海神号

镜头破水而出，豪华游轮映入眼帘。

船体上写着它的名字Poseidon。

Josh Lucas向经典致敬式的慢跑带我们领略了它的全貌。

然后扶着栏杆望向远处，被染成金色的天空倾下几束阳光将海水也变成金色，这样的景色，34年前也曾出现在Red Buttons的眼中。

带着女儿及其男友的前市长，拉丁裔服务员和偷渡的拉丁美女，头发花白却被男友抛弃的gay男绅士，漂亮单身妈妈带着聪明的小男孩。

当然还有慢跑回来，换上西装，开始在赌场敛财的我们的大英雄。

Dylan的智慧从第一次说话就已经显露出来了，一问一答就猜出了Elena是偷渡，不简单。

好了，主角基本上都露了脸，下面要出场的就是另一个大主角——水。

Nelson在一天里遇到了人生两大无奈，倒向他的墙和离开他的恋人，后者让他爬上了栏杆，而看到了迎面而来的水墙后，他又爬了下来，这算是负负得正吗？

不知道。

就在船长安慰所有人的时候，Dylan已经开始盘算怎么离开了。

再次应了那句话，天助自助者。

OK，冒险开始了……第一关：穿越电梯槽大英雄开道，然后是孩子、女人，服务生我为人人的宗旨让他成为了第一个牺牲品，最后关头的谦让，决定了他的命运。

Nelson在如此危机的时候，还曾经对Valentin伸出手，实在是让人感动，但现实是残酷的。

过关代价：Valentin。

第二关：空中跨越大厅在disco会合后，人员壮大了。

Lucky Larry的出现似乎只是为了救出Christian，然后他的作用就不大，酒醉加上出言不逊，想也知道，他的时间到了。

从天而降的柴油形成了火柱，桥也没了，如果那也算的话。

然后又是大英雄，疯子似的想法，疯子似的行动。

女儿和父亲达成了初步的谅解。

无名指上的戒指——女儿长大了。

过关代价：Lucky Larry。

什么？

我开始就没算他。

第三关：爬过通风管道你听到了吗，人们的惨叫，现在只剩下我们了。

爬呀爬，难度并不大，但恐惧感不小，毕竟没顶之灾的渐进性是最煎熬人的。

谁说身强力壮就一定好，看来带个孩子是对的。

过关代价：零伤亡，Elena初显累赘本色。

第四关：逃出压力舱我刚说过没顶之灾的渐进性是最煎熬人的吗？

好了，又来了一次。

为了躲水跑到了这里，发现唯一出去的办法是往里注水。

来，深呼吸，然后等着，die or live，God tell you。

过关代价：零伤亡，Elena再显累赘本色。

第五关：潜泳前进听着，如果你不会游泳还是别去坐船了。

如果你在游泳池里都睁不开眼，也不要坐船了。

否则这最简单的一关会成为你的恶梦。

Nelson再次显示善良本质，而看到后面没人，Robert和Dylan双双再次跃入水中，让人一下子有了很踏实的感觉。

过关代价：Elena。

番外关：孩子，孩子呢Conor是一个很听话的孩子，这时候会瞎跑，我始终不信，但没了，就是没了。

不过没关系，我们有大英雄。

是的他办到了，虽然我们不知道怎么办到的，但他办到了。

第六关：关掉推进器老掉牙的问题，你妈和你老婆同时掉到海里你怎么办？

可怜的Jennifer，注定要失去一个，别问她答案，她已经很可怜了。

所以Robert给出了答案，那就是：爱她，就别让她选。

当他对Christian说出thank you时，他就已经决定了，所以他要谢谢这个年轻人，因为以后都要帮他照顾女儿了。

过关代价：Robert。

最终隐藏关：逃出升天大英雄破完番外关回来，Robert已经去了，不然上一关谁挂掉还真不一定。

不过由于按钮坏掉，Robert没有关掉引擎，只得用尽最后一丝力气将其反转，所以打出了最终的隐藏关。

还要大英雄来，那个红罐子是什么，看上去就像一个会爆炸的东西，怎么会在船都翻成这个样子的时候还完好无损，似乎知道还有某种使命等着它。

一刹那，还以为大英雄也会死掉的，不过还好。

最后逃出了六个人，除去那个醉鬼不算的话，经历了八关才牺牲了三人，惨烈程度似乎不强（我是不是有些没人性）。

当然除了要感谢团队合作和领军人物的个人能力之外，还要感谢本船的设计者，船体结构图基本上那里都有，而且永不损坏。

最后还是要向老片致敬，72年的那个版本真的是很经典。

好电影应该是当你将剧情全部忘掉后，还记得心里的那份感动。

看这个电影的时候正好是我被抑郁症折磨的那段日子，老爸特地到长沙陪我，某个下午去和他一起看的。

那是第二次在王府井那里看电影，老爸选这部片子的理由是：灾难片会让人觉得生命的可贵和生活的美好。

但是看完了我们都觉得……呃……花几十块钱看这么个不是很值……我最投入地看的地方是父亲为了救女儿牺牲掉自己那里，一向对父女感情描写没有任何抵抗力的我，狂感动了一会儿。

然后点点点，点点点。

看完了我们走出电影院。

一直无语。

直到过了很久老爸才说：呃，所以说，看到他们，我们应该很知足了。

你还抑郁什么……我说：呃……我觉得用看电影的钱吃顿饭会更好……

从还没有看到《海神号》这部电影开始，我就对各路媒体纷纷将其与当年的《泰坦尼克》相提并论心存怀疑，理由只有一个，《泰坦尼克》的片长将近200分钟，而《海神号》只有不足100分钟。

当然，这样讲绝不等于说短片不能成就优秀的电影，但是对于既要合情合理地推进故事发展、充分完整地刻画人物性格、恰如其分地铺排煽情段落，还要张弛有度地安排对观众的视觉冲击的一部灾难片来说，区区100分钟显然是不够的。

最终，事实证明了我的怀疑。

电影中的灾难来得太快了，影片开始仅仅十几分钟，我们还没来得及融入到新年将至的欢乐气氛中，还没来得及看明白每个人物背后的故事，体会他们的甜蜜、痛苦、愤怒……甚至还没来得及记住他们的名字，滔天的巨浪就掀翻了海神号。

当灾难来临的时候，影片没有塑造杰克与露丝那样的情侣、相拥赴死的老夫妇，也没有刻画视死如归的乐队，海神号上有的只是盲从无知的一群人和不想坐以待毙的几个人。

在占据了影片大部分时间的逃生段落中，我们没有看到任何表现人类智慧的细节，逃生者不掌握海神号的结构图，也从没有想过穿过一道门、爬过一段管道会不会是死路一条，他们就像蚂蚁一样只知道水来了就要向高处爬，而不可思议的是命运之神却总是眷顾着他们。

尽管逃生之路并非一帆风顺，但诸如螺栓在最后时刻被拧开、与母亲即将阴阳两隔的孩子在最后关头得救之类过于老套的桥段根本无法满足越来越挑剔的观众的口味。

今天的《海神号》是根据1972年的《海神号遇险记》重拍的。

《海神号遇险记》当年获得了仅次于《教父》的票房亚军和八项奥斯卡提名，但最终仅捧回最佳视觉效果和最佳原创歌曲两座小金人。

之所以如此，想必是该片除了在特效技术并不发达的七十年代以逼真的场景设计、当时难以想象的视觉效果获得认可之外，在思想内涵、人物塑造、导演技巧等方面并没有突出的成绩。

如此看来，三十四年之后的重拍片不仅没有去设法弥补原作的不足，使影片更加丰满完整，反而沿着原作的老路走得更远，我们甚至可以这样以为，整部《海神号》就是为了那几个惊险的瞬间而拍摄的。

回顾近几年来灾难片，我们不难发现，随着人类认识自身局限和反思科学技术的日渐深入以及生态意识的不断加强，大多数灾难片都蕴含着人类的自醒和对人与自然关系的重新思考。

《泰坦尼克》——巨大的灾难源于人类的盲目自大；《完美风暴》——主人公们的悲剧中包含着海明威《老人与海》中桑地亚哥身上的那种精神；《后天》——如果人类继续肆意破坏环境世界末日就离我们不远了……几乎没有哪一部影片所表现的灾难是一次完全的天灾，几乎没有哪一部影片不是在强烈的视觉冲击背后还要引发观众们深入地思索。

但是《海神号》却恰恰与之相反，海啸是“纯粹的”，灾难是“纯粹的”，数百名死于海难的人们除了让我们感叹“命运不济”之外竟然不能引起我们任何的悲痛与反思，而我们却能够分明地体会到影片对于利用高科技特效手段表现人类灾难的迷醉。

电影的编导们显然是忽视这样一个问题，即使在上世纪七十年代，故事内核缺乏张力、以特技取胜的影片都没有能够真正得到人们的认可，更何况今天已被视觉盛宴惯坏了的观众。

他们早就通过各种途径知晓了电影特技效果的制造过程，知道了哪些镜头采用了微缩拍摄法，哪些又不过是电脑狂人的指间游戏，所以妄图单纯以特技取悦观众的影片，就像泄了底的魔术和被“刨了活”的相声，毫无魅力可言。

因此，我们真的没理由为《海神号》拍手叫好。

原因很简单，如果灾难片不能让观众们意识到故事中那些与我们相似的人正在“遭受不该遭受的厄运”并反思该如何避免厄运的再次降临的话，影片就是失败的。

还有，特技是吓唬不了人的，我们见识过“9·11”事件，见识过印度洋海啸，也见识过印尼日惹地震，现实生活或许比虚假的幻想更具有震撼力。

记得有个朋友在国外遇上飓风，问状况时说的是这个词生存本能人人都有，可是逃生技能呢也许像这种天灾我们遇到的可能性基本为零，大家只是把它当成了灾难片来看，但是我想其实影片在一定程度上想告诉大家在平时的生活中就应该注意培养自己的逃生意识与技能火灾，煤气中毒，海啸，台风，飓风，包括非典，禽流感，猪流感，口蹄疫。。。。。

每天都在发生，我们都准备好随时迎接了么不能再逃避了，该去学游泳了首先练憋气！

夜晚的大海总是那样的神秘与诱人。

在这个迎接新年到来的夜晚，在这样一艘满载着等待欢度新年的人们的豪华巨轮上，又有谁会想到，新年的倒记时，会是死亡钟声的前奏？

丝毫不逊于铁达尼号的油轮——或许，这本身便不是什么好兆头——同样多情的人们，彻夜狂欢是为了消除一年的烦恼，带来新一年的好运气。

可是，又有谁能预料，接下来催人泪下的故事？

大海是那样的善变。

风平浪静的只是迷惑人的表象，或许，也是灾难的开始。

明月是那样的完美，而海中巨浪，无声无息的逼近，终究连这样的月也淹没。

一切，已无法挽救。

而我们的主角，将在这样的欢喜与悲痛相交之处，相聚。

父女，情侣，朋友，或许只是萍水相逢的人在那一刹那擦出火花，就在那一刹，被命运带到了一起。

然而，命运依旧无情，接下来的故事，会是怎样的恸人心扉？

当荧屏由油轮内转到海面巨浪的那几十秒，放映厅内是那样的暗，有些冷，有些可怕。

而荧幕里的人们，在欢呼，在感叹，或者曾经有的那些微不足道的矛盾，在无垠的大海中，是那样渺小。

而爱是无边的。

当巨浪推翻油轮时，一场场悲剧发生在这铁皮棺材之中时，当自身的生命已无法保障时，那个与自己女儿在互不理解中充满矛盾的父亲，在船暂时停稳时，第一时间便是想尽办法找到自己被困在舞厅的女儿，即使船长对他说：“只有这里是安全的。

”义无返顾，这是爱的力量。

接下来的很长一段电影，是英雄们的表演。

无畏与充满智慧的行动，这支几个初次见面的人组成的小队伍，历经一幕幕惊险，闯过了一关关险阻，每一着都是那样的惊心动魄。

怀中女朋友的身子绷的好紧，手有些凉，那一幅幅画面已无法形容，我也不打算再去述说——再激烈的画面也只能让人震撼，而真正感动人的，是影片中的人性。

整部影片，感情充满每个角落，随处可见。

年轻母亲对儿子的爱，恋人间的爱，生与死的抉择——是否只有在灾难面前，人们才可放下一切矜持，不顾自身的去爱，即使牺牲？

人性是真实的。

那头发已斑白的老翁为自己的生命牺牲那个帮助了他的侍者时，我只能感叹。

而当他喜欢上那个女孩时，生命，似乎便已没那么重要。

那幅他面对女孩已经凉去的身体时，看着水慢慢漫过她的身体时，他望着她胸口挂着的十字架，我一度认为，如果给他一次选择的机会，他会选择，用他的生命，换取她醒来…… 而在影片接近尾声，面对出口只有一墙之隔的地方，父亲的牺牲最是催人落泪。

面对不可能生还的水路，他有权利让女儿的男朋友去牺牲——人不是该是自私的吗？

他却在坚定的小伙子面前，用一个谎言，换取了自己去完成这个人生最后的任务。

是伟大或者什么，我已经没法说清，在他被淹死的那一刻起，心便再没有办法承受，更多的刺激……以致后来的惊险，与劫后重生，一点点震动，便让泪水无法抑制的落下…… 或许，这就是爱……

场面够宏伟，才几分钟的热闹就被浪给打翻了情节也够紧张，虽然只有一个目的一个方向，但是状况不断人物也够俊美，那个超级主角笑起来真帅可是我看到最后，却有点担心珍妮佛和她爱的人真的可以幸福吗虽然当时的场景，那样的选择，不在她的控制中，但是她毕竟有一个选择的举动当她失去了深爱她的父亲，她和他，真的还可以幸福吗

我居然没有看过《泰坦尼克号》，所以大家的对比我无法体会。

而且也没有兴趣去对比。

公司请客，今天在电影院看了《海神号》，感觉有点苍白。

导演似乎喜欢故弄玄虚，从一开始Dylan跑步起，就喜欢用大量的旋转镜头，让大家头晕目眩。

实际上作用是什么呢？

整个故事简单得不能再简单。

不过是大船遇上海啸，翻船，死的死，逃生的活剩几个。

甚至到最后还没有让人完全记清谁是谁。

几个转折都颇为生硬——似乎要让人觉得那里面有些什么联系。

啊？

我说的是什么情节？

我也记不清了，我不知道是我记性问题还是影片问题。

但看完确实感觉不到有什么沉淀的东西。

最后Dylan几人脱险的时候，我并没有办法像Dylan他们那样兴奋。

我甚至没有松一口气的感觉——因为结果都在意料之中。

他们还居然没有拿出什么花样让我惊喜一下。

然而因为其貌似恢弘的其实，因为电影城那不错的音效，更因为影片中主角等人不间歇地为了求生而挣扎，让我也一度不自觉也跟角色一起呼吸了。

似乎很着力刻画人性。

可是刻画得太苍白了，不深刻。

这方面鲜有亮点。

稍好的是市长的父爱，刚强，坚韧，被电死也要想办法拯救女儿，男人的光辉形象。

可是，有着太多苍白之处的《海神号》，正如我这篇苍白的评论，有什么值得称道的地方，我不知道。

只能说一般。

这一两年，好莱坞的商业大片迎来了一个无法走出的怪圈：叫好的一律不叫座，叫座的一律不叫好。

以最近的例子来说，沃卓斯基兄弟（现在也许应该叫沃卓斯基兄妹了）捣鼓的「V字仇杀队」赚尽口碑，但是票房折戟沉沙；「碟中谍3」被认为是该系列最出色的一部，但在北美票房高开低走已成定局。

这种口碑与票房不成正比的怪圈直到「海神号」的壮阔起航才被勇猛地打破，一部投资很大、口碑很差、票房也很低的大片，让今年暑期电影的大幕开启得很难看。

当然，本片绝对不是一无是处。

作为一部海难片，一部灾难片，一部号称世界上把海洋拍得最牛B的人炮制出的所谓大片，这部电影的视觉效果还是相当凶悍的，除了导致翻船的那个“疯狗浪”比较像个模型、不太像话外，其它时候看着都像那么回事，毕竟是1.6亿美元砸出来的东西啊。

不过话说回来，电影中的天灾人祸，我们早就见惯不惊，用一股大浪把我们吓得半死，已经是很多年前的事了。

这部电影究竟哪里不好呢？

我简单地说两点，权作抛砖引玉。

首先，最主要的问题是，缺乏人性的光芒。

灾难片的魂魄是什么？

不是惨绝人寰的灾难，不是比真的还像真的的电脑特效技术，而是灾难突如其来时，人类表现出的绝地求生的巨大勇气和眷眷相惜的光辉人性。

前不久的珠峰事件——一个登山者濒临死亡时，先后走过的四十多个人中，没有一个施以援手——之所以引起网民公愤，就是因为所谓人性的缺席。

其实媒体已经说得很清楚了，在当时的环境下，救人等于同归于尽，既然如此，为什么群众还如此愤怒呢，我想其中一个原因大概也是人们受到了太多灾难片的蛊惑，譬如说几年前的「垂直极限」在这方面就做出了激动人心的刻画。

在现实中我们无法做到的，电影可以帮我们完成，在那个影像世界中，人性的美与丑都被放大数倍。

而在这方面，本片无疑大大地本末倒置了，虽然也有对人性的描绘，但非常浅薄，无法令人信服。

具体不再阐述，有兴趣的可以去看电影。

其次，不管什么类型的电影，刻画的始终是人物——有时也包括动物，人物能不能栩栩如生地“立”起来，是电影成败的关键，这点和小说基本上是一个道理。

而本片的所有人物，都有平面化的嫌疑。

当然，这也部分因为拍的是群戏，可越是群戏，人物刻画越考究手艺，拜托先看看「撞车」吧。

整部电影有点类似“通关游戏”，过了一关又过一关，所有人的台词基本总结归纳为：“你找到出口没有？

”“啊，我发现这儿有个通道。

”结局早已一目了然，死几个人，活几个人。

对于这样的戏，我们很难跟着他们一起呼吸，一起紧张。

更不可思议的是，全片居然没有一个从某个受难者的视角展现的巨浪扑袭的镜头，导演通篇全景式的拍摄，让人无法体会生死瞬间的绝望。

看着演员卖命地狼奔豕突，作为观众我们不但不能感同身受，反而心态相当轻松。

一部灾难片居然让人如此轻松地观看，无疑是一种更可怕的灾难。

走出影院，我们除了损失了电影票的几十块钱外，其它一无所失，连怅然若失都没有。

最后升华一下主题。

2000年，成都的赵国庆先生在全国首推“五元票价”后，我和老婆看的第一部电影就是「完美风暴」。

那部电影的气势和悲壮至今让我们无法忘怀。

事隔六年，同一个导演，同一类题材，更豪华的巨轮，却像“海神号”一样沉没在大西洋的深处。

继今年的奥斯卡扶正了一批低成本文艺片后，好莱坞的电脑技术图腾再遭挫败，干电影的，看电影的，大家得好好想想了。

又是一部翻拍片，当然，对于我这种没看过原作的人，能有人将经典再现，这是件功德无量的事，毕竟，不是每年都有“Da Vinci Code”那样畅销的书能用来改编剧本。

只是，翻拍的频率是不是太快了点？

本片的口碑和北美票房皆不甚理想，那是因为相似的情节使人不由的将它与历史上最成功的商业电影“Titanic”作比较，这点我认为是不公平的。

同样是描写海难的电影，“Titanic”是爱情片，而本片是不折不扣的灾难片。

“Titanic”近乎3小时的片长（传说中甚至有6小时版本），让其在故事的来龙去脉、人性刻画和爱情描写上游刃有余。

而本片正片片长仅仅是短短的90分钟不到，想在这么短的时间里要表现人们期望看到的和“Titanic”相同的内容是不现实的，所以这仅仅是一部灾难片，出IMAX版本也说明了这一点。

让观众在影院中得到声光影的享受，就是本片的目的了。

作为一部纯粹的灾难片，本片略显单薄。

一流的特效不能掩盖故事的苍白和人性刻画的浅薄。

由于片长的关系，本片的一开始就是在船上，没有过多的交代人物背景。

一片歌舞升平过后，灾难于顷刻间发生。

职业赌徒、单亲母亲、失意的政客、失恋的玻璃……一帮边缘人类开始自救。

我相信，原著小说安排这些人物逃生，必定是有其现实意义的，但是电影不能表现那么多内涵。

这也算了，令人遗憾的是，几个人物的死亡，本来可以展开去描写的，尤其是那个玻璃将年轻的厨子踹下去那段，但影片的紧张气氛使这段情节根本来不及展开。

厨子女友死的时候，赌徒的心理转变也显的突兀，一个自私自利的赌徒，只想自己逃生的人，突然变得悲天悯人，而最后也如好莱坞电影中大部分英雄一样居然奇迹般的没挂掉。

不过，也正是由于没有展开，所以影片还算紧凑。

影片细节处过于敷衍，但整体气势磅礴，不失为一场视听盛宴。

不知又有多少碟友会不断的放大和定格本片的CG画面来寻找BUG，这似乎是每一部CG大片都难逃的厄运，也是一些发烧友看此类影片唯一的乐趣。

突然想起来，本片接下去，会不会变成“Final Destination 4”？

呵……

基本上是冲着Wolfgang Petersen走进电影院的，谁让他导过《The Perfect Storm》呢。

当Poseidon号开始下沉的时候，电影刚开场10分钟左右，我开始担心接下来的100多分钟会演些什么，影评不是说可以和《Titanic》媲美么？

结果是我多虑了：接下来演的是英雄们开始胜利大逃命，顺便在当中穿插一些生死抉择、父女感情之类的老桥段；而且电影一共才87分钟，完全打破我眼中大片必定100分钟以上的定律。

每个桥段都老掉牙，只能自己yy一些内涵给它，否则对不起票钱和时间。

黑发少女Elena在第一次见到白胡子老头的时候，倾吐了自己为了找到弟弟而沦为性奴的经历。

一直奇怪为啥要交代这么个背景，直到后来看见老头又是“你不走，我们都不走”、又是冒死潜水老熊救美，才晃然大悟——有时候，恰到好处的言语刺激，比伟哥有效得多。

黑发少女是逃命小分队的第三个牺牲者。

第一个是无辜的Waiter哥哥，牺牲自己做“人梯”的最后一关，却被老头用皮鞋踹下了深渊。

第二个是酒鬼Lucky Guy在戳穿市长同学的痛处后遭到飞来横祸死无全尸。

两个性格截然不同的人物却拥有相同的下场，导演彷佛试图通过这种对比来赋予影片多一点的想象空间。

不过我不明白他是要批判人性的自私呢，还是要诠释生命的归宿跟善恶无关。

反正，看到这里我是替活着的人担心——接下来不知道谁要遭殃了，大家不如打一针安乐死吧。

最后完蛋的是英雄老爸。

父爱本身就伟大，因为看出女儿的犹豫，也因为读懂了女儿眼中的幸福，与自己曾不满意的未来女婿冰释前嫌的同时，选择了用自己的生命来使女儿获得生存和幸福的希望。

这种父爱令人动容，不过也因为太老套了，全场只是鸦雀无声。

接下来，女儿获救、大家开始亲吻庆祝的同时，我也在揣测刚刚死了老豆的女儿应该作什么反应。

噢，她是开心的；哦，我也舒心了。

父亲的爱和力量通过牺牲在女儿身上得到传承，她有理由开心地拥抱新生命。

yy完毕，开始觉得yy这个过程有点无聊。

干嘛要赋予意义呢？

生死之间根本就不可能考虑这么多事情，一切都是本能的选择而已。

于是不敢对这类片子有太多的期望，唯一要求是请导演下次不要加太多试图推波助澜的配乐，请还原一个真实的灾难现场给观众。

只有最真实的，才是最恐怖的。