鬼女魔咒

不愧是清水崇的作品，相当的让人回味。

三个小故事里，噶啦噶啦最有看头，坠楼而死的小女孩很可爱，一直俯视着凝视自己的女儿最后上吊自杀的母亲很可怜，最后都为了帮女主而被吸尽能量而死。

女主疯狂逃跑，想要摆脱那个红衣女的追杀，为什么要杀她，红衣女是谁？

是不是女主男友的前妻之类，最后一开始跳楼死的人又是谁？

看的过程中一边紧张的刺激着一边不断猜测。

搞到后来跳下去的原来是“未来”的自己，一下子有点想到了《哈里波特》里赫敏拿的可以回到过去的表。

时间绕了一个大圈回来，自己和自己撞到了一起。

是在有点让人脑子别不过来，开始发楞。

而那个红衣女，“我是鬼”这是什么意思啊！！！

谁都知道你是个鬼啊！！！

麻袋女那个很有趣。

一开始爆笑啊。

笑到后来开始郁闷，郁闷到后来开始头痛。

那个麻袋女的真面目，还有那个男人到底是怎么回事了。

知道现在都让我百思不得其解。

或许这就是想象的魅力？

始终觉得那个男的是被吃掉了。

就好像蜘蛛螳螂之类在交配时把雄性吃掉一样。

麻袋女大概是真的喜欢那个男的的，否则不会在吃了他以后直哭。

不过后来大概也觉得这也是没办法的事，所以变得很豁达的一个人跳舞了吧。

最后那个继承，个人认为实在不怎么的。

谁说爱一个人就非要把他弄死才能永远在一起的，牙子奶奶弄死牙子她哥，还有牙子继承这个家。

可是牙子弄死了她儿子，谁还来继承这个奇怪的家族啊。

而且那个画是怎么回事？

看 一眼就会着魔吗？

还是被诅咒了？

还是。。。

相当让人郁闷。

我已经把肉夹起来了。

然后绞肉机女鬼的身上掉下来了肉块……然后我又把肉放下了(╥﹏╥)看到后面的时候想再把肉夹起来。

结果男主角被吃掉了。

我又把肉放下了……肉都冷了……我只好按了暂停……

其实我比较喜欢第一个故事（喀啦喀啦）啦～热水放好了哟～请问大家要洗澡吗？

😎红衣鬼的好吓人。

然后男主打给女主说前妻要杀他让女主站在那等他？

然后就有位红衣女子说热水放好了，你要洗澡吗？

我当时从头想到尾的一个问题就是这个女鬼是他的妻子吗？

如果是的话女鬼是在打电话给他之前死了呢，还是打电话给他之后死了呢？

如果死了的话为什么要杀女主不杀男主呢？

而且最后的结局竟然是女主把自己给砸死了……自己把自己给砸死……其实很有意思了，这个设计。

只不过是被女鬼推下去的。

不过如果是这样的话……那么第一次的第一次的第一次的第一次的女主请问他是怎么把自己给弄死的呢？？

因为女主角的耳环掉下去了，然后被女主角自己捡到了呀。

然后女主角才被推下去，然后把自己给砸死的呀。

那如果是第一次的女主角的话，那么下面应该没有人才对呀？

不对啦，第一次的女主角连自己的耳环都不会捡到啊！

所以这逻辑明显不通呀！

这是死亡轮回吗？

第三个故事很有意思……女主的演技特别好。

让我都有点毛骨悚然。

不过我的重点好像搞错了。

比起现在的故事，我反而更想知道那幅画过去的故事。

我看了，以前的豆瓣评论人和现在的豆瓣评论人差太多，以前的豆瓣就没几个正常的人用和评论吧？

不懂装懂的，自以为是的，自我为中心的，肤浅的，看看这些热评？

还有点赞的？

都什么鬼，但是一看时间都是十年前的，也就释然了，总之一句话，好看的鬼片还是要看看电影，恐怖的鬼片还是要看日本韩国的！！！！！！

第二部 — 残缺和完美，爱与恨的交织。

钢，这个女人有着完美的下半身，却有着畸形的上半身。

对关口这个男人一见钟情。

关口爱的是钢下半身，亲吻钢的下半身，却用石头砸她的上半身。

钢对关口充满了情意，但关口还是将钢推下了悬崖。

关口对钢，一面是欲望，一面是深刻的厌恶。

钢不断追逐关口，她在关口面前抽泣，两人相拥在了一起。

钢用了最残忍的方法永远得到了这个男人:她吃掉了他。

她爱他，她也恨他。

一张照片，一张始终未露面的脸。

幽怨的开场，欢愉的结尾。

让人充满想象与思考。

本片运用了大量黑色幽默、超现实主义。

不同于一般神鬼主义的日式恐怖片。

是难得的短片佳品。

好吧，小日本的恐怖片除了清汤挂面的女人就是瞳孔放大的孩童这部当然也不例外第一个，那红衣女鬼应该是个男的吧，日本鬼片里，恐怖的有见过，可没见过那么丑的，穿了一身cos的服装，摆出一副艺妓的舞姿第二个，那麻袋女一出场看起来就像一土豆，还好腿长得漂亮。。

他们第一次出去约会，坐车上时从麻袋里钻出一只螳螂，可见，那钢其实就是只母螳螂，吃了公螳螂，给自己搞养分嘛。。

第三个，其实挺一般的，有那种想法的母亲挺多的，要不婆媳关系这个话题怎么就一直说个没完，只是这种东西给它邪乎化了，也就不过如此了这小日本的想法本来就怪，什么怨念啊，妖怪啊，我们至少还有因果论之类的作前提，他们的，还真是随手拈来，什么题材都可以

三部小電影組成的大電影。

看起來平常的恐怖電影、各種非表面化邏輯流淌出來。

第一部。

女主角的臉很熟悉、但還是想不起她演過什麽。

倒是...鏡頭很少的男主角...塑造過警官、老師、變態、牛郎、騙子、黑道、社長、廚子......的豐原功補、讓我眼睛一亮。

女主角在家門口遭遇了跳樓事件。

死者的肉身、因為強大的自由落體加速度使被擊中的不幸女主角被砸成了肉餅。

大概是最標準、最完全的合體吧。

靈魂在一時間也合體。

女鬼現身。

黑白配飾里唯一的紅色。

大紅色的厲鬼、化妝是我最熟悉的視覺效果。

被精心燙過的小捲長髮。

大紅色的口紅。

縮瞳隱形眼鏡。

扭曲的臉。

完全沒有恐怖的效果。

女主角醒來之後悟出了一切的經過。

「到底跳樓的人是誰？

」與她合體的死者、竟然是她自己被厲鬼附身的靈魂。

她、輪回著死去與醒來的糾結。

第二部。

柄本佑。

「子宮的記憶」里的那個小眼睛青年。

不幸到了極點。

高薪聘入了落魄社長的會社。

陷入了騙局。

社長高薪聘請社員。

然後介紹自己的妹妹。

妹妹是恐怖的麻袋女。

這個充滿了懸念的機械體、至終沒有告訴觀眾她的內部結構。

滿肚子腐蝕性液體、將柄本佑吞入腹中。

我想起「裝在袋子裡的人」。

我猜她並不想那樣。

並不想殺死她喜歡的這位青年。

可是...愛的極致、是殺死。

她自娛自樂于自己的世界。

傷心哭過之後、又在自己的世界翩翩起舞。

然後、疼愛自己妹妹的哥哥、再次貼出廣告。

「高薪聘請。

」第三部。

是強大的母愛嗎？

「我想永遠和我的兒子在一起...」然後殺死自己的兒子。

用那孩子的實話來總結：「陽二同學說我們一家人都是神經病。

」這部電影里...全部的人都是神經病。

第一部份女主角問「你到底是誰？

」厲鬼回答說「哇哈哈、我是鬼！

」第二部份關口狠狠地揍了麻袋女。

麻袋女用腳趾頭蘸著鮮血寫到：「再來、繼續。

」第三部份道男的媽媽唱著搖籃曲、殺死道男的時候。

我想起「根暗高速子守唄」。

「お願いだから、眠れ、眠れ」「眠っていれば痛くない」......

昨天看完《午夜凶铃2》将老崇子一顿猛夸，好歹咒怨2、3的还把我吓了一吓。

再之后的《轮回》虽然恐怖的效果逊色了一些但是好歹整个故事逻辑性故事性都很好，结局很出彩，也算中上等之作。

（女主很美）今天冲着老崇子那名号挑选了《鬼女魔咒》（估计很多人都打过闺女魔咒），然后我重复了昨天的杯具，为毛我每次都要冲着名号去看？！

第一部，女鬼的形象很正，披头士，二斤的面粉糊脸上，瞪着牛眼，壮硕的身体，通体的红衣（我特别注意了那红色毛袜子，莫名戳到萌点），张牙舞爪的扑过来。。。

很囧，女鬼不动我不觉得一动我就笑，那身体扭曲到极限了。

女主跑的优雅，800到1000后面还跟着一死丑的鬼能跑的这么优雅，咽口水。。。

最后，女鬼开口说“我 是 鬼”的时候，笑到内伤啊，清水崇你丫脑子抽风了么！

第二部。

其实一开始没明白，注意力全集中到麻袋里面到底是什么样子上面了。

真的还以为最后会撕开然后流出一大堆花花绿绿的肠子、肥肉或者胳膊腿之类的。。

（扶墙，我每次都是先被自己的想象恶心一下）。

最后还是没有露出啥样子来。。

男主其实挺可怜的，毕竟面对一个怪物谁都会想到逃。

很多筒子们觉得为什么面对这样的怪物还会有X欲。

其实也不难想，男主19岁，正值阳刚，老实巴交的应该也没交过什么女朋友，所以看到那么美的一双腿（真美啊，羡慕流口水。。

）也会难以自持，而且在他的心里估计也相信麻袋里面或许真的是照片上那个美丽的样子。

麻袋女最后在阳光下欢乐的跳舞的样子真心美。

最后吐槽男主让麻袋女换衣服的时候，给她一个垃圾袋代替湿淋淋的麻袋。

戳中笑点，垃圾袋。

垃圾袋。

垃圾袋。。。。。。

第三部。

这个故事发生的一切背景都很符合恐怖片的元素。

深山老宅、古老的诅咒、年迈的老人、诡异的仓库。。。

但是很不喜欢这个故事。

虽然有些母亲的确会有这样的心里疾病，但是以电影的方式这么宣扬出来也太负面了吧。

十月怀胎辛苦生下的小孩，非要弄死在自己怀里以换取永远和自己不分开。。

这不多此一举么，绕这么一大圈那当时干嘛不用那几分钟来散散步呢。。。。。。

正太还是很萌的，小尾蜀黎的形象也是俺比较中意的一种范儿罗里八所的码了那么多，只想对清水崇轻吐二字：孙子！

恐怖片的本质是在讲述一个道理，一个浅显易懂，简单的道理。

不过有时候，这个道理会被包上一层外衣，有的外衣是喜剧，有的外衣是动作，当然，也有的外衣属于恐怖。

除去这个外衣之后，不论任何形式的电影都会回归一个原点，那就是主旨核心。

知晓了这个逻辑，恐怖片一定意义上就会淡化那种恐怖的氛围。

而今天，带着这种观点，我们来看看这部恐怖片。

《鬼女魔咒》听这个名字来说，本片实际上很简单。

本片所讲述的故事围绕的无外乎女性，以女性为基础，讲述的故事，这是大多数恐怖片的既有套路，在这个套路之上，不过故事的形式有所差异。

《鬼女魔咒》是一个分段式恐怖片，本片由三个故事构成，分别是《卡拉卡拉》：一个第三者插足且陷入到无限循环当中的故事；《钢》：一个内向的女性与一个内向的男性之间的爱恋的故事；《继承》：一对母子与另一对母子之间的故事。

《卡拉卡拉》看似是一个美好的爱恋，实际上，女主的角色就是一个插足他人婚姻的第三者，然而在编剧的包装之下，观众们自然而然地认为这个女性的角色是人畜无害的，且这个温婉的角色在被恶鬼所缠绕，紧接着就不自觉的带入到一种情绪，这种情绪认为这个角色一定是受害者，而与之相反的角色—恶鬼则是加害者。

于是，故事在这样的逻辑中展开后，我们一直到最后时刻才意识到，原来加害者与受害者从来都不是固定的。

《钢》的逻辑很简单，同时也揭示了很多时候男女之间交往的事实。

内向的钢有着男性梦寐以求的好身材，然而她的上半身却一直被包裹着，钢渴望着美好的爱情，然而接触过的男性却总是将目光集中在她的身材上。

直到有一天，钢遇见了一个让她心动的男人，她觉得眼前的男性是自己梦寐以求的好伴侣，然而这个青年却依旧是跟之前的男人一样，艳慕的是她的身体。

于是，绝望的钢为了跟自己喜欢的男性一起共度，只能是将他封锁在自己的身体里。

《继承》的故事逻辑实际上跟前两个故事是一样的。

母亲的母亲为了跟自己的儿子一直待在一起，最终决定将儿子永久性的关在家里，而几十年后的女儿依旧是面临这样的困境。

他们对于自己的孩子无法割舍的爱传承蔓延着。

一直以来，这种爱造就了一个局面，爱他就不要跟他分离。

这三个故事看似截然不同，实际上创作者在跟观众阐述的是同一个问题。

对于割舍不断的爱意，我们是应该用尽各种各样的手段，永久性地让这种爱意留存，还是挥挥手，狠狠心让它断掉。

这个话题似乎每一个人都有自己的答案。

《卡拉卡拉》中的前妻对于自己的丈夫割舍不断，她在发现自己的丈夫有了新欢之后，用自己的怨气来形成一种幽灵，这个幽灵狠狠的教训了破坏自己家庭的第三者。

看似前妻的幽灵有了一个胜利的结局，然而这个结局最终还是不能挽回自己的丈夫，最终依旧是不能让自己的家庭变得完整。

何必呢，搭上自己的性命不过是为了一个根本不喜欢自己的人，最终也没有能找到一个皆大欢喜的结果。

这样的爱确实是很痛。

《钢》面临的困境依旧是如此，自己倾心的男子依旧是跟之前的所有男人一样，他们并不在乎钢的外貌的原因还是在于钢的身材。

一旦这个身材不能给自己带来愉悦的时候，钢就会被抛弃。

然而本片的内在逻辑却是个悲剧，钢表达自己对于这个男性的喜欢的时候，使用的方式却是毫无底线的迎合，殊不知这种迎合一定意义上来说助长了男青年的欲望的滋生。

最终，他依旧是朝着物化钢的方向走过去，无奈，钢割舍不断这种情感，只能在最后让自己用极端的方式来永久性地保存它。

《继承》相比之下，主旨就明白了很多。

女儿的母亲以及女儿本身都有一种阴暗面，他们不喜欢别离，因此，这个家庭中的男性总是被囚禁，然而这种囚禁却会伴随一生。

女儿和自己的母亲都有着这种阴暗的念头。

因此，当女儿的母亲看到女儿带着自己的外孙回来的时候，她第一时间想到的就是赶他们走。

然而传承下来的基因却依旧在下一代延续了。

好在女儿并没有女儿。

或许这样的延续会在她身上画下句号。

这三个画风迥异的故事，实际上说的都是一个道理，该放手的时候还是要放手的，如果仅仅是依靠着各种各样的方法却不愿意真正的看待眼前的事实。

这种“挽留”看似成功了，实际上只会失败的更加彻底。

最终的结果也就是害人害己。

爱他不一定是占有，有的时候的放手依旧是一种爱意的表达。

不过很多时候，我们并没有人愿意真正的觉察出来它。

……你好，再见

纲比较搞笑 一切都是那个老板的计谋 知道自己妹妹是怪物 食量很大 故意下个圈套 招那些年轻人去打工 然后把她的妹妹介绍给他们。。

不过还是一如既往的延续了日本无厘头的思维。

竟然拿个麻袋扣头上。

那个纲应该还是很爱的那个男主角的吧。

从那段，男主角要逃跑 纲 把他的眼镜还给他了 并且旁边还有三朵花。

而她并没有去找男主角。

最后实在控制不住了，就把男主角吃掉了，她应该也很自责，拿着男主角的眼镜在那抽泣。

第一个故事，红衣女。

现在看来是很简单的因果循环，细思毫无逻辑性可言的故事，不过在十年前能够构思出这种故事也是相当可以了。

故事让我比较意外的是红姨居然不是女孩的母亲，而且更诧异的是她很直接了当地说明自己的身份——她是鬼。

这点太难能可贵了！

当下很多鬼片会花费大量时间介绍鬼之所以为鬼的过程，导致影片冗长而无趣，剧情基本上也是呈现“闹鬼—解密—驱鬼”的格局，而恐怖片老司机基本上都能闻风而动，知悉片中各种高能设置点。

这片没有那么多罗里八索的东西，直接就给你下了结论，不用问我为什么，我就是索命的鬼。

挺好的，生活中哪有那么多为什么，少说多做才是硬道理。

第二个故事，麻袋女。

个人看到一般已经联想到了恐怖大师第一季第三集的《珍妮弗》，而这部片子是06年出的，感觉导演应该多少有向恐怖大师致敬的意味吧。

既然我觉得相似我就对比来说。

首先，无论是珍妮弗还是麻袋女，都拥有足以诱惑所有男人的魔鬼身材，所以男主们在一开始看到他们上半身奇特的时候都没有选择规避，而是选择去关爱她们，多少影射多数男人都是下半身思考的动物。

其次，珍妮弗和麻袋女都很讨好男主们，会主动献身，被打也不会反击只会哭泣。

这其实影射部分女性在男女交往过程中的委曲求全，以至于诱发并加深家庭暴力。

最后，珍妮弗和麻袋女都让男主们沉迷其中，然后渐渐把他们吞噬。

这其实是在说生活中有很多诱惑，珍妮弗的肉体，麻袋女的内部，都会诱发我们的好奇心，明知那是不可逾越的雷池，却抵挡不住自己的身体一步步靠近以至于深陷泥塘，比如赌博，收受贿赂，无一不是典例。

也希望这两则寓言式的小品剧集能够让观摩过的观众们谨记在心，时刻提防身边的诱惑。

第三个故事，继承者。

这个故事就没有第二个故事那么意识流了，真的是彻头彻尾在认真的给你讲恐怖故事。

连我这种身经百战的人深夜看了都觉得吓人！

这里的恐怖点还是源自未知。

你永远不知道那副画怎么来的，谁画的那副画，为什么女主和女主她妈看了这画都会魔化。

所以种种未知的东西堆在一起，加上小孩视角，画中意像，女主神演技，就让你觉得真的很诡异很吓人。

值得一提的是男孩有一次跟踪母亲去了小屋，透过镜子看到母亲妩媚地向他招手。

这个让我联想到了《午夜凶铃》第一部啊，就贞子母亲镜中自梳的场景，当时看完那片觉得最恐怖的就是这个了，看了这片又是借鉴大师作品啊。

最后提一下，小男孩演技绝佳，女主长的酷似眉庄，不信自己去看～