玫瑰的故事

6.22更看到一直有人点赞，那我就继续说说自己的观感吧。

前五集我的评价很高，但后面黄亦玫和庄国栋在一起后，可以说，她的行为在我的雷点上踩雷，黄亦玫发现庄国栋对母亲谎称她是同事的时候，她蛮果断的把他删了，但后面很快就和好了。

于是他们就开始有矛盾-吵架-和好的循环。

我对黄亦玫恨铁不成钢。

因为她太像我那些家境不错的女性朋友了，家庭、社会都没让她们吃过什么苦，所以她们就吃爱情上的苦。

我各方面的条件都是黄亦玫的反面，所以我非常讨厌黄亦玫对庄的优柔寡断，就像我讨厌我的朋友非得和一个渣男纠缠不清一样，我讨厌她们的感情热烈似火似乎不用考虑以后的一切，只顾当下。

我太理性了，理性到我和庄国栋一样，但我却代入了黄亦玫。

所以我弃剧了。

然后刷小红书抖音渐渐的刷到方协文出场又退场，我又想看看黄亦玫怎么吃苦了。

重拾《玫瑰的故事》，才发现还是需要自己看剧，才能体会其中的滋味。

黄亦玫和方协文虽然平淡，不用上帝视角观看，方协文的网，我也会掉进去。

而苏更生的几次剧情，让我找到了剧中的“我”，我和苏更生太像了，所以整部剧我最能理解的是苏更生。

所以苏更生自己买房不要男朋友参与，自己给自己安全感，苏更生问黄亦玫为什么离不开男人，为什么要为了男人断送自己的前程。

苏更生的很多行为思维和我简直一模一样，我不得不佩服编剧对人性的拿捏，怎么能精准的塑造不同环境下的不同人格呢？

太神奇了再说说黄振华，女主她哥，对白月光的恋恋不忘，也不算放不下吧，就是遇到白月光总会包容一些，甚至乐于帮助白月光。

我只能说，太TM的现实了，因为我就遇到过已经有女朋友的，还会对以前喜欢过的人但没在一起的人温温柔柔的（具体怎么温柔你们自己想吧）。

我又想感叹编剧的人物塑造能力了。

前面黄振华的形象塑造得很好，但人，终归不是神，无欲无求，是人就一定有瑕疵有自己的小心思。

太现实了太现实了，现实到分分钟想弃剧。

但这部剧有它的魔力，黄亦玫的美貌似乎都不值一提了，最抓人的是剧中不同人性的摩擦融合。

突然在某一刻，我悟了。

为什么叫玫瑰的故事而不是叫玫瑰故事了。

玫瑰故事，重点在故事，似乎在讲述一件绚丽旖旎的故事，爱情可以作为主题。

而玫瑰的故事，重点在玫瑰，它指代了黄亦玫，讲的是黄亦玫的成长故事，有亲情有友情有事业，爱情可以在成长路上浓墨重彩，但绝对不是主旋律。

它真真切切的在讲女主的成长，她出身太优渥了，所以她做事肆意，似乎只有爱情能让她跌苦，庆幸她自己爬起来了。

风雨、雷鸣闪电，都是玫瑰绽放必经考验。

引用黄亦玫的话：人，要有做决定的勇气，也要有接受失败的勇气。

6月22日，我还是很推荐刷到我这篇的人去认认真真的看一遍玫瑰的故事，我相信你们也会在剧中发现自己的影子，甚至..悟到点什么？

哈哈============================第一集的时候，领结婚证那，我还觉得有些抓马搞笑，但慢慢看下去，就渐入佳境了。

整部剧的叙事节奏很舒服，不拖拉，前后表达清楚，总的感觉是：明媚轻快。

而且叙事方式、剪辑方式都很有趣！

剧里的人物角色都很有特点，像刘亦菲说的：不完美，很真实。

能看到不同人性的对抗、拉扯，以及不同环境人的性格、选择的多样性，能看到社会很多真实的现象，也能看到思考和表达，很喜欢。

有种：虽然黄亦玫很偶像，但她终归是现实里的人啊。

现实，不就是柴米油盐，碰撞，与酸甜苦辣吗？

剧情处理得很好，有点狗血，又有点合理，像关芝芝面对7年悔婚的男朋友，不解，发泄过，闹过，最终想开了，放过自己。

像黄亦玫为了得到老板认可，千方百计地混进宴会前的设想（这是我超喜欢的一段），美貌是黄亦玫的一大杀器，但编剧也知道，美貌不是一切的通行证。

玫瑰的故事，什么人能被叫“玫瑰”呀？

黄玫瑰一出现，我脑中就觉得一切合理了，原来玫瑰就是这样，就应该这样。

像周士辉形容黄亦玫的：在遇到她之前，我竟不知道这世上有彩虹和蝴蝶。

我作为一个普通女孩子，突然就能想象到了：出身好、长得绝美（不是普通的好看是追求者遍地的好看）、能力强的女性，她的日常、她的处事态度，或许就应该像黄玫瑰这样，肆意，大胆，明媚，更注重自己的感受，不过分在意他人看法，善于拒绝感情，但自己面对crush了却不知道怎么办了。

她满足了我对中上层阶级人物的想象，剧里展现的环境在那个年代来说，也是普通人不怎么接触得到的吧。

很小说，但一想到黄亦玫的家境、容貌、学识和阶层，就觉得这就是小说照进现实啊，它应该是真实存在的。

接触不到，不意味着不存在。

尤其我很喜欢这部剧里想要表达的，不同视角去叙事同一件事，不说谁对谁错，只是我们从黄亦玫和黄振华的角度去看得多。

但不用担心三观被主角带歪，主角们的三观还是很正的！

所以看到这么一部有三观、不降智、剧情蛮科学的现代剧，我真的很高兴。

黄亦玫能满足你看偶像剧的需求，但黄亦玫的人生能将你拉回现实，这就是这部剧的魅力。

我很看好，也很推荐这部剧！！！

看了不后悔！！

什么是爱情里最动人的部分，我想一定是男女都有意，却没有确立关系的那一步，是灼热期盼的眼神，是想问又不能问的忐忑，是掩盖不住的嫉妒。

这一幕也发生在玫瑰和庄国栋身上，初次见面两个人就一见倾心，经过几番拉扯，终于在一起了。

我遗憾的反而是他们太快在一起了，我最喜欢看的还是没确立关系前的推拉，比如谁先主动要的电话，那些编辑好又斟酌词句删除掉的信息。

最最动人的就是他们关于雨的对话，浪漫的让心底的花都开了。

“上海天气怎么样？

”“在下雨。

”“北京的雨刚停，我喜欢下雨。

”“都把我鞋淋湿了。

”“那我讨厌下雨。

”“你想听听上海的雨声吗？

”

在一起之后他们有激情的时候，也有发生冲突的时刻。

我就在想，玫瑰为什么会喜欢庄国栋，为什么他会成为玫瑰的初恋。

凡事不能细琢磨，一琢磨我就发现玫瑰爱上庄国栋是必然的。

这还要从玫瑰的家庭背景说起，父母都是清华的教授，哥哥是建筑院的经理，整个家庭的经济条件肯定是不错的，整个一高知家庭。

玫瑰自己也是美院的毕业生，年轻长得又漂亮，父母恩爱，哥哥也宠着，完全一天之骄女。

所以玫瑰整个人的感觉就是非常的自信，她热烈动人的基础就是来源于她的自信，像太阳一样，光芒四射，她也确实有自信的资本。

不光是她，女孩子如果拥有她的条件也都会光芒四射的，再加上从小到大她一直不缺男孩子的追求，所以一般男孩子是入不了她的法眼的。

同龄的男生青涩幼稚，他们表达喜欢的方式又太热烈，她自然是提不起一点兴趣的。

像周士辉这样长相普通、工作普通的经济适用男就更入不了玫瑰的眼睛了，非得是庄国栋这种精英男才能够的上玫瑰的择偶标准。

虽然这几集看庄国栋看得有点烦了，但不可否认，庄国栋就是玫瑰这个阶段接触到的最精英的男人。

他们初次相遇是在某次高端宴会上，他是某大牌收藏家的助理，席间可以用英语、法语自由交流，这已经从侧面证明了这个男人的学历和家庭背景是不差的，再加上身高长相的加成。

同时他又是合作公司的客户代表，合作项目的负责人，各种buff相加，玫瑰对他心动很正常。

此时的玫瑰，大概只有庄国栋这样的精英男才能配得上如此优秀的她。

还有很重要的一点，庄国栋虽然喜欢玫瑰，但是没有展现出热烈的行动，再加上还有女性“竞争者”的加成，这让庄的吸引力又多了一分。

有人觉得这段关系进展太快了，有人觉得年轻人可以理解。

我也是觉得太快那一拨的，也不是确立关系的问题，而是他们虽然是同事，但是丝毫没有了解对方的过程，加深了解的也就那个雨中电话。

等到玫瑰再大个几岁，再多谈几段恋爱，她就能知道在20岁她以为的在和庄这段感情中的“我愿意”，大多都是男方主导的结果，绝大多数女性的20岁，都还没认识到她们是谁，更谈不上“我愿意”。

但是没办法，这就是成长的必经阶段。

看了最新的八九集，又有一个问题出现在我脑子里，到底庄国栋是不是渣男？

很多人都觉得庄很渣，但是我觉得他不算，至少以现在出现的所有剧情，当然他也更算不上好男人，就一正常的普通男人。

在剧中，庄国栋的设定是比玫瑰大个几岁的，他比玫瑰多了几年的工作经验，也多了不少和女性恋爱的经验，而庄国栋是玫瑰的初恋。

说实话，以我三十多岁的年纪看，庄国栋的选择我觉得再正常不过了。

剧中玫瑰和庄正式交往的时间应该也就两三个月的样子，见父母太早了。

至于庄国栋选择出国工作，副总监的职位和优渥薪资，正常事业上升期的男性女性都会选择接受offer的，更何况是庄一直心心念念的工作。

在玫瑰知道庄确定要去法国之后，和他有一番讨论，庄国栋说如果当时有了玫瑰这个女朋友，他可能会提交申请，也可能不会，其实这是再实话不过的实话了，奈何玫瑰根本接受不了，她希望庄国栋把自己放在心中的第一位。

要是庄为了玫瑰选择不去法国，这剧才是脱离生活，正常二十六七岁的男人都会选择工作的，何况还是精英男的人设，也不是对玫瑰没感情，而是对他来说爱情本来就没那么重要，反倒是很多女性真的是会为了爱情舍弃更好的工作机会。

其实最让我震惊的是弹幕，他们竟然会为了庄国栋收到了offer第一反应不是告诉女友而是妈妈感到生气，拜托他们才交往几个月啊，为什么就能比妈妈来得重要呢？！

玫瑰这边为什么会这么生气，表面是国栋没有及时告诉她和她商量，最重要的还是通过这件事她发觉果冻不重视她，而她早就把国栋放在了很重要的位置上。

作为上帝视角，我觉得造成冲突的根本原因是玫瑰比国栋少经历了好几年的人和事，他们的人生进度不一样。

我相信玫瑰和国栋的位置对调，如果玫瑰正处在事业上升期，国栋是刚毕业的男大生，国外有这么好的机会在等着她，她也会选择出国的。

她可能会提前告诉国栋，但是出国是一定的。

这和对错没有关系，和我们的经历关系更大。

我们看到玫瑰在这段关系里一直这么被动，一个是因为玫瑰初恋，二个就是因为国栋恋爱经验丰富的关系，所以他在关系中一直处在主导的位置上。

那是不是说玫瑰选择其他人就会一帆风顺呢，比如玫瑰选择了同龄男生是不是就会有更好的结果，不，这意味着她在关系中会有新的课题。

因为这就是一个关于女性成长的剧，在我们的人生中也是一样的，不管是情感，还是做人处事，不踩过坑，不经历疼痛，我们很难成长。

聪明如玫瑰，在国栋选择出国的时候，她就知道应该要分手了，她也做了，但是再聪明再清醒也抵不过恋爱经验的空白，还是复合了。

这次恋爱的失败给玫瑰带来了巨大的创伤，有这样的判断不是因为玫瑰伤心的镜头，而是因为她的下一任男友也就是前夫方协文，和庄国栋也太不一样了。

从后面透露的零星剧情来看，方协文的家庭条件和工作都不如庄国栋，至于外形条件，方协文给我的感觉也是朴素范的。

和玫瑰相比，也是配不上的，我敢说如果方协文在庄国栋前出现，玫瑰是看不上他的，更不可能结婚。

我很赞同一种说法，看一个女人对自己的看法，就要看她选择的配偶，如果各方面条件都很好，就说明这个女人对自己很自信，反之如果是各方面条件都不如她的男人，只能说明在她心里她只配得上这样条件的人。

前面我说的是，玫瑰是一个非常自信的人，她喜欢庄国栋是因为她觉得只有这样的精英男才配得上她，她觉得她可以搞定任何男人，没想到结局和她的想象距离很远，她的自信被打破了。

在她自信被打破的时候，恰好方协文出现了，她选择方协文这样的类型大概率是因为前段恋情的受挫，让她觉得她只能掌握这样的男人了。

不然说不通她为什么会选择方协文，以她父母的人脉以及哥哥的资源，选一个家庭中等偏上，学历学识相当的结婚对象应该是不难的。

看预告，她后面吃了不少苦，最后也离婚了。

怎么办，又想看后面的剧情，又不忍心。

既想看她战胜自己，又怕她太苦太痛。

想要恰独立女性的饭请平等尊重所有女性，不要打着女性成长的旗号却搞得除了女主之外的其他所有配角都是非人。

女主不是出身好吗？

她妈不是大学老师桃李满天下吗？

我现在还不知道她的名字，大学老师说着玩玩的，前三集一直在厨房晃悠，咋，人大学老师的设定就给了给女主完美人设当背景板是嘛，大学老师不上课？

不写论文？

不看书？

三集了，就没出过这个厨房，每次提到不是和油焖大虾绑定就是红烧肉。

第一集，备菜

第二集，上菜

第三集，择菜有文化只能通过眼镜和人设来体现了是吗？

女主爸那可就更刻板印象了，几乎一直都在一边看着。

看着就来气。

第一集里那个从下往上看的腿的视角不是我一个人吐槽了，除此之外这个剧开篇就给我恶心了，不 理解这么拍的意图：

这个脚还动了一下

这是亲哥在看亲妹妹呦拍这些是要干什么？

还以那个脱衣服的剪影特写，敢说拍的时候剪的时候没带着让人产生幻想的暗示吗？

后面还有一个女主往精英男怀里伸脚的镜头，我真受不了了不想截图，再看看真正想描写强者的女性足部特写怎么拍的：

真正的上位者姿态除此之外还有很多恶心我的对话：“缝缝补补再三年这样的女人我最瞧不起”“他不看书不看电影波提切利都不知道是什么”读几本书了不起啊瞧不起别人错付的情爱与时光了不起啊？

；“哎呦我羞辱你干什么我又不和你抢”——考虑到当时的处境这还不算羞辱嘛，按照设定蓝29女主22,7岁年龄差能被你牵着鼻子走？

；女主妈说你得正经交朋友女主回“男的怎么不自爱”女主爸说这熊挺贵不想处赶紧还人家女主笑“嘻嘻嘻你看这熊像我哥”主打一个你说东她往西；蓝盈莹说就你俩吃饭还不是约会吗？

女主说“普通朋友不能吃吃饭喝喝咖啡吗”——你跟你的男领导单独喝咖啡吗？

还有这个头发耷领导脸上不是臆想吧，谁正常女的贴你男领导这么近啊，正常职场女性给男领导递东西都恨不得把自己抻成雪貂主打一个东西递过去我人保持距离。

蓝盈莹提着40米大刀赶来还有女主种种离奇职场离奇穿搭，谁上班这么穿谁领导怼死你，别跟我说时尚是个轮回当时已经很时髦了，想看看千禧年前后的时髦穿搭去看看《欲望都市》，除了连衣裙几乎没几套不是乱穿，人纽约，真时髦的地方。

不写了，写累了，不过，我对这个持靓行凶的角色在看到这里的时候突然就理解亦舒为啥会写出这样的东西了：

纯粹是她的自我投射的幻想嘛！

啥都吃了还能快意人生，不过这种东西你自己幻想就行了，梦女行为没人斥责，但是硬要把这种东西拍出来跟劳动女性搞对立就不对了哈！

浪漫轻喜剧。

故事从2001年说起。

玫瑰离开校园走上社会的那年，也是我本科毕业撞进职场的那年。

毫不夸张的说，彼时中国的社会经济正在以人类历史上绝无仅有的超高速一路狂飙。

刚刚毕业的我们猝不及防地被推向了这个时代大潮的风口浪尖。

只要站上工作的岗位，就像被推上了失速的列车。

每一个站台都风一般掠过。

来不及欣赏风景，更没有机会停下稍作喘息。

项目像漫天飞雪纷纷扬扬铺满了每一家公司的办公桌和每一家工厂的生产车间。

遍地开花的建设工地更是雨后春笋，鳞次栉比。

机会与财富只取决于意志和行动，甚至不取决于能力。

那样一个插根木头就能发芽的年代，整整持续了近20年。

那是我人生的热血年华，也是故事中玫瑰的多彩青春。

跟随电视剧的镜头，回顾一下这个刚刚过去却一去不返的金色年代吧！

潜龙腾渊，盛世中华，离不开每一个或挣扎其中、竭尽全力，或随波逐流、载浮载沉，或矢志拼搏、功成名就，或满身疲惫、伤痕累累的我们。

我先说我的结论：难看！

无聊！

让人崩溃上吊！

接下来我说3点：电视剧讲的是什么、原著讲的是什么、给无知主创的建议。

说之前先讲2个原则：1、电视剧和小说是不同的表达载体，电视剧不可能完全按照小说拍，允许电视剧主创人员有所改动和加工。

2、剧评不上升演员，刘亦菲等人都是我喜欢的演员。

正式剧评：1电视剧讲的是什么（前4集）：第1集：刘亦菲被小三，蓝盈莹泼妇上门。

第2集：蓝盈莹继续撒泼，刘亦菲找工作。

第3集：刘亦菲对彭冠英一见钟情，黄振华中意无聊理工女。

第4集：内容同第3集大概一致。

就这么个无聊剧情，您觉得如果女主黄亦枚不是刘亦菲主演的，是不是会扑街，会不会被骂成狗你就捂着良心说，是不是。

2原著讲的是什么：原著伟大的地方是讲明白了爱情是什么。

玫瑰自幼被爱，她是感情里的常胜将军，正因如此，她藐视所谓爱情。

直到遇见了初恋二世祖万人迷庄国栋。

两个常胜将军在一起，惺惺相惜，人们以为这是爱情。

关芝芝她以为青梅竹马就是爱情，所以她离不开见了凤凰男周士辉。

周士辉过够了无聊的平淡日子，见到了得不到的玫瑰，他以为这就是爱情。

黄振华精明的商人，算无遗策，他的爱情就是一切必须在掌控之中，所以苏更生就是他理想的爱情。

等等。

好多组控制不住的爱情，不断展示爱情的本质。

再说人物，原著的玫瑰是个“怪物”！

玫瑰哥哥黄振华的好友周士辉步入社会工作后，见到玫瑰走不动路了，那时，玫瑰才上中学！

人家玫瑰在中学时就是个极其清醒的人，明明是中学生却以大姐大的方式和周士辉相处，你要是读者，你有没有兴趣看接下来，会不会好奇接下来剧情的发展？

后来人家玫瑰和屌丝结婚了，所有人都惊掉了下巴，为什么？

玫瑰多精明一个人啊，为什么和屌丝结婚？

被pua了？

没有？

那读者就会感情线，玫瑰怎么了？

这就是会讲故事啊，现在电视剧不会讲故事！

但凡会讲，也不会在第1集把被小三的事儿说一整集，不知道的还以为蓝盈莹是女一呢。

我们把电视剧和原著相对比，就会发现很多问题。

我们尊重电视剧主创的改编和创意。

但您要让读者知道，您的改编的创意是什么？

通过前4集，我没有看到创意，反而看到了又当又立。

电视剧的故事极力想摆脱亦舒三件套：豪门家庭、清醒女主、红楼梦贾宝玉式游戏人间的故事编排。

为改变豪门设置，主创把玫瑰父母写成了清华教授。

结果清华教授的人设和普通家庭主妇并无二致，也扇女儿巴掌，也催婚，你们家清华教授才是这个认知！

为了摆脱清醒女主，让女主在情感和职场都有个进阶的过程。

居然把玫瑰写成了屌丝！

但凡喜欢原著、刘亦菲的人都不能接受这种设置。

人家原著里的玫瑰清醒、自尊。

电视剧里的玫瑰，去个什么破公司入职、去什么舞会还幻想吸引无数男粉？

女屌丝也不干这么傻叉的事儿！

电视剧你不按原著拍可以，您拿出一个牛的创意来！

可您就这水平？

就整屌丝幻想？

类似的屌丝设置还有黄振华（佟大为饰）、彭冠英。

在第4集，还把人家彭冠英写猥琐了，一个正经人，让人家隔着窗假装打电话偷瞄人家在宴会中的玫瑰。

拜托！

人家玫瑰从小就被各种人追！

但凡被人追久的，无论男女都会明白，ta们更喜欢直接点的，而不是偷偷摸摸，猥琐的！

他们的感情搭建不起来；主创为了规避亦舒的“红楼梦大观园”式标志性剧情设置，故意把故事写的落地，正取不悬浮。

结果各种搞舞会，那些霸总短剧的舞会都没您搞的多，您这就摆脱了亦舒元素？

我呸！

3给主创的建议：建议，编剧、导演、制片等主创想，没有本事，就多做做功课，多读亦舒老师几本书，掌握掌握精髓。

人家之前倪妮主演的，也是改编自亦舒的《流金岁月》。

我虽然没看电视剧，但也知道倪妮和陈道明在剧中的意难平，这就是尊重原著，知道原著到底为什么好看，才拍的出来的！

多学学。

实在不行，你请我给你们剧本故事策划，策划，我少收你们点钱，别再浪费原著粉和亦菲粉的感情了。

我从去年就关注这部戏，结果您就给我整了个这，啥也不是！

最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。

比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？

读研还是工作哪个更佳？

往往都会得到很多非此即彼的答案。。。

随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。

而这何尝不是一种“绑架”？

《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。

比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。

自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。

每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。

这是一种把人生主动权还给个人的倡导。

也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。

特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。

关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？

而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！

人生有几个7年？

诸如此类的话。

谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。

足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。

选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。

而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？

如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。

黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。

美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？

周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？

是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？

是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？

为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？

她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。

取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。

而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。

《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。

也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。

当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。

每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。

相信明天会更好，明天会比今天好！

关于其他：其实有时候觉得片方格局太小，眼界太窄。

「玫瑰的故事」里五位女性，出身不同，但均有自己的成长线：玫瑰从婚育困境中自救，找回自己的姓名，找回以自己为名的一条叙事线索；苏更生从原生家庭困境中自救，向阳生长，生生不息；白晓荷“去父留子”，另辟独立女性的先锋之路；Tina告诉我们，事业女性仍然可以爱得热烈、爱得深沉、爱得刻骨铭心；关芝芝当断则断，人生是旷野而非轨道。

而五位女性，在自我救赎的同时又彼此互助。

这个故事最可贵之处，便是女性角色之间只有相互扶持，没有尔虞我诈、勾心斗角、为男人反目的桥段，没有雌竞。

这是什么？

这是当代职业女性群像，契合当下的“女性力量”，是这个故事最该宣扬的主题。

不宣传这些，整天“结婚”“备孕”“分手”“离婚”“生儿子”，简直是自降格调。

6.23去年这个时候，我对“苏更生”这三个字的想象，还拘于亦舒的文字里一身白衣、淡然而优雅、不为谁改变作风的白衣女郎。

苏更生，出身中产、高知女性、聪明、理性、冷静，“我有什么对你不起，要你原谅？

”金句掷地有声，在与黄振华结婚十年之后，没人再称呼“苏”“苏更生”，人们转而称她“黄太太”，黄太太无微不至地迁就黄振华，渐渐失去自我，成了他的影子，终于在被玫瑰与家明的死别触动之后，选择与黄振华离婚。

印象最深刻的，是苏更生向家敏与咪咪自嘲：“当初嫁黄振华，是因为要争口气——你们以为我完了吗？

早着呢。

”所谓“争口气”，是离婚少妇不甘被轻视、被小觑。

我：哟，“苏苏类苏”，后一个“苏”，是白流苏的“苏”。

后来出了造型，与我的想象完全两样，没有我想象的白衣，也没有我想象的长发。

宣发的人物小传里“北漂”“原生家庭”之类的词语，也令我错愕。

文字里颇有些“不食人间烟火”的苏更生落入凡尘，我很好奇，也很怀疑，到底会被改成怎样？

编剧确实对“苏更生”这个角色大刀阔斧地修改，剥夺了苏更生中产的出身，叠Buff一样把“禽兽继父”“病态生母”“懦弱弟弟”“性侵”“假结婚”“离婚”这些即使单独拎出来一个也很刺激的设定叠加上去，有人指斥“虐女”“厌女”，有人质疑为什么苏更生迟迟不与生母“断亲”，有人仍然怀念文字里游刃有余在上流社会的白衣女郎。

这是一条伏得太暗、太隐蔽的故事线，直到苏更生游说受害幼女父母，亲手将继父送进监狱，又亲口与母亲断绝关系，答案才终于揭晓：苏更生的故事，不是顾影自怜的“伤痕文学”，不是骑士搭救公主的“救赎文学”，也不是大快人心“复仇文学”，是自救、是自脱、是自我成长。

更生者，日新也，是自力更生，也是万物复苏。

摆脱原生家庭的桎梏，这条路，苏更生跋涉了二十二年。

从考取北京的学校开始，到与彭松涛假结婚换来北京户口，再到与Tina、玫瑰、黄振华相识，接纳来自世界的善意，变得松弛，也变得柔软，再到将继父绳之以法，与母亲断绝关系。

从肉体上的远离，到精神上的释然，从一开始靠人，到终于靠自己了结一切。

从一开始纯粹的“我恨他们”，纯粹为十六岁的自己切齿拊心，到后来为六岁幼女伸张正义，成为别人生命里的一把雨伞，自渡，亦渡人。

文艺作品直面“性侵”，不是“虐女”“厌女”，刻意规避，“假装世界上没有人以强暴小女孩为乐，假装世界上只有马卡龙、手冲咖啡、进口文具”才是“虐女”“厌女”；“断亲”与“复仇”诚然痛快，但也只有痛快。

当苏更生含着泪质问幼女父母“你们为什么逃？

你们的女儿会怎么想？

会不会怪自己是个女孩儿？

”时，先前叠上的所有Buff在一瞬间忽然有了意义，“苏更生”并不再是个体，而是一个符号，在这符号之后，是素媛、是房思琪、是所有被侮辱与被损害、却又被世俗噤声的、失语的女性。

与玫瑰的恣肆与率性不同，苏更生深一脚浅一脚踩出的，是一条荆棘密布的路，而路的尽头，是殊途同归：“我完全而绝对地，主持着我。

”十六岁的噩梦没有困住她，“牢”也没有缚住她，她掌控着自己的命运，终于一步一步从不见天日的囚笼里出来，逐光，并成为光。

无论长于花园，或是长于荒漠，无论是玫瑰还是仙人掌，风吹雨打，披荆斩棘，终将向阳生长，绽放出属于自己的美丽。

短发，是干练，是飒爽，是虽经千帆仍锐气不改的“少年气”；不着白衣，却仍然有着“出淤泥而不染”的明净的底色；落入凡尘，却又终于振翅，自救救人，从苦难中超脱，也在平凡中怒放。

这，便是今日我所见的苏更生，确与师太文字颇为不同，却如此充盈，如此动人。

有一些话，我总是不厌其烦地一写再写，放在这里作为结尾，显得有些偷懒，但我又实在想不出，还能有怎样的句子，能在与苏更生告别的这个夜晚，恰如其分地传达我的内心：万茜，谢谢你，选择了苏更生。

谢谢你，赋予苏更生生命，并为之注入灵魂。

谢谢你，成为一位演员。

6.22我很喜欢苏更生去与母亲断绝关系，进门时的长镜头。

苏更生一扇一扇地打开门，一步一步往无光的黑暗处去，但内心却在一步一步地接近光明。

这条狭长的过道，她曾走过无数次，绝望地、屈辱地、痛苦地、愤怒地、心碎地、悲伤地，唯独这一次，她的脚步铿然有力，内心坚定且沉静。

是最后一次了，她来亲手了结所有，并救赎被困在浴室里，被困在十六岁的夏天的，无助的灵魂。

6.21EP31：万茜演技大赏文学作品里我们熟悉的描写，无论是“瞳孔骤缩”“浑身一颤”“双唇翕动”，还是“眼泪像断了线的珠子一样流下来”“大颗大颗的眼泪砸下来”，在万茜这里被具象化了；而一些抽象的形容，比如“出离愤怒”，也在万茜这里被外化成生理性的干呕、僵直的肢体动作、踉跄的脚步，以及抑压在喉头的几近于呻吟的哭声。

我不知道该怎么形容，但这一次，万茜的演技给我的是一种很不一样的体验。

万茜呈现出来的苏更生的情绪仿如一条河，河水流淌，绵延不断，即使没有台词，从一种情绪到另一种情绪的转换也是自然的、可预见的。

比如苏更生验收新房时笑得灿烂，笑容里却又隐着一丝苦尽甘来的辛酸，你便可以想见接下来一定会是“喜极而泣”，又比如苏更生听到母亲恬不知耻的辩驳，双唇连同下巴在颤抖，呼吸也变得急促，你便可以想见接下来一定是“气急攻心”，引发生理上的应激反应。

“炸裂”这个词，用来形容演技，我总觉得空洞又苍白，可是今晚除了“炸裂”这个词，我想不到还有其他什么更适合的词，来形容万茜的演技。

6.20对苏更生与黄振华而言，爱情是一条潺湲流淌的长河，细水长流，静水流深，他们两人在河的两头，一人顺流而下，一人溯流而上。

苏更生逆着生命回旋的激流向黄振华迈出了九十九步之后，黄振华终于以一场“伤敌八百，自损一万二”的马拉松向苏更生迈出了第一步。

一直以来，苏更生以极理性、冷静又自持的掌控力主导着这段关系，但不同于方协文对玫瑰的掌控，她的“掌控”从来只对自己。

二人发生冲突，无论是为了房子、浴缸还是一顿“吃得心浮气躁”的烤鸭，先自省的总是她，先道歉的也总是她；她小心翼翼地把控着二人相处的分寸，一步一步地靠近黄振华，给他钥匙，见他父母，再到答应与他结婚；不幸的过往在她的身上结成茧、长成鳞片，而她努力破茧而出，忍着疼痛撕下鳞片，敲开尖利又冷硬的外壳，见出柔软的内心。

苏更生对黄振华说，谢谢你的爸妈，把你与玫瑰养成这么温暖的人。

而我想的是：苏更生，谢谢你，把自己也养成了这么好的人。

马拉松，是黄振华第一次主动，但他迈出的这一步，我仍然不觉得是所谓的“救赎”，或许，应该被称为是他的成长。

二十岁出头的时候，我曾很不能接受这种吵吵闹闹分手又复合的爱情，总觉得每一次吵、每一次闹、每一次分手仿如树干上的节疤，丑陋，且始终不能消退，每每见到，总会骨鲠在喉。

年岁渐长，方知每一段关系，不管是男女两性，还是父母子女，总不可能白璧无瑕、风平浪静。

受损、裂开、修复、再受损，我们在这循环中不断修行，也渐渐成熟。

而树干上的节疤，便也成了勋章，成了苏更生所谓的“里程碑”。

-许多亦舒的读者喜欢“苏更生”这个人物，是从一段金句开始的：“我有什么对你不起，要你原谅？

每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满——太不幸了，你大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅我？

”小说里的苏更生，出身中产，高知女性，总是一身白衣，淡然、理性、冷静，不为任何人改变自己的作风。

在与黄振华结婚前夕，二人去见了玫瑰与玫瑰的男友方协文，方协文一见到苏更生便招呼“表舅妈”，由此揭开苏更生的过去，苏更生在十年前曾有过一段婚史，但自觉没有向黄振华交待的必要，所以隐瞒。

黄振华说，如果你以实相告，我会原谅你。

苏更生反诘，我有什么对你不起，要你原谅？

在全港全年离婚登记数目不到三百例的三十年前，这确是一段惊世骇俗的发言。

由此人们便得出结论，苏更生是极骄傲、极特立独行的女子，在“隐瞒婚史”一事上，绝对强势，绝对理直气壮，实乃“独立女性”吾辈之楷模。

然而是这样吗？

小说这一部分是黄振华的叙述视角，以第一人称叙事，苏更生的心理活动与行为动机完全留白，如果我们读得再细致一些，或是再刁钻一些，读一读亦舒的“夹缝文章”，或许会有不一样的结论。

黄振华在玫瑰的劝导下，去机场追苏更生，苏更生“一个人坐在长凳上，呆滞地看着空气，脸上并没有特别的哀伤，但她的神情告诉我，她受了至大的创伤”“自冷静中崩溃”“落下泪来”，并哽咽着想对黄振华讲明“那件事”，被黄振华打断了。

对于“隐瞒婚史”，苏更生理直气壮吗？

不见得。

如果理直气壮，便不会崩溃，亦不会开口辩白，而是会冷冷起身，头也不回进候机室，因为“你大可以另觅淑女”。

小说里，苏更生要求在纽约结婚，黄振华不知为何，也没细究。

我在想，这其中有没有可能，是因为若在香港结婚，办理手续时必然会涉及婚史？

苏更生其实很矛盾，一方面，对于离婚，并不觉得伤风败俗，而是觉得非如此不可，且这是私事，不该被道德审判；另一方面，又不免为世俗所困，于是有心隐瞒，并在被揭穿后先一步要求分手，以维持自尊与体面。

由此反观影视化后的苏更生。

时移世易，当下“离婚”已不是什么惊世骇俗的举动，苏更生若再遮掩，反倒显得古板又落后，于是编剧为苏更生补充了第一段婚姻的细节，使第一段婚姻成为一场无奈但又称不上光明正当的利益交易，给苏更生一个与小说里相近的心理状态：一方面，这是无奈之下的选择，非如此不可；另一方面，手段不太光彩，不能问心无愧，所以最终主动向黄振华坦白，并在敏锐察觉到对方的震惊、愕然、不敢置信一系列的情绪后，没有进一步乞求对方的包容与宽宥，而是果断选择分手。

这与小说中的设定基本上是相符的。

出身中产的苏更生隐瞒婚史，若非方协文出现，或许要隐瞒一辈子，人们夸是“独立女性”，出身“小镇做题家”的苏更生隐瞒婚史，但最终主动坦承，反而被骂“恶劣”“有心机”“原生家庭种下恶果”，进而诟病“人设崩塌”。

世人势利，由此可见。

6.19十六岁时被继父性侵，是苏更生的一块伤疤，但正如我们面对我们肉体上的伤疤，我们会记得如何受伤，会记得如何疼痛，伤疤揭开时会流血，会再疼一次，却不会因此而羞耻。

坦白被性侵是痛苦的，但并不耻辱，因为，她没错。

但与彭松涛的这段婚姻，却是如今的苏更生耻于面对的。

名义上是婚姻，实际上是交易，男方要房子，女方要户口。

在2024年的当下，为户口、房产、学区诸如此类的物质利益而结婚或离婚已不是什么惊世骇俗的新闻，何况苏更生与彭松涛双方达成共识公开透明等价交换，今天的我们，自然不觉得这是值得隐瞒的什么奇耻大辱。

可是苏更生的这一场交易发生在二十七年前，“不择手段”在当时还是个彻头彻尾的贬义词，“人性的扭曲”“道德的沦丧”还不是一句调侃，其实能想见苏更生在作出决定之前经历了怎样的纠结与挣扎，在作出决定之后又如何费尽心力地维持、并掩饰着这段有名无实的婚姻。

如苏更生所言，在当时，这是最好的选择。

北京的户口意味着什么？

意味着从此她的姓名不会再出现在“牢”的户口本上，迈出了摆脱原生家庭的第一步。

是从户口开始，她在北京站稳了脚跟，像蒲公英的种子终于落定，向下扎根，破土，而后发芽，向上生长。

但这并不意味着苏更生心安理得。

如果她心安理得，便不会最终与彭松涛离婚；如果她心安理得，便不会在“欠人情”这一茬上这么敏感又固执，一直以来，她对黄振华说，她不想欠人情，“除了我，其他人都是‘别人’”，她想要完完全全属于自己的房子。

她的敏感，她的固执，是不想重蹈覆辙，是矫枉过正。

这一场交易，她其实是在用自己的尊严，交换一个有光的明天。

苏更生给玫瑰的理由是，不告诉黄振华，是因为之前没想过结婚，觉得没必要告诉他自己的婚史，但其实有没有一种可能，在“没必要”之外，也有一些“惭于启齿”呢？

也许很多人会觉得，坦言自己曾被性侵，比坦言自己曾应承过这样一场交易更困难，但这不是苏更生，不是因为自卑进而尤其敏感，进而擅长自我审视、自我苛求的苏更生。

在苏更生这里，前者是被动的无妄之灾，而后者，是一个无奈的、卑微的主动选择。

6.18苏更生与黄振华的关系当然是不对等的，倒不是因为苏的原生家庭比黄的糟糕，而是黄在这段关系里从一开始便处于心理上的弱势地位，在这段关系里，自卑的从来不是苏更生，而是黄振华。

书香门第＋事业单位的设置，决定了黄振华是温室里的牡丹，前者给他呵护与支持，后者给他稳定、保障与底气。

但论工作能力、人际交往，黄振华未必胜过苏更生。

事实上，事业单位竞争之激烈、人事之复杂远低于外企，恰恰是在事业单位里，多的是韩鹦这样的员工，升不了职？

不服上司？

我摆烂，你还能开除我不成？

当温室里的牡丹碰上了锋芒毕现的仙人掌，被扎了浑身窟窿，从一开始便居于下风。

黄母一针见血：小苏的生存能力、适应能力比你强太多了。

苏更生的工作以与人沟通（招聘、洽谈、联络……）为主，无论是因为工作必须，还是因为原生家庭造就的敏感，苏更生比黄振华更擅长察言观色、换位思考，比如对待韩鹦，苏更生不仅敏锐地察觉到韩对庄的心思，还利用这心思一石二鸟，既给了个蜜枣降伏下属，又避免庄继续纠缠玫瑰，易位而处，一手促成妹妹的未婚夫与前男友修罗场的黄振华未必能处理好。

社会的规训从来只要求女性温柔且体贴，却从没要求男性心思细密、思量周全、体谅入微。

黄振华的自卑与方协文不同，方协文的自卑“是骨子里的”，生而如此，而黄振华的自卑三分之一来自咎由自取，三分之一来自相形见绌，三分之一来自苏更生打破的社会规则与刻板印象。

黄振华“精神出轨”白晓荷，本以为苏更生一定会分手，没想到苏更生死刑改判死缓，何其有幸，然而从此他在苏更生面前便有了抹不去的“原罪”，自然矮人一头，这是咎由自取；苏更生升任公司高管，而黄振华事业受挫，这是相形见绌；社会规则是“男主外，女主内”，刻板印象是男人保护/照顾，女人被保护/被照顾，但在苏更生这里却并非如此：苏更生事业风生水起，压根无暇顾及装修这些鸡毛蒜皮的琐事，更不论洗手作羹汤，苏更生不用他接济，也不要他付房子的首付，若非他执意，也不要他装修，他能给苏更生的，苏更生要他给的，不过是情绪价值。

所以，事业上停滞不前，又自觉给不了苏更生什么的黄振华，把心思全放在了装修上，为苏更生装修房子，尤其是为苏更生找到尺寸合适且价格便宜的浴缸，成了目前他唯一能向苏更生证明自己的方式。

苏更生拆掉的不是浴缸，是男人脆弱、可怜、且无处安放的虚荣心。

所以，我也觉得其实两个人挺不合适的，不是所谓的“门不当户不对”，而是苏更生成熟，黄振华幼稚，苏更生在打破社会对于女性的藩篱，黄振华却还困在“大男子主义”的思维定势里。

弹幕或是抖/红薯上评论里，因为苏更生的原生家庭而诟病“门不当户不对”的，也挺有意思。

曾几何时，我们这一辈人最厌烦父母长辈“婚姻应门当户对”的陈词滥调，可是想想这些在互联网上踊跃发言的，大概率也不是父母这一辈人。

年轻人一面逆反父母长辈，一边又不知不觉接纳并内化了他们的价值观，何其讽刺，又何其悲哀？

6.17苏更生用口红在墙壁上写下一个大大的“苏”字，我想到的是「倾城之恋」里白流苏住进范柳原购置的新屋：“客室里门窗上的绿漆还没干，她用食指摸着试了一试，然后把那黏黏的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。

为什么不？

这又不犯法？

这是她的家！

她笑了，索性在那蒲公英的粉墙上打了一个鲜明的绿手印。

”一样，却又不一样。

为什么不？

这又不犯法，这是她的家！

——而且还是她用自己的积蓄购置的，完完全全属于她的家。

6.16我不喜欢用“救赎文学”来形容黄振华与苏更生的关系，因为这根本不是一个王子拯救灰姑娘、英俊骑士吻醒落难公主的童话，相反，它是张爱玲所形容的“生活是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，倒也不是苏更生运气不好，而是因为这世上本无王子，也无骑士。

现实生活总是缺乏想象力，“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的”。

爬了蚤子的袍，有人扔掉，有人处理掉蚤子继续穿，后者并不比前者更显包容与忍耐，不过是罗曼·罗兰所谓的“英雄主义”，认清并接纳了人生的本来面目，选择继续温柔地面对生活。

而这便是苏更生。

苏更生是叙利亚诗人阿多尼斯的一首诗歌：“世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。

向我袭来的黑暗，让我更加灿亮。

孤独，也是我向光明攀登的一道阶梯。

”黑暗并没有锉磨棱角，孤独亦没有摧毁意志，却成了一种滋养。

苏更生像一株长在阴湿的墙根下的藤蔓，自卑埋在土壤里，枝条尽己所能地向上攀、向上伸，不断接近太阳，直到抵达。

苏更生与方协文的区别或许就在于此：同样自卑，同样敏感，但一个是努力地向上生长、向外探索，长成与黄振华比肩而立的树，一个却是致力于将绚丽的玫瑰采下，禁锢在花瓶里，玩弄在手掌心里。

两性关系中，当你的目的是与对方比肩，而非占有对方，便自然不会委屈自己，亦不会迎合对方。

方协文的“温柔体贴”实是对黄玫瑰的一种低姿态的讨好，而苏更生则从一开始便将自己与黄振华的关系的主导权牢牢地把控在自己手中：开始是我决定先开始，若是结束也是我听凭内心及时止损；是我决定不计较你的过失，是我决定接纳你进入我的生活；我非常喜欢你，但是，如果你不喜欢我，或是令我不适，我也可以立即全身而退；我很在乎你，我又没有很在乎你，因为，我最在乎的，其实还是我自己。

这种若即若离的“不在乎”，反而是上了饵的鱼钩，撩得人抓心挠肺。

是不是，黄牡丹？

以及，黄牡丹送鱼竿给苏更生，忐忑不安地盯着苏更生的反应，苏更生偏不正视他，漫不经心地用纸巾擦拭着苹果外皮，似笑非笑地反诘：“我又不会钓鱼，送我鱼竿干什么？

要我向白晓荷宣示主权吗？

”嘶，这不就，拿捏住了？

祝贺你，苏更生，“两性关系”这一门必修课，你毕业了。

6.15“在顿悟之前，人总要经历很长时间的纠缠、拉扯、自我怀疑。

”是顿悟的必经之路，也是自我救赎的必经之路。

其实苏更生一直在自我救赎。

年少时读书，考学，到北京，打拼，安身立命，空间上脱离原生家庭，是自救的第一步。

但原生家庭“牢”的束缚，不仅仅是在身体上，更是在精神与灵魂上。

应该是「没关系，是爱情啊」里有过这样的台词：骆驼夜晚被拴在树干上，到了白天，即使绳索被松开，也仍然不会逃，因为习于被拴，因为记得被拴在树干上的夜晚。

过去的伤痛，心灵的创伤，会拴住现在的我们。

苏更生的创伤并不仅仅是性侵本身，或者说，苏更生的创伤大部分来自母亲，在她最孤立无援，最渴望被支持、被呵护、被关怀的时候，母亲给予她的只有冷漠、怀疑甚至辱骂。

其实，当一位母亲用“婊子”这样恶毒的字眼去辱骂女儿，女儿在母亲眼里便已不是自己的骨肉，而是所谓“雌竞”的假想敌。

苏母未必是不相信女儿被丈夫性侵，也许只是不接受，不敢正视，甚至是，不想承认自己已老去，而女儿正当豆蔻年华。

“如果一样东西你曾经渴望，却怎么也得不到它，就会自我催眠，告诉自己，你不需要，你不想要，你瞧不上，甚至厌恶它。

当那样东西真的来到你面前时，你的反应是拒绝、逃避，心底有个声音在告诉自己，你不配。

”苏更生的这样“东西”，便是来自他人的善意。

年少时渴望却并没有得到的善意，成年后便“不想要”“瞧不上”，无法坦然接受善意，学不会接近人、亲近人，最后把自己活成一株仙人掌，以芒刺将自己层叠包裹、层叠保护。

于是，自救的第二步，便是去学着如何卸下心防、敞开心扉，去接纳他人的善意。

可正如苏更生自己所言，孤独久了，身上长出厚厚的鳞片，如今要一片片撕扯下来，很疼。

这是苏更生与黄振华的拉扯，黄想当骑士，苏却不想当公主，但骑士本身也并不完美。

黄振华土生土长的北京人，又是书香门第出身。

“得天独厚”的人，是“被偏爱的都有恃无恐”，不惧失败，放得下，也输得起，所以他不能明白苏更生的谨小慎微、步步为营、如履薄冰，不能明白苏更生为什么想要一套完完全全属于自己的房子，不能明白苏更生为什么总拒人千里张口闭口“不想亏欠”，不能明白苏更生为什么时时想着Plan B，他不能明白，对于苏更生而言，人生是“一子错，满盘皆落索”，对于苏更生而言，这世上没有无缘无故的善意，所有的善意在无形中已被标好价码记录在帐，不定什么时候便要加倍偿还。

他不能明白，也不是很想放下姿态去弄明白，这里的“姿态”，并不是他个人的自负或是高傲，而是“男本位”的社会下男性与生俱来的一种“居高临下”：男人保护，女人被保护；男人伸出援手，女人接受帮助。

他觉得他有责任保护妹妹不受伤害，也有责任保护苏更生，所以他挑剔妹妹的男朋友，从门第观念出发去审判方协文，却无形中因为一句“出身”戳中了苏更生敏感的神经，所以当苏更生为房子过户与母亲纠缠不清时，当苏更生想购房时，他总觉得自己有义务要帮忙，并且不能明白，为什么苏更生要拒绝自己的好意。

黄振华与苏更生的不契合，不仅仅在于出身。

黄振华的两性观念相当传统，发生关系便要负责，不论是你对我负责还是我对你负责，男女交往是以结婚为目的，或早或晚反正总归是要结婚的，最明显的还是对于“传宗接代”的态度，当苏更生相中一居室的房型时，他的本能反应是“咱儿子住什么地方”，首先，要孩子，其次，要儿子。

这句冲口而出的台词听得我“咯噔”一下，大概编剧是在为此后黄振华与苏更生二人之间的矛盾铺设暗线。

当然，苏更生的自我拉扯，比之与黄振华的拉扯，有过之无不及。

一面笨拙地试图打开自己，一面又自我怀疑这种“打开”是否值得，不断地评估着“打开”的风险。

苏更生答应与黄振华进入六个月的试用期，但“我不会委屈自己，你也不用迁就我，如果我不舒服，我可以立刻停止”；苏更生与黄振华为了“你的钱与我有什么关系”发生口角，察觉到黄振华正在一步一步地侵入自己的生活——“侵入”这个词或许用得不太恰当，但大概在苏更生眼中，黄振华试图插手自己与母亲、继父之间的纠葛，确是一种越界的“侵入”——苏更生陷入了困惑，尖锐质问黄玫瑰，也是在灵魂叩问自己：你这么离不开男人吗？

你一定要围绕着男人打转吗？

你一定要开始这场豪赌吗？

对于苏更生而言，这场豪赌，她没有资本All in，只能在进场之前，为自己安排好退路。

今时今日，我们如何定义独立女性的“独立”？

“不婚主义”便是“独立”？

“丁克”便是“独立”？

“独立”在于人格、在于精神、在于内心，而不在于你选择怎样的生活方式。

一个“独立”的女人，她有权去过任何一种她想过的生活，她可以不婚，她可以结婚，她可以生儿育女，她也可以不要孩子；她有权去喜欢任何人，喜欢一个男人，或是喜欢一个女人；她有权跌倒，只要她能再次爬起来。

她是她自己的，任何人，无权审判她，也无权干涉她。

6.14亦舒的「玫瑰的故事」写于1981年。

2006年，香港统计处曾公布调查数据，指当年港人离婚率较之1981年足足长了八倍。

1981年，全港一年不到三百宗离婚案例，“离婚”在当时，大概是一个还挺惊世骇俗的字眼。

所以，离婚并且坦坦然地呛声黄振华“我有什么对你不起，要你原谅？

”的苏更生，在当时确是勇敢而清醒的独立女性。

打破女性身上的贞洁枷锁，告诉世人，“婚姻失败”并非耻辱，更不是罪愆，女性亦无须为此反思，“我们的灵魂在上帝面前是平等的”，这是师太想藉由苏更生这个人物引出的议题。

四十三年过去，“离婚”无论在今日的香港亦或内地，已不再是个惊世骇俗的字眼，亦不再是女性无力摆脱的困境。

影视化改编若照搬四十三年前的故事桥段，未免有些过于大惊小怪。

然，父权社会下，每个时代的女性，总会面临不同的困境，而这困境，便是“苏更生”们不得不面对的议题。

在当下，这议题便是“性侵”与“原生家庭”。

在小说里，面对黄振华关于既往婚史的质问，苏更生反击：“我有什么对你不起，要你原谅？

每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满——太不幸了，你大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅我？

”而在剧里，苏更生向黄振华坦承过去，面对黄振华的安慰（“你又没做错什么”，虽然是出于好心，但在苏听来，又何尝不是一种审判？

），于是苏更生亦反击：“我当然没做错什么。

我不需要同情，也不需要男人，我这人呢，就是这样，你要是受得了，我们就继续做朋友，你要是受不了，就把我电话删了吧。

”对比一下，便知，虽然所处困境不同，面对的议题也不同，但属于苏更生的精神内核并没有改变：坦然接纳自己的过去，拒绝“受害者有罪论”，拒绝来自外界（不论出于有意或是无心）的审判，以及“当断立断”的果决。

值得书写的，从来不是困境本身。

值得记住的，永远是在困境中挣扎求存、打破桎梏的人。

（插一句，我极喜欢万茜在这里的处理，“我当然没做错什么”声音瞬间冷下去，转头望向黄振华的眼神锋芒毕现，甚至有了些许挑衅的意味，化作一把尖刀，一刀一刀直直地扎向对面的人，也划开自己的伤疤，血肉模糊示于人——我这人呢，就是这样，现在你知道了，你害怕了吗？

你畏怯了吗？

你受得了吗？

受不了是不是？

受不了滚。

）苏更生喜不喜欢黄振华？

当然喜欢，若不喜欢，便不会开这坦白局。

“性侵”这一段回忆，在此之前从未被善待，母亲不相信，弟弟不敢承认，所以苏更生先入为主地预设了黄振华的“受不了”，然而却又心怀侥幸，也许呢？

也许他“受得了”呢？

这是一场坦白局，亦是苏更生对黄振华的一次试探，亦是苏更生给黄振华的一个机会。

我读师太文字，尤其是苏更生机场怒怼黄振华并要求分手这一段，总想到张爱玲的「金锁记」。

曹七巧的女儿姜长安喜欢上了童世舫，却又心知自己与他根本是两个世界的人，心知对方不能接受自己有这样一个不堪的母亲，于是主动与之分手。

张爱玲是这样写的：“这是她的生命里顶完美的一段，与其让别人给它加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它。

一个美丽而苍凉的手势……”师太文字里的苏更生，对于黄振华能否接受自己的既往婚史没有信心，所以先人一步分手，至少还能保有体面与自尊。

万茜演绎的苏更生，亦如此。

“你如果受不了”——停顿，抿唇，语气忽然软下来，七分无奈两分不甘一分委屈——“你就把我删了吧”——转身出门离开。

我把我最黑暗的一面撕开给你，你受得了吗？

我想知道你的答案，我期待你会给出一个与众不同的回答，却又担心你终究“泯然众人矣”。

在与黄振华的纠缠与拉扯里，苏更生似乎总想把主动权掌控在自己手里，总是“先人一步”，先吻，先不辞而别，先声称“不用你负责”，先转身离开，当然我们可以调侃女A男O，但其实再想一想，这种“A”又何尝不是一种自我保护？

当断立断，及时止损，即使失去一切，我还有我的体面与自尊。

苏更生喜不喜欢黄振华？

当然喜欢。

但在此之前，苏更生首先珍视的，是自己。

正如黄玫瑰所言：“我爱你”，最重要的一个字，是“我”。

我觉得最妙的台词，是苏更生三句话言简意赅向黄振华揭开过去：“我被性侵过。

”“我继父，强奸了我。

”“那会儿，我十六岁。

”不含糊、不掩饰、不吞吞吐吐，也不躲躲闪闪。

时间线在二十年前。

千禧年刚过不久，关于“性”的讨论，远没有如今这样开放。

比如黄振华，他习于用“我们那什么了”来代指他与苏更生发生的亲密关系，当然，这与性格有关，但也不乏时代风气的浸染。

而苏更生坦然地用“性侵”“强奸”这样的字眼撕开自己的伤疤，冷静得仿如法官在阅读一桩已宣判的刑事案例卷宗。

是的，在这一瞬，她便是法官，她宣判她无罪，她宣判她是受害者，但不需怜悯，也不需拯救。

因为她无罪，所以她不用遮遮掩掩地逃避某些字眼，因为她能自救，所以她敢直言不讳——直面苦难，方能自脱。

二十年后，今时今日，关于“性”，一些人仍然讳莫如深。

当“性侵”相关话题在文艺作品中被摆上台面，总会有人质疑：为什么要写？

为什么书写女性苦难总绕不开“性侵”？

这是不是“虐女”“厌女”？

但这，恰恰正是当下女性的生存困境。

遭到性侵却无力反抗的女性，不仅身体上不能反抗，法律上也往往因为缺乏证据而不能为自己讨回公道，甚至自我言说苦难，也会遭到冷眼与非议。

林奕含说，你们读的只是小说，尚且觉得“太惨了，读不下去”，可这正是我的人生。

写，是正视。

绕不开的，是存在于现世的困境。

剥夺女性发声权利，闭目塞听“假装世界上没有人以强暴小女孩为乐，假装世界上只有马卡龙、手冲咖啡、进口文具”才是“虐女”“厌女”。

回到这三句台词，搭上万茜的眼神极妙。

万茜的眼里有泪雾，也有寒光，像有钩子，也像一把匕首，直直地扎向对面的人。

苏更生就这么双眼一眨不眨地盯着黄振华，唯有脖颈处喉头微微颤动，见出些许内心波澜。

她有稳定的精神内核，她有坚韧的心，她是沙漠中自生自长的仙人掌，可她终究是人，有血有肉，不是神明，不能“太上忘情”。

苏更生是一枚核桃，有坚硬的外壳，以及清香的、相对柔软的心。

这枚核桃，拿捏过了头，便是冷血，拿捏不到位，便是软弱。

而万茜，刚刚好。

6.12“在顿悟之前，人总要经历很长时间的纠缠、拉扯、自我怀疑。

”纠缠在回忆的桎梏里，拉扯在人性的本善中，自我怀疑“得不到”“不想要”与“我不配”。

被关怀、被呵护、被相信，以及无条件的支持，还有爱。

苏更生，这些，其实你全想要的，是不是？

6.12大概也许可能很多观众不知道，苏更生胳膊上的这道疤痕并不是上的伤妆，而是万茜自己的伤疤虽然人不能一辈子在回忆的长河里溺死，但我还是希望这些可以被记得记得她在事故发生后云淡风轻地发微博报平安“无大碍，不用担心”“小意外”记得她当时备战「乘风破浪的姐姐」五公，为了不拖累团队，在病房的卫生间里对着镜子扒舞蹈动作，右手还打着石膏记得她自嘲半夜疼得睡不着，只能做深蹲、上淘宝转移注意力记得她很快归队没有耽误排练，右手不能动作便左手完成，却被造谣“假伤”，被嘲讽“医学奇迹”，甚至直到工作室在微博放出伤后复健的视频，仍然有一些人视而不见，沉浸在他们愚蠢而低劣的狂欢中记得她五公的Solo「缘分一道桥」，舞台上的她右手佩戴着护具，护具上闪闪发光的是她自己镶上去的水钻，一身古风妆扮，像伤痕累累却仍然勇往直前的少侠，或是将军记得成团夜她用左手歪歪扭扭写下的“感谢你们，感谢这个夏天”记得她接受采访，说因为右臂被植入钢板，所以过安检时会触发警报，很酷，记得她反问记者“我为什么要哭呢？

”记得「姐姐的爱乐之程」时她告诉徐峥这道疤痕的来历，记得她说，酷吧？

记得护具佩戴了半年，钢板打了一年半，记得2022年4月她取出钢板后便去帮忙客串好友饶晓志导演的电影「万里归途」，记得至今她胳膊上仍然有一道这么长的伤疤，平时出镜要用肤色的疤痕贴遮掩而「玫瑰的故事」里，这道伤疤是苏更生不为人知的过去、不能言说的痛楚与挥之不去的阴影。

演员与角色，以一种奇异的方式融为一体，像刁亦男导演曾经预言的一样：也许将来有一天，万茜有机会去饰演一个有疤痕的女人时，体验会比从前更深是的，人要放下，要Move on，当事人洒脱地摆一摆手头也不回继续往前，旁观者似乎也不应该再耿耿于怀。

是的，不必记得悲伤，不必记得心痛，不必记得滔天巨浪的恶意，但我仍然觉得，有些东西，还是得记得比如，万茜真的很酷6.12在黄玫瑰眼里，苏更生是嘴硬心软的神，在黄牡丹眼里，苏更生是运动、骂人与煲心灵鸡汤同样厉害的苏教练，在很多人眼里，苏更生干练飒爽、事业有成、未来可期可只有苏更生自己知道，这些不过是假象。

身着华服艳裳的灰姑娘在舞会上踩着水晶鞋忘我地旋舞，试图忘却，也试图抛下过去所有的不堪与窘迫，可是只消手机铃声轰然作响，虚假的美好便化作梦幻泡影，虚假的自己亦被打回本来面目她叫苏更生，更生者，日新之谓也。

曾有过无数个瞬间，苏更生以为自己自救成功，重获新生，然而又有无数个瞬间，手机另一头的“牢”像一个十字架劈头砸下来，把人砸进波光粼粼的水里，砸进水中弥散的血丝里，砸进炼狱，万劫不复这世界很美好。

脖子上的工作证是“小镇做题家”在北京安身立命的底气与骄傲，屏幕另一头的黄牡丹头脑简单三肢也不太发达但是是个善良的好人，他的妹妹人如其名像一朵黄玫瑰阳光灿烂。

这世界其实很美好，但，与她无关，她负着十字架踽踽独行于泥淖中，而“牢”拖着她的腿企图共沉沦每一次无奈向“牢”妥协之后，苏更生总会萌生退意，这么多年与命运缠斗拉扯却一再溃败，疲了，累了，不想再挣扎了。

然而摘下脖子上的工作证，却又瞥见屏幕上黄牡丹的消息，诚恳中夹杂着一丝清澈的愚蠢，这一瞬间苏更生忽然不甘，也忽然委屈，凭什么呢？

凭什么自己分明无辜，却活得好像一个罪人？

6.10苏更生，拿捏少一分清冷变木讷，拿捏多一分自矜变浮夸恰好是万茜，也只能是万茜，眼皮一掀，朱唇轻挑，抬抬下巴，勾勾手，御姐音，轻而易举将你拽入苏更生的世界，云淡风轻，风和日丽，却总有一处不见天日的牢，狂风暴雨，潮湿浸润一生的岁月在玫瑰面前苏更生是百合文里抠下来的御姐，在牡丹面前苏更生是女A男O的大写的“A”，“性张力”在万茜这里是种玄学，对男性成立，对女性亦成立即使只是一句台词也值得再三反刍，即使只是一个镜头也值得反复回味，你以为万茜会交给你一份一百分的答卷，而万茜却交足了一百二十分，无数矫情的字句在心头萦绕，终究还是化为一句：我何其有幸，成为你的观众。

我理解的这部剧并不是讲玫瑰的爱情，而是用爱情串起玫瑰的故事。

其实是一部有点现实，有点正剧，加了爱情都市的滤镜的偏女性主义题材的剧。

本质上是关于生命和生命力的讨论，这包含了成长，两性关系，人心/人性，现实，爱，沟通，以及人以什么样的姿态生活的探讨。

玫瑰的初恋代表的是荷尔蒙，是身体/肉体的关系。

玫瑰的婚姻代表的是和现实的关系。

而灵魂伴侣表现了灵魂/爱。

加在一起成为男女关系中三个最重要的要素：性的吸引，要有灵魂的相伴，也要有现实条件来实现和日常经营。

最有意思的是其实根本就没有开始的第四段感情。

在这个时候的玫瑰，已经和片头的玫瑰一样又完全不一样。

这段爱可以有结果也可以没有结果，可以开始也可以不开始。

无论如何，玫瑰都不需要在男女关系中得到唯一的幸福来源。

这其实是很棒的进步，特别在男女关系方面，特别是如果去对比一下欲望都市这个讨论男女关系的经典美剧的结局的话。

在美剧《欲望都市》的结局里，女主最后还是嫁给她最喜欢的分分合合多年的那个男人。

而在玫瑰的故事中，没有这样一个所谓的happy ending。

这种开放式的结局，让女人们感觉到更自由，更加有力量和解放，是比看到一个happy ending还要开心的结局。

因为这种欣喜开放式的，是主动的，是不需要条件的是没有外界干扰的。

经过了这么多年的社会进步以后，在成长中终于意识到的，无论是在一段关系中还是不在一段关系中，人最重要的是和自己的关系，是如何让自己感觉到幸福，而不是期待被什么人或者事件拯救。

玫瑰的人生有很好的起点，她家境优越，家人有爱，自己有才有猫。

但是这样的女孩子的生活也没有能一帆风顺，经过了痛苦的成长。

在第一段感情中，玫瑰被爱情的热情所蒙蔽，完全是靠着本能来行动。

无论是身体上的本能，欲望的本能，情感的本能，还有沟通的本能，都是最原始的，纯粹却也是粗糙的，没有经过岁月的雕琢和智慧的洗礼。

像玫瑰这种不缺爱的孩子，内心本身是很富足的。

但是缺乏的是社会经验和应付复杂事物的能力，单纯而且并不了解另外一个人的世界和视角。

玫瑰的单纯不是傻，而是还没有学会从另外一个人的角度去看问题。

而在关系中能够从另外一个人的角度是需要走出自己的原有世界去慢慢学习的。

在第二段和前夫的纠缠中，他们两个人的婚姻基础其实一开始就门不当户不对。

前夫在追求阶段，弥补了初恋的不足，凡事都以玫瑰为重心- 然鹅这并不是一段关系能够成功的关键。

玫瑰这时还没有掌握关系成功到底是由什么来决定的：那就是俩个彼此合适能不断动态同步的人。

两个人本来可以有十年的时间去一起成长，去互相的理解。

但是这两个人都没有做这方面的努力，所以他们关系是注定要结束的。

从玫瑰的角度看她其实还没有遇到那个适合她的人。

好在命运给了玫瑰另外的馈赠，就是家明。

和家明的相遇真的是一场灵魂的盛宴。

玫瑰的爱情和心灵终于有了安放和伴侣。

奈何造化弄人，这段感情受疾病的限制，两个人还是没有办法相守在日日夜夜的平凡生活中。

在玫瑰痛苦挣扎的时候，剧里最棒的一段台词出现了。

来自通透的黄爸爸： ‘人不能和基因抗争,人不能和人性抗争,也不能和命运抗争。

’‘过你自己想要的生活别多想，也别太懂事。

人这一辈子说白了也就那么几十年，只要开心的时候比难过的时候多，那你这辈子值了。

‘而让人最喜欢电视里的一幕，我觉得不是他们两个人登到山顶那恢弘悲壮的美丽画面，而是在登顶之前，他们两个人短暂的分开后的那几分钟画面。

在分开时间里，玫瑰选择一个人独自前行，面对风雨，面对爱人的不解。

其实这也暗示着，即使是两个灵魂的伴侣也不一定在所有的路上都能达成一致，总是有一段路要自己走，一段山是需要你自己去爬。

玫瑰在风里雨里在艰难中一个人孤孤单单走过那一段路是必须的。

走过了那段路，才有可能登到山顶。

有意思的是，玫瑰并没有放弃，无论有没有家明的配合。

而家明也最后选择登上了山顶。

这也是一个非常有意思的安排，这段短暂的分开后，才有了最后两个人最后在山顶汇合并相依相偎。

这段戏暗示了两个人灵魂最后的契合，重新的相遇，而这一次就是永恒。

过了不久家明就去世了，玫瑰开始了独自跳舞，但是在跳舞的时，还是依然有家明相伴和家明的身影。

一直到六年以后，家明留下的摩托车出现了故障。

这也暗示新的改变要开始了。

但是这个时候，编剧并没有很刻意地为玫瑰安排了一个新的对象。

剧情是玫瑰先为了‘喜欢’而去学飞行，飞行对玫瑰的工作没有什么帮助， 她完全就是为了取悦他自己，她学习本身的目的本身就是为了喜欢学习。

开飞机本身也就是为了喜欢开飞机。

玫瑰终于舒展了，她又可以到一个新的空间，开辟新的人生体验。

这时候她同时吸引到了一个新的潜在对象。

其实这个男生出现只是锦上添花而已。

至于他们两个人到底最后能不能在一起根本不重要。

这段爱可以有结果也可以没有结果，可以开始也可以不开始。

无论如何，玫瑰都不需要在男女关系中得到唯一的幸福来源。

玫瑰最后的一幕太美了，骑车飞驰在风里，阳光中的头发又继续飞扬。

这点和出场的时候，玫瑰的头发的因为滑旱冰鞋而飞扬重合了。

但是两个玫瑰的表情已经不一样，一开始的时候。

年轻的玫瑰朝气蓬勃，意气风发，20岁的朝气，玫瑰是美丽而非常的有吸引力的年轻女孩子，被养育得非常好，马上要出发去探索世界。

在结尾处40岁时候玫瑰依然是美丽的，有魅力而英气勃勃的。

这个时候的玫瑰的脸上，因为岁月带上了一丝从容勇敢，坚定，智慧。

这个女人的脸已经不是那个单纯的小女孩的有吸引力的脸了，而是一张成熟的女人有魅力的脸。

从容勇敢的面对岁月，继续让头发在风中飞扬， 她的心应该也是。

所以这部剧真不是一部简单的都市爱情剧。

它其实是一部人生成长剧，又不是传统循规蹈矩的女性成长，里面有很多新鲜的思想。

看到了大结局会感到心里暖暖的且很有力量的感觉。

这部戏里面还有另外一个可爱的女性就是苏苏。

苏苏的人设和复仇的故事看了以后让人为她流泪鼓掌。

苏苏和大哥的对手戏则是这部戏的大爽点。

Tina，美丽，通透，是玫瑰的职场和生活导师。

这个女人基本上快成精了。

要是少喝一点酒我就更喜欢她了。

当然，这部剧也有很大的硬伤。

比如说和初恋吻戏和床戏拍的实在太密集狼狈，并没有很好地反应出荷尔蒙的威力，反而让人看得有点恶心。

而前夫这个人设的婚后的转变，有些太突兀了。

总需要观众自行脑补一下，前前后后铺垫都不足。

这部戏里面最后表扬一个演员：周石灰。

这个演员的演技出神入化，没有任何表演的痕迹。

总体来说，这部戏非常值得看。

豆瓣的评分7.1稍微有点低了，从内核看，在我心中它值8或者8.5分

整整一年，我等了整整一年，才等到《玫瑰的故事》播出，但15天就播完了！

多像我的工资在我卡里一日游的样子！

但是谁能想到《玫瑰的故事》主创能把一部都市情感剧能拍成一件雅俗共赏的艺术品？！

俗就是现实，这部剧没有美化任何一个角色，也没有丑化任何一个角色，每个角色都是一个活生生的生命。

准确来说，是打开上帝视角让你看人性。

表面上是周士辉为了玫瑰抛弃未婚妻，实际上是他自己幻想和痴心妄想。

表面上庄国栋对玫瑰念念不忘几十年，实际上他的心闲着但身体可没闲着。

表面上方协文淳朴善良，勤劳勇敢、乐于助人，实际上谎话连篇，还偷东西，为了得到目的不计成本。

表面上卷毛妈与玫瑰矛盾重重，实际上全是方协文制造的，他一句话能接来卷毛妈，也能送走卷毛妈。

表面上黄振华爱妹妹、爱白晓荷、爱苏更生，实际上他还爱庄国栋，非常爱！

表面上是灵魂伴侣、同频共振，实际上他一岁做过开胸手术，十年前修复过心脏。

表面上方协文爱女儿想复婚，实际上他不止跟女秘书过从甚密，想让重男轻女卷毛妈照顾女儿，还控制不住对前妻的控制欲……仔细想想，这部剧除了苏更生继父那个老混蛋，其他男人都没有触及人性下限，但好几个还是被out了，其中庄国栋是因为冷暴力，不尊重伴侣（谁懂啊，跟他认识二十年了，玫瑰愣是没点过一次菜，自负哥永远活在自己的世界里）；顾总是因为自己的事业，不愿意来北京，姜总也不愿意去香港，因此离婚、相爱、流产同时发生；方协文是因为控制欲强到变态；庄父是因为没有事业心……可见，个人的感受才是第一位的，你不舒服、你不喜欢、你不需要，那你就可以将对方out，而不是非要等到对方触及人性下限。

雅即艺术性，这部剧的艺术性体现在：① 用舞蹈来表示人物的内心世界，冶艳妖娆的玫瑰，戴面具的男人，她的心里越来越迷惑和不安。

②用绘画来表达初恋的破碎过程，在红酒印子上画玫瑰时，两人的感情已经出现巨大的裂缝，这一阶段的复合是脱敏性复合，果然没过多久，玫瑰消耗完最后的爱意，两人就彻底分手了，她涂掉了满墙的玫瑰，伏在油漆上告别。

③ 35集灵魂伴侣的华彩篇章是这部剧艺术性的集大成，导演用“高贵的单纯 伟大的宁静”来形容这段，真是恰如其分。

④用给小初的三封信来探讨出生、成长、死亡这三个有些沉重的命题。

⑤结局前何西送给玫瑰的“钢铁玫瑰”也挺有艺术性的。

最后说说现在全网盛赞“除了美貌全是演技”的刘亦菲，我觉得她是这部剧成功的关键。

只有她的美貌担得起这部剧的人设，更让人惊喜的是，她的演技也完全hold住了这二十年的戏份，二十岁办公室轮滑时的烂漫怒放、三十岁谈离婚时的温柔沉静、四十岁骑机车开飞机时的重新出发，都被她演绎的淋漓尽致。

除此之外，她的演技高光包括但不限于：“巴黎呀”、画玫瑰、失恋淋雨、第一次胎动、生孩子、离婚、雨中争吵、山顶相拥、丧服起舞……这部剧她的演技值得一切赞美和荣誉！

第二集里，关芝芝和黄亦玫在咖啡厅的一段戏，给了我很大的感触。

演员们处理得也都很到位，如果没有这种到位，她俩谁差一点点，这都会沦为一场普通的雌竞。

关芝芝是一个即将30岁的马上要跨入婚姻的女人，我相信在她七年的感情中，她大部分时间都拥有安全感，在传统的“男才女貌”的天平上她占尽优势，甚至，在这杆古老的秤上，她还“额外”拥有学识、品味、品行。

如果没有黄亦玫这个小意外，她的感情生活至少会顺风顺水修来一个所谓的正果。

关芝芝的处境，22岁的黄亦玫不太懂，可是黄亦玫的火气和委屈，关芝芝却不是不懂。

她嘴里的感情成本、时间成本、家人朋友的看法，那些借口有多么可笑其实她心里都清楚，甚至在她被压抑住的理智里，有一角清清楚楚明明白白的告诉自己，这不关黄亦玫的事，问题出在了周士辉的身上。

可她还是要大闹一场，还是要说尽世俗对于这样一个处境的女人预期应该会说出的话，指责，质问，羞辱另一个女人，其实她不是在针对另一个女人，只是如果能够告诉自己错的都是她，那么至少“她的生活”从未出错。

她的生活是什么呢，是一条不属于自己，但却摘不下来的手链。

关芝芝不害怕黄亦玫，她害怕的是自己的生活出错，包括周士辉的错，也一并被她揽了责。

可同时她却心如明镜，她这么痛苦，就是因为她心如明镜。

真好啊《玫瑰的故事》，好触动我的一场谈话。

我们的女性，都在面临一种什么样的规训和暗示呢？

她们的认知和行为到底是出于本心，还是被社会强加了期许？

这个期许，甚至包括遭遇第三者（无论是否真实）之后的反应。

看似疯批失去理智的关芝芝，在面对黄亦玫时，奇异地恢复了理智。

她停止辩解，恢复冷静，是因为她放弃了那种被规训后的表演，回归了一个成年女性的透彻。

可这种透彻之余，她还有一些微妙的不甘心，于是这份不甘心化作了对身前年轻姑娘不太冒犯的审视。

快要三十岁的她，看向黄亦玫的沉默中，在想什么呢？

在想，这个女孩儿脸上，有我不曾有过的美丽，有我失去的年华，有我如今期盼的爱意，有那么多那么多美丽的浮华的可能，她的人生，会怎么样呢？

会比我幸运吧。

没有，比她美丽的，比她年轻的，比她看似拥有更多爱意的黄亦玫，并没有因此而获得更多公允，那架宏大的、粗暴的天平，并没有向黄亦玫倾斜更多。

你们从未站在既得利益区，正如你们也从未站在对立面。

年轻如朝阳的黄亦玫彼时不懂关芝芝的幽深和迂回，她像一轮旭日，奔向自己火热的未来，可这段咖啡厅的交谈，我相信，在未来的某一天，一定会带给她不同的思考。

黄亦玫不是用“主义”生活的人，她是用本能生活的人，她的女性的本能，她的友善的本能，她的可贵，在于她不需要任何的提醒和规劝，就坚定地、一次次不放开的，握住了关芝芝甩开她的手。

拍得真的好。

如果现在是新的开始，希望有更多的逃离天平的关芝芝和黄亦玫，你们本是一体。