老男孩

韩国电影文艺起来很多时候十分离经叛道，但有往观看者胸口狠击一拳的力量，比如[撒玛丽亚女孩]，比如[漂流欲室]，比如本文要说的[老男孩]。

第一男主角是我最喜欢的崔岷植，这个亦正亦邪的中年男人身上具有难以名状的魅力，或者说，能够吸引人的东西。

那是高于外表、言谈，甚至高于他所扮演的角色的东西。

一张苦大仇深沟壑纵横的脸，时不时紧紧皱着的眉头，沙哑的嗓音，直视镜头时茫然的双眼，以上种种无不表露出他离世较远的悲剧性。

这个片子我前后断续看了大概八、九次，直到最近才把它完整地看了一遍。

本片想表达的究竟是什么主题？

复仇还是代价？

或者以上皆有，但看我为这篇影评取的题目就知道，我打算把侧重点放在记忆这个方面。

人在世界上生存的过程中会遭遇一些好事和坏事，这二者的判断标准无非是从自身出发，看某件事对自己起到了什么样的作用和影响，有时候事发当时人还不能做出公平的判断，等到事情在时间里沉淀之后，也许会发现一切跟你想的其实根本就不一样。

一件事情可以分为很多个层面，包括时间、地点、人物，每一样要素都会影响事情的发展，每一样都不可或缺。

我觉得有句话说得很好：故事只有付出代价才能看到结局。

但代价跟结局并不永远都成正比。

能够让人无法忘记的事情归纳起来也许只有两类，简单又复杂的爱或者恨。

这个片子讲的也是这么一个简单又复杂的故事，虽然主线是两个人分别向对方复仇，但在乱伦这个大背景之下，一切就不得不深刻起来。

名叫吴大秀的中年男人生活混乱，嗜酒如命并且有发酒疯的恶习，在某年女儿生日当晚喝醉后回家的途中被绑架，继而被囚禁在闹市中某栋大厦的某个房间内15年。

15年里只吃煎饺子，与乏味的电视节目为伴，每天到时间房内便会播放同样的音乐，并从一个孔里喷出催眠气体，有专人按时为他理发及清洁房间，除了不自由之外条件还算不错。

在经历了几次自杀未遂以后，他开始锻炼身体，对着墙壁练拳，以及用一根多出来的筷子在墙上挖逃脱的出口。

每过去一年便用墨水在手上纹一道痕迹，每过去一年墙壁上的洞就更大和深一些，直到十五年之后的某个雨夜终于把墙壁凿穿。

随之而来的是一次例行催眠，“把头转过去你会看到一片草原”，醒来之后发现自己在某座大厦天台，——被放出来了。

每件事情都有原因，所以看到这里我想很多人都有疑问，他究竟干了什么事情以致被这样关了15年？

随着情节逐渐发展，他看似偶然其实是在催眠的引导之下认识了寿司店女厨师，并且知道关了自己15年并且杀死妻子的是一个跟他有仇的人。

但那个人为什么不直接杀了他，而要把他关了又放出来，还不断给出提示让他找到他？

造成这一切的原因是他中学时期偶然撞破了学校一名同学的兄妹乱伦恋情，并在转学当天对自己的好朋友说了，然后他的好友又向更多的人散布，谣言越传越凶猛，导致乱伦恋的女主角自杀，存活下来的哥哥策划并实施了这一系列的报复。

直接把他杀了可能平息不了心头的怒火，所以把吴大秀关上15年是为了等他的女儿（寿司店女厨师）长大，并且在催眠的引导下使他们父女乱伦一把。

不得不承认这个布局实在太缜密太残酷了，可见其中蕴涵着多么深刻的仇恨。

照例要说上几句题外话，首先有个疑问：乱伦究竟是否有错？

从感情方面来讲，喜欢自己的妹妹跟喜欢一个陌生人应该没有差别，之所以乱伦被视为一种罪行，多半因为近亲发生血缘关系后会产下畸形儿，除此之外大概没有什么更恶劣的地方。

所以乱伦恋的男主角没有觉得乱伦本身就是一件别人无法接受的事情。

问题之二：散布谣言的人是否必须承担责任？

很多人看到自己觉得新奇的事以后都会忍不住跟别人说一说，基本上就新奇而言我觉得这种行为最初是没有恶意的。

但谣言的传播不会受善意的控制，随着事情被越来越多的人知道，其中添加的成分也就越来越离谱。

我觉得有人因谣言而自杀并不能一味责怪传播谣言的人，如果自己干的事无可指摘，那么何必怕别人说？

要是片中的兄妹乱伦恋真像哥哥以为的那样纯洁和坚固，他们又何必对别人的议论感到恐惧？

这是由于他们自身也不认同这种行为。

退一步来说，他要是真那么爱他妹妹的话，女孩自杀时他怎么不也跟着跳下去？

像个懦夫似的活下来还毁掉别人一生进行报复，虽然报复成功后他也自杀了，但又制造出新的受害者。

所以即便复仇者一生笼罩在怎样巨大的悲伤和痛苦之下，我也觉得他根本不值得同情。

吴大秀跟自己的女儿共同经历了一些事以后，他发现自己找到了真爱，他爱上了他的女儿。

很多人觉得吴大秀后来为了保住自己跟女儿乱伦这个秘密割掉舌头是全片高潮，我觉得他跟他女儿在小旅馆做爱时才是高潮。

从隐含条件来看，其实他们发生关系时那个人的报复就已经成功了。

后面的剧情之所以还有为了赎罪或者保住秘密割舌，以及最后为了活下去找催眠师抹去自己的记忆，都是为了给剧中那些被折磨的人一个貌似圆满的结局。

但这个结局确实圆满吗？

我觉得矛盾的重点到最后并没有解决。

要报仇的人死了而吴大秀还活着，虽然经历了很多痛苦的事情，最后记忆却被抹掉了，这不是跟没经历一样吗？

既然自己本来就不想活，也不想杀吴大秀的话，那么何必搞那么多事情出来？

说到底就是因为遭受着记忆中的内疚而仇恨别人。

所以问题又回到了原点，就是在一开始说的侧重点：记忆。

很多心理有事导致行为和思想跟别人不同的人，在接受心理治疗时通常会经历催眠的阶段，在对往事的回忆中找出自己心病的根源并解决。

由此可见记忆在某些方面显得十分重要，甚至会潜移默化地改变你这个人和你的行为方式。

在谜底揭晓之前吴大秀根本不记得自己曾撞见兄妹乱伦的场面以及自己曾跟别人说起，复仇者说：“你不记得是因为事情跟你没有关系。

”所以人是会有选择地记住那些对自己来说重要的事情，假设复仇者用另外的方式来进行解脱，他找催眠师清除掉自己对痛苦往事的回忆，那么就不会想报复，这个故事也就不成立了。

在这个故事中每个人都是受害者，吴大秀小时候一时多嘴议论了跟自己无关的事情，导致一个女孩自杀，另一个男孩变成为了报仇而活着的变态，吴的好朋友和妻子也因此被杀，他的女儿更是在不知情的前提下爱上了自己的父亲并与之发生乱伦关系，而他自己被囚禁15年最后丢了舌头还不得不丢掉回忆。

每一个人都不自觉地成为影响别人人生的要素之一，而我觉得致使这一切朝着恶性发展的根源就是他们的记忆。

人们不一定会记住曾对自己好的人，但绝对不会忘掉曾伤害自己的人，本性就是自私的。

至于最后报仇是否成功，我想对每个人来说都不重要了，因为他们或多或少失去了一些东西，又得到了另一些。

对于人生来说想有最终平衡是不可能的。

这个片子也有一些Cult的成分，比如用锤子把牙一颗颗拔下来，装在礼品盒里的一整只手，自己用剪刀把舌头剪下来，等等。

但在观看时不会觉得暴力是重点，这只作为表现人物内心活动的一种工具，所以非但不突兀，而且还起到了促进作用。

在前30分钟里甚至还有不多的黑色幽默，崔岷植的表演有一种内在的张力，有时会觉得无论他扮演的角色干出什么离谱的事情都不奇怪，在使人惊叹的同时也让人伤感。

人无法逾越的永远只是自身的屏障。

[Old Boy]是个残酷的片子，这种残酷与复仇或暴力无关，而是人在面对自身各种欲望时所展现出的盲目和虚弱。

人生中有太多未知数，在没遭遇之前你永远无法想像什么是真正的残酷。

而最使我感叹的是人际关系中的因和果，一个无心的过失在巧合之下会变成致命锁链中的一环，绕着绕着最后还是套上了自己的脖子。

事实证明，从众这种心理果然要不得，往往耗时，伤心又动气，大大的划不来。

虽然深知这个道理，但俗人嘛，谁没个从众心理，于是在众多网友强推的情况下，我终是没忍住，看了这部片。

没看前，是有些期待的，韩国这些年也算拍过几部不错的悬疑片，都是主打复仇的基调，不能说赞同，但起码师出有名，行为也就因此显得高尚了几分。

但这部电影确实配不起它所获的那些殊荣。

这不是评审水准的降低，而是人类道德的沦丧。

有些人看到这里怕是要勃然大怒，说出诸如“爱情没有界限”之类的豪言壮语。

这就像很多人在同性恋的问题上拿出动物之间的同性交配行为去比喻，这里要强调的是交配两字，交配不是爱情，披上爱情的外壳也改不了发情的实质。

这个时代，人们喜欢说谎，总是把“爱”挂在嘴边，把“做”字隐去不说，化作实际的行动。

于是，社会上多了很多发情期的交配行为，不分对象，不分场合，不分时间。

于是，电影里多了很多极尽扭曲的变态情节，说是宣扬真爱，却不过是拿畸形作为嚎头和卖点——因为越来越多的人好这一口。

我不禁要想导演是以何种心态去拍这部电影，是为了抵制或是为了提倡？

真相永远也不会浮出水面，因为人们习惯听谎言，习惯把谎言当做真相。

于是就有了那些5星好评中所谓的“真爱”。

李有真真的爱他的姐姐吗？

或者说，李有真真的有爱过他的姐姐吗？

我没看出来，我看到的只是一个处于青春期的男孩用充满欲望的手抚摸他姐姐的胴体。

性和爱虽然存有纽带，但若硬有人要将两者划上，不是疯子就是变态，不认识这两个字的人是例外。

性，是为了满足自己。

爱，是为了圆满两个人。

再说吴大修和他的女儿。

（打这行字的时候，我突兀想到了《女魔头》中的一个场景，一个男人让女主人公在为他提供性服务的时候喊他爸爸，女主人公问了他一句话，大约是他真会和自己的亲生女儿干这种事吗？

因看得已有些年头，记忆难免模糊，此处或有偏颇，较真者不妨自己去查《女魔头》的片段。

）吴大修爱他的女儿吗？

这里的爱是个模糊的字眼，它可以导向两个方面：一、是情人对情人的爱；二、是父亲对女儿的爱。

先说第一点。

似乎颇多人认定吴大修是爱他的女儿的，以情人的方式。

很纳闷为什么有人会这么想。

因为剪舌头的那段戏吗？

还是因为最后的场景？

被设定和操纵的交配行为怎么就突然和爱挂上钩了呢？

这中间得跳跃多少逻辑啊！

更不用说一个被“无故”（吴大修在被关时并不知道是谁，为了什么要关他）关了那么多年，有足够的时间去仇恨、去愤怒、去坚定复仇信念的人居然那么轻易地就被人催眠了。

我承认，看到这个设定，我恍惚间如同看到了滚滚天雷。

这种粗制滥造的情节就像这些年在各本书籍，各部电影、各个电视连续剧里大剂量重复的失忆桥段，完全是为了剧情的需要牵强附会。

一个人，在那样的孤独中，该疯早疯了，该死早死了，能活下来，不说意志力强到让世人皆望尘莫及，起码，不会是被催眠师操控的种。

打到这儿，我又有些忍不住想要吐槽，为什么吴大修同志从被关到被放，那么常的时间里，行为举止及思想居然全部都未见一点点成长。

似乎不是被关了很多年，而只是我们看电影时进行的那一小段时间。

于是莫名其妙地被个没有职业操守的女人催了眠，又于是莫名其妙和其女儿滚上了床，再于是莫名其妙就被很多人说成了“真爱”。

莫非是都信了那句“通往女人的心经过阴道”？

（全文文字或有不同，较真者请自行查证。

）不管这句话说得是否有理，显然，它都未将阴道和男女两人间的爱情联系在一起，因为爱情是双方的选择，不是单方的定夺。

说到双方，我就又纳闷了，为什么给这部片写好评的人就压根没想过要去探究李有真的姐姐是否爱自己的弟弟，吴大修的女儿又是否爱她的父亲这样的问题呢？

是因为没法往他们宣扬的“真爱”主题上靠而刻意忽略吗？

显然那些打高分者可以借着李有真的变态复仇而硬说李有真爱其姐，却无论如何也不敢说那个光凭怀疑自己怀孕就要自杀的姐姐对她的弟弟存有爱情，尤其这位姐姐还有在干限制级的事情时随身带着镜子的古怪习惯。

它奇异地让我想到陈冠希的艳照门。

估计没哪个人会脑残到说陈冠希爱过所有那些和他有染的女人吧！

因为，是个人都知道压根儿不可能。

至于吴大修的女儿，那些宣扬“真爱”主题的高分评价者们就更无法自圆其说了。

因为片中吴大修的女儿根本就不爱吴大修，所谓的爱是催眠的结果，是不知道真实身份的结果，说什么“爱没有界限”，其实这个可怜的女孩根本不知道自己的真实身份，更谈不上爱到能冲破界限了，这是最基本的逻辑，连这都无法理解的人，是不适合生活在正常社会里的。

也许有人会说不存在这样的问题，他会引经据典说出自认很有哲理的话，比如“父亲是女儿心中最完美的情人”，我倒是不介意为说这话的人做个简易画像——母亲嫌他不如别家孩子，妻子嫌他不如别的男人，身边的女人都瞧不上他，于是他只能通过对天真不知事，在中国传统教育下对父母有种盲目崇拜的年幼女儿的意淫，来给自己圆个是男人都有的征服者的梦想。

多么自卑而可怜的人啊！

即便其女儿年纪渐长后也许越看他越不顺眼，他也依旧会安慰自己，这是女儿看着自己的父亲和自己的母亲恩爱在吃醋呢！

估摸着看官都要觉得可笑了吧！

因为这是典型的自卑怯弱、逃避现实的表现。

和爱没半点关系。

和其女儿对其的想法也没有半点关系。

不是父亲是女儿心中最完美的情人，而是，那些个变态父亲自认自己是女儿心中最完美的情人，自认因为女儿是自己的血脉延续，所以如同自己的所有品。

他们把自己假想成了造物者，认为由他们创造的女儿理应归属于他们所有。

这种想法，即不尊重自己的女儿，也不尊重辛苦诞下孩子的妻子；即不合情，也不合理。

打了这么多，估摸有耐心看到这里的人不会太多，但既然有了吐槽的心，不吐出来怕是就要显得扭捏了。

所以，继续吐槽第二点吧，父亲和女儿，亲情的爱。

电影里同样没有任何刻画。

因为电影总在极力模糊情爱和亲情之爱，用意是很明显的，没有这些乱伦、情色、血腥的画面，要如何才能刺激市场呢？

显然，如今的导演已经不再心心念念想着提升自己了。

他们满脑子装着票房，装着龌龊的有毒思想，当这两者被搅和在一部电影里，我仿佛看到了前不久刚在网上看到的一副漫画——电视的屏幕上是一个人的光裸的屁股，屏幕前坐着的是两个特殊的人，特殊，是因为他们的头变成了座便器，只装粪便。

这就是眼下很多观影人的状态。

是一种被毒害，却还津津有味的状态。

当道德沦丧至此，似乎说什么都不足以表达心中的悲哀。

现代人对道德的漠视正让人类走向返祖的道路，长此以往，一切的文明都将不复存在。

杀戮和掠夺会变成随处可见的平常现象，发情和交配也会变成随处可见的平常现象。

人类会只记住原始的本能，退化为禽兽，互相厮杀，甚至互相吞噬。

那就是人间地狱。

这便是很多人在憧憬的未来。

当然啦，他们不会承认，他们会坚称他们要的只是一点自由。

但是说穿了，他们要的是伤害别人的特权，是控制别人的特权。

无奈，颠倒黑白的本事嘛，这些人厉害的很，就像本片的主创们，这些人实在都应该去做演员，专扮披着人皮的禽兽，那真叫一个契合！

言至此，已近尾声。

我不是卫道夫式的人物，尤能分清新思想和返祖现象的不同。

道德沦丧不是新的思潮，而是可耻地倒退，是人类对文明的毁弃，对自己“人”这个身份的背叛。

人，不是一撇一捺，它所传递的是撇捺相依、顶天立地，毫无疑问的正能量！

任心于2013年02月04日早07点59分

感觉《老男孩》是一部奇特的电影，也许是我太久没看过这样非常规的影片的缘故。

它是一个关于复仇的故事，但不同于《公主复仇记》里面的调侃和诙谐，《老男孩》的故事从一开始就笼罩着浓厚的悬疑，吸引人一定要探出究竟。

单从这点来看，导演朴赞郁已经做的非常出色了，因为他吸引着我再将近两个小时内眼睛没敢离开屏幕半寸，生怕因为错过某个关键的地方而错失了点滴精彩。

从开头吴大秀的莫名入狱，在狱中的歇斯底里心态扭曲，再到15年后的策划逃狱。

让我立即联想到了《肖申克的救赎》，同样是伟大的越狱，难道本片借机向它致敬。

但凌厉的镜头切换，娴熟的旁白叙述，诡异的监狱氛围，直到他喃喃的反复的说着还有一个月就可以离开这儿，然后那个催眠师的出现，然后他躺在一个箱子里醒来，周围是一片碧绿的草地的时候。

我迷惑了，但是我也立即相信了，它并不是想象的那么简单，远不止。

逃出狱后，吴大秀的性格已经产生了翻天覆地的变化。

他变的暴戾，变的冷静，变的不相信任何人，同时，15年的狱中搏击训练也在一场打架中展示了威力。

但是，他和观众一样有一个疑问无法解答：他怎么出来的，谁放他出来的，放他出来做什么？

导演始终用这个鱼饵诱导着观众，同时他也用一种特殊的方式抽丝剥茧般展示着事实的真相。

这种透露不是那种战战兢兢的一丝不苟的时时刻刻的替观众着想时不时的安排一个情节引导一下免的看不透吃不消，而是像上帝一般用自信到极点的镜头语言和自己强烈的风格肆意的挥霍着才气，让不经意的每个镜头都显得那么自然那么奇特那么饱含着某种信息。

而导演却在一边冷笑着看着我们这些观众操纵在他手中或笑或惊或哭或怒，这才是真正的掌控了全部。

越往后看我的这种感觉越来越强烈。

复仇，这个男人无端的被囚禁15年后唯一的选择。

乱伦，则是造成这场悲剧的根源。

不同于其他导演的表现手法，朴赞郁把复仇的暴戾发挥到了癫狂状态，却并不像大多数导演用过分的肉欲来表现乱伦。

他有意的压制了其中的这些情节对主题的喧宾夺主，少数的几场情欲戏也张驰有度合情合理。

最让人叫绝的是片中吴大秀突然回忆起儿时发生的一切的那一段，一般回忆的片断主人公不会出现在其中，而导演则把大秀安排其中，用他的眼睛来记述往事，镜头的切换，人物的闪回，场景的变换，都带动着大秀记忆在一步步还原，给人一种朦胧的虚幻但却一点不突兀，完美的达到了记忆复苏时的那种恍惚和觉醒的状态。

这样的表现是我第一次见到。

着实让我惊喜了一把。

最后，当刘智泰扮演的那个乖张阴险的李右真不紧不慢用平稳得让人心寒的语言缓缓道出事实真相的时候，吴大秀彻底疯狂了，他的世界都为这个圈套而崩塌。

他在复仇，不想他的复仇却是别人复仇计划的一个环节。

他因为看到一段乱伦的感情透露了一个秘密，不想15年后因为这个秘密他和自己的女儿也发生了乱伦！

而李右真策划这个阴谋的代价是：竭尽一切非人性的手段，用最残酷的现实从精神上折磨吴大秀。

他已经把这个当作了自己生命的全部意义，换句话说，他早已经丢弃了正常人的灵魂。

因为和爱上了自己的姐姐而产生的悲剧，最终的祸根其实在于他自己，可姐姐的死这个阴影早已经摧毁了他的意志，他不敢和不愿承认自己不可推卸的自责。

在这样的心态下他只有靠把自己的痛苦原原本本的转加给泄漏秘密的吴大秀来作为自己活下去的理由。

所以当他完成了自己所有的计划后，却开枪自杀也就不难理解了。

他，在姐姐自杀后就已经死了。

这些年支撑着躯体活动的，只是一颗复仇的心。

在这我不得不提的一点是崔岷植臻入神境的表演，从第一个镜头出来的那个呆滞有点疯狂的恐怖的面容起，他就已经征服了我。

最出色的表演仍然是出现在最后得知实情后的那种无法遏制的疯狂，愤怒，无力，恐惧，悲痛，乞求，颤抖，一切情绪都交杂在一起，却是有层次的写在了他扭曲的脸上。

他的最后一道心理防线完全被攻破，他可以因为最后的一步－－－让女儿美桃不知道实情而跪地求饶，舔别人的鞋子，学狗叫。

面对这样的事实，尊严是什么东西呢!!最让我感到心痛的是他打电话给美桃时的表情，想要爱抚却无法触及，想要保护却无能为力，她的生命和那个尚未开启的盒子连在一起，而那个盒子，却操纵在他面前这个自己乞求的男人手中。

那一刻，他只能用颤抖的声音断断续续的告诉她不要害怕，可就连这句话都这么无力。

影片曾经两次出现了这样一句话：“你笑，全世界跟你一起笑；你哭，只有你一个人在哭.”第一次出现在吴大秀刚出狱时，那时候的他还冷峻的充满了冷静。

第二次则出现在他翻那本相册时发现那个可怕事实的时候，伴随着这一行字的出现，他的脸上则惊讶的充满了恐惧。

这种对比则是李右真对他的讥讽，嘲笑他开始的无知，嘲笑他自以为是的放纵，更是嘲笑他此时的虚弱和苍白。

而这种嘲笑，岂知是一种刺痛？

它让眼泪都变成了儿戏，让噩梦都变成了现实。

《老男孩》改编自日本的漫画，这是我看完影片后才偶然得知的，这也让我的很多困惑得到了解答。

这样极端的故事如果出自于日本就很正常了。

虽然说朴赞郁用他高超的导演技巧和韩国特有的温情包装了这部骨子里充满变态和批判的故事，可影片还是有几处个人认为女性观众可能无法忍受的场景（其实我也有点接受不了呢）。

比如开头的生吞海蜇，中间的拔牙和最后的割舌，充满的是日本cult片的风格。

可这些镜头如果结合主人公扭曲的性格和与现实长期脱离的封闭来讲，也是比较合理的。

乱伦，催眠，复仇，暴力，动作，悬疑，cult片风格，超现实主义，对转变的思考，对人性的探讨。

能把这些复杂的因素完美结合到一起并不让人感到杂乱反而让人感觉新鲜且深刻的影片，有理由不看吗？

当然，让我感动的还不止这些，还有最后时刻的那一抹温情。

导演没有像库布里克般让人类觉得活着毫无意义，他让我们看到了一个还算柔和的结局，吴大秀高诉我们：就算我是畜生，难道没有活的权利吗？

他身上邪恶的一半在虚幻中走完了它仅有的70步，之后剩下的，不单单是遗忘，而是回归。

摒弃了所有的仇恨和内疚，他终于回归到了爱情的平淡心情中。

“我爱你，叔叔！

”在这声轻柔中，我竟然在如此惨烈之后看到了童话的踪影：一对相互依靠的背影，在落雪中看着山边的夕阳......

故事是一个复仇的故事，不愿看第二遍的电影，色调很暗，内容让人无法承受吧。

韩国很会拍这种复仇故事，拍的也还行，能看下去。

故事大概讲一个老男人复仇的故事，然后被仇人的刻意安排爱上了自己的女儿，因为老男人没见过自己的女儿。

老男人复仇的男人也是因为与姐姐乱伦被老男人看到了 ，从而导致自己的姐姐不得不跳河自杀（这里有隐情哦）弟弟是个渣。

反正就是感情导致的，父女恋姐弟恋，复杂的感情，不去纠结了。

但人的自私最恶心了。

关于这个片子的最后结局争议还是颇多的。

大家都知道美道是不知道真相的，复仇的哥哥终于放了美道和吴大素的爱情一条生路。

毕竟是同类人而已。

但吴大素的催眠结果如何呢？

他到底忘记没有呢？

我认为是没有的。

我们来看一下，最后女催眠师给吴大素做催眠时，是让他分离成不知道秘密的吴大素，和保守秘密的monster。

催眠师让monster走开几步，然后死去。

而让吴大素转过身开始新的生活。

但结局抱着美道的是monster而不是吴大素。

因为在二人拥抱时，镜头切到了吴大素催眠时坐的椅子，二人离椅子已经有了一定距离。

也也就是说吴大素是那个转身走开几步的monster。

说到这里大家应该明白我的意思了。

如果催眠成功，醒来的是吴大素，那么他应该在椅子附近。

而吴大素醒来时已经离椅子几步远，中间有个特写放出了吴大素的几个脚印，就是强调这一细节。

这就说明monster在走了那几步后没有死，而是永远活下来了，倒是吴大素没有转过身很可能是从那扇破碎的窗户中跳下去了——他当时跪在棚屋里就该那么做的了。

既然做出如此推断，我们就前后对照看看。

在催眠的最后，催眠师说了一句祝你好运。

这一句可以理解成催眠师都不能保证催眠结果的，只能看吴大素的运气，看吴大素和monster这两个人格哪一个能够从催眠中醒过来。

而片子的最后，吴大素和美道拥抱时，吴大素先是微笑后来就是苦笑，这个苦笑以前出现过，就是他知道妻女下落后决意要先去杀人报仇的时候。

那么更应证了我的分析，吴大素催眠失败了，他没有忘记。

他知道自己怀里的是女儿。

面对这样的面子，感觉自己写不出东西了。

想说的话很多，但是那些世俗道德又统统涌了上来。

转一篇喜欢的评论。

--"笑，全世界赔你一起笑；哭，只有你一个人哭。

" 　　 　　 世上最难过的事是什么？

爱上不该爱的人，还是爱上以后轻易就放手？

“当然是后者。

”老男孩在阴暗的角落看着我，不屑的说。

　　 　　 老男孩李右真和自己的姐姐相爱了，另一个老男孩吴大秀是和自己的女儿。

一对是你情我愿，一对是被人设计。

可对相爱的人来说这个算不上什么问题。

更重要的问题是面对自己：我应该和她继续下去吗？

或者，我们如何继续下去？

　　 　　 李右真对这爱情的前途缺乏信心，所以在女孩跳河时最后还是松了手。

他恨的人真是散布谣言的吴大秀吗？

不是。

他恨的是自己。

他恨自己的怯懦。

他无法像吴大秀那样，为了自己的女人把舌头剪了下来。

一开始他并不明白这一点。

他费劲心思把吴大秀囚禁了15年，杀死吴大秀的老婆，把吴大秀的女儿抚养长大。

他把吴大秀和吴大秀的女儿催眠，让他们相爱，最后告诉吴大秀这一切只是个圈套。

他要吴大秀亲自体验他经历的痛苦，他想看看吴大秀会怎么做。

潜意识里，他大概希望吴大秀也放手吧，这样他就可以原谅自己。

但最后呢，复仇的对象原来应该是自己才对，于是他毫不迟疑对着脑袋开了一枪。

　　 　　 李由真把问题留给了吴大秀。

失去舌头的吴大秀，作为父亲和情人的吴大秀。

该怎么活下去呢？

吴大秀的选择是遗忘。

他让催眠师把自己再次催眠，忘掉自己是自己女人亲生父亲的事实，和爱人一起活下去。

在给催眠师的信里面，吴大秀说“不管我再怎么卑劣，我都有活下去的权利。

” 　　 　　 爱本身没有任何错，无论它是怎样的不合常理。

因为知道是高分电影，所以看完电影后又看了很多评论，但还是有些想法，不吐不快。

我不能理解的是情节上实在太牵强了：1、催眠效果简直无所不能啊！

真要这样，那个催眠师不是想干什么都没问题？

还有老男人为什么不把催眠师杀掉，这是帮凶啊？

有人会说催眠师只是受到雇佣并不知情，但你要催眠一个人总要得到本人的授权允许的吧，这种职业道德都不讲的人最后却来帮他清除记忆，这很难解释的通。

2、几个混混就能把人囚禁十几年？

还不止一个人！

想想看，这是一件难度逆天的事情啊。

别的物理条件不说，那么多小弟，那么多客户，就没有一个意外透露这个秘密的？

小弟反水，客户良心发现，都有可能的吧。

还有你开门做生意，总要让别人知道有这个服务吧，那些受害者家属和警察就得不到这些信息？

3、在韩国拥有一栋或几栋大楼需要多少资产？

结合下中国的房价，这个数字很恐怖吧！

一个内心懦弱心怀怨恨的少年跑到美国，几年或十几年就有这种能量？

这可不是中一两次彩票就能积累的财富。

父母的资产也解释不通，家里有这么多钱姐弟俩直接跑国外去不就得了，父母应该会支持的吧，顶多女孩在父母面前咬死不说男的是谁好了。。。

4、箱子和跳楼男人怎么同时出现在楼顶的？

5、老男人和美道做爱时的录音怎么来的？

我们知道变态男有追踪器，但应该来不及提前跑到他们的旅馆里安装窃听器吧。

手机倒是有可能，但明显那个不是智能机啊。。。

6、网吧里杀他朋友那段，恰好网吧里就他们2人就算了，可用半面光盘就能杀人，太玩笑了吧！

光盘也许是可以刺破血管的，但需要高超的手法和很大的力量，不然很容易折断。

从画面上看，他是用以捅上身的，根本连衣服都弄不破。

其他这种情节上的疑问应该还有，我就不去细想了。

现在假设这些情节都是合理的，我们来看看这几个人的行为：1、老男人脱困后知道了被囚禁地点，为什么不报警，匿名也可以报警的吧？

（这也同样涉及到前面的问题，那些混混被人知道了地点居然也不跑。。。

）他把人打了一顿，拔下六颗牙，这样就满足了？

白痴都知道打蛇不死反咬一口的吧。

2、在第一次看到仇人本人时为什么不直接杀了他，还要陪他玩这个游戏？

知道为什么原因而被囚禁有那么重要么，反正老婆被杀了自己被关了15年这些都是无法改变的事实了，知道原因又能怎样。

明知自己一无所有还陪人玩别人设计好的游戏，他是怎么想的，他有15年的时间来思考这些利害关系吧。

唯一能掌握主动权的机会就这么丧失了。

3、人家给你那么多钱，为啥不搞把枪？

他打算用拳头去对付各方面都比自己强的对手？

为啥搞禁室的小混混们也没有枪？

有了枪很多事情都不会这么复杂吧。

4、美道义无反顾的投入一个刚认识的男人的复仇事业这也不合常理。

常人遇到这么诡异的事情：一个被关了15年的男人、神秘而强大的对手，哪怕对他有好感，正常的反应都会远远跑开吧，或者找警察？

5、变态男的复仇计划也很有问题。

他的计划其实并不需要自己的暴露，完全可以在父女乱伦后在将其他东西披露出来摧毁老男人。

但他为了享受这种猫捉老鼠的快感而暴露了出来，这其实很危险。

前面说了，对方要是手里有枪，或是匹夫一怒和他同归于尽，那什么都白搭了。

好吧，我们可以忽略情节的瑕疵和人物行为的不合理，因为这些都是为了要表现的内容服务的。

那么，这部电影到底要表现什么呢？

我总认为，一部好的电影，总是能给人一些什么东西。

要么简单愉快，哈哈一乐；要么温情脉脉，让人珍惜；要么别出心裁，激发大脑；要么展现罪恶，让人警醒；要么就是纯粹的视觉享受（或其他感官享受。。。

）这部电影有什么呢？

很抱歉我没有感到任何营养价值。

一个懦弱的不敢面对现实的变态男，一个是普普通通又不聪明又不够狠的中年老男人，俩人婆婆妈妈的表演了一出复仇戏，实在没能给我任何触动。

再说说对其他评论的一些看法。

有人说这部电影表现了真正的爱情，虽然是不伦之恋。

这个说法我很不敢苟同。

无意冒犯，那些说“这是真爱”的说法让我想起了宗教狂热者。

情形不是很相似么：“真爱”和神一样，是绝对正确和至高无上的，你即使不能理解也不可以怀疑，所有反对者都是错误的。

可惜，“真爱”这种东西太少，在绝大部分人的现实生活中都是不存在的。

有评论说，爱情是需要暗示的。

这个推理只是根据电影中的两个个例，很难站住脚，至少不能推而广之。

总之，这部大家评价都很高的电影，我实在不太认同。

我不明白问题出在哪里，所以在这里将我的看法说出来，希望有人能够给我解惑。

赞扬虽然不能人人受用，但批评总会招致更多的批评。

在写下这个文章前，我想到办公室里喜欢韩片的小MM，她们知道我也喜欢看电影，有时候就会很兴致勃勃的给我推荐某个韩片。

然而我的反应总是让她们失望，于是在讨论的时候，她们的结论总是把原因归结为我看的韩片太少。

电影杂志上，有时候看到整整三分之一的版面都用来介绍韩片，电视上，总是可以看到韩国人又在某某电影节上获大奖的消息。

韩片的备受推崇，往往也让我自己感到有些疑惑，难道是我出了问题么？

一个朋友前几天在MSN上半开玩笑的跟我说，“其实我也不喜欢韩片，可是我不敢说。

”于是我想，我还是总结一下为什么自己会不喜欢韩国电影吧。

但这些想法只是关于韩片本身的，和办公室里喜欢韩片的小MM们，并无必然的联系。

　　说到写这篇文章的缘起，是由于前不久看了最近颇受好评的《老男孩》．连一个一向不是特别喜欢韩片的MM都说这个朴赞旭真不错．说以后可以找他的电影来看．于是就抱着希望的又找来看了．但是，结果还是失望．坦率的说，这部电影．从制作上已经明显比以前看过的韩片要精良多了．至少相对于向金基德这样对电影配乐完全没有感觉，或者只会拿几首I belive那样的流行歌曲来充做电影音乐的许多韩国导演来说，朴赞旭开始学会用音乐来讲故事．与此同时，电影中很多地方设计得也可圈可点，镜头也颇有新意，的确是让人刮目相看．　　问题出在变态，还是变态．当崔民植学完狗叫，又拿起剪刀把自己的舌头给剪掉的时候，我心理的第一个反应就是，又来了，真烦人。

这种感觉，就好像你坐在那里，一个人跑来，说要给你看看人性，讲了一番故事后，最后他把肠子给掏出来了．然后第二个人跑来，给你表演用嘴吞钩子．他同行的那个女人接过钩子，又把她塞到了自己的阴道里，然后第三个人再过来，把自己的舌头给剪断了．我知道很多看客会鼓掌，说多么好啊，多么震撼啊，瞧，这就是艺术．是人性的表现．而在于我．只对这些千篇一律的东西，感到十分的厌倦．　　我不是历史学家．对韩国人的历史，也就是学校里学的和平时看书，或者在媒体上看到的新闻时涉及的那么一些．但在我看来，韩国人电影中对变态的偏爱，是无法和他们的历史分割开来的．历史上韩国是屡受侵略的国家．挨了欺负，却无力反抗，那种民族仇恨的情结一直延续到现在．所以韩国人的电影里的很多人物，都有着一股一根筋的狠劲．不知道是不是因为这个缘故，他们喜欢拍的那些变态的东西，总是以自虐为主．再咬牙切齿，也是冲着自己使劲．这是一种低得不能再低的一种心态弱势心态。

和日本及欧美电影中更喜欢虐待别人的那种变态相比，正好是一种有趣的反差。

前者是一种基于极度自卑心理的变态，而后者是基于极度自我膨胀心理而产生的变态。

我不喜欢变态，但比之变态来讲，我更不喜欢自卑而底下得人格。

所以我的朋友说我是因为不能接受变态而不喜欢韩片的，我说不是那么回事。

　　一个人变态没有关系，但是如果一个国家的导演群体集体以一种方式变态的话，那么变态就成为了一种常态了。

抛开文以载道这样的调调不谈，有时候我只是想，对于仇恨和伤害，对于历史的伤痕的表达，难道就没有比自虐更好的方法了么？

当韩国导演都在忙着向全世界展示他们的伤疤的时候，为什么没有人能够试着忘记这种自怨自艾，去找个法子走出来呢？

基耶洛夫斯基在蓝色中让一个女人原谅了他死去老公的情人，并非是由于道德的高尚，而是因为她需要寻找出路继续生活．然而当一个人在韩国电影中遇到了仇恨这样的事情的时候，几乎鲜有看到宽容或者豁达这样的表现．都是一幅咬牙切齿的样子．如果卸不了别人的胳膊腿，就把自己给剐了，这在很多人看来是一种个性，在我个人看来，却是一种狭隘的民族情绪．当然，狭隘也是一种个性，如果谁非要这样说的话．我也不能反对．　　抛开思想的狭隘不谈．单从电影本身来讲，一些韩国电影为了变态而变态的做作，也实在是让我无法接受．这种感觉，就像是有个人拉了一坨大便在你面前，再当着你的面把它吃下去的．这还不算完，这个人还要一边吃一边观察着你的表情．如果你感到恶心了，那么他们就觉得自己成功了．还是拿《老男孩》来说，一个类似于三流网络小说的剧本。

当导演无法从逻辑上解释故事的发展的时候，于是就想出了用“催眠”这种蒙古膏药来救场。

将不该遇到的人弄到一起。

让不会相爱的人相爱。

而所有的这一切刻意生硬的安排。

为的就是造成一种乱伦的结局，使最后的那场变态戏来达到一种震撼的效果。

结果大家果然就被震撼了，还忙不迭的发了个大奖。

坦率的说，我自己一点没有被吓到，我是在女孩子刚刚开始帮助崔民植找女儿的时候就猜到她就是她的女儿的。

这一点也不难猜。

如果你从导演的心理去推测，知道他一定想法子震你一下了。

那么这就是最好的方式。

三流的网络小说里经常用到。

在这里，我也要顺带着批评我的偶像一次。

在我看来，把奖品颁给《老男孩》昆廷塔伦迪诺干得最没水准的两件事情之一。

而另一件就是把金奖给了华氏911。

不过从另一个角度去看，中国很多年前的得奖电影，总是清一色的展示裹脚布的东西。

韩国这样的电影得奖。

到也有些异曲同工之处了。

　　我不知道我们的媒体是怎么了。

好像热韩症是一种慢性病，已经很长时间了，都没有见到他们退烧。

当我看到国内媒体一遇到韩片就无一例外的溢美之词，并且此种状况持续了很久的时候，我就有些惊讶。

崛起不等于完美，相比之下，我们做为专业的几家电影杂志，大家似乎对好莱坞还能保持点客观，还能保持点怀疑的精神。

可不知道为了什么，一碰到韩片。

中国的电影媒体似乎就清一色的得了热症。

评论降低到了粉丝级的。

完全失去了其专业水准。

只谈优点，不谈缺陷。

要说到韩片在中国大陆的流行，这样的媒体杂志还真是作了不少贡献呢。

若是这种行为对于中国电影，虽然同样不妥，但我还能理解，毕竟支持国货，互相帮衬，从感情上是说的过去的。

可是，对于韩片，你们到底在炒作个什么劲呢？

　　我想我可能是有些大中国主义的。

再加上一向是受欧美电影的影响较多，所以无法接受韩国人那种狭隘的世界观。

常常听人说一句话，说是培养一个贵族，需要三代的时间的。

也许这种道理用在电影，等其它的艺术创造方面也是一样。

韩国虽然比我们富裕了，可他们的思想还是处在弱国寡民的状态中，要改变这种思维方式，估计可能是要经过几代人。

而俄罗斯正好是个相反的例子，虽然颓败，但拍出来的东西，却是依然大气浑然的凝重。

写到这里，我就想到我们中国人一贯也有形象低落，自信不足的心理特点。

这也是周星驰的电影为什么能这样的受欢迎的原因，其实就是把小人物的自卑转化成为一种自我膨胀的消费品而已。

　　但是有些人的这种自卑心理则走得更远。

到了类似于韩国人这种迫害妄想症的心态。

这样想来，这么多中国人喜欢韩式变态就不那么难以理解了。

相比之下，韩剧倒是温馨自然，妙趣横生，处处充满着普通人的智慧。

我觉得这可能才更接近韩国人的真实形象。

而这样的韩国人，我也是能够接受和喜爱的。

说到底，一般人总是把电影视为比电视剧更艺术化的载体。

想来韩国人也不例外。

所以一深沉，就拼了命的表演咬牙切齿。

戏过了头，就难免做作了。

而韩片在国际上屡屡获奖，感觉和当年中国向世界展示裹脚布，获得一片喝彩有些异曲同工之处。

可笑的是，中国媒体一看到韩国电影得奖，就像扎了兴奋针似的吹捧个没完。

还不及当年对待自己获奖时的百家争鸣，这又不知道在为谁做嫁衣了。

　　最后再说一句，我认为韩国片虽然屡屡得奖，但韩片无大师。

只是这个问题讨论起来就更加的复杂。

涉及到很多导演手法的细节。

要另开一片文章才讲得清楚了。

在这边还是暂且打住得好。

PS:此乃旧文一篇，仅限于讨论韩片中所谓人性啊，变态啊等等情节的心理，所以，八月照相馆之类言情片，不予以评价。

笑，人人陪笑；哭，独自垂泪！

当你莫名其妙地被囚禁了十五年，从电视里看到妻子被杀自己被怀疑是凶手，你愤怒你绝望你要报仇，当最初的恐慌消失后，你的怒火在熊熊燃烧，当你用筷子挖墙壁十五年，还差1个月就可以从地洞中逃出，然后莫名地被释放出来。

在茫茫人海中寻觅真相，你的仇恨必须被释放，你的创伤必须通过复仇来平复。

十五年的监禁生活让你通过电视知晓很多很多，让你的拳头越来越硬内心越来越狠身体越来越坚韧，从释放出来他就在不断的追寻真相，在寻找的过程中，大秀遇到了寿司店的女店员美道，他们一起寻找事情的真相。

通过监禁时吃的饺子的味道，他终于找到了监禁自己的那批人，经过血腥的严刑逼供，他在逐步逼近真的凶手。

当意想不到的是真凶并不惧怕他更不曾躲避，而是让他选择复仇还是在限期内找出真相。

他通过零星的线索逐步追溯到自己读书的高中，他在离开学校的最后一天，无意中撞到了学校里家境较为富裕的姐弟两个的乱伦举动，因为他的无意中传播的流言蜚语，导致了其中的姐姐跳湖自杀，但是他自己对此完全不知情。

十几年后当弟弟学成回国后，拥有巨大的财力和势力，才精心策划了这次复仇的行动。

当他以为已经得知真相后，仍然决定去复仇了结一切，但真相和高潮还不止于此。

当他逐步揭露自己发现的真相的同时，带有歉意和仇恨两种复杂的感情纠结时，李有珍告诉他更为恐怖的真相。

寿司店的美道就是他十多年前的女儿，他把大秀释放出来就是为了导演这样的悲剧。

当大秀翻开美道从小到大的相册时，精神和心理完全的崩溃，我的内心和感到嗖嗖的凉意。

他祈求哀怜威胁李有珍不要告诉美道真相，他自己的仇恨和生命已经都无关紧要了，甚至他自己剪掉了舌头，以表示对他们姐弟的悔恨。

当李有珍终于完成了自己的目的，觉得人生无可眷恋的时候，当手枪指着两个的人脑袋时，大秀默默地点头，他们或许都觉得已经生无可恋死了干净了。

有珍在回味当时姐姐自杀的那刻的同时用手枪结束了自己的生命，留个大秀永远无法解开的难题。

有珍和姐姐知道乱伦是错的，但是他们仍不后悔地坚持着，那么大秀该做何选择呢。

哥原本打算看部稍带暴力复仇的片子放松下，没想到看到结局却是如此沉重压抑冰冷，完全让人透不过起来，韩国人的口味实在是太重太重了。

最后导演还是留了些温情的希望，通过催眠的方式将大秀的人格分成两部分，知道秘密的恶魔和保持爱情的大秀，最后美道和大秀的相拥看日落的美好，虽然多多少少温暖了下冰冷的内心，但仍然让观众充满了困惑和无法解脱的感觉。

难道就这样了吗？

好的电影总是留给人很多回味，这部电影无疑在某种角度来看，是属于优秀的电影，只是看完后会很压抑很沉默，题材和情节口味太重了，甚至无法去评论它的好与坏。

最倒霉的人是男主妻子女儿吧，无辜没有原罪、受到俩男的打架最大的迫害，结果还没有名字，都是为了成全男人的角色弧光。

比如妻子角色，连个名字都没有；比如女儿角色，我们都不说没有催眠青春期女孩有多大几率爱上流浪汉，就是在爱上之后也不就是个烘托男主的工具人吗。

男导演ego真的很大………………里面提的真爱我也真的避之不及，性同意合法性都被广泛讨论的今天，一个基于什么催眠设定的爱你和我说真爱的，只想说一句老男人们有病就去吃药吧