盛先生的花儿

特意找来看的，因为听到颜丙燕在电影频道略显无奈的推荐，也确实觉得中国文艺片很艰难，所以一定得支持。

颜丙燕真的是个好演员来的，从小时候在《甘十九妹》里初初见到她的时候就感觉到她的不同了，这么多年过去，连尹剑平都开始拍些乱力怪神的东西，可她却还依旧在坚持着做一个认真、踏实、低调的、用实力说话的【演员】，真的很难得。

但电影完整看下来导演的功力和剧本故事着实很一般，全是这几个优秀的演员靠表演在支撑着，艾丽娅的《二嬷》也是小学时在电影频道看的，记到现在，王德顺老爷子第一眼见就倍感亲切，可惜了……

影片改编自美籍华人作家哈金的短篇小说《养老计划》，讲述了家人为患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子的故事。

出生在甘肃的棉花，因为不能生育，被丈夫赶出了家门。

在老家待不下去的棉花，跟着老乡到北京打工，遇到了把老婆孩子丢在家乡一个人在北京闯荡的男人何顺。

与何顺在一起后不久，棉花得到了一份好工作，照看罹患阿尔兹海默症的盛先生。

这样的孤家寡人不好照看，可是，盛先生的女儿盛琴许诺的是5000元月薪外加包吃住，棉花觉得这是一份值得她付出的活儿，便拖着行李住进了盛先生的家……

盛先生：脑海中的橡皮擦，擦不掉对你的爱盛先生老年痴呆，认知障碍、行动不便，平日糊里糊涂、不明就里，甚至乖张生事，即便如此，原来固有的许多习惯，比如头发、胡子、手表，还有每天中午雷打不动地看拳击比赛节目都依然保持着原有的习惯。

日复一日的生活似乎就在这种吃药、按摩、看电视中残存。

但保姆棉花的到来启开了他心中的一个隐秘。

看到老爷子在翻看老相册，棉花指着其中提名“吾妻苗华”的照片告诉老爷子这是他媳妇。

五十年年前曾是下乡的知青，在甘肃的山村里遇到了喜欢的姑娘——苗华。

两情相悦，诞下女儿盛琴。

可盛先生还没来得及兑现迎娶苗华的诺言，却因政治原因，匆匆回到北京，从此沧海桑田，曾经的承诺终化作一纸空谈和一份遗憾。

他把棉花当成了苗华，他念叨着“要结婚”，要娶回这个愧对一生的女人，试图偿还自己欠下的情债，实现灵魂的自我救赎。

女儿盛琴在老爷子临终前，让棉花扮作年轻时的苗华，盛装来到盛先生床前，了结了他一生的愿望。

盛琴：我们拥有的，多不过付出的一切盛琴暴躁、刻薄、霸道似乎是她的常态。

作为女儿，她得负责老爷子的生活，而弟弟盛鼓远在国外，不闻不问；作为妻子，她备受冷落，丈夫有家不回；作为母亲，她被儿子抱怨、抗拒，盛琴总是对棉花戒备着，甚至欺负棉花。

老人将棉花的名字记成了自己的亡妻苗华，在棉花为其护理时一下子抱住了她，吓了她一跳，棉花一推，老人摔在了床上，哭了起来。

此时盛琴回家，埋怨起棉花。

在和同父异母的哥哥打电话时又说：我给你爸找了个保姆，人脾气好也干净，你爸占了别人便宜。

这天老人突然摔倒住进了医院，盛琴把他送到医院后，便寸步不离的照顾他，可是老人却不领情，嘴里不停的叫着棉花，他只愿意接受棉花的照顾，看着倔强的父亲，她并没有迁怒棉花，反而帮棉花说话

棉花因不能生育被前夫抛弃，其实原因在前夫；认定自己不能生育后，棉花与何顺在一起的时候根本没想过要采取措施，谁知道意外就这样发生了。

盛琴带着棉花去医院做例行身体检查，结果是，棉花怀孕了，自己怀孕后，棉花匆匆离开了医院大楼冲进了蓝天下，这时候，阳光正灿烂盛琴得知棉花意外怀孕了，而且孩子并不是棉花丈夫的，心里虽然不相信但还是咨询了医生八旬老人还有没有这样的能力，得到医生的解释后，盛琴肯定了自己的想法。

盛琴心理想玲花就是冲着自家的财产来的，一回家就跟棉花起了争执，还立马赶走了棉花，委屈的棉花收拾行李离开了

何顺本以为棉花不能生育，去见棉花的路上，开车时突然得知棉花怀孕的消息，他手握方向盘时的震惊、心慌意乱，何顺不愿承担责任，怯懦地躲起来了，棉花不顾周围人的反对，不顾医生关于脑瘫儿可能性的警告，坚持要生下孩子，棉花跟盛琴说出了实情，因为丈夫和自己一直未能有过孩子，所以她只能和一个有妇之夫在一起，可是现在她的那位爱人又不肯对她负责，棉花对此很是失望。

而她现在需要这份工作，为以后养活小孩。

何顺再度出现，也是为了劝棉花放弃孩子。

棉花和何顺在屋里为了是否打掉孩子而争执，何顺愤愤然开门准备离开，却被守在门外的老人一拳击倒，晚上老人躺在棉花身边说的那番话：不要怕，孩子我想好了，就算他命大吧。

我会和你结婚的

当老人病入膏肓时，盛琴得知了所有的真相，她知道父亲这一生最大的遗憾就是没能和母亲结婚，于是让棉花穿上鲜红的礼服扮演成了母亲完成了老人的遗愿，老人握着她的手静静地躺在医院里，一切渐去渐远。

盛琴养了一只很多年的狗狗，最后狗狗走丢她心急如焚。

棉花背着自己的孩子返回家乡棉花田时，也收养了一只流浪狗狗。

孩子身心正常，棉花背着她的胖娃娃踏上了家乡的土地，小路边是无边无际盛开的棉花，象征着棉花的前路，充满喜悦和希望。

从片名看应该是一朵花的美丽触发了盛先生的原始记忆，那朵花非常不同，但仅是盛先生有个阿尔兹海默症的记忆点而已；颜丙燕，我脑海中不多的可认可的国产女演员之一；斯琴高娃为首，然后任素汐、小宋佳和颜丙燕；确实这些女演员除了斯琴高娃都是比较窄众，但是都是会用眼睛演戏的女演员，与男演员会用后背演戏一个道理，比如摩根弗里曼、高仓健、陈道明……确实这部戏比不上她的成名作「爱情的牙齿」里面的发挥，那份干净还在坚持着，但是感觉在故意的发力，有了诠释的痕迹，或者说演的痕迹比较重了，使得角色有些索然无味了；说起故事而言无非是所有人的返璞归真，回归到最原始的诉求，拨开城市现实包裹的外衣，最后定格在棉花背着孩子在棉花地里裂开嘴巴的微笑；老头的那句我要结婚回归到原始错误的救赎，女儿在病榻旁诉说确实得爱，棉花那偶然得之的孩子嘲讽着前夫的无能力，所有都在映射每一个人的无奈面，包括李乃文那长相丑陋的疯婆子；不过很明显导演还是稚嫩，能感受到他想表现什么，但确是差之千里，太多的情感应该抒发的呼吸度不够，需要思考的空镜头与停留时间的度也不够，导致节奏略过平淡；王德顺诠释的盛先生从外观上是成功的，但是全剧确实没有可圈可点之处，哪怕是阿尔兹海默症也应该有一个性格设定以及偶然的记忆回归点，因为过程的诠释平淡导致最后棉花身穿结婚旗袍那段一点节奏都没有出来，又加之之前铺的太单薄；另外，棉花是盛先生的花吗？

其实非常有亮点的盛先生几次爬上棉花的床应该是高潮，但是还是形式大于了意识；李乃文完全是走过场了，除了下半身那点事儿好像对于棉花没有别的情感，包括他老婆的张扬跋扈也没有铺垫，让人物对棉花的背信弃义以及劝打掉孩子的举动也仅停留在了剧本层面；关注点回到颜丙燕，毕竟看这部影片是奔着颜丙燕，记忆还是停留在若干年前的爱情的牙齿，或许那个年纪的干净早已让岁月磨平了，归结到现在的时代也只能妥协于现实，无奈下接拍一些无奈的电影和无奈的电视剧了，距离现在最近的就是与姜武、李乃文等人的「爱之初」，处于女二号的颜丙燕所饰演美国华人小混混绝对是演艺生涯的灭顶之灾，怎么会选这么个角色呢，只能理解为无奈之举了；还是觉得颜丙燕是会演戏的，但是这部戏，哪里和哪里都不对；

本着支持国产文艺电影的心态看完了。

虽然看得出是学生作品导师指导痕迹明显，但比起烂俗网大和商业片泛滥的时代，这股清流还是值得一看的。

电影用娓娓道来的方式，直面社会养老问题。

片中的“花儿”也不单指保姆棉花，耄耋老人怀抱着相册，手里摩挲着逝去爱人的相片，黯然伤神，陷入回忆，真正点明了“花儿”的含义。

而棉花这位勤劳朴实的女子，怀着对生命的敬畏和热诚，用生活赋予她的苦难，积累出生命的厚重感。

我所看到的棉花的故事，是这样开始的。

一眼望不到边的棉花地被切割成了两半，在中间那条道路上，走过的女人拉着行李，背着孩子，还有一条狗或快或慢地追随。

大多人把这画面解读成：棉花终于有了孩子，不再依靠男人，回到了故乡，找到了归属感，故事完满结束。

可是，棉花回到故乡就能找到归属感？

就能释解命运的困顿吗？

在我看来，影片的这一画风唯美的结尾，不过是棉花的故事的开始。

她背上的婴孩早在她肚中就被医生诊断为脑瘫，与她在城里照顾过的盛先生的老年痴呆症对位，追随她左右的流浪狗，与盛先生家走失的那只对位，至于男人，对她来说本就是虚无缥缈的存在，一如弥漫在棉花地上空的空气，她似乎离不开它，又抓不住它，吸进去，又得把它吐出来。

送走了盛先生的棉花，其实生活一切照旧，甚至还要面对婚外生子的各种未知。

所不同的是，经历了城市的点滴，棉花变得强大，至少她有勇气去面对抚养脑瘫儿的余生。

而盛先生，就像是她人生的一个序曲，一场预演，打开她心门的那把钥匙。

故事开始于情欲，有表演者，也有偷窥狂（银屏里外都有）。

生活的质感是底层的，破败、昏暗、杂糅着混乱，但至少上来就有些东西可以得到满足。

然而满足是为了更大的空虚，男人的妻子回来了，到了棉花该离开的时候。

有人说这是一个关于养老问题的故事，我可以确定以及非常肯定地说，显然不是。

如果这只是一个养老问题的电影，那主视角应该是盛先生一家，当然也可以借保姆棉花的视角旁观。

而朱员成讲的却是棉花的故事，盛先生是若即若离的男主角。

一如片名《盛先生的花儿》，偏正词组，核心是“花儿”。

盛先生有两朵花儿，一朵是苗华，一朵是棉花，前者是他昔日承诺要迎娶的恋人，后者不过是个小保姆。

已然老年痴呆的盛先生唯一清醒的事，就是对苗华的惦念，而且还把棉花当做了苗华，钻了棉花的被窝。

尽管是棉花的视角，导演并不没有让棉花的故事变得强势，而是追求某种欲言又止的均衡，让棉花、盛先生和盛先生的女儿三足鼎立，并用一个三角关系的模套装载故事。

忙碌盛琴请来保姆棉花照顾盛先生，盛先生误把棉花当做恋人苗华，本就不得雇主信任棉花突然怀孕，误会就像是黄河决堤，棉花唯离开以抗争。

导演用拉抽屉的方式来讲三人故事。

他先是拉开了棉花的半截抽屉，露出里面的情欲和婚外情。

然后拉开盛先生的半截抽屉，里面藏着他对某个女人的承诺。

接着又拉开棉花的抽屉，露出她因不能生孩子而被弃以及对孩子的渴望。

盛先生的女儿的抽屉起初是杂乱的，但很快我们就看清，这不仅仅是一个忙碌而强势的女人，同时还是一个被丈夫冷落被儿子疏离的母亲，杂乱的，都是她对父亲的根源甚深的哀怨。

三个抽屉又时拉开一个另两个闭合，又时拉开一个连带另一个，又时拉开这个，弹出的是另一个抽屉里的东西。

影片确实事关养老，比如盛先生的最后时光，比如棉花而回收站老乡看到的那位有儿有女却依旧靠拾荒为生的佝偻老太，但影片追求和展现的显然更多，比如青壮年棉花都市的漂泊，和情感的无依，比如盛先生女儿的终日忙碌，与她的哭诉无门，比如盛先生对苗华的辜负，以及造成盛琴哀怨的根源。

影片顶多是借了一个养老的壳子，在白描当代人情感的点滴。

换句话说，如果我们生活层面的这些问题得不到疏通，结果形同生个脑瘫来养儿防老的寓言。

朱员成作为新晋导演，他的问题是要得太多，有时有点理不清；可怕之处在于，一方面能充分调度演员的潜能，为我所用，一方面他不提出问题，不分析问题，不解决问题，却把所有的问题细致鲜活地推送到你眼前，而他置身事外又深陷其中，冷眼旁观又似乎热泪盈眶。

影片就像是蹲在墙角画圈圈，最后不管你是男是女，是老是幼小，是底层人还是中产阶级，是知识分子还是农村北漂，都可以一众人物身上投射自己的倒影，甚至可在棉花、盛琴和盛先生身上看到自己的过去、现在和未来，都成了墙角圈圈里被魔咒的对象。

影片最后“棉花之路”的画面，很美，棉花和孩子笑的更美，但却是画饼充饥，背负脑瘫的儿子，棉花向更茫然无际的人生走去，除了笑迎，别无它路。

影片以痴呆老人盛先生与保姆棉花的一段特殊“情缘”为主线，聚焦了当下社会最热门也是最现实、最棘手的养老话题，同时又有机植入了小三、出轨、北漂、移民、亲子教育、中年危机等热辣级的焦点现象，从而让影片从头到尾都浸润着现实主义色彩。

接地气，近生活，超强的代入感和存在感，使其成为近年来甚为鲜见的现实主义力作。

盛先生是一个老年痴呆症患者，女儿虽然在身边，却忙于生计而不能每时每刻陪在他身边。

儿子移民海外，对其不闻不问。

之前请来的保姆与老人都很难和谐相处，直到棉花的出现，一切才有了改观。

但新的问题也接踵而至，层出不穷。

棉花、盛先生、盛琴等人的命运将何去何从？！

《盛先生的花儿》用略带喜感的镜头语言，呈现出了普民草根的生活日常，情感悲喜，让人笑中带泪，泪中揉笑。

在年关岁末的电影档期中，显得尤为另类、惹眼。

既极具人文关怀、人性关爱，又不乏商业元素，黑马潜质，清濯可见。

养老话题虽然沉重，但《盛先生的花儿》却在沉重中点缀上了丝丝暖色，从而令人倍感温情、温馨与温存。

片中，人物之间对立矛盾的关系被呈现的颇有现实批判性，但也总能从些许细节里找到希望之光，正可谓一枝一叶总关情。

我十二岁认识他，二十多年来，他身上始终有种力量，不管我什么时候朝那个方向张望，他——都在道上。

那就是——无论世事如何变迁，任你七十二变，我屹然不变、打死不变。

那就是——不改初衷的力量！

很少有人从孩童时期就明确自己一生的方向，这一点上，他牛逼闪闪。

我二十多年来从未迷茫过的一点就是：我坚信，他不会让我和我们的张望失去方向，让我们期待的内心怅然所失，媚俗一点的说，我对他始终充满信心，远胜过对自己。

他几十年的力量聚集着，果然就抛出了一块砖，砸在人群里！

砸向了那个当下令中流砥柱们最焦灼的主题：无论你关注不关注，问题始终在那里。

那就是：时间都去哪了？

父母怎么就老了？

当我写下这段文字的时候，我刚从母亲的病床前回来，她劝我，不要叹气，不要焦虑，老娘没事。

我当着朋友面说，我不焦虑，你有儿有孙，有房子有地，还有组织养你，我焦虑什么？！

朋友出门就说我，怎么这样和老人说话，不怕老人生气？

我说，母亲大约希望我最好如自己说的那么想。

是的，她知道我做不到。

我离开医院，想想对母亲说的话，不禁悲从心来，我为自己悲伤，因为，我无儿无孙，无房子无地，还没有什么组织会买单我的退休，我老了，谁来养我？

是的，作为八零后的平凡一员，我已经对“老有所养”产生深深的焦虑。

朱导比我强一些，他不焦虑，他直接虐心了！

他通过虐全社会的心来探讨活着的深层意义和“我到底是谁，为什么活着”的思索。

是的，他就是最近拍出那部牛逼轰轰的电影《盛先生的花儿》的八零后腼腆新锐导演——朱员成。

我想象过一万次，也没有想到那个一说话就脸红的朱导用那样的场景开始他的这部电影。

可见，我虽然几乎生来就认识他，但是差距已经不止一万次那么远了。

他说爱到极致就是死了。

他开篇我理解为生门，那剧情就直奔着死门去了。

“生死之间都是过渡”用文字来表述不过如此轻描淡写。

但是用电影来过渡，则千人千智，你看到的生与你看到的死也许和其他999人看到的都截然不同。

终其一生，我们全部活在过渡中，我们既不能选择生在哪里，也不能选择死在何方。

我们要做的是，在过渡中，磨砺的可以从容面对生死。

作为一名曾经在养老院和临终关怀事业中度过漫长青春期的我来说，我对老年人有着本能的天然亲。

许鞍华拍的《桃姐》，我看了三遍，据说那部反映老年题材的电影解决了许导对自己即将进入老年的焦虑，桃姐反映了一个人如何应对衰败的老年的到来，看完了就会发现，哦，从能自理到慢慢不能自理，到慢慢接受生命的归途，不过如此。

《飞跃老人院》作为国内养老题材的影片我也看了两遍，对于曾经立志要开一家养老院的我来说，这部电影还是看的比较心酸。

看完，养老事业的壮志就打了折，因为，那是一旦开始就无法结束的一个生意。

《盛先生的花儿》作为八零后新人导演在这样的一个岁月中呈现给我们的倾心创作，除了对他表示深深的敬意之外，我对影片也肃然起敬，我们每个人都好像那片中的女儿，我们焦躁，我们挑剔，我们慌乱，我们不信任人，我们神经质，我们隐忍，我们咆哮，我们好像被伤害的千疮百孔的刺猬，曾经替我们遮风挡雨的父母老了，乳臭未干的小子们还在哺乳期和青春期，我们一手托着天，一手抚着地，我们还得站的笔挺，站的牢靠，因为，一旦松懈，天也塌地也陷，自己也会轰然倒下，我们本意不想活成这样，可是生活的苦，时代的累，和谁说去？？？

群山回应：好小子，终于轮到你了，老子娘也是打你们这时候过来的、过来的，过——来——的……

朱员成

《盛先生的花儿》海报

获奖证书

获得的奖项

盛世活动中亮相，女配角、朱员成、女主角

苛责、挑剔、不好搞的我们自己

11月4日盛大播出《盛先生的花儿》11月4日公映，敬请期待！

作为一部文艺片，又是新人导演作品，能签来颜丙燕、王德顺、艾丽娅、李乃文这么一票演技出色的演员，本身就能说明至少剧作方面这部电影是出色的。

看完电影后，对表演这块也愿意打出高分。

剧情上有些地方交待不清楚，但在首映交流会上，颜丙燕也说了是因为审查的原因有些删改。

导演技法上也显得有些稚嫩，考虑到导演此前连部长片作品都没有过，所以至少我觉得可以原谅，毕竟不是每个年轻导演的处女作都能惊世骇俗，被捧为天才。

《盛先生的花儿》算是一部成功的处女作，根本原因来自其文本，取材于旅美华人作家哈金的小说，后来经过据说两年的剧本创作、修改，拿了北京电影学院新人长片计划的剧本一等奖。

有了这些专业的背书，文本上的东西还是经得起检验的。

导演又是谢飞导演的关门弟子，师承名家，谢飞又甘愿为其担任这部电影的监制，不至于水准不济。

看这部电影，时不时会让人想到八九十年代叱咤文坛的池莉、方芳、刘震云等那一批作者笔下的城市生活，甚至能看到某些角色熟悉的影子。

这种写实让它没有了《长江图》《路边野餐》式的诗意之美，但落脚到生活本身，却又亲切的让我们恍然觉得故事就发生在自己身边。

当你老了，头发白了，睡意昏沉；当你老了，走不动了，炉火旁打盹……当你老了，有没有一个人在身边，照顾你的饮食起居，关注你的喜怒哀乐呢？

《盛先生的花儿》这部电影将视线对准这一社会问题，讲述了一个夹杂着无奈、挣扎和误会，却又很温暖的故事。

盛先生80岁了，因为摔倒而行动不便，儿子在国外，女儿一个人跑来跑去，照顾不过来，就请了家政阿姨来照顾他。

可是请来的人没有一个省心的，于是辞了再请，直到棉花的到来。

棉花勤快爱干净，脾气好，对老人极有耐心。

盛先生行动不便，记忆力也很差了，心里嘴里唯一念念不忘的是妻子苗华，他的青春恋人。

盛先生看到棉花时，把她错认成了苗华，于是上演了一系列的尴尬又感人的生活小插曲。

电影改编自美籍华人作家哈金的《养老计划》，由青年导演朱员成执导，在上海国际电影节获得“最受传媒关注”四项大奖。

这里不得不提到主演王德顺与颜丙燕，两个实力派最接地气儿的神级表演。

王德顺老人是个奇葩，年纪越大越凸显出独特魅力来。

《重返20岁》里那个个性鲜明的老头儿，被他演绎得很惊艳。

这部电影里的盛先生则像个“可怜的小孩”，他哭，他笑，他闹，他生气，他需要爱，都在一扭头一扬眉，举手投足之间真实流畅地呈现。

尤其是棉花有一次晚归，几个房间里找不到盛先生，原来他坐在厨房里黑着灯等她。

他先是坐着不说话，木着脸生气，然后愤然起身回房，随手关门，把棉花挡在门外。

像极了一个盼爱人回家，又生气赌气的年轻大男孩。

上次看颜丙燕主演的电影是《万箭穿心》，她将一个困境中的“女扁担”演得细腻而生动。

在《盛先生的花儿》里，她再次如花儿般的绽放。

棉花从乡下来到北京，质朴柔和有耐心，却也陷在自己的困境里。

因为不生育而被前夫抛弃，与一个同样北漂的有妇之夫在一起，感情与生活都毫无希望。

当她得知自己怀孕的那一刻，飞奔出医院，仰起脸看太阳，看着看着，笑着笑着，眼里便含了泪，把一份惊奇惊喜演绎地那样生动而具体。

颜丙燕的美是一种朴实的美，就像棉花，盛放在阳光下，热烈的，全然的。

当实力派遇上实力派，竞技与辉映，自然碰撞出一场精彩大戏。

今天的太阳衰弱了，空气里又荡起了漫天的阴，我在网上搜索这部电影的信息，只有一家影院里有的放，且只有一场，还在十一点半，要吃饭的时间。

坐车到影院要一个多小时，从之前网上看到的评价看，这似乎并不是那种难得一见的佳作，仅是一部良好的毕业作品，腿上就有点发懒，不想动弹。

可里面有我喜欢的颜丙燕，还有一个怪咖老头王德顺，于是又去网上搜影评，想从别人的感动里搜刮点动力来，给自己提点看电影的劲儿。

一个观众在影评中说道，王老爷子几乎只会“嗯”“啊”，像个初生的孩子一样可爱，几乎承包了全片一半的笑点，冲着这句话，我在网上下了单。

只因突然想看看人老时，回归初生状态的样子。

赶到影院时已经迟了两分钟，所幸影院的表比我的手机要慢，所以免去了摸黑找座的麻烦，硕大的放映厅里只坐着三个人，一个身着冲锋衣的三十岁左右的胖男人，和两个身着冲锋衣的中年女人，当我找着自己的位置坐下的时候，听到身后的中年妇女谈话：“咦？

就我们四个啊？

”“是啊，只有电影爱好者才看这个。

”我没有回头，担心一回头就能看见阿姨热情的笑脸，我只想孤身看完一场电影，怕自己担不起这份暖。

因为看了不少的电影简介，对人物设定已经有了一些了解，所以知道颜丙燕所扮演的棉花身世坎坷，以至于当电影将棉花的难堪过去层层剥开的时候，我没有太大的情绪波动。

影片的主角是棉花，叙事的角度也都在围绕着棉花转，棉花的闺蜜，棉花的情人，棉花的雇主，棉花照顾的老人，随着棉花为了生活而奔波的脚步接连上场，导演在讲棉花的保姆生涯的同时，也将周边人等的生活挖开了一个角，供观众窥看。

就像棉花坎坷的经历一样，她身边的人也没有生活如意的，无论是经济富足的还是腰包紧缩的，就没有一个活得透彻通亮的。

棉花的闺蜜开着废品站，独自抚养一个儿子，收入不多又身在帝都，经济压力之大可想而知；棉花委身的情人，是个已经结婚的有妇之夫，和他名面上的家庭比，棉花就像他私下攒养的小狗，只能躲着家庭私下逗逗；棉花的雇主，一个经济独立的富孀，看起来精明干练，颇具权威，但在儿子面前都烟消云散，她拿不准儿子的情绪，永远都讨好不了这个自己最心疼的宝贝肝，同时又放不下对父亲的怨气，面对父亲时也没法百分之百地享受和他在一起的时间，总是忍不住要抱怨，可盛老爷子已经退化成了一个不懂事的孩子，没法给予她所想要的愧疚和补偿她早年所遗失的爱。

看电影的过程中，总觉得生活真难，你解决了物质上的难题，精神层面的难题就会蹦跶出来，而精神层面的难题又是最难解的，往往终其一生你都没法找出个答案，到了最后，要么带着这份纠结离世，要么就像盛老爷子一般脑子退化，从生理上把这个问题的烙印删掉，才能安宁。

电影的开头向是一系列日常的记录，吃喝拉撒，家长里短。

棉花找工作，当保姆，照顾盛老爷子，眼看着生活就要这么过了，这份月薪五千的工作就这么给了棉花了，然而故事的转折点来了，棉花体检，怀孕了。

前面平淡生活中的一些小插曲，在加入了怀孕这么一个强效反应剂后，便诞生了一系列微妙的变化，雇主以为棉花怀了老爷子的孩子，老爷子又稀里糊涂地嚷嚷着要结婚，雇主以为是棉花教唆，气急之下将棉花赶出了门，棉花又和情夫因为孩子的去留问题产生了争执，因此而闹掰，棉花，就像她的名字一样，软绵绵地承受着这一系列的变故，包裹着肚子里的孩子不受伤害，身边的人去的去，来的来，最后的最后，只剩下了棉花和她的孩子。

影片并不是传统的大团圆结局，就像生活中的普通人一样，自己遇到的事儿自己扛，棉花的孩子没有别的仰仗，只能自己养活，我们只能庆幸这选择棉花做的心甘情愿，她总算从生活的浑噩中解脱了出来，有了寄托和希望。