阿凡达：水之道

电影作为一种媒介的潜力是无限的，但导演的创作才华却可能是有限的，平庸无聊的《阿凡达2》再次证明了这一点。

1. 先抛开剧情不谈，这部电影在镜头语言，场面调度，乃至于声音和音乐方面都是全面平庸的，看完整部电影，哪一个镜头或者调度是独特的让人印象深刻的？

同样是看Imax，《沙丘》的摄影，调度与大银幕的结合已经超越这部太多。

唯一值得注意的就是特效，但是在其他元素全面平庸的情况下，如果只是要身历其境地体会海的美丽，建议可以直接下海游泳和潜水。

2. 阿凡达1可以说的上是一部锐意进取的佳作，一大原因就是形式的内容贴合，利用先进的特效技术来塑造潘多拉星球的独特生态——万物共生，记忆与感受共联，过去与现在共存。

第二部非但没有更进一步地探索和挖掘这种有趣的生态，反而将其彻底简化为女儿开挂和最后哀悼的工具。

3. 取代对另一星球生态的探索和展现是什么？

是传统的地球的土鳖的，以男性视角（爹味）视角为核心的价值观念。

一个因为曾经的下属背叛了我，所以哪怕转世重生我也要杀你全家（你们的核心任务不是开采资源拯救地球吗？

）的男性反派；一个永远不听家里人情感诉求，我行我素并且热爱自我感动的主角老爹；一个害死了哥哥惹出了太多麻烦但小爷就是倔就是龙傲天的牛逼二弟；一个我就要救亲生父亲（尽管亲生父亲烧杀掳掠，但是没杀我呀）的仗义儿子。

至于女人在干啥，who care！

一个负责扮演失去孩子后的疯女人（疯起来连养子都划一刀的冷酷母亲，和外表硬汉内在柔情似水不忍心下手的好爸爸），一个海的女儿，一个卖萌的，一个负责担任直男性启蒙的工具人。

用最昂贵的特效制造最真实的外星人的外表，并时刻提醒你你在看的还是人类（并且是以直男爹味为核心的人类）的那点子土鳖破事。

所以我说，与其他所有电影形式脱离的特效就是一坨屎，要单纯论真实，我还不如去海里游泳，别3d了，直接10d。

4. 再来谈谈叙事和人物塑造吧。

《阿凡达1》讲了一个简单朴素但是扣人心弦的故事。

残疾男主的意识转移到敌对异族的身体后，经过跌宕起伏的一系列事件，来改变身份认同并且最终成为异族的领袖。

叙事有悬念，有惊喜，有冲突，还有对另一世界的探索。

其中，重点刻画的人物：男主，不仅有着复杂的人格，而且有着细腻而且可被共情的转变。

次重点刻画的人物：女主，性格鲜明，展现的人格面很多，而且也有多次的人物转变。

次次重点刻画的，女教授，军官，女飞行员，人物鲜明逻辑合理，并且都有相对完整的个人剧情线。

5. 再看这作，走马观花地塞给你十几个人，谁是主要人物？

谁有复杂的性格？

每个人有几分钟来刻画？

固执己见但是外冷内热的刻板老爹，爱子女爱到发狂但是在家里无话语权的刻板老妈，懂事有责任心的大哥，叛逆的二弟，可爱的小妹，有身份纠结的大妹……人物刻板扁平化跟抖音的“你看这个人叫小蓝，他是一个外冷内热的父亲……”没有任何区别。

6. 再看看情感吧，无力吐槽了。

情感几乎都靠吼，吼得越大声越声嘶力竭越疯癫越有情感。

朋友死了，吼；海里的朋友死了，吼；儿子死了，吼。

有任何一点基于演技的情感表达吗？

有一点超过刻板印象的复杂的情感反应吗？

无，除了自我感动还是自我感动。

7. 情节就别说了，硬伤太多，及格线都没到，甚至连完整都说不上。

8. 总之，电影没死，大家也不用把对电影的期待和热爱寄托在某一部电影上。

电影的潜力是无限的，技术的进步也是可见的。

但这都不是为一部烂片开脱的理由。

第二部展开后，《阿凡达》的少数族裔立场更加鲜明，后殖民理论可适用的范围也更明析。

这是用异星冲突框架模拟的种族冲突，也许也可能反过来说，但前者对当代观众更有意义。

这也难怪到目前为止中国观众抱持某种不以为然，我们的少数民族同胞是很不占据主流话语的，当我们说“夜郎自大“时，显然不是用夜郎国人的立场。

家庭生活只是世俗层面，在生物学和文化人类学意义上，混血的第二代的特殊性和相关展示与研究意义都超过他们纯血统的父母。

五个孩子是有点多了，他们的婚恋会是未来故事的必然。

而其中的三个还实在重要。

长子与幼女都是纳威手指（四指），显示出母亲血统的优势。

奈特亚的尸体被送进了海底的祖灵地，使得岛礁族长以此接受萨利一家通过入族仪式（族长一家都真漂亮）。

次子与养女则更多天空人性状。

Lo‘ak的个人线占据了本集的重要篇幅，是各节剧情的动力，因落单而与图鲲坎亚（你确定过它是男生了吗？

）相遇，以年轻人的视角引领观众走进新的生活场景，受训、谈情和冒险和结下怨仇。

在沉船段落，他鼓励和转授Jake潜水之道（奈蒂莉也没有学潜水），正体现了在潘多拉血统与文化传承上他所占的序列都高于自己的“异星“父亲。

Kiri在本集中的一句“我又那样了吗？

“并没有说破，她的异能目前还在被隐藏着。

在最末的沉船段落，她救助了养母，证明了她是更高等级的巫女——Grace为潘多拉注入了全新的DNA信息。

当然，她的力量如果被认为来自人类母亲，那是太傲慢了。

所以，我希望她没有人类繁殖意义上的生物学父亲。

她现在信仰的森林族母神爱娃，可能也不是潘多拉的最高神。

星球智能最终如何呈现，肯定是一个创意点。

她与“生母“的关系，也有很大的阐释空间。

以潘多拉立场来看，女性的文化属性是高于男性的，所以，Kiri肯定是更吃重的角色。

她有着少女的面孔，但没有少女的体态，这恐怕也是某种伏线（而不是选角失败，哈）蜘蛛猴子是潘多拉版的人猿泰山，他的血统与文化身份有着错位，在本集中因机缘引导而进入天空人内部，遇到了生物学父亲的复制品，但更重要的可能是遇到了加文教授。

他对上校·A的救助，不是回归自己的血缘身份，而恰恰是在有意识地层面做了告别（他们俩的出险是蜘蛛仔用了充气求生衣，他在捕猎船上学习了一些新知识和人工产品）spider和kiri目前看起来是一对，他会是继Jake后的第二代潘多拉赘婿，未来也许要经历更多试炼。

新上了连戏的角色很多，未来隔年一部希望都能顺利兑现。

山海只是不同民族，种族相同， 更重要的是宗教同源，祖灵树只是生于海中，信仰则一。

重生：本集是反派的跨种族重生。

日蚀作为一种重生仪式，也反复上演。

（岛礁族人没有在沉船段落出现，可能也因为那是日蚀期间）也许grace和奈特亚也有机会重生。

Kiri可能并不是Grace的“女儿“。

关于新地图的美好一只几代都诞生在城市里的狗，会对着虎形的玩偶狂吠出生命受到重大威胁的程度。

祖先记忆这样的概念是被人们所察觉到的。

但每一个个体还要具体地去学习很多技能和感受。

自在的羽族，御风的仙人等自然和人文资源，使飞行的梦想延续下来，滑翔机、飞艇，飞行器，航天器，带人们双脚凌空，像宫崎骏也毕生在巩固和建构飞行畅想，通过电影让更多观众得到替代性满足。

但水能连通的更广大的万物网络，和封存于祖先脑内那纵横四海的古老体验，却是更少机会被唤起的。

有机会有财力去潜水，仍是更奢侈的门槛。

以电影票为代价，水之道带来的体验，是太美好了。

机甲的部分，也真是要虐哭古会长了吧。

故事的开头是续接上集，杰克萨利响应了国家生四胎的号召，过上了潘多拉的幸福生活。

然而幸福的生活总是短暂的，上集的那个坏人上校，在下副本之前没忘记存个档，所以这集又读档复活了，并且种族还由联盟直接变成了部落，魔兽世界转种族服务直接大呼内行。

坏人上来就绑架了杰克了儿女们，但是又被杰克夫妻俩给救回来了。

杰克心想这尼玛也太危险了，不如避避风头，于是紧急卸任了森林部落法人，把一口大锅给新的董事长背上，还假惺惺挨了一小刀，然后就带着妻子儿女来到了潘多拉三亚去度假了。

然后就是和儿女们在三亚潜水，找坐骑，潜水，吃饭，潜水，训儿子，潜水，睡觉，潜水。

儿女们因为没有本地户口，经常被潘多拉三亚本地人嘲笑。

于是上升到了打架斗殴。

二儿子被本地族长的儿子陷害，去野外打鱼遇到了危险，但是歪打正着，遇到了一只鲲鲲。

鲲鲲是本集中重要的角色之一，是潘多拉三亚的著名宠物，兴趣是在海里跳，唱，rab…..二儿子收获了鲲鲲坐骑一只。

二女儿是上级死掉的女科学家的孩子，不知道谁是爹，但是天生能听到爱娃的心跳，在海里和爱娃联网的时候突发癫痫，于是杰克紧急召唤了西医输液。

但是效果不明显，关键时刻潘多拉三亚本地老中医出手，果断拔掉液体，针灸关元气海足三里，刮痧心腧，于是醒了。

大家说她是网瘾犯了，没事不要上爱娃网。

坏人又开始出动，开始猎捕鲲鲲，鲲鲲那么可爱，他们怎么可以吃鲲鲲。

于是导演开始揭秘，原因就是：地球人过节不收礼，收礼只收鲲鲲的脑黄金。

听说心爱的鲲鲲被猎杀，潘多拉三亚本地人义愤填膺，决定出发和地球人作战，但是杰克把他们劝阻下来了。

坏人开始猎杀二儿子的鲲鲲，顺便又开始追杀三亚族长的儿女和杰克的儿女。

于是潘多拉三亚人集体出动去抢族长儿女。

等等，让我们回忆一下当时的场景，你们不是说和鲲鲲情同兄弟吗！

为什么可以被杰克劝阻下来！

为什么孩子一被抓就立刻出动了！！

看来和鲲鲲还是塑料的兄弟情谊。

为鲲鲲默哀一秒钟。

然后就是一番打斗，虽然人类已经可以星际旅行，但打斗风格依然是枪战的叶问。

战斗的最后，你说巧不巧，一家人全被困水底了。

二儿子找到杰克，教爸爸怎么呼吸，然后开始背诵水之道“天之道，损有余而补不足，水之道，呼吸要鼓小腹……”哎妈呀，大哥你可给你爸爸省几口氧气吧。

还说啥大海是故乡又是归宿，你刚跟森林里出来没几天吧，怎么妹子带你游几次泳就忘记故乡了！

而二女儿，没有网线，又开始和爱娃无线联网，而爱娃又听见了她的召唤，来了一群引路的彩色小鱼，把大家都救了。

你说你早就能连wifi，还非得插网线，被电癫痫了吧。

等等，让我们回忆一下第一部里，爱娃明明都召唤全世界野生动物大团结，怎么这集老家都被人偷了，才召唤这么几条小鱼！

而且鲲鲲这么被杀，叫的那么惨，爱娃怎么就听不见！

再次为后娘养的鲲鲲默哀一秒钟。

然后战斗结束了，杰克也终于明白，舔狗舔狗舔到最后一无所有，还是得跟人硬刚。

期待下集硬刚。

End 转载请署名～

看到评分我人都傻了。

我承认特效好，最顶级最惊艳的特效，然后就拍出来个这？

这不是更过分吗？

点进来一看，10万人打出8.2分？？？？？

你要问我扫黑行动和阿凡达二选一看哪个，我会推扫黑行动，因为扫黑行动能少浪费你一个多小时生命。

瓣人对这片子但凡有对今年任何一部国产片一半的要求这片子它都过不了6分。

明日战记的剧情都比它make sense，拿熊出没跟它比就是侮辱熊出没。

逻辑不说bug了，几乎就没有通顺过，还拍三个多小时，把我人看麻了。

能烂得这么惊天动地，真是……很哇塞，非常哇塞…………

卡梅隆毫无疑问是有海洋情结的。

在2009年的《阿凡达1》之后，卡梅隆拍摄过关于洞穴潜水的电影，亲自驾驶过单人深潜器下潜一万米到达世界海洋最深处的马里亚纳海沟，组过一个团队试图寻找失落城市亚特兰蒂斯，还担任过鲸鱼纪录片的制作人和监制。

可以说卡梅隆是懂海洋的，懂潜水，懂鲸鱼，也懂人类对海洋的糟蹋和破坏。

在刚刚上映的《阿凡达2》中，卡梅隆呈现了这个构建得极其完备的潘多拉星球的海洋世界，融入了他原先作品里的元素，比如《深渊》《夺命深渊》《泰坦尼克》。

有人说看这部片子像是在看大型自然纪录片，也有人说是环保宣传片，在我看来这都算是一种恭维，毕竟这就是卡梅隆编织出来的最梦幻的海洋梦，至于拍个电影把这些串连成一个故事，只不过是顺手为之而已。

我是AOW 持证水肺潜水员，虽然只有25log，但心里依然有“想当潜水教练”的种子；虽然不敢尝试自由潜水，但仍充满了敬畏和向往。

总之我还算是个海洋爱好者，对卡梅隆编织出来的这个海洋梦已经非常受用，也能领会到满满的海洋人文关怀：被放逐的图鲲让人想起那个最孤独的鲸鱼的故事；与图鲲一起游泳那一段让我回想起自己追逐鲸鲨的经历，纳威人和图鲲的情谊联结也令人深深动容；对猎杀图鲲过程的详尽刻画让人联想到《海豚湾》，而猎杀图鲲只为了取那一点精华，更是让人联想到人类对鲨鱼鳍的追求；电影对人憋气潜水的刻画非常真实，横膈膜抽动、浅水晕厥，blackout，均让人感同身受；鱼雷式潜水器、螃蟹型潜水器以及各种装备细节让人大开眼界，大呼过瘾。

与卡梅隆一样共享海洋情结的人，对人类的感情一定是复杂的。

人类做出了很多成就，但对海洋的破坏也更多，而且相当不以为然，总让关心这个议题的人感到无能为力，无奈叹息。

不过卡梅隆并不需要提出严谨的议案，他利用电影对人类做出了最简单直接的报复，作恶多端的人终于被剿灭，不得不说这十分令人解恨，出了一口恶气。

很多人说这一部的故事情节老旧俗套，电影中完整念过两遍的点题“水之道”的箴言在大家的评论中更是无人提及，估计都觉得是cliché吧。

其实在我看来，这颗未受污染的蓝色星球才是电影的主角，是人类直到把自家星球霍霍完了都模仿不了的榜样，更是人类抵达不了的彼岸。

它只要存在在那里，就是一种成功。

所以我真的要对卡梅隆说一句：I see you.

1.阿凡达2这电影想用原始和简朴的潘多拉人的生活和被杀戮的巨大动物来衬托美式枪械热兵器暴力的残酷和野蛮……但他们丝毫不介意这种热兵器握在男主手里！

他们丝毫不介意男主展现这种暴力！

屑中之屑。

2.这电影好爹好爹好爹好爹好多爹…讲了两个爹的故事…其他人都只是爹故事里的枝干。

还是那种经典美国白人爹。

美剧三件套：我不听我儿子解释。

我对我儿子很失望。

我用极大代价和我的儿子和解。

3.特效和3D确实不错，看过的最3D的电影了。

4.男主sb吧，他逻辑是如果他呆在自己的部族，追杀他的人类就会祸害这个部族，为了不让人类祸害他的部族，他选择逃匿——去别的部族！

什么天才想出来的逃匿逻辑……然后别的部族被祸害的…………5.男主的孩子全程葫芦娃，抓四个救两个抓三个救四个……成功的反婚反育教育。

你看生的儿子多就会是这样，你一个一个救他两个两个送根本救不过来，建议不生不救不送。

6.剧情就是纯粹的shit。

没有一点可取之处。

虚浮的反暴力，和稀泥的家庭模式，好莱坞用了五十年的故事结构，脸谱化角色（脸谱到你看三十分钟就知道后面两个半小时讲的啥）精灵式女角色，天真小孩儿，不被理解的弟弟，可靠大哥，无处不在的美式霸凌男，sb英雄主义大男子男主，超级母职化看起来强壮但说话完全不管用的母职角色。

脸谱到毫无意义的反派。

漏得和筛子一样多的剧情。

7.什么sb美军会把一个完全地方阵营且已知极具攻击性的成年男性全程不做任何束缚地放在舰中重要部位比如驾驶舱。

你们是sb吗。

还有那个小泰山，你全程有一万种方式可以跑路，你完全不跑的，给鬼子带路带上瘾了是吧。

8.你们的sb军械开windows都全息了那么高级为什么还不能升级一下操控系统…水陆星舰跟tm卡车一样，连个数码控制都没有，把挂档手柄砸了就飞都飞不起来，建议去坐次飞机或者重开。

9.还是那个sb泰山，你目睹一个认识一周不到的不认识爹味敌国男在你面前杀了一堆无辜人，破坏环境，要杀了你的小相好和你亲哥一样的人和你亲爹一样的人，然后你还决定救他，你真是爹的大好儿，加封为铁帽子大好儿赐百爹侯钦此。

这片子的信息量也足够拍三个多小时？

其他这个时长的电影，泰坦尼克号，教父2，末代皇帝，华尔街之狼故事都环环相扣，阿凡达2又臭又长还频繁提到家庭，美国电影都这个臭毛病吗？

阿凡达2给我的感觉就是一部重口味玄幻动作电影硬塞了一部家庭爱情伦理动作电影进去。

大概就是柯南剧场版穿插着速度与激情的感觉。

哦，哥哥被抓了哪怕我是个小孩儿我也要冲上去因为家人永远要在一起。

说是速度与激情也没错，人家开车，阿凡达开恐龙开鱼。

家庭还是个小主题，可以看得出导演似乎非常像突出一个人与自然和谐相处的主题，嗷阿凡达拉着长的像大号江团一样的图鲲在水里慢慢游的时候，好温馨呦...主角几分钟前才抬手射死一只鱼，一枪一个。

咋的江团是生物是自然那海里的鱼就是野爹生的？

黑命贵，鱼命不贵是吧。

给人的感觉非常非常之割裂，他不是一个一以贯之的主题，甚至给人的感觉是一种双标怪。

到了该抒情的地方，你就是我兄弟，我要保护你，我要守护你，不该抒情的地方，死吧我溜了。

不停的突出人和图鲲的感情和羁绊，然后主角团在逃跑的时候坐骑被射死连屁都不放一个继续跑，就像是古装剧里面被人追杀，然后马被射死的感觉一样。

还有小孩。

整部电影推动剧情发展的只有一种手段，就是几个不听话的小孩出去惹事儿。

我甚至觉得反派不杀小孩的唯一原因就是杀了过不了审。

森林阿凡达和水边的阿凡达的公子们起冲突，OK孩子嘛说话比较冲，不过脑子可以理解。

然后水阿凡达公子邀请森林阿凡达公子去捕鱼，OK，孩子嘛，打完架一会儿就好了。

然后到了海底下，水阿凡达公子们教唆森林阿凡达公子射鱼以后就全跑了，紧接着就出来个大鱼要吃森林阿凡达公子，好嘛，一下成谋杀了。

再后来森林阿凡达逃出生天，回来了又维护水阿凡达公....说“我知道让父母失望的滋味”.....耍我可以，但请注意次数。

还有水之道这个题目，只在电影名 片中 和片尾提到过，像极了我写的作文，拟好题目，然后就开始胡写八写，写到一半想起来了，不行啊，跑题了，赶紧提一遍。

然后在结尾时发现收不住了，又强行提一遍。

最后那强行领悟水之道给我带来的冲击感不亚于柯南剧场版开着直升机轰东京塔的黑帮。

也许是期望值被听闻了许多失望的评论给拉低了？

才有今天看完之后的震惊、直至震撼？

非常值得去影院欣赏的电影，必须IMax的电影，佩服影片展现给观众梦幻般的世界，这正是电影这部造梦机器制造的伟大世界！

虽然故事情节略显普通，但是我的感觉这三个多小时的全程全无尿点，从第一部天空和陆地的世界潜入海中，塑造出比天空和陆地更梦幻般的世界！

如果说这部水之道会让你昏昏入睡，那我不理解少年派的奇幻漂流怎么会让你惊艳？

这部电影一段暴力一段奇幻的穿插故事情节，更好的迎合了更多的观众，如果美好的如此让人昏昏欲睡，那就马上回来一段粗暴野蛮的提神醒脑。

也许你Get到了那人、那水、那鱼、那些个如同第一部同样玄妙的梦幻生物们的美丽新世界之后，才会厌恶那些个毁坏这一切的地球人类！

情节的相对简单，可以把观众的注意力投入到这无限的幻想世界之中，我感觉这是这部作品的有心之处！

一部伟大的人类艺术作品！

卡梅隆对自然的痴迷之中，窥探到了自然的母系属性，以及人类对自然的掠夺，这是他的电影核心主题之一。

他用了许多象征来构建阿凡达的视觉世界，比如类似男性生殖器的天空人宇宙飞船，比如阿凡达世界无数洞穴与圆形设计来象征母系的自然。

但是他电影所表现的两个主题是自相矛盾的，是相悖的。

也许是本身的性别特权，使他无法正视在父权社会中，男人通过婚姻制度掠夺女人的子宫，正如天空人通过科技掠夺自然母亲的子宫，两者如出一辙。

所以他电影中的父亲Jake Sully，在卡梅隆所创造的整个母系自然中显得格格不入。

当男主角Jake作为父亲身居主位手举婴儿，妻子Neytiri刚刚怀孕生产，却顺从的身居次位，仪式却是对女神“mother Eva”生殖力的崇拜，这一幕电影场景是卡梅隆他电影的主旨的自相矛盾的重要画面。

或者说，远古女神再次通过象征降临男人的梦境，但她也只能存在在虚无缥缈的梦境之中，要么是作为象征的女神mother Eva，要么是已经死去的女性科学家，要么是非人的动物Tulkun，男人再次发现了执掌生死的自然女神，却无法将她与身边被奴役的妻子女儿联系起来。

也许卡梅隆觉察到了自己本身的自相矛盾，或者说两者矛盾所造成的恐惧，这种恐惧带来的是对于女性角色执掌生育与死亡的两种权力的分离，让执掌生命的女人远离暴力（死亡权力），让执掌暴力的女人远离生育，可以非常明显的觉察到，其中的女性角色，都必须有所选择，很明显生育女神们，水族女祭司，与爱娃通灵的女主角Kiri，甚至被杀死的动物母亲，选择死亡权力的女性角色们，天空人司令部的总司令，偶尔露脸几个不知道名字的打女（虽然这些死亡女神有刻意讨好欧美女权凑数的嫌疑）。

当然，卡梅隆也想了一个办法解决母亲与暴力的关系，母亲是神箭手，但是她在大多数时候远离暴力，她被禁止为自己发起暴力，她仍旧在日常生活中扮演温顺的妻子，照顾男人，以及为男人做饭，包扎，所以母亲平时是远离暴力的圣母，只有在特别情况下才被允许使用暴力，那就是儿子与丈夫受到威胁———女权运动的进步让女人能够拥有能力，但前提是这种能力只能为父权家庭所效忠。

为什么这么做，因为一旦母亲像父亲一样使用暴力的自由，那么父亲的绝对权力地位就会受到威胁，父亲的合法存在也必然会遭受质疑，卡梅隆的电影中，父亲的权力只来自于死亡，他必须无限放大男人的死亡权力才能保留男人掌权的合法性。

当远古女神重新降临，她是温情的新生也是残暴的死亡。

女神执掌人类的生与死，带个人类生命与死亡的最初体验，对于婴儿来说，被母亲注视爱护则是生，被母亲无视忽略则是死，这是人类所经历的第一道权力构架，女神孕育婴儿，也杀死婴儿。

无论卡梅隆如何为父系家庭的唱赞歌，这也是一个父系家庭解体的时代，婚姻制度下的父权家庭的正在逐渐的瓦解。

非婚生育与婚姻生育，母系家庭与父系家庭，女人不加入婚姻，男人就无法在家庭中完成赋权。

母权与父权的对抗，也正是这两种家庭的对抗，也就是母亲与妻子的对抗。

妻子不是母亲，母亲不会成为妻子，这是一道女人的二选一题，妻子为丈夫代孕孩子，母亲为孩子选择基因。

自然母亲残暴冷酷，不为任何雄性创造后代，并对雄性竞争冷眼旁观，弱者死去，强者胜出，母亲永远选择优胜者，哪怕她们选择的是同一个优胜者，但并不意味着母亲会成为妻子，优胜者永远在不断变化，母亲的选择也永远在改变。

奴役母亲的人民将会被奴役，极权在父权中孕育而生，这是人类将母亲变成妻子的惩罚，但这不是唯一的惩罚，也不是最重的惩罚。

人类已经失去母亲，所以每个孩子都终身缺乏、所谓甜宠剧里男主，无条件的爱着关注着女主角的男主角，给女人提供庇护与安全感的男人，是真实的男人吗？

自然界中，只有母亲是无条件的爱与提供庇护的存在，人类寻觅爱情，正如孩子寻觅母亲。

父亲在父系家庭中所扮演的角色，则是模仿缺失的母亲，但成为母亲并不是男人的天性，性行为是他们繁殖的最终点，他们天生无法与婴儿链接，他们惶惶不可终日，丧偶式育儿，频繁出轨，靠着权威维持续着合法性（正如阿凡达中尴尬的父亲），但他们也缺失母亲，人们向妻子，向丈夫，甚至向孩子与当权者，寻觅母爱，可母亲的踪迹早已消失在历史之中，爱也成为了控制，绑架，与剥夺。

人类失去母亲太久了，那些对丈夫失望的妻子，甚至要将自己的孩子养育成自己的母亲，向他们索取关注，母爱，与庇护。

我们都希望，母神Eva将重临人间，她如我们所想象的，强大，温暖，残酷，孕育生命，也带来死亡，虽然此时的她离我们还很遥远，但所有缺失母亲的孩子都在渴望她。

在此之前，人类只能成为自己的母亲。

其实这个标题本来是想留给《新蝙蝠侠》的长评的，但是我发现自己完全没空写影评，加上《新蝙蝠侠》也确实没啥好讲，所以长评和这个标题就这么没了。

但是我万万没有想到，在这个混乱但依旧考验导演执行功力，以及重视听轻文本作为主流的电影创作时代，卡梅隆居然也成为了我的批评对象。

作为曾经创造出“颠覆视听”“3D电影”的一流商业片大师，观众们是如此期待那个男人/美丽世界的回归。

同时在这个大多数创作者普遍偷懒的时代下，观众们也希望卡梅隆能用自己的实诚和实力，来教导当今创作者应该如何对待自己的造物。

于是我无视两极化的口碑，在IMAX的加持下认真观看了这部电影。

但是这一次，我却一反常态。

跟以往观看院线电影后立马写评价不同，我陷入了大半天的沉思。

单就电影质量和表现来看，肯定是不及格的，但是怎么写一篇影评和打分，这方面我真的磨了巨久。

非常烂是不可能的，但是在不及格的前提下我也给不了更好的评价。

所以我暂时忽视打分和一切外界因素，仅针对电影本身，写一篇长评。

PART.1 故事、角色和创作者的失格回想起一年半的电影研究和厉练后，基本上可以确认一点：一个好的商业片，不仅仅要抓观赏性和爽点，还要抓故事。

一开始肯定是抓［目标］和［说服力］的，就比如一部正反派较量的电影：“复仇”为主题，就必须要强调并完善正派因反派影响的悲剧起因；“理念/思想冲突”为主题，就必须要把双方立场和矛盾的说服力做好。

哪怕是《哥斯拉大战金刚》这样的“无脑”爽片，创作者也懂得写出有说服力的目标。

金刚反抗舒适区是为了自由，外加小女孩对金刚的清晰关系塑造作辅助，不仅加强金刚这一举动的说服力，也开拓了故事发展的可能性。

那么卡梅隆是怎么做的呢？

就是简简单单地交代奈蒂莉怀孕→生子∞家庭常态，然后在杰克的内心旁白下宣告着人类势力毁了他们的家园，而后在奈蒂莉的痛哭声中结束开篇。

单看这个开篇好像没有什么毛病，可是谈到观感，问题就直接暴露了：“为什么我望着奈蒂莉的痛哭与面容，却毫无感触？

”我总结了下，就这两点问题：1.只有奈蒂莉一个人在为自己毁灭的家乡而哭泣，其他人的视角呢？

不是没有就是心态毫无波澜（指杰克）。

这就相当于告诉观众，奈蒂莉才是最爱“家”的角色，其他人都毫不在意。

可是，群众的力量永远胜过一个人的力量，就跟“一根筷子易折断，一群筷子难折断”一个道理。

难道那些幸存的人民就不应该为自己的家乡而哭泣缅怀吗？

2.人类势力的反击和侵略潘多拉星球的［目的］和［说服力］呢？

他们简单粗暴地开飞船和火力压制炸了杰克和奈蒂莉的家，却连最基本的矛盾冲突和意图都不愿交代。

甚至是第一部里对他们精心设计的人性和虚伪面容，都不复存在。

既然他们的“复仇”从未让我们观众动摇内心而产生情绪，那再宏大的视觉奇观和声音的疯狂轰炸又有什么意义呢？

只能让内质空洞的音画来震慑观众，却不愿给予我们对受害者同情/施暴者愤怒的核心动力。

没错，就只有这两个…讲真，开篇的表现真的让我不敢相信这是卡梅隆敢做出来的。

明明是最懂得讲故事和重情感的导演，却在这短短10分钟让我无比迷惑、诧异和失望。

但更让我无法理解的，是这个不明所以的故事走向和发展。

这里我分三个部分（没有打乱顺序）1.承接开篇。

一年后，杰克率领族人奇袭一辆装满武器的火车然后搜刮装备。

其中洛阿克（弟弟）因为好奇所以“带”奈特亚（哥哥）去战场闹事，结果差点害杰克（父亲）打乱战术和节奏，战后杰克教训了洛阿克。

2.复活的上校在整顿下战队（队友也同样复活）后发誉要杀了杰克。

来到曾经的决战点后碰巧抓到了他的家人和自己的儿子（蜘蛛），一边顾着自己的儿子，一边又跟杰克一家互相伤害。

打了一阵子上校那边只好带着被误伤的儿子撤退。

3.上校的儿子被新任将军威逼，看不下去的上校只好护着他，于是两人开始了隔阂十足的对话。

另一边，杰克跟奈蒂莉交谈家人一事后，选择弃首领一职离开森林部落而寻求海洋部落的庇护。

第一部分的情节我起码能接受，至少有思想冲突为角色的塑造打好基础，观众也可以有所感触。

但是后两部分就真的离谱。

首先是上校，一开始信誓旦旦地说要杀杰克炸杰克家。

结果呢，居然连他的孩子都不愿杀，然后用“威胁”这个本就儿戏的理由来证明自己的残忍无情。

可那真能称上“残忍无情”吗？

那我寻思十几年前的上校在飞船前望着伤亡和烈火喝着咖啡的无情面容不是更残忍？！

因为他有明确的目的，他急不可耐，他只想完成任务。

前期的精心铺垫到这一刻的爆发，让这个角色不仅能气到观众，还保住了自己“反派”的尊严和本职，而非无脑工具人。

看看这一段，窗外的狂轰滥炸与角色动作的呼应，残忍无情的最佳体现可是《水之道》呢？

我只能看见上校不杀人，也没有积蓄已久的怒火眼神，更不用说任务至上了。

他作为本片的核心反派连［压迫感］和［惹人愤怒］的气质都没有，足矣证明问题所在。

甚至从这个反派的拉胯举动开始，就已经宣告了故事整体的全面溃败。

就算有亲生儿子（蜘蛛）的调和，我也看不出这父子俩有多大的感情联结（基本的沟通都不明不白的）。

但有一个有趣的切入点：儿子阻止不了父亲，父亲又不敢在儿子面前杀人。

这一段戏只要认真打磨，就可以让上校不仅能挣脱于“反派”的束缚，也有当“父亲”的资格。

结果呢？

创作者还是不愿交代！

只是插入一堆好看的打戏来冲淡观众思考，用来讽刺自己对角色塑造/刻画的敷衍态度。

（这也导致上校捏碎曾经的头骨完全就是虚张声势，之后他儿戏的行为更是无法与这个片段作出呼应）至于杰克对现状的应对决策，老实说，凡是认真看电影的观众，都会对杰克的这一动机感到迷惑不已。

为什么会迷惑？

我刚刚就说了，他的家人没事，他的死敌又不杀他孩子，甚至是人类势力都没有威胁或是找他（家人）的麻烦。

他是怎么会嘣出自我逃避的想法的？

更迷惑的是，卡梅隆居然还为他的懦弱把氛围整得如此悲壮无力，搞得他经历了一场惨剧似的…实质上跟早已丢了魂的上校无异：轻而易举地忘了自己的职责/目标，以最摆烂的态度逃避一切，那我们一开始思考并期待你们对决的意义又何在？

于是在这一塌糊涂的第一幕中，观众几乎收获不到什么有价值的东西，只能草草地迎接第二幕的到来。

而电影的缺陷也以抛物线的方式上升，是的，关于故事的混乱、关于人物的失格，以及创作者早已走偏的写作和执行。

PART.2 怎么糟糕怎么来的情节编排和角色弧光如何评价第二幕的表现？

老实说在经历了第一幕那种灾难级别的故事和角色/群像塑造后，我对第二幕是真不抱什么期待的（真实所想）。

首先值得观众庆幸欢呼的是，第二幕确实是全片的观赏性最佳。

在顶级完成度的特效和技术的加持下，水下奇观对观众的视听洗礼是绝对高效的，观众能肆意拥抱银幕前的真实美景，观感的愉悦是必然的。

可是，为什么第二幕的观感已经如此清澈，观众却还是无法挖掘出跟海洋奇观（包括第一幕）一样有价值的东西。

核心问题其实跟第一幕一致，还是在角色塑造/刻画拉大胯，当然更致命的，还是意义不明的剪辑逻辑和戛然而止的角色弧光。

在继承（沿袭）了第一部的训练套路和不同势力的刻板印象和冲突后，创作者还是不愿把角色的成长和厉练心得认真叙述。

尤其是洛阿克骑伊鲁失利后，只有配角们的嘲笑，属于他的表现却少得可怜。

更让人迷惑的还是杰克的戏份，他作为父亲不给孩子树立榜样，还高调自信地要驾驭滑翅鱼，结果可想而知。

这两场失利简直跟复制粘贴似的，除了展现两人的丑态还有什么？

里头的每一场思想冲突也如上所述，单纯的复制粘贴。

以加量不加价的廉价冲突和和解反复冲淡观众的思考，事倍功半，还本末倒置。

本来是两个不同势力/家人如何成长并相互理解的故事，结果单成长线就已经溃败不堪，更别说相互理解了。

角色弧光呢，老实说唯一值得称道的当然是洛阿克了，只能说创作者让他“半复刻”曾经父亲老路是相当正确的。

哪怕前期被怼得非常之惨，仅需一只和他相同境遇的图鲲一同沟通并同行，就可以把影像表达稍稍理清（全片唯一能称上质朴美好的表达），也能让观众脱离那些毫无意义还强词夺理的戏剧冲突的折磨。

当然其他角色又是一码事了，不是纯工具人地无脑怼洛阿克/杰克家人（复制粘贴级别），就是动机不明。

其中就有被观众看好的琦丽，全片表现除了凸显她的神秘感和魅力还剩什么呢？

关于她的秘密和故事基本都是讲哪停哪，还讲不清楚。

尤其是其身世和中后段因精神链接导致的抽搐，就是空有形式没有内容，导致这些伪主线都无法跟主线有明确对应和承接，反而更像创作者为了宏大叙事而刻意叠加的无用素材。

不过有一说一，属于她的特写拍得确实好看所以中后段人类势力的小小介入与其说是真正的主线，倒不如说是创作者为了掩盖故事空洞而做出的必要补救，扩展出可用来写作的故事延伸。

执行效果上能看出创作者的六、七成功力，但仍然不及当年炸树那般扣人心弦，就跟一开始炸杰克家一样感触不多。

个人认为差在母子鲲的情感刻画上，加些眼神特写会更好。

所以第二幕的总结就是：视觉效果和部分情节较佳，其余部分一塌糊涂，内容上也不明不白。

正如我所说，怎么糟糕怎么来。

PART.3 迷惑、诧异和失望第三幕的表现，我跟大多数观众的观点不同：很差，初看没啥问题细看问题一堆。

而我作为细看的观众，一遍就能发现其内层的荒诞。

但在讲第三幕之前我还是有必要说下：如果你是为了爽和观感的愉悦，那第三幕的大场面和打斗也确实能让你高呼过瘾。

但要注重文戏和武戏所带来的愉悦，那看完就真的是失望透顶。

如何评价第三幕的表现，不能说各方面都很灾难，但在前两幕的缺陷和糟粕的堆积下，第三幕的决战真的表现也不行，甚至还不断放大缺点（如果只是为了爽那确实不用担忧）。

最直接的一点就是在内容上，决战之前杰克和上校的口头对峙，然后图鲲偷袭，接着开打，到这里还没什么失误。

结果到救孩子开始就拖拉起来了，于是就出现了救人∞抓/挟持人的行为。

这样强行扩充内容，就只能暴露这个大决战本身的荒诞。

角色的迷惑表现（蜘蛛反抗人类阻止上校后，居然还心甘情愿被人类带回去？

两方动机真心迷惑）、强词夺理还无头有尾的高光时刻（既然前两个小时从未细致刻画奈特亚的表现，那将其写死留给杰克奈蒂莉互相煽情鼓舞的意义又何在？

后面的大幅度渲染其悲壮命运也是同样的问题）、以及紧迫危机和情绪调动的失效（最初削弱杰克的“英雄属性”和上校的“反派特质”的后果，哪怕后者的复仇已经沦为空壳，还要打那种不痛不痒的肉搏）以上这些难以觉察的缺陷已经彻底将我的观感和评价定格于［差］的级别上。

哦对了，决战大后期掉线的海洋部落在某种意义上已经说明了第三幕有多空洞无意义了……所以决战后的安宁、煽情、和救父瞬间我是真的毫无感触。

关系的崩坏与断裂已是不可忽视的事实，而奈特亚的强行升华也是贫瘠又刻意地可怕，尤其是介入了杰克和奈蒂利的“回忆杀”后，更贫瘠了…最后在杰克的眼神和字幕收尾中，我终于认清了眼中呈现的事实和自己的真实所想：迷惑、诧异和失望。

PART.4 反思和思考设想一下，如果卡梅隆能把角色塑造/刻画好，让上校当个复杂又细腻的反派/父亲、让洛阿克和朋友不再受到反复的欺压和不信任，去打破成见成就自我、让杰克做一名真正的英雄和好父亲、让不同势力找到属于自己的地位和目标并不忘初心地坚持下去，那这部经历了各种外界困扰和困境的《水之道》至少也能证明自己的态度和实力，相信家人、感情，以及卡梅隆对潘多拉星球那质朴美好的爱。

可事实却是卡梅隆过火的忘本实质：讲故事的失职、角色间的互不信任、崩塌殆尽的形式内容、以及稀碎的影像表达。

这样的境遇本质上跟《信条》和追光《杨戬》是一样的，当创作者不想去正视故事、文本和角色的重要性，没有实打实的内容，你再华丽的形式又有何用？

同样是拥抱技术（4K、120帧）和“忽视”文本和内容，李安并未忘记故事和角色的重要性。

情节和内容的起承转合依旧清晰，正反派的立场从头坚定到尾。

其中小克的思想/立场转变也是有说服力的，他找到了自我存在的意义，也在表情神态中宣发自己的情绪和情感，让角色弧光有了可被共情的可能。

调度我也不多说了，分镜、剪辑和节奏共同演奏出视觉张力十足的追杀戏+摩托大战已经足够优秀，之后的打斗和枪火对抗也是，角色陷入紧迫危机的状态是可被察觉的。

这里借用一下我对《双子杀手》的评价说到这点上也已经很明显了。

卡梅隆在这一次失职后，到底能不能认真思考自己犯的错误，而后找回自己的本心。

而作为观众的我也只能替他思考，为他祈祷。

不知《阿凡达3》能否反思曾经的荒诞并改过自新，只有时间会给出真正的答案。