狂怒

虽然片方和媒体都热衷于谈论片中出现的那辆“虎”式坦克（据说是现存世界上唯一还能动弹的一辆，直接从博物馆开到了拍摄场地），并一再的渲染片中的“坦克大战”，但实际上片中最大规模的坦克战也无非是一场排级规模的坦克遭遇战，这跟苏德战争中动辄对决的钢铁洪流不可同日而语——这也符合二战史实，红军在库尔斯克的金戈铁马西线盟军是从来没有遭遇过的。

作为一部好莱坞电影，《狂怒》塑造的就是一辆美军“功勋坦克”的故事，“虎”式再拉风，海报上还是只会突出布拉德•皮特和那辆美军的“谢尔曼”坦克，而其他盟军和抵抗组织什么的通通都不见踪影，当然这也符合电影叙事的特性——在短暂的单位时间里尽可能集中的叙述故事主体，细枝末节都被精简了。

有国内观众戏称《狂怒》是“好莱坞版的《狼牙山五壮士》”，因为片尾最后一场大戏是五个美军抵抗了纳粹党卫军的整整一个营——在皮特的指挥下，这辆名为“狂怒”的坦克里的五位成员依托丧失了机动性的这辆坦克，就地设伏打得全营党卫军丢盔弃甲，在付出四人牺牲的代价后，出色完成了迟滞敌军的任务。

《狂飙》其实是部有点“不合时宜”的电影，时下正是超级英雄肆虐银幕的当口，又没有特别的纪念日，横空出世这么一部“写实”风格浓烈的二战电影，与影市上的商业大潮并不完全合拍——当然夸张的个人英雄主义也是标配，不过总体而言影片叙事处理得有理有据，历史细节的还原也比较考究，几辆担纲“主角”的坦克都是从博物馆里开出的真货，略有瑕疵的是，这辆“狂怒”原车是美军并未装备的具体型号，不过还是属于“谢尔曼”M4车族，与“狂怒”所“扮演”的型号只有极细微的外观差异，若非军事专家或发烧友，根本是看不出来的。

有了《拯救大兵瑞恩》这样的奥斯卡和《兄弟连》这样的艾美奖珠玉在前，《狂怒》很难出新意，影片的故事发生在美军已经深入德国腹地的二战末期，可以看出厌战情绪已经相当普遍，与“狂怒”车里的四位老兵油子比起来，刚加入的新兵蛋子诺曼与众人格格不入，在残酷的战场上，诺曼显得既无知又“纯情”，但“皮特”车长对他呵护有加，车长一直秉持着让手下人活着回家的信念，在处理某些敌情时决绝得都有些残酷。

诺曼算是“狂怒”经历的这场战争中唯一的亮色，他甚至跟德国占领区的女孩有了一夜情遭遇——这里又对美军进行了道德美化处理，几位老兵油子虽然略嫌猥琐，但车长的豪情和诺曼的纯情“保护”了她，跟诺曼的两情相悦又迅速把这出“逼奸”戏码转换成了暗生的情愫，而纳粹的炸弹让德国女子命丧黄泉，既完成了诺曼的战士性格塑造，又让观众在情感倾向上迅速达成了敌我认同。

诺曼后来的绰号是“机器”，似乎暗喻着他已经沦为了这场战争“机器”中的一个有效零件——在最后那场“谢尔曼五壮士”的壮举之后，只有诺曼活了下来，而那位发现了诺曼的党卫军士兵的怜悯瞒报之举，不由得让我想起苏联电影《自己去看》中那个经典的镜头：愤怒的苏联军民举枪对准眼前的希特勒照片，当希特勒的形象超现实的回溯成儿童时，枪声究竟没有响起来。

两部影片异曲同工的反战处理并非廉价的人道主义情怀，而是号准了人性最深处的命门。

“谢尔曼五壮士”的故事落幕了，壮士们的故事也成为昨日黄花，马克斯•韦伯曾经感叹，如今的艺术“卿卿我我之气有余而巍峨壮美不足”，《狂怒》算是一次反动。

不过，壮士无限好，只是近黄昏。

（刊载于《中国新闻周刊》2014年第45期）

影片讲述1945年二战硝烟即将消散之时，同盟国军队准备在欧洲战场发动最后一轮猛烈攻击，为了盟军的胜利，布拉德·皮特饰演的陆军中士指挥谢尔曼坦克的几名坦克手以及二等兵深入纳粹德国的中心地带，执行死亡任务的故事。

该片完成了对历史战争的真实还原，为了重现这段历史，剧组着实花了大力气。

影片的设计总监安德鲁·孟席斯透露道：“每一个镜头的设计都是有据可依的。

”对影片如此全面且精致的修饰带来的效果是显而易见的，担任本片摄影指导的罗曼·瓦斯亚诺夫说道：“重点就在于，你不会感觉这是在看电影，你会觉得就是跟着这帮战士们亲身体验了二战”。

这部影片不仅像以往战争片那样呈现了战争的惨烈，同时也细致的捕捉着战士的每一个表情和其中所蕴藏的内心活动，这是普通的战争影片所没有的，没有那些花哨的包装，让观众看到这场战争对战士们造成的巨大身心伤害和影响，在残酷的战火中，展现人性的坚持于挣扎。

古希腊诗人Pindar曾经吐槽过：战争只有对于没有经历过它的人而言才会显得有趣。

这句名言不太出名的后半句是：经历过的人在战争逼近时都会心惊胆战。

Fury的编剧导演似乎秉承了同样的反战理念，并决定用电影来尽量还原战争真实的苦痛，即便不至于造成战后创伤，也起码也要对着远离硝烟与死亡，捧着爆米花半躺在软椅上的各位抽上一耳光。

个人对于影片的感受其实很矛盾，其中主要原因之一来自于同样显得矛盾的影片前后两部分。

当然，整体上制作水准很高（有不接烂片的皮特叔做质量保证），有大牌们精彩的个人演出和群戏，细节的忠实还原，以及令人惊叹的视觉效果。

情节上以新兵Norman成长教育为主线，将不同类型的坦克作战自然地穿插其中，轻重缓急控制得当。

在Fury号（怒火号）坦克出发执行保护盟军补给站的任务后，无可奈何地走向了终点站。

结局似乎有些神化和神剧化的处理方式多少令影片有些失色，但也算是完成了点题，让怒火最后一次喷发。

从片头灰蓝的天空开始，伴随着钢琴的寒意和大提琴的低吟，整个浸在冷色里的世界便带上了愁云惨雾般的情绪。

如果悲剧是把美好的东西破坏给你看，本片的手法就是不带一丝情感把几乎所有的东西都破坏掉给你看。

盟军，纳粹，战友，楼房，少年的初心，萍水相逢的爱情，马匹，统统放在坦克的履带下碾成渣。

相比同样二战题材的很多作品，这部电影在展示残酷方面更为决绝:遍地尸骸，被弹片削掉的头颅，燃烧着的战士，轰上半空的残肢，还有被击毙的娃娃兵，死亡出现之后迅速切换，几乎不留感情停滞的空间。

即便战场之外的几场文戏，都一定要撕破脸皮温情全无。

其中的每一个人，战死或是幸存，士兵或平民，都摆脱不了被战争肆意蹂躏的命运。

1 英雄们新兵Norman，一个被塞入坦克的文员，是带领观众进入这个残酷世界的视角人物。

这是战争片中经常出现的形象，《拯救大兵瑞恩》中的翻译，《兄弟连》中的补充兵和年轻军官，他们正直，单纯，拘泥于教条和俗世的是非观念，却与战争的信条格格不入。

自然这些人最后会在鲜血中成长或扭曲变成一个真正的战士。

而众人爱戴的皮特叔扮演的Collier下士是怒火号坦克的车长，这是他继《无耻混蛋》后再次出演一个对纳粹深恶痛绝的角色，以至于开头击杀纳粹军官一幕后很自然地猜想他接下来是否又要抽刀割头皮。

Collier是个久经沙场的老兵，从绰号Wardaddy就可窥豹一斑，机智冷酷果敢，外带一丝玩世不恭，是战场上最可靠的指挥官。

于是Collier和Norman，老手和菜鸟，导师与学生，领导与下属，凭借着这种经典的关系构成了戏剧张力十足的矛盾统一体。

怒火号的其他乘员包括：喜欢引用圣经段落的基督教徒Bible，经常蹦西班牙语的Gordo，一脸痞相的Grady "Coon-Ass"。

这些和Collier一道出生入死的老兵个性迥异，作战分工明确，构成了怒火号吵闹却默契的独特生态。

他们极大地丰富了人物关系，但在实质上和Collier更像是一体两面，也都是被战争变成战争所需要的人罢了。

正是因为见惯生死洞悉无常，战场上奋勇前行的英雄气概在战斗的短暂间歇便投影成了醉卧沙场君莫笑的末日狂欢，心理适应机制将麻木变为常态。

道德同断壁残垣般崩塌，纪律和条约也早被鲜血模糊，所以处决该死的法西斯，纵情酒精与女人，杀掉受伤的马匹，理由或出于仇恨或愤怒，或只是为了取乐。

Norman和观众代表的俗世人格，以及Fury号老兵们代表的战争人格纠缠碰撞，其激荡在小镇民居逼仄的餐桌上达到顶点。

Collier和Norman在搜查民居时见到了避难的姐妹，文艺小清新Norman和清丽的Emma金风玉露，导师Collier也顺水推舟。

本来是难得的温情场面，老兵们却偏偏进来搅局。

明明是一起手起刀落，一起放浪形骸的至亲战友，怎么偏偏就让这个小子享福不带弟兄们了呢。

Gordo讲了个令人不寒而栗的故事，一次伏击后，他们一路上杀掉了德军所有的马匹，最后意味深长的总结：发生的已经发生了，该发生的还是要发生。

这一段对峙没有枪炮拳脚，却紧张到空气郁结，Grady的轻浮挑衅，Collier威信的失效，女孩的啜泣，Norman的一触即发，似乎比之后的坦克大战都更加摄人心魄。

新下达的指令很合时宜将这场无形冲突化解。

之后的一场轰炸更是直接将Norman短暂的幸福抹杀。

也算终于将这位新兵的怒气槽加满，将其毫无挂念地推上最后的修罗场。

到了最后的决战，之前所有对抗的人格和情绪在以寡敌众，面对党卫军青年团时终于凝为一体。

血脉贲张突破了之前的压抑，在浴血中Norman也终于正式融入了怒火号的群体，完成了最后一步的成长并在Collier的保护下幸存，坦克老兵们也用悲壮的方式完成了自己的使命。

2 平民与敌人兴亦苦亡亦苦的老百姓每次都是最惨重的。

即便作为侵略者的德国一方，狂热的主战分子之外还有更多的是随波逐流小市民，他们没能做出选择，却要承担选择的后果。

本片背景是二战后期，德国已经强弩之末，从进攻转为防守，因为兵源不足甚至要动用老弱妇孺。

在这种状况下防守军队无处不在甚至混于市民之间，让攻防战变成了盟军和普通市民的噩梦。

电影在这方面的刻画相当刻意，过于注重对残酷性的表现。

盟军进驻小镇的时候老大爷不回家躲着，却要当指路党，结果被自己人一枪爆头。

德军在火炮轰炸时也置友方和平民于不顾，炮弹却偏偏戏剧性地绕开盟军坦克夷平了和Norman有萍水之缘的女孩所居住的房屋。

而和电影无关，这些牺牲其实和战争一样真实，却比起战死的士兵更快地被遗忘。

而担当防守的德军方面，负隅顽抗的和纳粹党徒基本都是必死的命运，但居然连儿童都作为战力被派上了战场。

用火箭筒袭击盟军坦克被击毙的几个稚气未消的纳粹童子军，只是整个帝国阴影中的一部分。

在德国阿登反击战中，就有很多十一二岁的孩子被培养成士兵，执行侦察破坏暗杀任务，甚至装成向盟军士兵要糖吃而趁其不备拔枪射击。

影片最后的三百人党卫军，根据其作战表现来说更像是青年团的补充兵员。

战斗经验不足，指挥无力，不知退缩地冲锋，面对一架坦克构成的孤堡居然没有任何能体现出受过训练的作战，只好把尸体在坦克周围摆成一圈。

固然是主角光环威力全开，直接杀伤了敌人的作战能力和智商。

但从这场战斗上看来，第三帝国也的确日薄西山，这些忠于元首的人也只有一条路可以走了。

3 ShermanSherman坦克是二战的明星，在盟军方面大批量装备，出现在各大主要战场上。

虽然作为非军迷不能对各坦克性能指标战功战绩信手拈来，但也大概知道Sherman在坦克作战中的战损率的确很高。

可能是因为产量大，主要用途是支援步兵，在火炮攻击力和装甲方面也都做了一定的妥协，经常在中弹后起火爆炸，所以在二战题材的各影视作品和游戏中经常看到开路的Sherman坦克变成靶子。

二战盟军士兵对Sherman坦克起了“朗森打火机”的外号，因为“一打就着”，还有“燃烧的坟墓”、“五人焚化炉”，可见Sherman坦克兵命运之惨痛。

本片的Sherman坦克可以算是绝对主角，尤其是Collier指挥下的怒火号，从北非一路杀到德国，黄沙百战穿金甲，闪避率和幸运值都加到了顶级。

在本片中的几场战斗也都到位地展示了各种作战方式，联合步兵，城市攻防，坦克对战。

片中的Sherman坦克，一辆被反坦克火箭击毁，三辆则是被德国虎式击毁，多少还是很遗憾地还原了Sherman脆皮的设定。

相比虎式的重炮重甲，Sherman作为中型坦克劣势更显，二者对战中一般战损比是1:5或1:6。

除去被偷袭损失的一架，Sherman以三对一的场景叹为观止。

最终血战险胜，折了三分之二的战力。

没能有效利用虎式的炮塔旋转较慢的特点进行包抄，Collier的这个战术可能略有问题，却也颇为不易。

而最后一战中Sherman非典型地作为堡垒进行阵地防守，在服役生命的最后一刻充当了战士们的铜墙铁壁。

只要想象一下坦克内部人类的活动之局限，阴暗封闭的空间内凝聚的血腥汗臭汽油火药味道的混杂，以及随时来临的不可知的死亡，而这个钢铁的怪兽又同时作为堡垒庇护着同行的步兵，便不由得对于Sherman坦克和其中的驾驶员们感到发自内心的钦佩。

*对于玩使命召唤都会想要躲在掩体后不出来的本人而言，这部电影再度强化了对战争的畏惧。

无论是侵略者，反击者，或是卷入其中的无辜平民，本来的人格都在被嘲弄侮辱，平静的生命被历史战车无情碾压。

仍然，要感谢那些其中站出来捍卫美好世界的人，毕竟是他们在被折磨被扭曲的命运中阻止了这一切的继续蔓延。

这很痛苦也很伟大，但希望世界不再需要这样的方式。

中国的高大全总是被嘲笑，国外的高大全总是被推崇，国人的抗日剧就是狗血，美国的二战剧就是精品，国人的心理就是这样畸型，真是外来的和尚好念经啊。

德国人是怎么死的？

答案是笨死的。

几百人围着一辆不能动的坦克一味地做幻影飘移，当然也没移好，尽数被坦克上的枪炮打中，死的死，伤的伤，好不凄惨。

德国人也够义气，只从前面攻，不从后面绕，确有傻武士的精神。

行军时，看到不少士兵肩抗着反坦克武器，一旦遇到坦克，那些武器不知所踪，打了好一阵子，德军指挥官才想起自己还有这么件武器，几个兵冒死冲到坦克几十米前发射武器，可怎么看怎么像是烟花镭炮，喷了几束烟花，好容易打进一束去，就像射进激光，只点中一人的要害，德国武器制造商们怎么净造这样的伪劣产品呢？

最高大猛的场景在后面，车长雄立在车外用机狂扫不会打枪的笨拙的德国兵，德国兵的子弹只能打中那些刚从坦克露出头的人，却打不中立在车外的高大英雄，同时德国兵们依旧耐心地做幻影移动，不断地从高大猛的车长身侧飘过，也不知他们飘来飘去做什么，只在最后，依靠一名狙击手在不知多少千米之外精准点杀，才将高大的英雄打得失去战力，好可怜的德国人，打输了真是怨不得别人，是自己太笨了。

1“刺刀在眼睛里，子弹在背，四肢被炸成碎片，人和马的尸体横卧在泥泞、被焚化的地面上。

艾耶尔带来了一个身临其境的作品。

”——Inquirer杂志的评价。

但这种孤胆英雄的胜利，有没有可能是假的呢？。

艾耶尔深受其退伍军人世家的影响，还有贝尔顿·Y·库珀的《死亡陷阱》（Death Traps）。

虽然故事情节是虚构的，但《愤怒》与几艘真正的盟军坦克的经历相似：比如美国坦克指挥官参谋长 拉斐特G.“战争老爹”普尔中士（Pool），他在D日1944当年底他的坦克在德国被击毁之前，击毁了258辆敌方车辆。

也与1945年在德国的克雷斯海姆战役有一些相似之处，根据《死亡陷阱》中的一则轶事，其中一辆独行坦克“在他的坦克里，在一个路口”当一支“德国步兵部队靠近时，显然没有在黑暗中被发现”。

据描述，这无名坦克手向敌军射光了他所有的机枪弹药，并投掷手榴弹杀死爬上坦克的德国士兵。

库珀总结道：“当我们的步兵第二天到达时，他们发现勇敢的年轻坦克手还活着，而整个周边地区到处都是德国人的死伤。

”这场战斗与1945年1月26日在阿尔萨斯洛林 霍尔茨维尔外的一艘燃烧的M10坦克驱逐舰上的荣誉勋章获得者奥迪·墨菲的战斗有些相似。

另一个坦克营的中士欧内斯特·R·库马（Ernest R.Kouma），他的英雄传奇，是在1950年8月的第二次纳通凸起战役（Naktong Bulge）中单兵作战。

与影片不同的是，他活到1990年代！

这部电影中的战斗也与汉弗莱·博加主演的电影《撒哈拉沙漠》（1943）相似。

2——坦克是从哪里来的？

这部电影是在英国拍摄的，因为这里还有二战时期的坦克可以使用。

这部电影的主角是老虎131，这是最后一个幸存的能开的虎式坦克（全世界一共只有10辆，而能开的只有这一个），由英国博文顿的坦克博物馆Bovinton拥有。

这是自电影《他们没有分开》（1950年）以来，第一次在电影中使用真正的老虎坦克，而不是道具版本。

做片子的人都知道，一般人里的虎式坦克都用俄罗斯坦克来冒充。

通过一系列的保险把坦克运到场地以后，你需要非常善待它，因为他们的零件都已经老化了，所以必须在适当的环境和温度来使用它。

这样也不用担心气缸的问题。

履带也必须经过正确的路线，这样的可操作性是有很大的不同的，但我们还是必须小心。

老虎131是一个非常早期的模型老虎一号坦克；炮管长，从外部看，它与后来的老虎一号模型有一些显著的不同。

复制版的虎式坦克做的也相当好，每一个零件都很真实。

拍外景的时候主要要靠他们。

二战快结束时，一些早期的老虎模型被用于最后的防御抵抗；在柏林勃兰登堡失利中打仗的最后一个虎式坦克，仅是类似的年份坦克。

电影中的老虎真是牛逼啊，啊，太厉害了，有防弹功能。

美军4打1都打不过。

也是全片最紧张的对决。

The tank’s main weapon was a 88mm gun主炮, which was originally designed as an anti-aircraft artillery piece. The armour was 100mm thick at the front坦克前面的厚度 – strong enough to stop or deflect nearly any Allied return fire. Unlike another prolific German tank, the Panther V, the steel plate protection of early Tigers was not angled, which provided less protection.盟军。

使用了10辆M4谢尔曼坦克。

狂怒号是罗恩/哈里（T224875）的M4A2谢尔曼坦克扮演的，也是坦克博物馆借给他的。

纯粹从作战上来说两种坦克没有可比性，因为他们差距实在是太大了，德军的装备实在是太优良了。

但谢尔曼的优势在于速度，这在电影中也体现出来了。

艾耶尔对细节的关注也延伸到电影中使用的地图上。

1943年，在麦克马斯特大学的劳埃德·里德斯地图集中，一张德国汉诺威的战时地图被用来展示盟军所依赖的资源类型。

——一辆（tiger）坦克上5个成员的角色分别为: a driver驾驶员, gunner炮手, loader填弹手, commander指挥官 and radio operator通讯兵。

当然片中还有一个副驾驶的位置。

老兵乔治介绍说所有的人都可以连轴转，因为只要有人挂了，其他工作就得顶上。

片中的5个角色分别为：（皮特饰演）Don "Wardaddy" Collier, a battle-hardened U.S. Army First Sergeant in the 2nd Armored Division, commands an M4 Sherman "Easy Eight" tank nicknamed Fury（First platoon）gunner：Boyd "Bible" Swan, loader：Grady "Coon-Ass" Travis, driver：Trini "Gordo" Garcia, assistant driver–bow gunner "Red," killed by a German anti-tank shell，replaced by Private First Class Norman Ellison, a young clerk typist from V Corps. 3——“头儿，我们的敌人在哪儿？

”“到处都是德军，在我们4个方向”——“该死，他们（德军）怎么还不投降”“换做是你，你会投降吗”——“你杀过人没有”“没有，但是我打字一分钟能打60个字”——“你去教那个新兵蛋子怎么用枪”“把闸打开你就可以上了，关上就没戏”——“知道怎么击毙一头马吗”“先摸摸他额头，让他乖乖的，然后趁他不注意，一枪打爆他的脊梁”——“头，你干什么去”“拉屎去，我都一周没拉屎了”——“头儿，你得答应我，我挂的时候把我头冲下埋”“为什么呢”“这样全世界就能亲我屁股了”

看得很认真，第一次想写一篇长影评。

故事主线其实很老套。

新人入伍，老人带领。

一群讲义气的兄弟。

睿智的老大，听话的队友，粗鲁却心眼好的队友和有信仰的队友。

一起完成不可能完成的任务，最后舍身取义。

没有水平去剖析太多，但整个电影对细节和情节推动处理既自然又很分明。

唯一想做的就是记录几个让我觉得印象深刻的细节。

坦克内部特写了胖子和死人的手hand in hand；我还以为是会很重口的基友之情。

死人抬走，皮特躲着伤心。

皮特看到德国战俘，完全不掩饰愤怒，让人一开始觉得暴躁主观。

Norman打扫坦克，坦克内部全景还是很有生活气息，虽然脏乱简陋，却有布置，书本，照片。。。

死去的那位队友沾着血的照片特写看到他也有幸福的家庭。

Norman看到德国青少年，没法做到开枪而导致领队坦克牺牲；应该对他自己内心产生第一次矛盾，不该杀所有德国人—违背信仰，要杀—为了战争胜利。

Norman第一次去他心目中的front line，在惊慌中旁观了部队抗战；自己动作不麻利，影响作战发挥；惊恐持续，被皮特逼着对着穿着美国队服想要蒙混过去的德国军人，因为家人希望投降；N 大崩溃，认为被逼走投无路；却在皮特表达没看到他吃东西这个点上展现了老大对于队友的照顾。

Norman第一次因为愤怒而去杀德国军人并爆着粗口。

小镇大捷。

N和语言不通的德国小姑娘纯纯的情愫，就这样短短几分钟也舍不得彼此想要留下联系方式。

Jon在餐桌上撒泼，但还是屈服皮特管教。

短暂的温馨已最简单粗暴的方式结束—被炸毁的德国姑娘。。

新任务路上，N对于机枪已熟练掌握并在关键时刻发挥了作用，但四辆坦克最终只剩下了Fury，预示着电影即将走向最后的高潮。

Jon跟N道歉。

皮特给N饼干的照顾。

皮特选择留下对抗这一节狗血爆了。

但是Jon第一个倒下时，Shia的那种无法控制，呼应了一开始胖子牵着死去兄弟的手；这是相依为命的人才能流露出来的感情。

紧接着每一个人的倒下都让人不舍，一直到皮特中枪都很希望，主角逆转，以少胜多，产生奇迹。

皮特对于圣经的熟悉，震惊了Shia，同时反衬出他假装的冷漠和不在乎只因为他曾经也是一个虔诚的信徒。

皮特把坦克看似自己的家，身中数枪也选择回到坦克，却给了N一个逃走的机会。

N躲过了手榴弹，却被德军发现，顺便又强调了一下人性，让N得以生还。

以皮特的处变不惊和N的成长作对比，矛盾点很多，国家矛盾，军人矛盾，人性矛盾，兄弟之间的观点矛盾……几乎每尿点，可以紧紧抓住注意力一直看下去。

一总结就觉得套路真的很老。

认真看的时候，还是会跟着电影紧张起伏。

这就是观影的乐趣啊。

电影本来就是很个人的一种娱乐，自己的理解和享受才是最重要的。

作为一个《坦克世界》的玩家，不去看“小馒头”大战“护士”是对所玩游戏的亵渎。

瓜子花生矿泉水，可乐饮料八宝粥，闲情淡定等开场。

场景一：影片时间定在1945年4月，我以为应该是发生在1944年7、8月诺曼底登陆后。

45年4月了，还有毛大仗可打。

历史上德国人放开了西部让英美联军一路暴走，而在东面死命抵抗俄国人。

话说战争题材电影如果没有假定一个战役背景的话，会失分不少。

不是说什么小人物在大历史背景下的跌宕起伏吗，搞不清楚还以为是村民械斗呢。

场景二：战争片看道具，介绍说M4和虎都是真家伙，让我期待不少。

可谁能告诉我一开场那个穿的象绿毛龟一样的国民警卫队制服的家伙到底是从哪里穿越来的？

好吧，相比天朝导演们对待道具的态度，本片中的道具师点个赞！

场景三：前戏来了。

地图：“马利诺夫卡” 我方：四辆M4+若干散兵 敌方：88炮+若干散兵 任务：解救一个排因偷菜被抓到小兵们。

不知道导演为什么将战场设定在这么一望无垠的开阔地上？

面对无单兵掩体，无任何障碍物可供躲藏的地方，拥有强大88炮的德军居然不能定点拨除？

看到这，我已经明白了片中德国鬼子将不能成为一个“称职”的对手，“加里森敢死队”美军附体了。

但不管怎么说，这一标准的坦克支援战例深得我心，让我对下面的高潮充满了希望。

场景四：不杀俘虏的美军不是好美军。

阿部全然不顾正是诺曼小萌男的有心放水才让他成为坦克连一哥的事实，坚持要萌男领取“杀俘”大礼包。

没有象《兄弟连》，也没有象《拯救》里的挣扎，在前面SS如何残暴到杀害己方国民这一罕见于历史文献记载的铺垫下，在一群打酱油的战友注视下，萌男变成了型男的蜕变。

洗脑之彻底，让萌男能随后就抱着机枪说，“枪好胃口就好，打嘛嘛死。

”这一刻，阿布指导员的形象高大上。

场景五：“小镇争夺战”。

一如既往的，战争片中该有的元素---狙击手出现了。

无脑的德国兵选择了在正面打死了一个还不确定是否要向美国人的问路提供114指路服务的德国老人，然后就成仁了；一个50MM反坦克炮组的牺牲就更让我唏嘘了，30米不到的距离内打谢尔曼跳弹，真不知道他们是如何在俄国人的坦克海中生存下来的；MG42取得了巨大的战果，打死了两名美国人，这是他们放弃了德军战斗条例中机枪不能正面射击原则的下场。

剩下的德军投降了。

哇，亮瞎了我的钛合金眼啊，这是幼儿园的COSPLAY吗？

德国还真有心在战争后期给小盆友们做小小小号的制服哦。

放着那么多年轻MM（比如宅在家的那两个，后面和美国兵联欢的路人甲乙丙）不用，一定要用到六七岁的小女孩上战场？

哦，是万恶的SS。

场景六：战斗结束了，老布带着小萌男领取“美女”大礼包。

礼包里有两个德国妹子。

佩服德国人“泰山崩于前不变色”的精神，在战斗中，妹子没有天朝女性的剪头发，涂锅灰，依旧羽衣阑珊在音乐的催情下，小萌男和年轻的妹子共同谱写了德美情，一家亲的赞歌。

面对占领军，没有害怕、没有抵抗、甚至没有欲拒还迎，直接，干脆，剧情切换和镜头一样的干净利落。

导演，求再给个铺垫成不？

假如我是导演，就换个顺序，三个粗野男先来，捆绑、滴蜡、鞭打，小萌男帮助妹子对抗自己的战友，然后再XXOO？

好吧，我有一颗广电总局的心。

场景七：传说中的高潮来了，期望中的护士来了！

又一次的，脑袋已经很不正常的德国精英坦克兵们放弃了草丛，放弃了距离，放弃了黑枪，大胆狗斗，终于被阿布的银币弹给爆菊了，还两次。

游戏中还要用金币弹呢，电影中，这钱都省了。

我已经预感到真正的高潮恐怕仅仅只是…….不说了，你懂的。

场景八：终于等到了高潮，虽然看上去更象是伪装的高潮。

剧透：为了能够保护2000名厨子和医生，（全集团军的厨子和医生吗是集体迁徙的？

）阿布放弃了生的希望，违背了他要把兄弟们带回家的誓言，选择在个一个本没有路，但走的人多就有了路的十字路口上要面对一个营的德国青年团士兵。

没有步兵掩护的坦克就是一坨铁大便，被坦克炸断履带的铁大便更是大便中的---大便。

严肃点，在谈电影呢！

不需要侧翼火力，不需要呼叫空中支援，因为我们是光猪五人组！

什么斯巴达300壮士和阿布比起来简直是弱爆了。

第四次，也是最后一次，已经诊断没有任何脑细胞的德国人发扬了横店师团日本兵的精神，不需要侧击，不需要迂回，不需要各种战术动作，也不需要行军中曾大量出现的“铁拳”，直接操着98K和MG42就挺身肉弹了。

假如，假如没有最后出现的那个德国狙击手，这将会是欧战最后结束的一个战场。

场景九：德国小萌男望着美国小萌男，心有戚戚焉，用最后这几秒的胶片揭示战争中的人性美，就象让林妙可唱《歌唱祖国》一样毫无新意，也没有诚意。

这是一部Hollywood made 的 film，我来了，我看见了，我忘记了。

1945年4月，二次世界大战即将结束，战火转向德国本土。

一片战争废墟，远处一名德国党卫军骑马走进战场，迅速被一个美军士兵消灭，消灭德军的美军士兵放走了白色的战马。

这就是坦克“fury”小队的队长唐，他从战争开始时就参与了对德作战，早已适应了战争的残酷。

《狂怒》剧情的发展是通过新兵诺曼的成长串起来的。

初来乍到的诺曼，就像坐在观众席中的你我一样，试图用和平俗世中的正义逻辑来面对血流成河、疯狂杀戮的战场。

皮特饰演的车长不断用强力手段纠正着他那不合时宜的正义观念：逼着他枪决德军俘虏，告诉他杀死敌人就是士兵的职责，敌人的职责就是杀死他，这就是战争的逻辑。

你对敌人下不去手，就是逃避责任，就是渎职。

然而，反过来讲，这种逻辑也仅仅是战争逻辑而已，很难说它是正常健康的人性。

与对生命的珍视，如果换做是我们面对这样的情形，估计百分之八十的人选择和他一样。

在那样一个环境、那样一个年代下必然会出现这些情况。

这些都不是偶然，是历史的必然选择的结果。

本片的介绍就是在二战期间在弹尽粮绝、一少抵众的情况下，谢尔曼坦克的几名坦克手深入纳粹德国的中心地带执行一项死亡任务。

所以必然是殊死一搏。

第二次世界大战接近尾声，这个时期的故事，主线从坦克小队的几个人展开，不同的环境背景造成他们不同的性格，在这次持久的战役里把他们“被迫”磨合在了一起。

尤其是“新人”打字员。

男主用几乎折磨的方式让这位新兵蛋子能够迅速适应即将发生的残酷、、、这时我们深刻体会的是这不是结束、、、是开始！

没有人一开始就能适应战争的残酷，适者生存的法则、、、、不战就是死！

战争场面用血淋淋的画面直观告诉我们这一切！

有人说这部戏通篇表达的不清楚、、、其实战争不论从哪一面剖析最后的结论是不是一定能给一个是与否呢？

美国兵、、德国人、、、都是战争里的小小缩影，你如果想细细品味这段残酷的历史痕迹，还是值得一看的！

战场上也没有对错，只有必须与否。

非科普性质，只是用偶然找到的资料写的备忘录。

示意图壹，图中的情况与电影情节有差异示意图壹：进攻正面宽度200-400米，美军投入两个装甲步兵排攻击。

德军投入反坦克炮两门，得到七廷通用机枪的掩护。

德军武器的配置情况请参照图例。

（电影情节中，美军有一个搭载坦克进入战场的装甲步兵排，外加之前因为M－3半履带输送车被击毁，而被困在战场上的另一个装甲步兵排的余部。

）

示意图贰示意图贰：已经完成对装甲步兵排余部的救援／收容。

坦克开始用机枪火力压制德国通用机枪／步兵火力。

装甲步兵尚未转换队形。

图中坦克之间的间距很小，这只是为了满足电影构图的需要，实际战斗中所需要的车辆间距参见下面的示意图肆。

（电影情节中，相对于示意图壹显示的情况，德军的通用机枪火力不足——只有一挺，没有配备预先标定了杀伤区的迫击炮，反坦克炮和通用机枪因为地形原因也无法形成侧击。

反坦克炮阵地最后毫无悬念的遭到美军攻陷。

）

示意图叁示意图叁：民主德国陆军相关手册当中收录的插图，装甲步兵队形的转换。

与电影情节基本是一致的。

示意图肆示意图肆：完成队形转换后的示意图，每一个BTR车载步兵班的进攻正面宽度为50米，每一个步兵班之间的间隔为50米。

一个装甲步兵排的进攻正面宽度为250米，和示意图一当中，一个美军装甲步兵排的进攻正面宽度接近。