世纪二十年代中期，草原上普通的哈萨克族人萨里姆萨克因在反对一夫多妻制的戏剧中反串女性而被妻子嫌弃有辱家门。他在争吵中无意地说出“Talaq（离婚）”，根据当地的宗教传统，只要丈夫对着妻子连说三遍“Talaq”，就意味着离婚。从来没想过离开妻子的萨里姆萨克到处祈求解决办法，妻子却在“妇女解放”的流行口号影响下萌生离婚心思…… 萨里姆萨克的传统小家庭在时代洪流中的崩溃隐喻，是导演达尼亚尔·萨拉马特电影的内核缩影，萨拉马特从处女作起就坚持哈萨克语创作，他认为电影在社会教育中有很大意义，没有电影的进步，民族精神就无法恢复。热播电视剧最新电影爆烈之城普通妈妈依兰爱情故事换个活法幼儿园教师天士梦末路恐慌娜露和贝塔阿班与裘迪龙门飞甲真不错！光源君2终结的炽天使：名古屋决战篇名声大噪飞砂风中转两腿之间的魔鬼才不要像你一样谈恋爱油菜花香你在我的世界里霍华德庄园背叛的玫瑰冒牌特工第九区神秘法医第二季金色梦乡反恐行动：独立日你也有今天牡丹令静悄悄的雨囧人之越挠越痒全民小英雄
#2024SIFF#+一些奇奇怪怪超前的希特勒装扮和苏联的相互映照，偌大乌托邦下的虚假性别解放，很多奇怪视点的长镜头，冷静残酷带点荒诞。它的表达很乱，电影所展示的结构远让人猜不透每个角色的动机。宗教、革命、神性一切集中在一个寓言内，甚至我觉得“女性解放”只是一个引子？对列宁时期政治的含沙射影我也实在是难以有大理解📽️
上影节看的，拍的不错，有宗教、时代和民族特色。
女权不是时尚单品，导演别老挂在嘴边，搭配男人一声令下，女人不是离家就是吓尿，展现一种“已老实，求放过”的卑微姿态，更显得讽刺，小女孩的祈祷，能应验几次呢？反复思索这个片到底谁在喜欢，原来是评委啊
3/SIFF 第一次看哈萨克斯坦电影，上个世纪二十年代的村庄里，一个小家庭在虚头巴脑的革命浪潮中土崩瓦解。。泽丽卡并没有出走成功。
#SIFF#期待很高的哈萨克斯坦电影。就像藏族电影一样，如果没有一个好的故事，很难吸引到华语观众去走入导演的世界，离婚属于没有故事只有摄影的纸片电影。女性意识崛起想离婚，一个有意思的主题却被消逝在散漫的叙事节奏里。一些民俗宗教有点吸引力。
在世代继承的神权权力，苏联自上而下的政治强力和从个体意义出发的欲望与自由之间，影片似更多地采取既成事实的并置而缺少有机结合的提升。但别说，个人偏见感觉李睿军之类也就差不多这等水平
戏谑，讽刺，戏中戏的预示，象征，形式主义的革命，红色的革命，血淋淋的压迫伤害，宗教与拯救与迷茫的拯救———全在一个封闭的村落上演，让人揪心痛心……祝愿这部片子拿奖TAT
#上影节2024主竞赛 娜拉走后怎样；女主的沉默刻画成功，角度新颖，但侧重点有点奇怪，或许是导演本人刻意为之，对现代性批判不遗余力但是对传统的态度模棱两可甚至有时候感觉在怪罪女主；叙事略散；音效糟糕但这个不能苛责；摄影很好 突出红色显得有些刻意讨巧；字幕被翻译了n次有点不好评价（其实“离婚”这个翻译就已经错了）；糟糕的观影体验：旁边一直有男的给女友大声不知道讲解什么以及小女孩一祷告观众就开始笑…
2024SIFF 哈萨克斯坦人说话声音都这么尖锐？
太悲伤了这
画面不错，看的过程中会难过会受触动，但结束后越回味反思越怀疑：这是（如宣传中一直强调的）一部女性主义影片吗？结合社会文化和宗教背景可以报以理解，但听闻它得奖了又难以理解了。
是想体现女权的反女权吗？解放妇女的口号喊得响亮并写入宣传语，以为妇女真的得到了解放，转而就回到了依然被父权压制的死死的现实社会，女性得不到解放和尊重，甚至遭受了身体上的暴力和言行。
电影节是不是更偏好台词少的影片?
现实主义的电影，但对于不懂哈文化和历史的我来说，跟上电影节奏有一点点的困难
不错的哈语电影，1920年代苏维埃背景下的哈萨克斯坦农村，离婚在哈语里不只是婚姻，还代表着宗教含义。开放性的结尾，留下丰富的空间。
#26siff 上海影城导演见面会场 作为金爵奖主竞赛单元的片子，其叙事是够格的。导演的视听很扎实，开头一幕长镜头就迸发出了黑色幽默的基调并直至片尾，远全景和画幅的切换都在塑造哈萨克斯坦的community。一句talaq展开父权、三从四德的规训和个人崇拜的主题，自然又浓重，矛盾就在于一个第三世界的男导演拍性别叙事的落脚点却在男生视角身上而尽显出一种拳击空气的幽默感，也许留白的讽刺是最好的。impressing point：1.女主在做爱时还空闲用脚推着婴儿篮哄睡2.女主认为丈夫反串妻子的角色很低贱，有种反父权只是为了巩固更正统的父权的幽默3.小女儿每次都用折寿来祈祷家人康复，次次应验
最无语是一边说这个女性平等，一边践踏戏弄女性。最感动是小孩的三次祷告。（siff的翻译真的无力吐槽，中间有一段唱歌的部分直接一句不译🙄）
7/10。客观技术条件造成的瑕疵就不挑了。前半段很好的包容了历史的复杂性。后半段红裤子事件处理得简单了，倒不是说不真实而是迅速的落入了电影一开场所反对的那种二元对立。最后镜头从主角身边转开构造了一个表面上的开放，但也明显地展现出倾向性。启蒙现代性推广到极致遭遇的自我反噬得到呈现（这本来就是启蒙和一切现代进步ideology的自我要求），可是，蒙昧传统就应该避开这种审视吗？（电影当然有对传统的反思，但强度显然是不平衡的）
#SIFF26th 映后见面会，导演主创团队回答提问时说，不只是妇女，也不只是哈克萨斯坦，在历史的洪流中，沉默才是常态。
6.23 SIFF 主观上不喜欢，感觉比较割裂，也不太了解哈萨克族的文化传统，主竞赛里难道没有比这更好一些的影片了吗。。。