首尔之春

无论是那个面带狡黠、形象枭雄的角色，还是那位一身正气的人物，他们都是内心坚定、能坚守自己信仰的人。

他们愿意在某种程度上将自己工具化，这种心理层面的接受是他们内心强大的体现。

韩式主旋律的最新成果《首尔之春》观影日记_哔哩哔哩_bilibili2024年2月23日的电影日记记录了我对《首尔之春》的感受。

前面要说明的是，我之前对韩国真实历史知之甚少，未曾深入研究过，但我觉得我也是能聊一些，电影本身的制作。

对于类似题材的韩国电影，我看过的有几部。

首先，《那天，大海》的纪录片，它详细记录了韩国一次沉船事件的调查结果，这让我觉得韩国的历史事件真敢拍。

其次，另一部电影《特工》展示了韩国与朝鲜之间一段紧张时期的周旋与关系缓和，其中蕴含的无奈情感深深触动了我。

总体感受是，《首尔之春》类似的韩国电影数量确实不少，它们共同构成了韩国电影的一大门类，这种题材在全球范围内并不多见，但韩国电影却能独具匠心地将其呈现。

1. 韩国电影的演绎历史根据我的观影经历，其他国家可能无法大量创作此类题材。

然而，韩国电影却能将总统等历史人物搬上银幕，进行演绎。

这种演绎并不一定要与真实历史紧密相连，但它确实为观众提供了一种全新的视角来审视历史。

跟《首尔之春》类似的历史其实非常多，各个国家都有。

但是很多国家，对于历史的演绎有较深的考虑，希望大家保持对历史的客观和尊重。

但在韩国，这种演绎似乎更为自由，我对此不置可否。

历史是我们理解过去、认识人类社会发展的重要途径。

通过准确呈现历史，我们可以更好地了解过去的事件、人物和背景，从中汲取经验教训，促进对当下和未来的思考。

但过于的严谨会缺失趣味性，所以总体的目标其实不是如何呈现，而是如何用新的形式，吸引当今观众的兴趣，并更好地面对当下和未来的挑战。

关键，在于把历史拿出来，去指导当下。

对于这类题材的作品，观众通常存在两种观影感受。

一种是容易将影视剧中的角色特质误认为是演员本人的特质，更为甚者会把一些影视剧中的超现实元素当成真的。

所以，我国的发生在近期的故事里，比较少出现鬼怪玄幻元素，其实是在一定程度上保护了判断能力较弱的观众。

另一方面，对于那些判断能力较强，且相对客观的观众来说，他们明白这种内容往往本身不是客观的，并且融入了创作者个人的解读，他们有着区分史料记载和历史演绎的能力，并具备这种常识。

对于《首尔之春》这部作品，是瞄准哪类型的观众作为目标市场的，前者还是后者。

为什么我会思考这个，因为与之前的历史类作品相比，《首尔之春》似乎没有那么引人入胜，整体观看并没有照顾前者的观看习惯，因为与《特工》相比，它的情节可能显得不够紧张刺激。

但是，这个电影，又没有非常客观，看完以后后，通过搜索相关历史背景，我发现它在很多方面都对历史进行了较大的调整，以适应当下的观众需求。

这些调整包括妆容、剧情和死亡人数等方面，都与真实历史存在不符之处。

2. 卫生间里的哀歌所以，我不禁思考它究竟想传达什么信息。

作为一个对历史持谨慎态度的人，我通常不会轻易做出判断。

所以，这里我尝试将电影中的情节与职场进行类比，将其看作是一个工作场景。

在职场中，我们同样需要面对层层的审批、对上级的忠诚以及处理上级之间观念差异的问题。

虽然这种类比可能存在不严谨之处，但或许可以将其视为一种有趣的解读方式。

首先，来看看反派角色，即发动双十二事件的人物。

他的打光和造型表达，使他显得非常反面。

通常，反面角色会具备滑稽、心态不稳定等特点，容易做出冲动、愚蠢的决策。

在电影中，这个反派角色也是如此，但是对其动机，却没有表达很丰富，电影中他之所以走上反派之路，仅仅是因为领导不能重用他，甚至外派他，便决定给上级做一个局。

所以，这种因小情绪，而引发的巨大到国家层面的风波，最终导致他自己无法收场，显得有点立不住脚。

结局的时候，在卫生间小便池旁，他疯狂地哭泣，看出这个角色经历了一场巨大的悲剧。

这就像是一个人与母亲发生争吵后，母亲却断绝母子，将他赶出家门，卖掉房子不告诉新家在哪里，一样夸张。

最终，我认为，电影可能想表达在职场中，我们或许也曾因一时冲动或愚蠢的决策而面临困境，最终严重会丢掉饭碗。

但这个反派的工作，跟普通职场不一样，他的工作没有回旋的余地。

3. 拒绝成为“工具人”那另外一个正面角色呢，在电影一开场就展现出了一副正气凛然的样子，他最初似乎并不愿意接受这项工作。

我们可能会本能地认为这是一种谦虚的表现，但随着剧情的深入，我们逐渐明白他并非真的谦虚，而是真心不愿意接受这份工作。

原因是这项工作涉及到保护整个城市，这是一项复杂的任务，而他本人更倾向于回归家庭，陪伴即将升入中学的孩子和家人。

他很清楚这份工作将涉及诸多角色和立场的冲突，因此他做出了一个聪明的选择。

按照传统的观影习惯，我们很容易误解这个角色，认为他可能是一个大义凛然的正义人士，会毫不犹豫地挽救大局。

但实际上，事情并非如此。

他有着自己的考虑和选择，这也是他最终做出选择的原因。

这种选择其实也是在讲一个看似正义的人，内心对坚守正义的困局。

让我们深入思考一下，那个被标签为反派的角色，或许并非我们想象的那么邪恶。

同样，那个一身正气、形象鲜明的角色，也并非完美无缺。

他同样有着自己的软肋，并不是一个能够完全主宰自己命运的人。

此时，我们不难发现电影所探讨的核心主题：当一个人接受一份工作时，他在某种程度上就已经被工具化了。

许多内容都避免触及这个话题，因为它很难被讨论。

但我认为，无论是电影中展示的工作场景，还是我们日常生活中的工作经历，这种工具化现象都是普遍存在的。

工具化意味着个人情感被淡化，更多地要求执行整体计划，这在职场中是非常常见的现象。

此时，也是我聊的结论，电影中的人物真正分化为哪两种类型呢。

这也揭示了真正的“好人”与“坏人”。

我认为，无论是那个面带狡黠、形象枭雄的角色，还是那位一身正气的人物，他们都是内心坚定、能坚守自己信仰的人。

他们愿意在某种程度上将自己工具化，这种心理层面的接受是他们内心强大的体现。

这种内心的强大使得他们在面对极端情况时能够展现出真实的自我。

而电影中的反派角色，则是那些摇摆不定、随风倒的人。

他们缺乏坚定的立场，只关注自身的利益。

例如，发动双十二事件的角色，每次都将自己的生命交给身边那位很亲近的人，但那个人却最终也还是关心他自己的立场是不是得到了认可。

可见即便是拿出真心换真心，得到的依旧是不带感情的筹码。

而其他几个角色更是直接表现出墙头草的特质，频繁改变立场，这种行为让人感到非常不舒服。

4. 职场“愚忠”回顾整部电影，我们不禁要思考自己在生活中会选择哪种道路。

不同的行业对个体的工具化要求不同。

如果选择从事电影中的职业，那么就必须接受自己的身份，当有自己的想法时，无法完全表达出来就是一种优秀的品质。

所以，在我们的历史中，总是会探讨一个人物，在樊城之战中，被曹操围困，虽然最终突围成功，但却失去了大量的兵马和地盘，没错，就是关羽。

他不仅因忠诚，被人们爱戴，带这种爱戴也带有一定的客观审视，“愚忠”这个词，一定程度上来说，也属于关羽。

在现实生活中，如果从事的是一份普通工作，我建议我们应该更加遵循自己的内心。

因为只有这样，我们才能避免过得委屈和违心。

即使最终选择换一份工作，至少我们活得更真实。

这也是这部电影所展现的工作与其他工作不同之处。

无论是面色邪恶还是正直的角色，他们都具备某种优秀的品质。

总的来说，我对《首尔之春》这部电影感触颇深。

根据史实拍出来的电影，永远比虚构精彩。

因为你知道它是真的，带着想要锤向空气的无能为力。

它能击碎所有理想主义者的虚幻梦想，有时候，老天站在非正义的一方，他有实打实的运气，就是能赢。

可以怪总统崔圭夏太弱了，气势不足，国防部长德不配位，关键时刻躲去韩美联合司令部，次长多次决策失误，不听下属的谏言，甚至在关键时刻放走全斗焕，放虎归山，从B2陆本基地躲去警备司，将基地拱手让人。

可能那时候老天就是要在ducai的朴正熙后，再选一个强硬的领袖，因为“首尔之春”才刚刚开始，被junshi化统治驯化多年的民众，还没有一心一意寻求民主，历史和命运选择了全斗焕，他性格里的张狂、野心、急中生智、不顾人民，注定了他会成为minzhu车轮下的人物。

他一开始就想到求得总统批准，一手绑人，这是武战，一手文质彬彬向总统请示，这是文战，他和cisha朴正熙的金载圭不一样，他从创立“一心会”开始，就是留了后手的。

总统不批，先把人绑过来，再拖时间。

他一边会忽悠，一边绝不手软地继续干下去，是其中最清醒的那个人，这就是“junshizhengbian”，不成功，大家都得死，没有犹犹豫豫婆婆妈妈，后悔的路可走了。

他一边忽悠次长，这是合法合理的抓捕行动，他一定会乖乖听话的，一边疯狂联系其他“一心会”同僚，把第2空降和第9空降调过来，中间还向次长假意降一降。

许多人在可能会被以panguozui灭处时，根本就不具备他所有的冷静、缜密和勇气。

他不像金载圭那么蠢，明目张胆的刺杀，永远都不可能被美化为正义，因为那是恶性的直接杀人，埋在人本能深处的厌恶，借用army权力杀人，就可以被包装和美化，此处体现出jiankong和qingbao部门的权力之大，可以把黑的说成白的，可以屈打成招，可以监听对手的一切活动，先一步见招拆招。

他很聪明，取得军权后，拉着一众拥趸，向总统请命，总统也耐人寻味非要签时间，证明是事后审批，权力在谁手里，谁就是对的，事前事后都没用了。

结党营私果然是zhengzhi禁忌，谁是谁的人，拜把子、兄弟会，都是为了最后那张照片，聚在一起“分果果”，人人都带着胜利的笑容，都明白韩国掌握在他们手里了。

最绝的是末尾对全斗焕性格的刻画，他让卢泰愚坐车先去，他要自己走一段，他需要冷静冷静，缓一缓，也需要压轴出场在庆功宴上，更需要一个人在厕所里，张狂地放声大笑，他的成功，不需要与任何人分享，因为骨子里就是ducaizhe，并未真正信任过他人，关注过平民死活，孤独的狩猎者。

如果金载圭不是在与车智澈夺权过程中，接连枪杀车智澈和朴正熙，二号人物也不会轮到全斗焕。

他作为之前车智澈的人，也不会被安排在保安司令官及负责调查朴正熙遇刺事件的合同搜查本部长的位置上。

张泰琓的人物刻画过于正面，特别是最后一段，即使所有人放弃，他还要一个人艰难地越过警戒线，站在对面骂全斗焕。

他在片中作为理想主义者的代表，是给所有很轴，坚持理想的人一个提醒，即使他和崔圭夏都说“不玩政治”，junshi和zhengzhi如何分家，也不能把更高的位置和主动权留给你不认可的人。

他是最清醒看出全斗焕问题所在的人，他结党营私，组织“一心会”，越过总统权力，直接抓捕与他不和的郑升和，滥用情报部门，枉顾国家利益，把戍守边防的空降军调回首尔，作战时，未隔开军事区和平民区。

作为把持机要部门的首领，最终取得了总统的事后授权，似乎犯的不是什么大错。

撇开历史后期的“光州事件”，全斗焕似乎只是混乱时期的一个成功枭雄。

但是他的行为，践踏了junren的准则和国家的程序，人民的生命，这就为他后期的下台铺就了毁灭之路，国葬也轮不到他，他不配。

全斗焕仍是幸运的，跻身权力巅峰，家族疯狂敛财，残酷镇压学生，还能因病逝世。

而那些失势的张泰琓、郑升和等人，反倒不如他，这就是历史的残酷。

1，全小将真是枭雄啊，“人这种动物很有趣，都在渴望被比自己更强的人来领导自己”是不是很像羊群效应，只要有领头🐏，后面的🐏都会一个个跟着，至于去哪里，没有任何一只🐏有决定权。

2，战争首先是信息战，谁占领了信息，谁就抢占了胜利的先机。

3，士兵都是数字罢了。

4，兵熊熊一个，将熊熊一窝。

国防部长真是本色出演。

5，溃败从什么时候开始？

从出现第一个投降的人开始。

6，李泰信为啥没干过全小将，掣肘的人太多，反方向看过去，全小将一人决定了全部，李泰信这边几乎全是废物。

7，兵者，诡道也。

就韩国当时这种军事素质，金日成没有乘机一波推了韩国也算是时运不济啊。

8，中国有句古话，”识时务者为俊杰“。

李泰信这种靠个人感情的指挥官站不到胜利的巅峰啊。

9，团体里最怕什么？

怕小团体啊。

当小团体把持其中的权势之时，就是政治崩坏的源头。

10，失败的话就是政变，成功的话就是革命。

11，韩国电影的可敬\可怕之处就是他敢于刨开血淋淋的伤口给你看。

2023.12.12 London Odeon Haymarket意外的在十二月十二号这天看到了发生在十二月十二号的故事，前半段只是感叹黄政民真的太牛逼了，后半段因为郑雨盛的角色哭成泪人。

出影院的时候看到熟悉的中国城附近的伦敦街景只觉得从地狱回到了人间。

刚好最近在桑德海姆四刷了悲惨世界，正在进行一些秩序和善良之间如何权衡的思考，又被金成洙洗脑，不可控制的对李泰信和郑雨盛本人进行了一些联系，看完首尔之春的感觉就是整个人快要死了。

一开始不太理解韩国人为什么这么爱其实，因为客观来讲这个电影拍的并没有那———么牛逼，后来想起了南山的部长们狩猎辩护人拍的有多烂，又想象了一下如果这是我国家的历史，卧槽一下就完全理解了。

最讽刺的其实是从今天的视角，作为一个非韩国人，去看这个事件这件事情本身。

不仅是坏人没有受到惩罚，好人没有好报，更大的虚无感来源于四十年后的现实，全斗焕真的上台了，事情又怎样了呢，世界毁灭了吗，没有，韩国毁灭了吗，没有，甚至成了被很多人向往的发达国家。

已经不再是善恶终有报的问题了，而是善恶究竟存不存在。

那李泰信，或者现实里的李泰信的原型，他那一天坚持的正义究竟是为了什么呢，好像什么都不是。

但或许这世上有些人就是为了理想活着的，在李泰信和他妻子打电话的时候，他想到自己不可能活下去了，但他想到他今天的行为或许会导致妻子后来的“意外”死亡吗。

他或许也想到了，但他还是做了，因为他没有别的选择。

对于李泰信来说，让他背弃信仰活着，或许比死亡更难以忍受。

世界上就是有这样的人，在电影院里流的泪也多是为了这些人的存在。

虽然无法定义他们做出的决策的对错，甚至对于李泰信的家人来说这个决定是完全错误的，但这样的信念感的存在就让人觉得足够了不起了。

再骂一次金成洙，想着郑雨盛写剧本，让郑雨盛演自己就算了，还在采访里说出来，让对郑雨盛有了解的观众真的很难把李泰信和他本人完全分开，很恐怖，不仅会让观众对郑雨盛蒙上一层巨他妈厚的李泰信滤镜，也会让观众有一种“李泰信这样的人真实存在”的感觉，不管是不是错觉，这种现实和虚拟交织的感觉都太难受了，仿佛在告诉你“这样的人在我们身边存在，但他那个历史时期，甚至是今天，这就是他们的结局。

”最后再说一下电影，thriller的感觉确实有，但好像可以拍的再intense一点，再尖锐一点，再让人不舒服一点，cut一些时长，镜头冲击力再大一点，都做到这样了不如做到极致。

全派的情绪可以再尖锐一点，黄政民不用再尖锐了，他已经很恐怖了，但问题就是在他的衬托下其他全派的人演技看起来都像狗屎。

有些镜头还是有一种松散的感觉，有些桥段还是过于狗血，尤其是郑满植和丁海寅那一段，电视剧感一下就上来了（）既然都拍的这么惨了，把每个人后来的职位都打出来了，不如把李泰信一家的结局也打出来，“审讯”的过程也拍出来，狠狠的伤害一下所有人得了。

最后的最后要说卧槽黄政民真的太牛逼了？？

每一个特写镜头都那么完美，但又不是那种很无聊的满分表演，感觉已经超出了韩国电影演技的评分系统，很恐怖，尤其是最后一个不知道是大笑还是大哭的镜头，哇我靠，太牛逼了，很难想象主演是这样一个演员导演该有多爽。

真的给我横扫韩国明年的所有奖项吧，根本想不到有什么理由不投黄政民一票。

是历史长河泛起的沉渣，是低空漂浮的不散幽魂，是阴云遮盖住灿烂千阳，是严寒驱走心底的温暖，是黎明前最深沉的黑暗，是恐惧中止不住的颤栗，于是，他们用影像呈现出来，让普罗大众点评、批判，只为再也不要回去，那暗无天日的曾经。

片尾的的大合照，是庆功宴，是分赃会，更是耻辱柱。

从剧情内容上，正巧前后几部都看过，无论是南山部长还是辩护人等等，都印象深刻而且拍的极好。

这一部同样没有令人失望，而且又是另外一种表现方式。

只是这一晚上的事而已，更是一个明知道结果的事，却让人紧张激动不已。

如此“要命的”“天大的”事情，却在三言两语间，在戏言间，好像小孩子假装大人玩闹似的，你一拳我一脚的结束了。

难怪这么多人在说，这个草台班子组成的世界。

原本不至于的，原本是可以挽回的。

可惜历史根本没有如果。

看到最后时分顽强抵抗的士兵被打死，忍不住在想，这关键时刻的选择，可真难呀。

这不是什么侵略，不是明确的敌我阵营，不是战死即光荣的场景。

正如全自己说的，赢了就是歌名，输了才是反叛。

在这样后期压倒性的战况下，明知道应该明哲保身的，明知道即使抵抗了也没有用并且可能悄无声息地死去不会有任何所谓的“荣光”。

可能求的，只是一个身为军人的无愧于心。

无论对外是什么言论，内心明知道对方是叛军，那就不可能投降。

最后的最后，李泰信不是输在了全的手里，而是输在了一群早已丢掉本心的蛀虫手里。

明知不可为而为之，虽千万人吾往矣。

而全，即使背负骂名又如何，已然过完了这“恢宏的”长寿人生。

叹。

《首尔之春》。

9分。

金成洙编剧、导演，黄政民、郑雨盛、李星民主演作品。

佩服韩国电影人，真是敢拍啊，前有《南山的部长们》，又有这部《首尔之春》。

据说是年度票房冠军，又创造了新的观影记录，平均每四个韩国人就有一个看过这部片。

由衷钦佩。

是部佳作无疑。

不谈政治，不谈剧情，不谈背后的历史。

聊聊观影感受。

一是黄政民的演技真是封神，他把一个政治人物刻画得如此逼真，他的斗志、野心、卑微、恐怖、贪婪、狠毒、果断以及手段，就连他抽烟、照镜子、洗脸、小便以及最后独自痛哭，都非常好，每一个桥段每一个镜头都必不可少。

二是郑雨盛饰演的将军李泰臣，的确是一个值得尊敬的军人，一个正直的男人，一个温暖的丈夫，一个理想的人。

我们在感叹于理想主义的失败后，又再去看看黄政民饰演的角色创造的后来的真正的历史，你会发现，这虽然不是人民的选择，但它是历史的选择。

多么悲哀，这个世界并不是理想主义者才能成为好的领导。

三是那几个经典的桥段，尤其是在桥上隔空对峙，然后隔空对话的那一段，无论是全斗光，李泰臣还是国防部长，都设计得非常巧妙。

一方面是倒计时的炮弹，一方面是语言上的争辩。

它最终的结局是令那个独自站在寒风中的一度威风凛凛的将军黯然失色。

首尔之春，嗯，其实大家都不好说什么，心里明白。

【主观评分：9分】【海报&基础信息】🎬

【剧情概述】💊一场武装盗国，郑智权利更替的超大型多方人性豪赌局。

【评价感受】🤨几乎没有旁白，所有的背景故事全都由人物的对话和表情来解读战局态势也做到了完全不了解这段历史事件的人可以很过瘾的享受全场。

可爱的狗焕爸爸演绎了一位好将军，我很满意背景资料：全斗焕是这次1979年政变的主要策划者和执行者。

他在政变前担任韩国国军保安司令官，掌握着韩国军队的重要情报和安全事务。

全斗焕通过与其他高级军官的密谋，成功发动了这次政变，最终掌握了韩国的实权。

政变成功后，全斗焕迅速巩固了自己的权力，并在1980年正式成为韩国总统。

双十二政变标志着韩国军事独裁统治的延续，直到1987年韩国实现民主化。

这次政变对韩国政治、社会产生了深远的影响，成为韩国现代史上的重要事件。

刚好和《请回答1988》电视剧那里是民主运动高涨的时间线又串联上了。

【印象深刻】💾总司令的气场还是很强的，虽然已经露出一丝神色慌张

外交部长畏畏缩缩躲进了美国大使馆，想逃避决策，站队和战斗

正面的男主一直从一而终的保持的正直的人性光辉到最后一刻，对待叛徒毫不妥协

这一场戏熟悉又真实，跟高三班主任占完课还开着门想上体育课的自己去一个态度，把人性拿捏准了

胜者庆功宴

盗国军阀们的胜利合影

悲悯的正方将军

怂恿叛乱军加入叛乱

就这些军事命令下发的过程是真的爽点，又严谨又果断

革命胜利者

躲在卫生间里发泄自己情绪的革命家还是赢在了赌对人性

最后这一小搓部队的誓死跟随也猛戳泪点

正方将军的爱人，最后也没能等到丈夫回到家中，战斗到了最后一刻被俘

被军阀们裹挟的韩国总统，纵使有万般不愿也无法个人意志阻挡历史

三星给本身的质量。

如果不考虑真实的历史话，电影的剧情、演员的演技等各方面都配的上目前8.8分的评价，是一部非常优秀的电影。

但是我还是要给三星。

因为这毕竟不是一部普通的政治惊悚片。

说到底，《首尔之春》是历史剧，而且是时政历史剧，基本接近于重新演一边的新闻报导，他演的还是大家熟悉的西比西比，所以我们就没办法不考虑真实的历史去看这部电影。

如果考虑真实的历史的话，这片子最大的问题就是人物过于脸谱化。

全小将一看就是邪恶的一方，张泰玩一看就是正义的一方，选角上来说也是这么安排的。

但真的是这样的吗？

双十二政变本质上是狗咬狗，属于全斗焕和郑升和、张泰玩的军队内部矛盾。

所以你不能说郑升和、张泰玩就是好人了，是正义的一方，这俩人本质上还是铁杆的军政府派。

朴正熙遇刺后，郑升和与张泰玩也都有计划，一旦民主派做大，就发动政变，防止民主派掌权。

无非是对于最后谁掌权产生了矛盾，郑觉得权力要在自己手里，小将则是在地位快速提升后野心膨胀，也想着自己掌权。

所以你看政变发生的时候，韩国军队内部有大量的中立派在围观看戏，谁赢了支持谁，为什么？

因为谁胜利，军方整体利益都一样，最后都还是走军政府模式，大家的利益都不受损。

这里根本没有什么奸臣，忠臣。

但是电影里拍出来的不是这样的，所以只能给三星，因为确实是过度改编了，不真实了。

这也是首尔之春和五共最大区别。

哇塞，这也能拍！

这都敢拍！

不愧是韩国思密达！

大写的服！

尽管影片在技艺层面一般，但单冲这个选题就值得五星。

说白了，对这类电影而言内容是大于形式的，其NB之处就在于拍什么，而不是怎么拍。

那就简单说说吧。

1、既然上了权力游戏的牌桌，就必须抱有这样的觉悟——不为刀俎，便为鱼肉，除此之外没有第三条路。

Live or die, there's no another way.2、身处黑暗森林之中，只要不抱着必胜的信念，其实就已经输了。

前进，前进，不择手段地前进！

3、当你还在苦思下一步棋该怎么走的时候，对方就直接掀了桌子。

什么叫跳出问题解决问题？

什么叫不按常理出牌？

什么叫真正的狠？

这就是。

4、影片中全斗光有两句著名台词。

其一，“败了才叫叛国，成了那就是革命。

”由此想到一个词，成王败寇。

想到一句话，窃钩者诛，窃国者侯。

历史是由胜利者书写的。

历史就像个任人打扮的小姑娘。

关键看是谁来打扮，又想怎么打扮。

历史的真相，只有亲历者知晓。

5、全斗光名台词二，“革命的夜晚虽然短暂，但荣光却会持续很久。

这份荣光，我全斗光不会独享。

”这一边，全斗光对追随他的手下用的是各种真金白银和封官许愿；那一边，李泰信用的却是价值观和口号。

一个实，一个虚，孰优孰略，胜负分矣。

6、大部分电影里的坏人都死于话多，这部电影却相反。

在影片结尾，李泰信这边本来有翻盘的机会——他威胁要用大炮把敌人一窝端了，结果却给了敌人5分钟。

好嘛，这一心软，满盘皆输。

有个评论说得好，“这个电影告诉我们一个道理，有事直接干，别瞎逼逼。

你就不能先炸了，然后对着尸体再逼逼？

”可惜，他本可以改写历史，本可以做第二个敢掀桌子的人。

可惜没有可惜。

全斗光破釜沉舟，大获全胜。

次年当上了大韩民国的总统，连任八年，随后又让他的小弟接替了他的交椅……享年90岁。

说到这里，真就没啥可说的了。

The game of throne, Why do I care？