爱与死亡

《爱与死亡》的底色是两个典型性的悲剧范本故事。

主妇坎迪与邻居艾伦出轨，艾伦妻子贝蒂得知两人婚外情后，拿出斧头试图捍卫自己的婚姻，不料被坎迪反杀。

这起“德州斧头杀人案”第一个悲剧范本在于坎迪的出轨动机。

坎迪是当地主妇圈里的名人，与牧师关系亲密，总能筹办出最棒的派对，儿女双全，家庭美满。

但看似美满的生活背后是她与丈夫帕特无趣的性生活，和日复一日的家庭劳作带来的社会价值的隐没。

在父权制和宗教的双重规训下，诸如坎迪这般的女人，其归宿通常都是家庭主妇。

这一悲剧性的宿命在贝蒂身上更为显著，不同于坎迪积极乐观和有参与社会分工的想法，贝蒂是一个完全的父权依附者。

她不愿丈夫艾伦出差远离自己，安全感和自身存在的价值完全由艾伦赋予。

并且贝蒂内化了父权对于女性价值的规训，自然的认为可以通过孩子再次获得艾伦的注意和青睐。

甚至她会采取极端的方法挽留自己认知中的权力中心--她的丈夫艾伦，从故意和学生出轨逼迫艾伦减少出差时间，到拿起斧头试图砍死小三挽救自己的婚姻，其各种突破道德伦理和暴力性的做法都来自于她对自我存在价值的忽视。

于是，在人类天然对刺激的追求下，主妇坎迪决定做一些突破常规的事情，比如来一场婚外恋。

不同于对自己的兴趣爱好漠不关心的丈夫帕特，艾伦会认真聆听坎迪的诗歌，平淡无趣的性爱因为偷情的性质也变得有趣起来，更不用说艾伦有着坎迪满意的尺寸。

婚外恋的动机由此变得十分清晰，对内无法得到丈夫的认可和重视，坎迪转头寻求他者的注意，获得自身的存在感。

而这个婚外恋的对象是谁，其实并没有那么重要。

“德州斧头杀人案”第二个悲剧范本在于坎迪的悲惨童年，也就是那个亘古不变的话题--原生家庭的影响。

正如剧情里提到的一点，坎迪的体型比贝蒂小很多，她怎么可能是残忍砍下40多刀的凶手？

在心理医生的引导和不断闪回的案发现场片段下，我们似乎找寻到了缘由。

案发时，就坎迪视角而言，贝蒂质问坎迪与艾伦的婚外情，并且贝蒂嘴里一直不停的重复：“我不想再让你见到他，你不能再出现了。

”随后贝蒂拿起斧头准备攻击坎迪，两人在争执时，坎迪的额头被打伤。

两人的打斗声吵醒了外面的婴儿，贝蒂对坎迪说“嘘”。

就是这个声音唤起了坎迪童年时期被母亲过度控制的阴影，坎迪像灵魂出窍样挥起斧头，一下一下又一下将贝蒂砍死。

当坎迪回过神时，看到的已经是倒在血泊里的贝蒂。

童年阴影导致的“解离症”既是坎迪反杀砍死贝蒂的原因，也是她在法庭上为自己无罪辩护的理由。

小三砍死原配，居然被判无罪？

故事迎来了戏剧性的反转，为这个本就充满禁忌性的刑事案件又增加了更多的话题度。

相比于去年Hulu播出的同题材剧集《坎迪》，显然《爱与死亡》因为奥妹的演绎获得了更广泛的关注。

奥妹在本剧的演技极有层次，塑造了一个精明利落的主妇形象，从最开始的浪荡主妇到被爱滋润的幸福女人，再到事发之后的沉着冷静，“绯红女巫”的大银幕形象在她身上已看不出一点痕迹。

至于剧集的缺点，则在于整个故事缺少新意，出轨+凶杀的话题已经被消费到让观众失去观看的兴趣。

具有时代感的悲剧在今日看来也过于浅薄，配角人物也充满了浓厚的工具人属性。

刨除奥妹的个人魅力加成，《爱与死亡》总的来说只是一部合格的限定剧，与《坎迪》一样不温不火才是它的宿命。

只能说奥妹救了这部平庸剧。

爱到尽头 覆水难收爱悠悠 恨悠悠为何要到无法挽留才又想起你的温柔给我关怀为我解忧为我凭添许多愁在深夜无尽等候独自泪流 独自忍受多想说声我真的爱你多想说声对不起你你哭着说情缘已尽难再续 难再续就请你给我多一点点时间再多一点点问候不要一切都带走就请你给我多一点点空间再多一点点温柔不要让我如此难受你这样一个女人 让我欢喜让我忧让我甘心为了你 付出我所有爱到尽头 覆水难收爱悠悠 恨悠悠为何要到无法挽留才又想起你的温柔给我关怀为我解忧为我凭添许多愁在深夜无尽等候独自泪流 独自忍受多想说声我真的爱你多想说声对不起你你哭着说情缘已尽难再续 难再续就请你给我多一点点时间再多一点点问候不要一切都带走就请你给我多一点点空间再多一点点温柔不要让我如此难受就请你给我多一点点时间再多一点点问候不要一切都带走就请你给我多一点点空间再多一点点温柔不要让我如此难受啊你这样一个女人 让我欢喜让我忧让我甘心为了你 付出我所有

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关键是男主没有抵御住诱惑 ps令人费解的是80年是冷战高潮，德州这个保守的传统共和党票仓 12个陪审员居然判了她无罪！？

41刀啊男人要经得住诱惑，看似简单，其实很不简单 生活中的很多细节都是挑战自己的战场女主老公要学的或许是爱在心头口也要更要开，要让老婆感知到爱呀说来说去还是这句话:vow-我爱你到不爱为止还是我爱你到死…

我不信！

这么美的美女会看上胖托德，杰西卡贝尔版的男主身高196.一身腱子肉，虽然在尽力扮丑.也掩盖不住一身的帅气。

这个男主真的一言难尽，虽然但是因为是绝命毒师的托德，能看的下去，但导演 是不是有点问题，哪里有一点合理性？

他不帅，不大方，不温柔，不会甜言蜜语，好像床上的能力很强？

记得燃情克里夫兰里面，被Betty white破处的那个大胖子也是床上能力很强，但那个是喜剧，小配角，这个是真实事件改编，还是男主呀！

我不信，太没有说服力啦！

背景这又是一部根据真实案情改编的美剧，一部以线性叙事为主的犯罪悬疑片。

故事的原形是发生在上世纪80年代的一起杀人案，女主人公是一名家庭主妇，她不但拥有着美满的家庭还是教会和街坊眼里的的完美女人，但女主内心涌动着一种欲望，她渴望在常规的生活之外找到一种超越性的爱，于是她和教友Betty的丈夫Allan有了一段契约性的婚外情，但就是这个“错误”最终酿成了一场血案。

两难两难故事法是心理学家科尔伯格创设的一种通过讲故事的方法让人“经历”道德两难的困境，从道德冲突中寻找正确答案的方法。

类似这种道德两难法在很多案情影视作品中都可以看到，它把道德、偏见和矛盾解构给大家看，并让观众体会其中的冲突。

本片中的Candy虽然出轨在先，但在遭遇得知出轨真相的Betty挥舞着斧头要对其进行砍杀的时候，观众是否会因为她出轨的经历而对正当防卫的动机产生双标的评判？

在整个事件中，观众将会如何为这桩惨案归因？

是简单的归结为“不忠”，还是从中看到更深层面的生活中的现实问题。

我想每个人的评判都会映射出自己的思维方式和价值观，而这世界上大部分问题并非只有一个评判标准，人性又是复杂和矛盾的，看剧有时就是能从他人故事中锻炼一种辨明是非的能力，因为要得出一个客观的答案，观众必须对道德以及偏见诸如此类的问题进行彻底解构，从这种痛苦的角逐中再一次认识世界。

压抑本剧中女主虽然把自己的渴望描述成“超越性”的爱，但实际渴望来自缺失，这种缺失可以从影片中关于女主童年经历的描写中看到端倪。

有一幕女主受伤躺在医院的担架上声嘶力竭的哭喊，而她的母亲并没有安慰她或是关心她的处境，而是责怪她这样喊叫非常丢人并做出“嘘”的手势示意她收声，这个嘘的手势同时在女主和Batty搏斗时引发了她的“应激”，从这些细节可以猜测，这个收声的手势背后可能暗藏着女主太多的压抑的回忆，这里有母亲过于在乎他人评价而忽略自己感受的不被看见的伤痛，有在一个精神极度敏感多疑的家庭长大的压抑和疲惫，也有为了维持一个完美形象而丧失自我的迷茫。

女主想要寻找的东西其实是那个早已迷失的自我，她想要通过“被看见”和关注获取一种存在感，但她用错了方式 同时也无法预见可怕的未来。

完美剧中有一段令我印象深刻，女主在杀死Batty之后竟然出现了一段自欺欺人的行为，她照常去买父亲节卡片、照常接孩子放学甚至去教会参加活动，假装一切都没有发生，心理学家在庭审中解释说这是一种“解离”的状态，我想这也跟女主的缺失性“完美主义”有关，这种完美主义正说明她无法接纳真实的自己。

她的母亲的那句“你这样别人会怎么看你？

”像一句魔咒，让女主做任何事都是为了他人眼中评价，这可能也是她总能做到人见人爱的心理动机，但这种面具式的社会性人格并非自性。

真实的生活是千疮百孔的，对于完美的苛责和追求有时实则是一种逃避以及深深的自我厌恶和排斥造成的。

价值本剧还有一个值得关注的点是关于女性尤其是家庭主妇在婚姻中的困境的思考，在社会性价值的评判下，女性内心会产生一方面要做好贤妻良母，一方面又渴望勇于追求自我价值的矛盾和冲突，一名女性似乎终其一生都是他人的附属品，她们的价值感大多必须依附于他人才可以实现，作为女性如何在这种固化的社会价值环境中寻求自我实现和获得成长值得深思。

Somehow, I can totally relate to Candy... If I were in her shoes, I would do exactly the same as she did...仿佛看到了未来的我 结婚多年 生活稳定 感到厌倦 嗅到性的气息 会不顾各种潜在风险主动出击…正式出轨前权衡pros and cons、列出dos and donts、多次strategy meeting约法三章，把falling in love列为关系结束的No.1 rule结果自己先爱上对方，明知对方提分手是理性决定却还是恼羞成怒… 全部都太特么像我会做的事情了！

Candy绝对是EXTJ核心故事其实很简单，用Allan的一句台词就可以概括：两个人互相利用对方填补自己的婚姻中的空缺。

剧情撑死了四星，但由于empathy with Candy+Allan的一言一行也是我想象中的above-average guy会有的反应+两个主角的出色演技，这部剧远超预期，必须满星。

（完全没有想吐槽Allan的外貌 因为我感觉 如果对方有一些莫名很吸引我的点 我也属于是会看上猪男的人 就像Candy说的“He smells like sex.” 这个理由就足够了。

既然说到这了 干脆也说说我对cheating的看法吧。

之前我是很坚定反对出轨除非是open relationship（不过在开放关系下也就没有出轨一说了。

但是有过hookups之后我的道德界限莫名变得很模糊 或者说 变得很随便，好像只要我想去做 做什么都不算出格 变成了以“想要就去做”为最高行动准则 如果结果不理想也无所谓 关键是我一定得去试试。

所以 如果我和一个人在一起很久 我感到生理厌倦又暂时不想分开 现在的我已经无法坚定地相信自己会受到道德的束缚 在分手前不接触其他男人…想分析一下我对出轨的容忍度为什么会提高。

一方面肯定是因为自私 我想这么做 那就得改变自己的评价标准才能自洽 因为我不是一个会痛恨自己的人（我去 这也太hypocrite了吧；另一方面 我太在乎当下的感受了 以至于为了满足当下的欲望 我可以选择性忘却事后的各种风险…说着说着不知道自己在说什么了… 好混乱… 我去，怎么回事…我在说什么？

总感觉哪里不对劲 有想不通的地方…啊啊啊不管了还有作业没写 有空再分析吧 886

什么情况，老公还是别人家的好？

不谈感情、不投入感情，一切费用AA，多好啊🤔，酒店客房里卿卿我我，问题不大，游乐场里就不大安全了吧，不怕碰到熟人吗？

猪头的演技不错哦👍导演有点小气了：每次床戏女主裹的都蛮严实😅……第三集结尾，女主怎么能对男主老婆承认呢，一口咬定你说什么呢？

我怎么会看上你老公呢？

我们只是聊得来而已😅……对杀成功后，不是应该赶紧报警吗？

咋跑回家清理起来了，这后面咋说的清楚？

第四集几个男邻居进门后，不是应该第一时间开灯么？？？

而且几个人看到贝蒂的尸体，不是应该第一时间报警吗？？？

这些人的行为有点不符合常理吧！！！

第六集，渐入佳境……又看了另一部《坎迪》，虽然两部剧都把贝蒂描述的很不讨喜，但是你跟人家老公偷情，还故意跟人家一家走的很近，你是不是很得意：我擦，瞧我这长袖善舞！！！

从来纸是包不住火的呀，然后不得已砍杀了人家，结果一番操作……not guilty……侥幸脱罪，但并不innocent 啊，怕是得夜夜噩梦惊醒吧，心理素质好呀，居然还成了心理辅导从业者……至少律师是自杀了，不排除跟这个案件有关哈，当然也不一定，这个案子他怕是能吹一辈子了……

Folks, I give you #love&death 今天终于上线了季终集。

看完后很惊讶。

可以说，这是奠定Elizabeth Olsen(aka奥妹)走向全新演艺生涯的一部作品。

尤其是最后庭审带来的动作戏份，更是让人难以呼吸。

整部作品7集下来，表面上都在强调真实故事改编，但窃以为，创作团队最想说的依然是城市生活给人们带来的单向度的，同时也是深刻的影响。

怎么说呢，大概意思就是人们自发按照城市规划成为一个又一个电路板焊接点: 按时上下班，任由精确到分钟的时间表来安排自己的生活。

举一个不恰当的例子: 民政局的调解员可以在工作时间充分的与任何一对破碎的夫妻共情、梳理、尝试解决复杂的情感问题。

可一旦时间指向17:30分，他/她一定会蹙着眉头，嘴角含笑的说，''要不咱明天领完号继续?'' 要知道，这样的现代理性在城市以外的其他地方是不可想象的。

而''扮演''城市生活的一份子，享受现代理性带来的各样斩钉截铁式便利的同时，也一定会招致理性的疯狂，一如片中的悲剧。

而这也正是讨论城市生活带来何种影响的永恒话题之一了。

不得不说，电视剧的体裁相比电影来说，更容易提供给我们一些视角更全面也更温和的作品。

友情、信仰、婚姻、家庭、生理和心理的欲望，真实的生活也是这样映照我们的。

剧情先不讲，毕竟还在连载，在杀人后一系列动作表情，做到了形神兼具。

还有我觉得奥妹的这个角色声音很像出生之家的路易斯，甚至人设都像。

竟然还必须写140字才能发表。。。

细说起来，杀人之后，强迫自己镇定但是仍然止不住慌张的微表情，声调的变化都演的很好。

听说女性的抗压能力在关键时刻很强，当然，这是有剧本的背景下，也不能否认确有其事。

放在现实生活里可能很少看到需要女性承受诸如杀人这种高强度精神压力，所以没有概念，奥妹演出来之后概念就很具象化了。

奥妹在妇联之前在我是不认识的，妇联里很出彩，之后翻看了些之前的电影片段，之后的红女巫电视剧集也好评，是才貌双全了。

原来是真实事件改编的，无罪释放就挺离谱，可能法律系统不一样吧。