导演：劳拉·西塔雷拉,维罗妮卡·利纳斯
主演：Germán de Silva,维罗妮卡·利纳斯,Juliana Muras,Juana Zalazar
类型：电影地区：阿根廷语言：西班牙语年份：2015
简介：一个关于存在主义的寓言故事， 一个生活在人口稠密城市边缘的女人， 四季更迭，与狗为伴， 一切关于生与存，爱与死。。。详细 >
难懂
最佳群戏但是狗狗群
@mubi
女主在树林中登场：镜头接近、遮挡减少、光线变亮、主角转身。画外人声出现时立马被狗吠遮掩，画中的他人也被置于焦距之外，接着代表人类的只剩地上与树上的垃圾。而真正有外人入侵的时刻，配乐第一次响起（代表自然之外的东西；同时也开始下雨），随后女主用石头反击，此时配乐戛然而止。紧接着配乐再次响起，或许暗示外界对女主身体的入侵——生病，但女主去过医院、教堂，又回归自然（即使那跨越了秋与冬）。配乐第三次响起开启的“春”，自然就导向又一次入侵，也即一次似乎无用性爱戏。结尾，看着人类的盛大摩托庆典，也不过是留下一堆垃圾，女主默默回归自己的世界，生活不过是有狗的陪伴：独立电影亦是如此，只需画面自然生长——这是劳拉·西塔雷拉（导演）等女性团队延续的小成本实验，也是维罗妮卡·利纳斯（导演、演员）对独立精神的回归。
没啥意思
结尾让人想起《橄榄树下的情人》。
前1/3催眠动态屏保，看到后面觉得也还可以，只要有人拍就有人看
拍摄这样的故事本身即已是一种立场
+ 或许过重于体验，而不太有说服力
无需多言，用行动反抗现代社会。
把女主角归为边缘人不如直接归为自然，波动较小的情绪借小狗进行传达，自然是无限个春夏秋冬的轮回，冗长、沉默。刚好是看完邪恶不存在，一个是人的视角一个是自然的视角，一个抵抗人作用力，一个还需要借助人力。
我：这什么？/ 二十分钟之后我：我好喜欢我能看一天！
上世纪玩剩的
《天涯沦落女》的变奏版
从瓦尔达到莱卡特，再到维罗妮卡·利纳斯，这些电影共同创造出流浪的女性群像，每种情况下她们与周围环境的关系都不尽相同，在这里，利纳斯的状态更接近自然，但也与城市发生关联。当她走在城市街道上的时候，她像是自然诞下的谜团，她的沉默使她无法被看透；当她回到郊外小屋时，她和她的狗又构成一个诗意地生活着的小团体。
3.0
没有情节，不需要情节。离群索居、流浪、无着无落的女性以及一群野狗相伴，每一个描述都在问“为什么会这样”以及“这个社会怎么了”，以致于任何情节的添加都像是戏剧化的加工而削弱其批判力，观众像极了镜头之外的冷漠的人、袖手旁观的人，或者说她不情愿去接触的人。观众的观看行为本身便构成了对自身的问责、对社会系统的检视。尤其，真实世界的残酷在于，这并非刻意为之的社会学试验，有时候即便只是如实记录便已构成震撼，不存在道德上的指摘，毕竟大家只是装作不知道荒野中聚集的野狗是怎么来的，为什么一个人拒绝文明社会制订的规则，如何去面对四季的变迁以及基本的生存所需。表面上是一种主动选择，观众依旧可以感到某种别无选择的“被迫”。似乎现代社会并不为某一类人所设计。他们从不曾躲避镜头，但镜头始终在躲避他们。
#WEB（5.7/10）于返沪机上观看。趣味缺失。单调图层的组接，承载不了很多抽象性，于是结尾显得很失当。
主人公在旷野里就像女神，到城市里就像乞丐。被影片中植物、动物和人的皮肤的纹理和触感治愈了。“狗女”如果和《狗神》相比较，一女一男；一个南美，一个北美，一个朝向大地，一个朝向上帝。
挺有趣啊～平静里面都是强韧。脸上那种平静慈祥的表情很美。
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难懂
最佳群戏但是狗狗群
@mubi
女主在树林中登场：镜头接近、遮挡减少、光线变亮、主角转身。画外人声出现时立马被狗吠遮掩，画中的他人也被置于焦距之外，接着代表人类的只剩地上与树上的垃圾。而真正有外人入侵的时刻，配乐第一次响起（代表自然之外的东西；同时也开始下雨），随后女主用石头反击，此时配乐戛然而止。紧接着配乐再次响起，或许暗示外界对女主身体的入侵——生病，但女主去过医院、教堂，又回归自然（即使那跨越了秋与冬）。配乐第三次响起开启的“春”，自然就导向又一次入侵，也即一次似乎无用性爱戏。结尾，看着人类的盛大摩托庆典，也不过是留下一堆垃圾，女主默默回归自己的世界，生活不过是有狗的陪伴：独立电影亦是如此，只需画面自然生长——这是劳拉·西塔雷拉（导演）等女性团队延续的小成本实验，也是维罗妮卡·利纳斯（导演、演员）对独立精神的回归。
没啥意思
结尾让人想起《橄榄树下的情人》。
前1/3催眠动态屏保，看到后面觉得也还可以，只要有人拍就有人看
拍摄这样的故事本身即已是一种立场
+ 或许过重于体验，而不太有说服力
无需多言，用行动反抗现代社会。
把女主角归为边缘人不如直接归为自然，波动较小的情绪借小狗进行传达，自然是无限个春夏秋冬的轮回，冗长、沉默。刚好是看完邪恶不存在，一个是人的视角一个是自然的视角，一个抵抗人作用力，一个还需要借助人力。
我：这什么？/ 二十分钟之后我：我好喜欢我能看一天！
上世纪玩剩的
《天涯沦落女》的变奏版
从瓦尔达到莱卡特，再到维罗妮卡·利纳斯，这些电影共同创造出流浪的女性群像，每种情况下她们与周围环境的关系都不尽相同，在这里，利纳斯的状态更接近自然，但也与城市发生关联。当她走在城市街道上的时候，她像是自然诞下的谜团，她的沉默使她无法被看透；当她回到郊外小屋时，她和她的狗又构成一个诗意地生活着的小团体。
3.0
没有情节，不需要情节。离群索居、流浪、无着无落的女性以及一群野狗相伴，每一个描述都在问“为什么会这样”以及“这个社会怎么了”，以致于任何情节的添加都像是戏剧化的加工而削弱其批判力，观众像极了镜头之外的冷漠的人、袖手旁观的人，或者说她不情愿去接触的人。观众的观看行为本身便构成了对自身的问责、对社会系统的检视。尤其，真实世界的残酷在于，这并非刻意为之的社会学试验，有时候即便只是如实记录便已构成震撼，不存在道德上的指摘，毕竟大家只是装作不知道荒野中聚集的野狗是怎么来的，为什么一个人拒绝文明社会制订的规则，如何去面对四季的变迁以及基本的生存所需。表面上是一种主动选择，观众依旧可以感到某种别无选择的“被迫”。似乎现代社会并不为某一类人所设计。他们从不曾躲避镜头，但镜头始终在躲避他们。
#WEB（5.7/10）于返沪机上观看。趣味缺失。单调图层的组接，承载不了很多抽象性，于是结尾显得很失当。
主人公在旷野里就像女神，到城市里就像乞丐。被影片中植物、动物和人的皮肤的纹理和触感治愈了。“狗女”如果和《狗神》相比较，一女一男；一个南美，一个北美，一个朝向大地，一个朝向上帝。
挺有趣啊～平静里面都是强韧。脸上那种平静慈祥的表情很美。