寻找1967的女神

无意中转到电影频道，看到一对母女跪在床边祈祷，一个红发女孩抱着一棵枯萎的大树，妈妈过来拖她去冲洗身子......好奇心让我继续看下去了，一直看到结束，才知道这部电影叫《The Goddess of 1967》片子充满了罪恶、矛盾、亲情、爱情、被判、乱伦！

......在美国西部辽阔的平原上，在英国寂寥的山坡牧场里，在喧闹的日本东京，发生着一幕幕独立的、互不相干的惨剧。

但是，命运却让这些跨国界的人们相遇－－因为一部“女神号”汽车。

整部片子使用了倒叙、时间穿插、事件互相交错的方式，演绎了一场场悲剧，让人不得不感叹人类在“命运”面前的无能为力。

是什么让人走上了错误？

是什么让人走上了背叛？

是什么阻止了一个人去杀另外一个人？

失败－－背叛－－乱伦－－报仇；男主角的流浪，到遇上女主角；－－爱情－－最后男主角用自己的爱，让女主角放下手中的枪，踏上新的人生征程。

如果每个人都能够像男主角那样，那么之前所有的悲剧都不会发生。

很多事情，都是在一念之间的决定而造成的。

如果能够停下来想一想，也许就可以避免不必要的悲痛。

p.s.这部片子有点像《通天塔》

上海电影节，看了两部电影。

其中，电影节的最后一天，看了《追寻1967年的女神》（Goddess of 1967,the），大大出乎我的意料。

本来是因为无处可去而选择影院的，却发现了一部好片子。

日本男子柳屋在东京过着枯燥生活，梦想拥有一辆1967年的雪铁龙（型号DS，即女神）汽车。

某天他在网上找到卖家，便决定飞到澳洲完成交易，认识了一位带着小孩的盲女迪雅扎。

被告知车主已死，真正的车主另有其人，迪雅扎帶他穿越澳洲找寻车主，完成交易。

这辆代表着60年代技术和艺术的设计水准的轿车让他着迷。

两颗不相识的心就驾驶着这辆雪铁龙深入澳洲荒芜内陆寻找车主。

旅程穿插着他俩的回忆。

盲女迪雅扎的童年阴影不时闪回，最后，自然是幸福的。

虽然女孩的世界已经变了。

两个同样寂寞而孤独的人。

两颗同样需要安慰的灵魂。

三十年前，女孩的祖母神秘离去，只留下她的祖父和她的母亲，而她就是她祖父和她母亲的结果。

她母亲对她祖父歇斯底里的喊叫，你又对她做了吗在？

祖父回答，我喜欢在这里跟女儿做爱，跟孙女做爱，我爱你们。

发疯的母亲祈求于万能的上帝，而此时此刻，仁慈的上帝却并没有眷顾这对母女。

于是母亲在火海里自焚，迪雅扎逃去。

慢慢，她长大了，浓密的红色头发，很美，只可惜，她是个盲女。

她要回去，她要找到她祖父，她要报仇，以女神的名义。

她对柳屋说，她不是这辆车的主人，他们要去很远的地方寻找车的主人。

柳屋答应了。

男人喜欢各种爬虫，以及女神。

他总是对人说，我有一个故事，一个很长很长的故事...然后戛然而止，若有所思的样子。

月光下，他们的身体结合在了一起，彼此依唯着。

他们不再害怕，死亡，不再如此恐惧。

他们在澳洲内陆最古老的酒吧跳舞，柳屋教会了盲女，于是她象一条深海的鱼一样，在黑暗中跳了起来。

这一幕，美的眩目。

他们到了目的地，迪雅扎幼小时候噩梦的地方。

她祖父现在生活在一个矿井下。

迪雅扎面对着三十年来折磨她的噩梦般的回忆。

她用枪对准了祖父的头，祖父没有反抗。

死亡，也许只是一种救赎罢了，也许他已经等待很多年了。

他对她说我要和你结婚。

一束阳光。

很灿烂的。

红色的女神，红色的头发。

盲女自己就是自己的女神，谁也没有抛弃她，包括上帝。

（还在加班，痛苦着回忆这部让我难受并且快乐了很久的电影。

没有买到碟，不过我想够了，也许再看，我就没有感觉了。

）

《寻找1967的女神》是香港导演罗卓瑶在澳大利亚拍摄的一部集公路、末世、复仇等诸多元素的爱情电影，入围2000年第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元，最终获得最佳女演员奖——沃尔皮杯。

片名中的“女神”字面意思上是法国雪铁龙公司旗下DS汽车，同时又暗指影片中那位美丽的女主。

DS汽车是法国顶级豪华汽车品牌，从戴高乐开始就是法国总统座驾。

罗兰巴特曾说这车是从天上掉下来的。

DS的法语全名是Deesse，“女神”的意思，影片中的DS车特指1967年的那一款。

写上这一段有软广意思的文字，实在是因为我个人曾与DS车有过一段未遂的“邂逅”，这段未遂的“邂逅”中的女主则是全球影迷心目中的女神——苏菲玛索，生于1966年。

对影片的喜爱及写本文的缘起，未必没有这个原因。

代表作：《女神1967》《诱僧》 影片开始一条东京的高架路，极具有未来感，哪怕在20年后的今天来看。

东京代表了现代化的大都市，这里科技发达，每个人如一颗零件镶嵌在一部高速运转的现代化机器中。

这部分背景颜色是冰冷的蓝，代表了这个现代化社会后面的人情冷漠。

而这片冰冷的蓝和后面影片中澳大利亚荒野构成了影片的末世感。

很多影片都把科技发展指向了人性的泯灭，指向了人类末日来临。

此片出品于2000年，制作于1999年，在一个千年即将结束，新一个千年即将来临的时刻，这种对人类末日的思考始终弥漫在整部影片里。

穿插在这条行进中的高架路画面中出现了二次电脑显示屏，第一块屏幕上写着“I want to buy God.”，第二块屏幕上用“Goddes”替换了“God”，谁能在这一刻替代上帝拯救世界末日，一目了然。

在一片冰冷的蓝中出现了地铁车厢，画面中央出现了一个西装男端坐着，小心翼翼的捧着一个蓝色的塑料盒。

下一个画面交待这个塑料盒中冰鲜保存着四个老鼠。

是西装男为他的饲养的宠物——蛇准备的晚餐。

影片随后的信息里，西装男宠物都是冷血动物——蛇和蜥蜴。

对鲜活的美女则是兴趣寥寥，这是在反复强调现代化社会的冰冷。

西装男就是影片的男主柳屋良安。

柳屋良安在网上买了一辆1967年产的DS，飞赴澳大利亚提车。

敲开车主的门，一个盲女把他引进了内室，内室里墙面、屋顶上都是喷射出的鲜血和脑浆。

盲女有一头美丽的红发，红发成了影片中出现的第一抹亮色，尽管背景是残忍的杀戮。

红发女孩告诉柳屋良安，车主是她表哥夫妇，夫妻俩因为买车款的争执，她表哥杀了妻子，然后自杀了。

此处的交待都是女孩单方面说辞，后来有隐约的线索指向真相未必如此。

女孩让柳屋良安看了车，果然是美轮美奂。

女孩提出，柳屋良安想要得到车，必需陪她走完回乡之旅。

柳屋良安面对美艳不可方物的车答应了。

影片自此进入公路片模式，他们来到了女孩外婆和母亲曾经跳过舞的酒店，柳屋良安带着女孩翩翩起舞，世界对他们泄露了些许温暖。

随着他们行进在路途上，影片穿插倒叙了三年前、三十年前的故事。

故事中的女孩，出生于外公和母亲的乱伦，所以是个盲人，女孩初长成时，外公又染指了女孩，母亲怒愤中烧毁了房屋，带着女孩来到了远方。

此次女孩的回乡之旅实际上是复仇之旅，她要杀了那个给她和母亲带来痛苦、令她们羞见于人的男人。

然后……影片开头她对柳屋良安描述的表哥，杀了妻子然后自杀，鲜血和脑浆喷射了满屋子，似有所指。

故事中的男孩，实际上是在东京利用网络窃取了他人密码，盗取他人钱财的通缉犯，所以他即使提了车也不能回去东京，他又能去哪里呢？

汽车载着他们开向终点，一片澳大利亚的荒野，实际上也是走向他们的末日。

影片中三年前的回忆画面中，女孩险些遭到外人侵犯，野外的动物和树围在她周围，保护了她。

一个从空中俯拍的暖色调镜头将这一画面呈现在观众眼前时，“女神”这个词跳脱出那辆车，指向了女孩。

影片中的女孩化身女神拯救了柳屋良安，一场两人的欢爱戏，柳屋良安从被动变向主动，实际上是柳屋良安身上人性的回归，而人性是拯救他走出高科技现代化社会冰冷，走出世界末日的钥匙。

影片中有两场柳屋良安点亮打火机的场景。

一场是在一片漆黑的房子里点亮打火机查看DS汽车，也就是那辆名为“女神”的汽车。

一场是在黑暗的地下室里，女孩的枪指着那个恶贯满盈的男人正要开枪。

柳屋良安点亮了打火机，火光亮了。

女孩放下了枪，她以赦免他死的方式，洗却了对于自己出身肮脏的羞耻。

接着打火机的火焰我们看到一个圣洁、高贵、优雅的女神。

影片的结尾，柳屋良安和女孩再次开着那辆DS汽车上路，柳屋良安也蒙上了眼睛。

眼睛中的黑暗、冰冷的世界被他们抛在了身后，内心的光明引导他们走向阳光普照、郁郁葱葱、草长莺飞的未来世界。

王巩受到苏轼“乌台诗案”牵连贬谪，歌妓柔奴毅然随行。

后随王巩归，见苏轼。

苏轼问及，柔奴答“此心安处，便是吾乡”。

一颗被高科技冰冷、坚硬的心，一颗被复仇火焰枯萎、干涸的心，被爱恋眷顾，从末日走向新生，重新回归柔软。

开着他们的“女神”，伴着他的“女神”，内心宁静安稳，辽阔的澳大利亚荒野成了他们的伊甸园，成了安放他们的故乡。

彩蛋：2014年因为一些原因，错过了和DS车、苏菲玛索共同度过的一个美好下午，仅以此文纪念。

文：东SIR 公众号：抛开书本 添加微信号paokaishubenxbb加入书本影迷群

沉重而释然，30多年的光阴，几代人的情愫，浓缩在两个小时的电影中，是化不开的忧愁，难以言述的生命之重和生命之痛，令人纠结的不伦之爱，刺痛我心的爱人迷恋。

留下的创伤和阴影，压抑的痛苦和仇恨，最终化为再次相聚时的释然。

人间大爱，每一个人的心中都躲藏着秘密，需要打开，需要与人分享，需要静静的讲述和静静的聆听，爱和信任能拯救一切。

对于这样的一部片子，在光影上来说只能选择表现性的光效，高调光，同时是追光，照亮的不只只是环境的一点，而是幽暗之中心灵的一盏明灯。

粗暴的剪切刻意地间离。

音乐忧伤哀婉，让凄婉的故事缓缓展开。

时光逆流，我们沉醉其中。

男女主的相遇很惊悚，男女主的发展很莫名，到最后彼此相互舔噬伤痕，也不知究竟有多少安慰。

也许女主丢下了枪，也算是得到了某种意义的救赎。

还不错的片子，镜头很美，内心刻画得也颇到位。

只是从头到尾觉得很不舒服，三代乱伦、迷失、怨恨、对上帝的嘲讽与质疑、对宇宙的困惑与憧憬，现实交替回忆，混乱得那么凄凉。

很喜欢几个情节，男女主在点唱机前跳舞；做完爱后的对话：thank u”，“u‘r welcome；男主被蜥蜴咬住后，两人坐在草地上等待蜥蜴的原谅；杀手阿兰冷峻的脸；黑白晃动的东京；客串的界雅人......压抑，却还是忍不住笑出声。

我们看到的原来只是几百万年前的光啊。

最近被安利了罗卓瑶导演，补课了好几部片。

有几部早期作品还是耳熟能详的呐。

嗯，很好奇其实罗导演作为一个女性导演，早期在香港竟然是很吃的开呢。

好剧本，大制作，好演员手到擒来的哟。

可是，论拍李碧华的奇情本子，她却显而易见地远输于徐克。

拍于1993的《诱僧》，是一部很有野心的作品。

据说专门现搭了一座唐代木构寺庙，大篇幅铠甲兵马的战斗场面，还有叶锦添一言难尽极其花钱的法式日系唐风妆容和美术，再加陈冲，吴兴国，张丰毅全部现场收声的高质量演绎。

但结果是叙事糟糕，节奏不畅。

连李碧华原著的生死大义情欲纠缠也未表现出十分之一。

这与同年的《青蛇》的成功简直相差千里。

在此片的票房惨败后，罗导演已经很难在香港拿到像样的资源了。

然而，以丈夫的原创剧本转战海外后，却意外地叫好了。

2000年在澳洲拍摄的《寻找1967的女神》，是非常有嚼头的一部片子。

有点奇情，有点浪漫，有点先锋，有点幽默。

像颗橄榄，滋味新奇而回甘悠长。

在影像节奏上，罗导演有自己的风格。

大概只有老公的本子才能踩在她的点上。

“我们天堂见，或是地狱见，都一样。

”迷恋冷血动物的日本男人柳屋良安独自一人飞往澳洲去买一辆1967年产的“雪铁龙女神”汽车，没曾想与他交易的乔治先生却因为金钱问题而杀害了自己的太太而后自杀，只留下年幼的女儿和失明的表妹迪雅扎，于是，一心想买下“女神”的良安和满腹心事的迪雅扎开始了一段五天四夜的公路旅行，两人都各自拥有不为人知的秘密，却在途中产生出微妙的情愫。

作为一名细腻的女性导演，《寻找1967的女神》的创作人罗卓瑶将该片描绘的充满日系治愈风格，澳洲阳光充足却又时而沉重压抑的草原风景，整个画面由红黄绿三色勾勒出人物内心的孤寂，良安是一个热衷饲养蟒蛇、蜥蜴的古怪男人，为了拥有“女神”不惜侵入公司系统偷窃巨款，他已经做好死亡的准备，最大的梦想是和“女神”去海边，而盲女迪雅扎生性乐观，对万事充满好奇，“女神”本是她外婆留下的，因为一个巨大的秘密，她只能依靠安良送她去曾经遭受不幸的乡下。

整个故事采用正叙与插叙的手法，在两人的公路旅行中，观众逐渐知道了各自的秘密，迪雅扎的外婆死在了自己的“女神”车上，留下了失魂落魄的丈夫和年幼的女儿，丈夫在和女儿的相处中对她产生了欲望，这种关系一直存在着，直到女儿生下来他的孩子——名义上的外孙女迪雅扎，而男人并没有就此放手，他将魔爪伸向了迪雅扎，在她还未完全发育时就将她侵害了，迪雅扎向母亲讲述这一切，但懦弱的母亲只会一遍遍的让迪雅扎向上帝祷告自己的罪行，一遍遍冲洗迪雅扎的身体，她斥责过父亲，但后者并不在乎，最终，无法接受这一切的母亲本想抱着迪雅扎自焚，但迪雅扎逃走了，大火吞噬了母亲。

故事就围绕盲女的复仇展开的，一路上，他们经过外婆曾经光临过的酒吧，随着古老的唱片音乐，迪雅扎请求安良教他跳舞，我们看到身体笨拙的少女和男人随着轻快的节奏舞动，毫无技巧可言，但一切既和谐又荒唐，动情处女孩情不自禁的亲吻了男人，这让他们的关系有添加了一层亲密的气氛。

显然，童年的梦魇从此改变了迪雅扎，她害怕异性的触碰，她在三年前曾在乡下遇到过一个名叫“鼓手”的拳师，她恳请鼓手替她开车送她回城，深夜里鼓手想要强奸迪雅扎却发现她的内裤上了锁，慌乱中迪雅扎逃走了睡在了大树下，身边围着一群狐狸为她守护。

少女与狐狸，同样是充满诱惑的生物，你想要拥有，必定要为此付出代价。

木讷的安良深知日本的警察已经发现自己的罪行，他已经打算和他的“女神”隐藏在这个静谧无人的野外，他不恋家，唯一担心的是东京家中他所饲养的蛇蜥猛兽是否安好，但偶尔也会想念带有日本味的拉面，除此之外，他对东京的印象所剩无几。

他印象中东京的声音是不断摩擦刺耳的铁轨声，味道是街边伫立的拉面味，他只不过是东京巨大生产线中的一颗朱古力，毫不起眼。

迪雅扎爱他，对他身体充满好奇，她愿意触碰他，想要接近他，与他做爱，在幽暗的房间里，两人赤裸相对，男人虽然并没有肮脏的念头但身体还是做出了诚实的反应，他们相爱了，迪雅扎哭了，她发现原来和相爱的人做这种事一点也不可怕，但她还是忘不掉祖父曾留给她的伤害，她没有选择，她连续几年听同一个广播，那时一个通报遇害新闻的广播，她在等一个名字上榜，但迟迟没有消息。

安良和他迷恋的冷血动物一样，对凡事漠不关心，与少女的旅行也是从欺骗开始的，但刚刚看到“女神”时，他就忍不住内心的激动坐在车中哭了起来，他于车就如迪雅扎于他，有天生的吸引力，开着“女神”时，安良第一次露出轻松自在的表情，为什么那么迷恋这部车？

安良说因为他看过一部古老的电影，剧中他所崇拜的杀手就开始这部“女神”，他觉得自己就是那个杀手。

短短几天的旅行中，两人逐渐打开心扉，安良开始在乎这个红头发的异国女孩，而盲女虽然仍坚持着自己的复仇计划，却早已将安良作为自己值得信赖的人，长达近两个小时的电影就在缓慢的镜头中进行，虽然晦涩但却并不无聊，我们和安良他们一起，领略了澳大利亚广阔无垠的原生态风景，阳光总是刺眼，野草总是安详。

罗卓瑶的另几部作品《潘金莲的前世今生》、《秋月》、《诱僧》无一例外的将视角锁定在女性身上，红颜祸水惹人怜，在命运的手心中仍不甘心委身，画面也是大胆用色，明艳刺眼，导演反复提出一个命题：女人有什么错呢？

谁又知道答案呢，也许正应了那句古话：“人之大谬，其在有生”。

旅行中间的一段对话颇有意思，迪雅扎让安良闭上眼睛，就能听见昆虫撞死在挡风板的声音，但安良却不理会，一个失去明亮的人已经习惯了黑暗和死亡，一个喜欢冷血动物的人却还是畏惧死亡，不是安良不勇敢，而是看过这世界的人没办法真正舍弃它，它是那么肮脏有那么迷人。

故事的最后，迪雅扎终于找到了祖父，他已经成为风烛残年的老人，蜗居在矿井下的洞穴中，女儿的死使他彻底疯了，没有人知道他在井下呆了多久，身边满是空酒瓶和死老鼠，安良希望迪雅扎不要纠结于过去，他想要娶她，他要和她在一起，但女孩拒绝了他，她每天练习开枪，就是等着这一天亲手杀了这个男人，但结局呢，迪雅扎感受到了祖父的悲哀，他已经得到了报应，他爱的人都离开了他，妻子、女儿、外孙女，没有什么比无法得到回应的爱更加悲惨的事情了，迪雅扎丢掉了枪，回到了安良的怀抱，留给他们的，是一条未知又难以捉摸的世界。

祖父告诉年幼的母亲，天上的星星爆炸后进行了黑洞，那就是末日，没有人能抗拒，那就是我们的命运。

安良说，他有一个很长的故事，关于自己的故事要告诉迪雅扎，究竟是什么故事呢，留着他以后慢慢告诉她吧，或悲或喜，都只是属于他们的了。

導演的心理壓抑和變態似乎只能通過這種病態的方式發洩，而且津津樂道。

即使女主角的滿頭鮮豔紅發也沒有是使這冰冷、生硬的故事有絲毫的改變，片尾那昏暗的地洞，那橫屍餐桌的與片頭相呼應的老鼠，無一不映襯著導演陰暗的心理，而女主角扔下手槍也就顯得虛偽的可以。

到是片中對於東京的描繪略微可感，因為我對於北京也有類似的感受。

音乐忧伤哀婉，凄婉的故事缓缓展开。

在辽阔的澳洲大地上， 一个被乱伦癖害得伤痕累累的红发盲女孩，在人生的荒野里无助地流浪。

由于女孩的悲惨童年，导致女孩的内心充斥着暴力、杀戮、酗酒、堕落、报仇，她失明，从来没有见过阳光，和外面世界的精彩。

但她渴望着，渴望阳光，渴望精彩。

只是，每时每刻都有一道罪恶的声音环绕在她耳边，“要报仇“，要讨回自己失去的一切。

这令她无法放下过去，无法重新开始新的生活。

　　 女孩带着那辆粉红色的雪铁龙，寻寻觅觅，只是为了找一个可以开五天车带她回去完成一场救赎的人。

而她非常幸运，因为这祖传的粉红色“1967年女神”车，带她遇见了一位来自日本的男孩，两个人萍水相逢的旅程就此开始，而男孩救了那可怜的女孩。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 当他们到了那内地最古老酒吧里，粉红色的灯光，没入黑暗的背景。

反正光线如何，在这也只是一片黑暗的世界，可是让人想飞起来的音乐，打动着这盲女孩，但她从没跳过舞，也没见过别人跳舞，而她却渴望触碰那上天未给予她的幸福。

”教我跳舞吧“。

她就像红发精灵一般，从这边到那边，看不见可是没有限制地跨越着，胡乱地跳着，尽情地释放自己，跳的是一支与众不同的幸福之舞。

她其实还存有一份单纯，只是被长年积累的仇恨淹没了而已。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 　　男孩劝说女孩放弃寻找车主和报仇的念头，但女孩执意前行。

男孩下车离开，准备放弃这辆”女神“，甚至放弃这个女孩。

不过，傍晚的时候，男孩还是回来了，他告诉她，他只是不想再次看到自己关心的人死去或者离开。

每一个人的心中都躲藏着一些秘密，需要被打开，需要与人分享，需要静静的讲述和静静的聆听，爱和信任能拯救一切。

“Do you trust me?”在没有”面条“味道的世界里，爱和信任驱使日本男孩决定陪她继续前行。

　　　　 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 后来，他们终于到了。

男孩再次劝女孩放弃，女孩坚决要了结这个捆扰她多年的噩梦。

而此时的外公也已经不太正常了，他终日待在地下的矿井中，早已忘记何夕何年，还幻想着属于他的三个小女孩能够再次回来。

女孩把枪对准了他的头，此时此刻，是爱给了她温暖和力量，是怜悯松开了她持枪的手，仇恨已没有用，埋怨就更微不足道。

女孩此刻像复明一样，看清楚了一切，她跑向在远处的男孩，跑向幸福，与幸福紧紧地拥抱在一起。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 正是一种灵魂、一种美丽，来自于萍水相逢的灵魂和来自于大自然的美丽，就似是一部记录片，旅程中有着各个色彩美丽的场景，即使是所有的阴暗和伤害，也能在美丽的安静中被释怀。

是这段旅程，寻找1967女神的旅程，教会女孩该如何过自己的生活。

无论是多少不堪承载的回忆，走出这阴暗的矿井外，就是另一片天空，没必要纠结那不美好的地方。

现在还是两个人在路上，湛蓝的天空，棉花糖般的云朵，青绿的草地，粉红色的“女神”雪铁龙，公路还是直的一条公路。

现在的阳光灿烂已经是幸福。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※　 ——by Gary.Koo 嘉炜　　　　

和小田切让的《Big river》相似，都是有着漂亮色调的公路片。

关于萍水相逢的灵魂。

有着漂亮红发的女主角。

同样颜色美丽的goddess。

天空不真实的蓝色。

永远相似的道路。

她的红发 他脑后的一撮绿发他们跳舞的时候。

他们做完爱她说-thank you 他说-you are welcome