伞少女

剧情稀碎啊，稀碎，逻辑不通，好多地方都连不上，推进生硬，前面拖沓，最后剧情推进真的好突然，感觉只适合10岁以下，可能他们会觉得好看吧？

唉，能不能来点好编剧了。

有一种当时看杨戬的感觉，但人家杨戬视效至少很好啊。

然后这个剧有一种硬凑CP的感觉吧，那个将军和吹笛子的少年，御姐和甜美。。。

目的不要太明显了。

唉确实是愿意支持中国动画的，但是要是都这个质量，我真是支持不起了。

现在忽然又觉得深海的剧情真的很好了。

机缘巧合。

上周在深圳吃饭，说看个电影吧。

其实看完预告片就不想看了，但苦于今年暑期国产电影实在乏善可陈，决定还是当ppt看。

没想到，还真是一场九十分钟的ppt。

本来国产动画片剧情是弱点，这观众也接受，除了去年的《长安三万里》是传记型的线性叙事、又有李白古诗的线索加持比较好写剧本，和再早一点的《哪吒》以外，剩下近几年的著名动画片比如《大鱼海棠》《杨戬》《西游记》之类的逻辑漏洞都多如筛子到像是小学生编的故事。

但没有最差，只有更差，国产动画片仿佛只需要抓住“国风”“画风”这两点就能卖钱一样，拼命在营销中鼓吹弘扬中国文化，鼓吹画师十年磨一剑，好像这样就抓住了观众的命脉，让观众带着补偿心态进影院，能弥补小时候看《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》没花钱的内疚心理。

可是论国风和画风，这些动画片比《大闹天宫》《崂山道士》差了一百个《熊出没》，而论故事圆熟和情节逻辑性，可能差了一百个《大头儿子和小头爸爸》吧。

家里的小娃回国看电视，我瞟了一眼，《猪猪侠》《我爱甜甜圈》《熊熊乐园》等情节和制作和立意都让人瞠目结舌的动画片充斥着荧屏，劣质到让人怀疑这些制作是不是为了洗钱；相比之下，连《喜羊羊与灰太狼》都算不错了。

这样的劣币充斥市场和孩子的童年，真不禁让人担忧。

如果没有正常的基础哲学和美学教育，怎么能指望孩子们在成年的时候有正确的视野呢？

《伞少女》的画风我是接受的，虽然有评论诟病说日本动漫风，眼睛占了脸的一半云云，但那是美学争议，不是美丑问题。

除了美术外，从第一分钟开始就觉得逻辑像筛子一样。

所有物体都有物灵，这本来是个很有趣的设定，但物灵和主人的关系到底是机器仆人和主人的关系，还是两个独立个体的关系呢?如果是机器仆人的关系，那机器人三准则在哪里？

如果是独立个体的关系，那为什么黑玉剑的物灵忘归要为前主人报仇？

前主人是自杀又不是他杀，为什么要为自我意志的结果报仇？

如果要报仇，岂不是要报仇杀了主人的人，即主人自己？

情节展开后，青罗伞的物灵青黛与人类工匠踏上寻找之旅，本来我以为是个公路片，路上艰难险阻，最后有个结果，也是条合理的逻辑线，但通过两馆之后一个名叫古镜的玩意儿突然不知道从哪个角落里冒了出来，然后画风突发，这个玩意儿成了本剧最大的boss，公路片变成了打怪片，然后从此画风也一言难尽，本来好端端的古风美术变成了blingbling的各种像素在虚空中闪着光，感觉连ppt都画不下去了，改成了免费模板。

国产动画片再这么下去，由有限几部作品建立起来的好感都会消失殆尽；观众听到“国产动画”这几个字，都会如国足一样避之不及，宁愿在家里刷抖音，也不会在暑日出门去电影院吹空调的。

画风绝美！

为了画风溺爱一下。

物的存在是死者的纪念，是生者的安慰。

看完整个故事，有种意犹未尽的感觉。

那么大一个墨阳就水灵灵地没了？

墨阳代表的是无数个默默守护传统工艺，守护文物的普通工匠人。

他的牺牲，应该也映射着普通工匠们为传承而做的牺牲。

踏上旅途的几段经历，更像单元剧。

这些故事的主人公，并非伞少女青黛，剧情推进靠的是青黛的路上见闻。

剧情间虽不连贯，但都是有点关联的。

起初，主人的执念化作了小梳子的执念，后来说，其实主人的心愿并非都是正确的。

再后来，青黛意识到，如果遵守主人的愿望守护忘归，就会让忘归做不了她自己想做的。

主人的心愿跟忘归的“心愿”是矛盾的。

她陷入了纠结。

最后，青黛开始为自己选珠子，有了自己的考虑。

万物有灵，也许一开始都起于人的执念。

缺点：节奏快无可厚非，但最起码得有铺垫。

每个人的行动都得有充分的理由支撑，很多东西都是后面补充说明，补充的也不细。

青黛和忘归的冲突始终支撑不起来，让青黛的行动点，只有主人对她的寄予，陪伴好忘归。

可能多少有点单薄。

嗯😐，最后点子死一下，就抢走了女主角的高光成为救世主；点子死一下就赋予了女主角生命，还要让青黛把修补的技艺传承下去，青黛走上了探索世界的旅程却还要写一本墨阳手札，可明明青黛具备更加强大的修补物灵的力量，修梨花簪子明明是青黛给予了点子提示，结果却只有点子享受了成果，牠所谓的做搭档不就是让青黛被活活当血包吗？

女性在隐形的位置做着最有价值的工作，笛子是青黛复原的，忘归是青黛说服的，镜子里的物灵们是青黛唤醒的，点子不过是死了一下而已，之后青黛的所有作为是否都要打上点子的印记？

不得不说点子谋夺女性的功绩和创生力方面真的是无所不用其极。

大量的女性物灵只能是依附主人的存在，她们生命的意义由主人赋予，她们赤脚，内八，做着首饰架子，萌物口口声声喊主人的恶趣味，她们是被物化的作为观赏性的存在；而创造和修补物灵的却都是是男人的工作，好不容易有个女老板，还要被男的抢了生意，被她的物灵背叛，而各个男主人的物灵都是坚贞不屈，忠贞不二，忘归更是为了个点子执念不消，明明就是这个点子先背叛了忘归，牠明明可以用别的剑自杀还非得玷污和忘归的约定，怎么不能说是诡计多端呢。

青黛寻找忘归的道路上出现的路人大都是男人，在看得见的地方男人占据了大部分的工作位置，柳老板的表演台下坐着的观众全是男人，可见即便是女人也只是作为边缘化的观赏物件的存在。

说起男的就是家国才情，回忆公主就只有表演寿宴。

这些都无不是在暗示着电影的世界——包括外面的这个世界男人作为创造者和主人的存在，牠们妄图以创造物灵的方式声称自己的创生力。

青黛的成长之旅总是依靠着男人的帮助和启示，无论画风还是个性塑造都还不如一个点子丰满，最后还要靠点子赋予生命…….只能说在失权的境地下，即便是以女性作为主角的故事女性也依旧是作为客体存在，她们所体现的不过是画面外那个创作者眼中的客体形象，就像影片里被创造出来的这些女性物灵，都为了捧高点子的可悲存在。

本来都说不看了，但影院里找一个女性主角的电影这么困难，女性的处境在电影内外可谓真是如出一辙，贯彻始终啊。

影片一开始对于“物灵”的介绍让我想起另一个国外电影《玩具总动员》，因为它们都是把非生物的东西赋予生命力的概念。

很多人小时候的心灵纯洁无瑕，通常也会把身边的物件看作是有生命的东西，孤独的时候会与其进行玩耍与交流，这也是皮亚杰认知发展理论中前运算阶段提到的“泛灵论”。

但是通过逐步观看影片又觉得这么类比不是很恰当，因为我国古代早已有“万物有灵”的说法。

而且该影片与《玩具总动员》也有着很大区别的设定：《玩具总动员》是以活着的人身边的多个玩具为生命体开展的故事，而且每个生命的载体是玩具本体；而《伞少女》则是以一个人身边最重要的东西赋予生命，这些人大多为消失或者逝去的状态，并且“物灵”是可以脱离于原物体的存在，相当于物的灵魂，更符合我国古代提出的“形而上学”的概念。

而我认为这也是中国区别于国外独有的浪漫，因为当一个人分别或者去世的时候，他的大多数东西会被带走、遗弃或者焚祭，但是总会有一个对他最重要的器物被保留下来，以此来达到睹物思人的精神寄托。

而国外这种“泛灵论”的手法总是运用在主人公身边的多个物件上，这样便会使感情的赋予分散化，也就是说每个物件平均分到的情感表达可能远不如一件来的强烈。

对于“泛灵论”，除了小朋友，我们可能喜欢逛博物馆的观众深有体会，我们在对文物的观赏中不免会与其进行一种“灵魂交流”，我们在想这个东西是谁当时坐过的马车零件、又是谁家里摆放的精美饰品，他们身上带着哪一段故事和文化要和千百年后的我们诉说？

我们不自觉的将文物赋予了生命，也就是传奇与神秘的色彩。

这点《伞少女》完美的将其具象化的表达出来，我们看到里面每个东西，有贵重的文物，也有很平常的物件，它们的“物灵”都有着属于自己的浪漫故事，正因为我们对古老文明保持着这种浓厚的感情，才有了延续了上下五千年的文化。

除了“泛灵论”的设计外，我还想重点提一下其中表达的中华优秀传统文化，《伞少女》在上映前一直有着“绝美国风”的宣传，除了二维唯美画风外，我更在意其中内容包含的“国风”，通过电影可以看到其中所有的器物都是我国古代的工艺，比如片中提到的“青罗伞”、“非遗绣台”、“龙鳞装书”、“绒花”、“鹰笛”等等，甚至还看到了“三星堆神树”。

除此之外，一些设定也是蕴含着许多中华优秀传统文化，比如“龟甲爷爷”可以知晓万事，就是古代龟甲常用来占卜的作用；比如“月中仙”曲段表达的意境是思念，也是古人经常借月思人的手法，而“物灵”托梦让柳老板理解母亲也是借物抒情、故人托梦的传统思想。

然而还有个很重要的人物也蕴含了古代的思想，就是男主人公“墨阳”，我觉得其中一个起名缘由是因为古代也有个同名的人是铸剑大师，而影片中一个很重要的器物是一把“黑玉剑”，但是我觉得这个释义不足以撑起他在片中的作用之大，因为他维修的不仅仅是剑，而且各种器物，所以我觉得另一个起名缘由是诸子百家里的“墨家”，我们都知道墨家在诸子百家里算是一个很神秘的思想，在诸多只探讨“人文”的思想中，它却蕴含着科学中“术”的思想，但是很可惜没全流传下来，墨家精通机关术，《墨子》多次记载力学、光学等物理学理论，并且擅长制造机械，是有名的工匠流派，而且墨家强调“兼爱非攻”的理念，喜欢和平，所以墨家的思想是非常符合墨阳这个人的，“念物阁”的灯笼也着重写着“墨”字，因此我相信墨阳的名字更符合墨家的观念，而片中始终未露面的墨阳师父我认为可能和我国最著名的木匠鲁班有关，因为《韩非子》记载过墨子与鲁班比拼手艺的故事。

墨阳通过双手拯救了一个又一个故人的重要遗物，挽回了人类的在人世间残存的最后念想，也能让观众对文物修复工作者肃然起敬。

而片中镜子的设计更是突出了一阴一阳、一正一邪的古代阴阳对立观，因为青罗伞和黑玉剑是两个代表相反征兆的器物，而且主人一直是一个人，所以它们的物灵也就通过镜子来进行正与邪的较量。

最后我想谈一个我理解的伏笔，墨阳是唯一可以看见“物灵”的人类，片中并没有明确说明为什么，而片尾似乎给了我答案。

因为墨阳进入了古镜，用生命救出青黛后，青黛便能拿起了东西，成为了人类，而且“龟甲爷爷”也说原来人类愿意为物灵付出生命，这个物灵也便会变成人类，而此时的青黛不光能拿起人类才能够触碰的东西外，她同样还能看见物灵。

那么反过来思考，或许墨阳原本就是物灵，也被某个人类拯救过，他便成为了能看到物灵的人类，只不过可能记忆消失了，他才不知道原因，那么这便也体现了中国古代的一种“轮回”的思想。

同样的证据还有彩蛋，因为“龟甲爷爷”说物灵进入古镜尚有一线生机，而人类进去就会万劫不复，而彩蛋中困在古镜的墨阳并没有陨落，还是存活的状态，或许人类与物灵的大框架设计就是相互转换的过程。

最后声明一下我没有看过原作漫画，影评如有偏颇望理解，希望国产动画越来越好！

伞少女大三结课的时候，我根据小红书看到的一个帖子写了一个剧本。

1万多字左右，当时有一个小红书的博主发帖，说是因为有一户人家的老人过世了，老人的子女将老人的书籍、物品、信件等拿来当废品卖掉，然后博主通过这些物品判断老人生前应该是一个教师，总之是属于知识群体吧，博主很唏嘘，将这件事发到了小红书上，于是我根据这篇帖子以及相关的评论故事写了一个1万多字的剧本，叫《永续旧物》，这个剧本表现的核心思想是：即使人过世了，但是他们生前用过的物品仍然承载着主人的故事和思想，继续传承下去，因此从侧面反映出，过世的人并没有从世界上消失，他们仍以另一种方式存在在这个世界上并影响着这个世界。

但是当时的那个老师，他让我把这个剧本改的更有冲突和看点，和我想表达的那种煽情的感觉完全不一样，最终成片有点儿像抖音短剧。

我们小组仍然以这个剧本交了最终的期末作业。

其实我当初看到这个帖子延伸想了很多，然后觉得整体的概念和构思有点像小时候看过的那本叫《哑舍》的小说，但我当时没想着抄《哑舍》，纯粹是受到了小红书那篇帖子的启发，只是说她写的是古遗物，我写的是些不重要的小玩意，同时也有点像那部讲墨西哥亡灵节的那部电影。

我说这么多只是想表达，曾经我以为自己创意很牛的点子、角度很特别的剧本，原来别人早就拍出来了，而我还只能停留在自嗨的剧本层面，唉……说到底，还是站在前人的肩膀上创新罢了，我还是书看的少了。

画面非常精美，有一种在电影院看原画集的美感。

故事怎么说呢，我完全不了解原作，有一种把单元剧的体量压缩成一部电影的仓促感，起承转合都很突然，最终BOSS甚至有一种从哪儿冒出来的突兀，因为没有铺垫动机目的全凭嘴炮，但也没办法，要完成叙事这种最高效。

不过最尴尬的还是伞和剑决裂那段雨戏，突然响起的OST和激烈的面部表情尬得我手脚蜷缩。

而且两位主要角色的外型设置是不是有点刻板印象了，剑是御姐，伞是萌妹，还是光脚萌妹，衣服那么齐整，为啥就不穿鞋呢，不理解。

不过吐槽归吐槽，全程我看得蛮投入，最后还哭了一下。

片中的越剧桥段是我看过的国动里，最优美好看不突兀尴尬的，比那谁......记不住追光还是谁的动画里看似精美实则难听的戏曲段落好的多的多。

而且，爱磕西皮的有福了，感觉里面各种类型西皮大乱炖。

最后，基于我个人的动漫观看经历，不时一些奇妙的既视感：小剪子我总想到《人形电脑天使心》；最后大决战时想到《美少女战士》老版动画第一部的结局，还有《龙珠》的元气弹；剑御姐让我想到林莹的漫画《铳月》，至今我都觉觉得这部只有一本的漫画里，剑灵和狄青真是配一脸啊；总之，有点喜欢，推荐。

《伞少女》在我看来，是一部叙事技巧并不精妙，但内核却出奇深奥的电影。

拨开略显稚嫩的诗化美术风格，这部电影讲了这么一个故事：一个外表麻木、内心压抑着愤怒、受伤的自尊不断膨胀、处于内心煎熬中的少女，通过疗愈他人来疗愈自己，并不断追赶遥远的理想中的自己。

这样的少女形象，在我们的社会里是很常见的：她往往有着重男轻女的父母，或许还有一个弟弟；她的父母只关注她的学习，甚至可能不关注她的学习；她在青春期被规训不许恋爱，刚一成年又被催着相亲配种；她是有灵魂（器灵）的人类，但却被视作单纯的器物。

时代毕竟是进步了，娜拉出走以后，不必堕落也不必回来。

她可以去工作，她可以去创作，她可以去疗愈别人，她可以成长，有新的人生。

从社会的角度看，这是时代进步给了她土壤；从她个人的角度看，这是她用自己的勇敢创造了奇迹。

作者在无意识中，用了一个很精妙的技巧：这部电影中的角色，是人和人看不见的器灵，在这个隐喻中，人是相对真实的，器灵是相对虚幻的。

然而，器灵其实是作者真实的自己，人是作者对外部世界的看法。

作者长期处于心灵的封闭中，这正是故事里，器灵长期被锁在念物阁里的原因。

但也因此，作者的创作产生了瑕疵。

电影中的器灵，性格相对生动、真实而活泼。

但电影中的人，却是空洞、面具化、符号化的。

这源于作者并不了解他人，尤其是不了解男性。

电影中的所有男性，都是中性化的，甚至是偏女性化的，这似乎表现了作者对男性气质的戒备和恐惧。

作为男主人公的墨阳，是作者想象出来的保护者。

在作者的潜意识中，似乎只有男性有足够的力量保护自己。

但作者又不信任男性，所以墨阳除了中性化的声音，浑身上下不带有一丝男性特质，包括他脑后那日本古典贵族女性常用的发型。

而墨阳的死亡，并不是简单的女性主义电影必死男主，而是象征了青黛自我成长后，成功学会了保护自己，不再需要一个想象出来的男性保护。

电影中，伞少女离开念物阁，是源于剑少女的叛离。

剑少女是压抑的愤怒，这似乎表明了，愤怒和仇恨比任何别的情感都更能驱动人。

电影对古镜这个角色的塑造，是最令我惊叹的。

古镜象征着自尊，剑少女被古镜迷惑，更象征了受损的自尊扭曲了愤怒，使愤怒变得邪恶。

罗伊·F·鲍迈斯特尔的《恶》提出，恶有四种根本来源：对物质的单纯追求、受伤的自尊、理想主义、追求银疟狂式的快乐。

而剑少女的扭曲，其实就根源于理想主义（公主）和扭曲的自尊（古镜），这与书中的理论是契合的。

而剑少女最后被封印，等待合适的时机重启，代表着作者放下了愤怒，但仍将愤怒保留在心中，如果时机合适，就再释放出来，作为动力源。

我想作者应该并不太了解心理学，但是她却能创造出这么有心理学深层意义的作品。

这似乎也说明，作家根本不需要懂文学理论。

我不明白，底下有个说娇妻文学落后200年明显找骂的都给过审。

我甚至一句贬低的都没有，怎么这都不过？

哪里有问题啊？

优缺点都有分析，画面精美，剧情有改进空间，我依旧很喜欢这部电影，有问题吗？

相比一些差评，和我以前的一些差评，这篇温柔多了。

这都不给过审？

哥，我刚看完电影是影评兴致最高的时候，别审了我花了有十几二十分钟写的。

一句都没骂呢。

今天去看了暑期档唯一的二维动画电影《伞少女》，电影唯美的画面没辜负顶着大雨去观影的我，真的太美太梦幻了，我真的太喜欢了。

《伞少女》这部动画电影改编自漫画《伞少女梦谈》，讲述了随着前朝覆灭，只有皇室可用的青罗伞被其主人前朝公主送到了念物阁珍藏，为达成主人心愿守护黑玉剑，青罗伞的物灵青黛、天才工匠少年墨阳和他的物灵小剪刀一起踏上了寻找黑玉剑和他的物灵忘归的旅途，成功让忘归放弃仇恨并化解了念物阁危机的故事，主角青黛也在这场关于守护与救赎的奇幻冒险之旅中寻到本心，完成自我的成长与蜕变。

“万物有灵，物能化形，所化之物，即为物灵”，《伞少女》的世界观中，那些受到主人喜爱或是凝聚造物者心血的物件在时间的洗礼中会逐渐生出灵性幻化出物灵，影片女主角青黛是前朝公主最喜爱的青罗伞幻化的物灵，她高贵、美丽，在珠链卷动、纱幔轻舞间显得仙气十足。

光影变幻之间，天上的纸鸢、水中的荷花灯摇身一变幻化超萌小萝莉，小梳子、小剪刀、石敢当……无数物灵随之闪现，三彩方形枕、溪山秋色图、龙泉青瓷……各种古人使用的器皿物件以“物拟人”的设定呈现在大银幕上，绒花、越剧月中仙、台绣，非遗与国漫碰撞出了东方美学的极致浪漫，营造出别具一格的隽永古风感，每一帧都唯美的可以当壁纸的节奏。

电影通过一个个单元小故事将“人与物”“物与物”的羁绊缓缓的向观众展现。

物灵小梳子一直牢记主人的心愿——送信给春桃，并将之作为自己存在的意义；物灵鹰笛在主人去后即使已经破破烂烂也依然不忘主人遗志，示警友人，但也为主人的音乐传承下去而追随新主；物灵古镜会因为没有人能真正看到并喜爱夸奖它而产生嫉妒之心，从而引发念物阁危机；物灵忘归会因主人前朝将军自刎，产生自我厌弃和为主人报仇之心，但也会因青黛记起，杀戮也是为了守护而甘愿牺牲；物灵青黛本没有自我，只知“伞盖所及，定当全力守护”，在与墨阳的陪伴中学习、鼓励中成长，因墨阳的牺牲而蜕变，将墨阳的工匠技艺和精神传承下去……物灵于喜爱中诞生，但却无法被喜爱的人看到，好像“什么也做不了”，找到自我，才能真正生存下去，成长的路上总有风雨，即使没有阳光，你也是自己的星辰，爱人要先学会爱己。

总的来说，《伞少女》对于喜欢唯美国风的观众还是可以看的，有点儿国风版铃芽之旅那味儿了，偏单元剧的形式再加上时长使剧情稍显平淡，属于偏温情和治愈的那类，但这个画面质感，大到每个人物，小到每个物灵、每件器物、每个角落，都好精致好细节，美到想哭，颜值即正义，同时电影融合非遗文化，对中国传统文化以及工匠精神都是一次正面的宣传，我认为非常适合学生观看。

可惜十八线小城市没有惊喜场，简直羡慕哭了，真的太喜欢那些周边了，国漫真的是慢慢找到了自己的风格，相关文创也越来越好，国漫加油！！！