觅迹寻踪

我居然是第一个写影评的！

非常非常少接触印度电影，昨晚去的影院唯一上的电影所以就无奈的进去看了。

没想到结局也令人非常意外。

文中亮点之一，是一个小瘪三对妓女的爱。

当小瘪三有希望得到一大笔钱的时候，他问妓女会不会嫁给他，妓女先是愣了一下，然后不屑的拒绝了小瘪三，可她转头却掩饰不住眼里的感动和无奈，就像喜剧之王里同为风尘女子的张柏芝听到周星驰说要养她的时候，渴望却又害怕，因为对她们来说，比从未拥有过更可怕的是一个无法兑现的美好承诺，她们害怕从更高处摔落的感觉。

后来小瘪三把那个装满钱的蓝色包转移给妓女，没多久就被打死了。

小瘪三曾对妓女说“如果你在火车站等不到我说明我出事了，你就快点走，带着那个包走的远远的（大概）” 妓女等不到小瘪三在火车上打开那个包看到钱的时候，她哭了，是为小瘪三的死，更是为那曾经存在她却不相信的爱情。

小瘪三肯定知道自己的处境有多危险，可是他为了让自己心爱的女人过上自由富裕的生活却依然不顾一切的犯险，这就是爱情吧。

另外影片中我很认同的一个观点是，当遇到问题时，不要选择逃避而是应该勇敢的面对。

如果当时他们不是丢弃受重伤的女子逃跑，也就不会发生接二连三的死亡事件。

这是为人父母需要教会子女的很重要的一点，要学会面对任何困难，而不是逃避，因为逃避会把你带进更多困境。

我会努力把这一点灌输给将来的孩子。

苏里爱希姆兰吗。

不得而知。

也许他只是把这个善解人意，聪慧魅惑的女子当成一种慰籍，一个可以放下戒备说说心里话的人。

第一次见面，她就说，你的心里充满了悲伤。

这既与巫女说的，灵魂会被悲伤的心吸引并显出人形相对应，又完成了希姆兰漂亮的出场。

问完了事情，他想想又停下车，希姆兰扭动着柔软的腰肢凑上来，调皮的说，这么快就想我啦。

他笑了。

这是在儿子去世后第一次看到他笑。

他问过她的名字，然后道声晚安，便走了。

希姆兰的眼睛里有惊讶，好奇，还有笑意。

第二次见面，他无意间瞥见了她，便不由自主地跟上了她。

是为了获得更多的信息，还是有一种说不清道不明的期待。

她吐气如兰，眼睛里充满盈盈笑意，有点戏谑地盯着他，然后问他：你心里已经不爱你妻子了对吧，为什么要说谎呢？

他有点愣住，扭了一下头，说，我不是来这儿跟你玩游戏的。

玩游戏的。

他吃惊于眼前这个女人总能轻易揣测出他的心思，并且不动神色让他有点乱了方寸。

只能暂时避开，开始问案子。

希姆兰真的很聪明，句句玄机，刚好足够苏里听到线索，又不会引起怀疑，而不知不觉间，苏里已经几乎完全信任了她说的所有信息。

当她问他能帮他做什么的时候，她渐渐靠近苏里，两个人的距离近到了几乎有些暧昧。

她狡黠地说完，然后施施然远去。

苏里注视着她，电梯关闭。

插一句，阿米尔和卡普的在这部戏的对手戏远比在三傻里精彩。

三傻里是欢喜冤家，这部戏里，弥漫着暧昧的情愫，眼神，动作，都十分火花四溅，耐人寻味。

然后看完电影和妻子遇到了曾经救过的小朋友一家。

吵了架。

他下意识地开车在街上一直找她。

卡普走在街上，像一个美丽的幽灵，魅惑而神秘，但当她的眼神有意无意地瞄向苏里的时候，却总是充满了笑意，仿佛看到的是久违的朋友，欢欣而愉快。

苏里几乎是不知不觉地被她牵引着前行，寻觅，追寻，像想要去抓住一个美好的梦。

当希姆兰上了出租车远去的时候，苏里眼里一片黯然。

回到车里，希姆兰若无其事地出现在他面前，他抬眼看去，有点惊喜。

阿米演的非常克制，没有浮夸的表情，只是把眼神在她身上多停留了几秒，然后又低头摇晃着手里的杯子。

希姆兰又开始笑着调戏苏里，说你好像一直都不回家，晚上也不睡觉呀，为什么呢？

苏里明白她的潜台词是，我知道你在找我，还不承认哈，于是不接话茬，摆出做公事的派头：我是来问你点事儿的，你要是忙，我待会儿再来。

这其实已经是超越共事的范畴了，警察找人问话，还会说你有事儿的话我待会儿再来？

希姆兰二话不说拉车门就进来了。

这回苏里是真的有点惊讶了。

希姆兰几乎是用含情脉脉的眼神盯着他了，很明显，你来了，我还有什么事儿？

为了掩饰心中的不安，他又开始喝水。

然后两个人便去了希姆兰的秘密基地。

两个人都非常聪明，有张有弛，进退有度，若有若无的暧昧，却都不点破。

这里的会面又是各种伏笔。

听完关于案子的线索，苏里深深地、久久地看了希姆兰一眼。

希姆兰也淡淡地笑着，不回避地看着他。

两人眼神交汇，无声胜有声。

这个时候的希姆兰，几乎没有一点儿风尘气息，素净，单纯而美好。

良久，他移开眼神，叹息一声。

问道，你为什么要过这样的生活。

他心里觉得她是如此美丽，聪明到极致的女子，为何会要继续呆在风月场所，一个完全不适合她的地方。

语气里全是对这个女子的欣赏和怜爱。

她俏皮地回答，我在等你啊，等你带我离开这里。

是否每一个女子都有紫霞仙子的梦想，心爱的人来拯救她。

她说的理所当然，好像是在跟恋人撒娇一般。

他别开脸，说你什么时候想离开，告诉我就行。

她微笑，我知道啊。

经过这几次的接触，她已经看出来苏里的与众不同，对他更是毫不怀疑。

但是我还有事情没有处理完。

再插一句，这部剧的编剧真是太厉害了。

这里，两个人是在你来我往地言语交锋，不仅让两人的关系不知不觉间推进，更为苏里查案，还有以后苏里被女孩所救，并且找到女孩尸骨埋下伏笔，几乎没有一点多余的设置，手法之妙，让人叫绝。

苏里又陷入了沉默。

在这个女孩面前，似乎连沉默都是一种无声的交流，她总能敏锐捕捉到他内心的浮动。

看他不说话，她先诚实地表达了对苏里的欣赏，话头打开后，她给苏里讲述了一个朋友的故事（当然就是她自己）。

希姆兰是聪明的复仇者，但她并非铁石心肠的任务执行者，不知不觉间，她也已经模糊了苏里的身份对她来说，究竟是复仇的得力助手，还是那个可以信赖，甚至去爱的命中注定。

当说道女孩失踪了，苏里问为什么不报警。

希姆兰笑了，取笑他说，看来得给你普及下印度法律了。

苏里不好意思地笑了。

这是他第二次笑。

对女孩的故事听得认真关切，让他下意识地暂时忘记了女孩是一个妓女的身份。

和妻子的矛盾进一步激化。

大吵一架后，他又来到了女孩的秘密基地。

一个人面对着海的背影孤独而悲伤。

突然想到在哪里看过，女孩对男人的伤口是几乎没有抵制力的，想要去温暖和治愈他的念头如此强烈以至于生发了爱情。

可能和女人的母性不无关联吧。

希姆兰提着裙裾走到他身边，问：你怎么来了。

这次的苏里没有回避，没有顾左右而言他，直接说：我想见你。

调皮的希姆兰呵，笑盈盈地说，长官，你不会爱上我了吧？

苏里抬起头，目光复杂地看着她，眼里竟慢慢地有了泪水。

我看的时候特别注意了阿米的这个眼神，没有惊讶，没有愤怒，有的只是一种悲哀。

悲哀什么呢？

逝去卡兰的痛，和妻子渐行渐远的痛，还是和希姆兰这种无望的痛。

他的目光并没有过多停留，很快别过头去，继续盯着远方。

希姆兰的笑意渐渐敛去，但目光却并没有慌乱，只是有点心疼。

她目不转睛地看着他，解释似的说，我开玩笑的呀。

然后转移话题似的说，你是有事情要问我吗？

苏里默不作声，眼里地泪光却更浓了。

希姆兰关切地问，你没事儿吧？

苏里痛苦地闭上了眼睛，然后睁开，仿佛放弃了挣扎，说，我已经精疲力尽了。

对儿子死的无限自责，对儿子的思念，对和妻子日渐疏离的痛苦，工作的瓶颈，这些让他夜夜不成寐，支撑了太久，终于再也无法承受，而感情的洪流，就在她一句关切的问候下倾泻而出。

而这一切，都化成一句话：我已经精疲力尽了。

她深深地看着他。

然后带着他走了。

两个人走在走廊里的情景是如此和谐，我甚至在一瞬间想，即使他们真的发生了什么，也就发生了吧！！

可是显然，苏里还是有理智的，他像一个逃学的男孩那样，站在进门不远的地方踌躇着说，你不要想多了，我只是想找个人说说话。

希姆兰被逗笑了。

她说，别人要是这么跟我说的话，我一定会多想的。

言下之意，有对自己的自信，也有对苏里的相信。

一句话巧妙地缓解了气氛，苏里又笑了。

希姆兰挨着苏里坐着，眼神平静而自然地看着他。

她不试图去掌控局势，她静静等待苏里向他敞开心扉。

自然而然。

果然，苏里向她讲述了他的故事。

根据他妻子的说法，这应该是他第一次向别人说这件事情。

介绍妻子的时候，希姆兰不失时机地说，你妻子真漂亮。

有一点娇嗔，有一点羡慕，甚至有一点。。。

调戏。。

讲述的时候，苏里一直是低头凝视着照片的，深沉的感情，断断续续地艰难表达出来，而希姆兰则是一直目不转睛地看着他。

套用幻影里的一句话，“你看着我，就好像我是所有问题的答案。

” 说到动情处，苏里叹了口气，躺在了床上。

这是非常放松的动作，只有在很有安全感的环境里，在很信任和亲密的人面前才会这么做。

镜子显示出来，希姆兰稍稍犹豫一下，也侧躺了下来。

她一只手支着自己的脑袋，仍然把全部注意力放在苏里身上。

苏里说，会不会有人是无忧无虑的呢？

然后他扭头问她，你开心吗？

希姆兰回答，偶尔吧。

我想，这个偶尔会不会是跟苏里在一起的时候呢。

然后他想了下，又开始了说教，呵呵，劝希姆兰改变生活方式。

希姆兰眼神闪烁，一股无奈涌上来。

她说，没那么简单的。

苏里问，为什么， 希姆兰说，如果我告诉你，你就不会相信我了。

苏里说的新生活，不知道希姆兰以前想过没有，但是现在从这个男人嘴里说出来，变得那么美好。

可是，一切都已经来不及了。

我要怎么告诉你，我已经不存在于这个世界上，现在，只不过是一缕魂魄。

这时候才发现，我已经不知不觉被这个女子吸引了。

她或许并不那么无辜，可是她的聪慧，隐忍，克制，勾人心魄的美，都无法不让人像苏里一样觉得，她值得拥有更好的生活。

她放下撑着脑袋的手，侧躺下来，用手自然地拂动着苏里的头发。

这个动作，简直让我泫然欲泣了。

两个人都是非常放松的状态，她亲昵地抚摸着他的额头，眼睛，仿佛要带走他所有的悲伤。

在这种几乎有点半睡半醒的状态，她让他帮忙。

几乎不用多说，她知道他一定会办妥。

然后像梦呓一般，说，睡吧，睡吧。

用手合上他的眼睛。

苏里就这样沉沉睡去。

塞格林说，只要一个人还能感觉到睡意，那他一定可以重新变成一个身心健康如初的人。

这是他第一次睡得如此安稳吧。

有一个细节，如果苏里的悲伤一点点被化解，那他就很有可能不会再见到她了。

她已经感知到了分别即将来临，却愿意抚平爱人紧皱的眉头。

然后，苏里去帮了她的朋友，并且顺藤摸瓜找到了元凶，开车回警局的路上苏里在车后座上看到她，紧接着又在车前面看到了她，他已经隐约感觉到她不是人吧。

震惊的眼睛里写满了难以置信，他甚至没有反应过来要刹车，车里的凶手也看到了她，却在躲避的过程中两人一起跌进水里，如同宿命一般。

被困在车里的苏里看到希姆兰游过来救他。

整个画面美得不真实。

她冲着他微笑，悲凉，深爱，不舍，所有的情绪都凝聚在她苍白，唯美的笑容中去。

他们凝视着对方，希姆兰牵引着苏里向上，自己却缓缓地放手，向后渐渐滑去。

苏里伸出手去，想抓住她，却无能为力。

细节处理得很好，从汽车坠入海里之前的瞬间，苏里已经隐约猜到，现在她出现在深海，苏里在海底不断地换气，而希姆兰却没有，几乎已经可以肯定了。

上岸之后，他一个人在海面上，目光里全是心痛。

之后的事情就简单了，他把所有的事情串了起来，他又来到他们相会的地方。

她的面容，微笑，话语，手指的触感，一切都曾经那么真实，现在却像是一场很长的梦，他的泪水夺眶而出。

苏里挖尸骨的时候给了一个远景，远处的窗户旁好像有人在注视。

他看着尸骨在火里化为灰烬，然后洗澡。

整个过程一气呵成，象征着他终于肯面对发生的事情，完成精神的洗礼。

他留下了戒指，作为对伊人的怀念。

接下来，水到渠成地发现了儿子写给他的信，泣不成声，然后，在回家的妻子的怀里痛快地哭出来。

孩子虽然已经不在，但是爱，始终都在。

她虽然也已经不在了，却在他的心里留下了痕迹，以这样特殊的方式。

希姆兰虽然是一个鬼魂，但是都以很美好，甚至纯洁如天使的形象出现。

虽然有隐隐地悲伤，但总是充满了笑意，而且有一副看透一切的淡然和从容。

这也是卡普的另类演绎吧。

她的生命，在各种机缘巧合下，与他的生命有了交错。

是不是爱，已经不重要了。

ps： 楼主非常喜欢阿米尔汗，他的电影，节目都很不错。

想到接下来他会有更多值得期待的作品问世，便觉得欢喜。

记得的唯一一个宝莱坞影星名字就是他啦，不因最出名的《三傻...》，而因他的《未知死亡》。

这样的封面海报很没吸引力耶，如果不是冲着他的名字估计就直接跳过了。

再话说，这影片的铺垫也太长了吧！！！

搞得活脱脱就是另个版本的《灵异第六感》。

剧中胡子和眉毛显得太凶，遮掩了他的帅，女主倒有张和郭晶晶神似的脸，但她有着郭没有的诱人美。

这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似，都是主人公遇见了一个对他很重要的人，这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用，而最后都是发现这个人其实已经死了很久。

我所看过的几部印度电影都给人印象深刻，具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。

人很矛盾：人的本性是善良的，但这个世界有它邪恶的一面，这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。

于是人便在这个世界迷失了，一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命，另一方面却受善良本性的拷问。

这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案，在破案后他发现女主角其实已经死了很久了，当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光，他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。

这些年来，他过的不好，儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛，他不愿意接受这一切，他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。

但是突发起来的案件使他执着起来，在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他，让他敢于直面事实与真相。

一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的，他既不能原谅别人也不能原谅自己。

但是当他开始正视事实时，他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙，而当内心世界之门开启时，他就能看到善的光芒。

电影的结尾，阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信，信上写着：你好，爸爸。

我很想你，我知道你也很想我。

不管那天发生了什么，那都不是你的错。

那是我的错，爸爸，对不起。

你改变不了任何事情，我只想告诉你这些，请不要自责，我因为这个很受伤，不要因为我跟妈妈打架，你跟妈妈一直高兴，我就会高兴。

爸爸，记得你曾今告诉过我，你希望我一直高兴。

我知道你能把所有事情都办好，你是世界上最好的爸爸。

当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面，他放下了，从此解脱，能以一个完整的人的形象活在这个世界里，而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。

就像结尾的那段音乐：就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里；就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里，在我所有思绪之中，每一句说出的话语，在我所有的感隋之中，每一个表现的表情，你是唯一，你是一切...

关于阿米尔汗： 依稀的记得一零年的时候在悠悠鸟下载了三傻，看了10几分钟，感觉印度的电影口味还是不符合我，便无心往下看，过了个把月又重拾起这部电影继续欣赏，当看完了三傻之后的我彻底的颠覆了对印度电影的看法，也让我对阿米尔汗的热爱一发不可收拾，两三年间便从三傻到未知死亡，从未知死亡到地球上的星星，从地球上的星星到为爱毁灭，从为爱毁灭到巴萨提的颜色，从巴萨提的颜色到现在的这部觅迹寻踪，每一部无不让我为之赞叹， 曾很想写一篇关于三傻的影评，对于一部自己看了8遍的电影来说写影评已不再重要，因为那个兰锲已经深深的植入我的内心。

一些其他废话：之所以只打了四颗星，是因为对于阿米的期望甚高，而这部电影并未达到我希望的高度吧。

印度电影普遍是层层递进，刚开始让人觉得电影很无趣一般，中间的时候发现电影还算不错，结尾之后不得不感叹。

再此并不打算对电影的一些情节分析，对于一部犯罪类型的片来说叙述电影情节并无太多趣味，反而变成了一个电影简介来剧透，此非我本意。

既然不去写电影情节，那么接下来想表达的内容的也会与电影的关系不那么紧密。

自己的感悟： 楼主生于农村的一个80尾的男孩，农村的家庭都比较迷信，特别是爷爷奶奶那辈，逢年过节的都喜欢烧香拜佛，老人家就总爱让我前去拜佛为自己求以后能考个好成绩，以后能出人头地云云，小学的教育就已经告诉我们世界上并无鬼神，我们要相信科学，相信某party，每当让我去拜佛的时候我便一副不情愿的表情，总觉的老人家们都迷信的要死，不懂科学，便犟着嘴对他们说要是佛主真那么灵验，我还上学干嘛，天天去拜拜不就好了。

起初阿米饰演的suri和我小时侯的观点几乎一致，他无法从孩子死亡带来的悲痛中走出，也不相信妻子所谓能通过邻居与死去的孩子沟通，因为suri也是一个无神论者，他相信科学，觉得妻子这样做都是徒劳的。

只不过自我安慰摆了，他不相信一个死去的人能够荒诞到能与活着的人进行某种方式的沟通。

上了大学之后我才慢慢开始自我反思，一直在想那么多年的教育我究竟从中学会了什么？

老师教会了你加减乘除，乃至微积分，线性代数，教会了你发现我写的影评当中出现了多少错别字，出现了多少的语病，可是又有多少人能教会你独立思考问题，教会你人需要有一种信仰。

我们就出生在这样一个坚信科学能战胜一切，没有任何信仰的年代。

直到等我们长大了，走上社会的时候发现科学无法战胜的是人心，而我们大多数人的信仰于是乎变成了金钱至上。

三傻中兰锲教别人手捂住胸口，对自己说一声all is well，少年派中pi坚信自己能与虎共存。

爷爷奶奶曾经何尝不就是和兰锲一样呢？

他们只是通过另一种方式来告诉自己的内心，一切都会平安的，我以后能出人头地的。

原本想以此抨击下当下的社会，当下的中国，想来还是算了，只是一个影评而已，还是不去掺杂太多的东西。

suri最后读着孩子的来信哭泣了，而我也哭泣了，身为农村长大的80后各种的辛酸，大学毕业后奔波与喧嚣的城市，中国的科学教育教会了我上帝是不存在的，然后阿米尔汗却教会了我上帝是存在的，心中留一处绿地给上帝，永远的保留一个纯真的心去面对这个世界，哪怕看见的几乎都是黑暗，总会有那么一处有一道亮光。

还有一个月就是我的本命年了，再此为所有有梦想的年青人祈福，愿你们都能够梦想成真。

电影并非只是一部娱乐消遣用的电影，有时它让你胜读十年书。

假如上帝确实不存在，那么就有必要创造一个来 --伏尔泰

看到一个采访，问阿米尔汗接这部电影时是不是喝大了？

阿米尔说，他是真的很喜欢这个故事才接拍的。

看过之后我明白了，阿米尔喜欢的是什么。

这部电影对各种情感的描写，真实、细腻、丰富、动人。

父亲对儿子死去的愧疚，与妻子之间复杂的情感，继而与妓女更加无法说清是暧昧、慰藉、还是同情。

这些错综复杂的感情关系，又都包裹在一段离奇的案情之下。

情感与案情都被寄托在了一个似乎虚幻的通灵故事架构下，然而它们其实无比真实。

对往事的愧疚、夫妻之间的不理解、社会对于最底层人的残酷，这些都那么赤裸裸的存在于我们周围生活中。

借由通灵的故事，这样一种浪漫的表现手法，阿米尔温情地关心着世人的悲痛，并时刻保持着对美好的期待。

小瘪三对老妓女的爱情，男主对女主真诚的帮助，解救她的朋友，这些都是残酷现实中依然闪烁着光亮的美好。

哪怕世界再无情，我们都该热情并勇敢地拥抱它，终有一天会度过悲痛回归真情。

本文严重剧透从悬疑角度来说，本片做得挺好，可能看到快结束的时候还一头雾水，尤其想不通男主儿子那条线对于本片有什么意义。

对于那些观影多、逻辑强的大佬来说，可能会在男主老婆找邻居通灵那段猜到结尾。

其实开始没多久也有个地方能显示女主是鬼，就是沙希逃走的时候，在车上女主脸凑上前问他：沙希怎么了，看起来很紧张。

沙希没回应她，而且看起来就像没听到一样。

看完整个影片以后，从时间线上捋一下其实也没多复杂。

在一个叫里多的酒店里有一群妓女，头牌叫希姆兰，也就是女主，鸡头叫沙希。

三年前的一天，有3个男人从酒店带着一希姆兰出去HAPPY，分别是开头挂掉的男明星、后边的杀人凶手桑杰、躺在床上生活不能自理的那个。

他们在路上还通知了沙希一起，不过在车上的时候在后座那小子就把持不住，和同在后座的女主开始调情，不知道是车门没关好还是不小心弄开了，他俩摔了出去，在车速较快的情况下摔得挺严重。

车前边的俩人马上就把同伴抬到了车上送医，女主当时躺在地上期待着俩人抬完同伴也来抬自己，结果俩人怕担责任也怕找妓女的事情败露直接抛弃了女主，女主看着他们上车逃跑落下了绝望的泪水，最终没被及时救治挂掉了。

后边沙希给他们擦屁股，把女主埋了。

事情过去好几年了，不知道为毛沙希突然用这件事敲诈二人，明星死的这一晚凌晨，把司机支走，自己带着200万卢比去饭店给沙希，这也是警察所说的明星回家时间对不上的原因。

然后明星开车回家的时候，走到影片开始的事故地（我猜这儿就是当时女主摔下来的地方）看到了女主的鬼魂，吓得急打方向撞向台阶后落水而溺亡。

然后女主就开始了复仇之路，并顺带着调戏警察男主，最后把与她死有关的几个坏蛋全吓死，捎带着让男主承认了世界上有鬼魂，并解开了自儿子去世后好几年的那个心结。

下面来说说我的几点疑惑：1.邻居说孩子想和他们对话的时候，男主老婆深信不疑，对男主说邻居说的是真的，因为她知道孩子管你叫爸爸。

到最后也没说明这句话啥意思，难道男主不是孩子他爸？

而且这句对剧情没影响，为毛提这么一嘴？

2.孩子的鬼魂为毛能找上邻居那个女人？

更奇怪的是作为一个陌生人，那个邻居还这么热心，特别费解。

3.最费解的地方，从女主跟警察交谈中得知，女主死于3年前，那为毛当时沙希不敲诈那俩人？

更为主要的是，女主为毛当时不报复这些人？

好，最后来说下我最擅长的拆台环节：1.瘸子通过沙希的旧电话卡联系上了桑杰，并推导出他杀了沙希的事，然后敲诈桑杰，还明确说如果自己的结果像沙希一样，他的证据将会被交给警察。

既然瘸子留了后手，也明确警告桑杰了，那桑杰为毛还要惹瘸子？

甚至最后还让手下做掉他。

尤其是后来发现袋子里的钱被换成纸团以后，这摆明了瘸子有搭挡啊，这种情况还做掉他，是真不怕被举报呗？

既然大哥这么有刚，那就刚到底，干脆不去交易不就完了？

或者在火车上瘸子一露面立马让那俩手下抓住他，反正总有人看见，你让手下去追他也是一群路人目睹了啊。

而且不管是让他跑掉还是追上，哪怕把他杀了，证据就自己消失了吗？

不会啊！

他搭挡会告发你！！！

最最最关键，他都打算弄瘸子了，竟然还真真的装了一兜子钱去的，有这必要？？？

再者说了，这一兜子钱被瘸子骗走了都没在乎，那当初为毛要为了300万卢比杀人呢？

说不通啊。

300万卢比也就相当于30万RMB。

2.最后，这部电影的剧情压根儿就不应该存在。

为啥这么说？

你想下开头的明星和后来桑杰咋死的就知道了。

女鬼用同样的办法把相关的坏蛋全吓死不就完了？

女主作为一个鬼甚至都不需要这么费劲，从他最后打开车门救男主出来可以看出，她既然能打开车门，那她就是可以拿东西的，那就好办了，她甚至可以在这几个坏蛋睡觉的时候直接拿刀捅死他们。

她根本不需要管警察能不能破案，她根本不需要管警察里有没有好人，她根本不需要管世界上有没有好人，她也根本不需要关心男主是个啥样的人，跟她没鸡毛关系。

反正她都已经死了，反正她只需要报仇，直接弄死那几个坏蛋拉倒。

国产鬼片里的鬼要报仇的时候，总是出现天师或道人来阻挡，给鬼增加报仇难度。

本片可没有那些玩意儿，她就是一个想报仇的鬼，直接弄就完了，哪有那么些花里胡哨的。

拍成这个剧情就相当于说，明明后退一步就能到的地方，她偏偏要向前绕地球一周，是不是吃饱了撑的？？？？？？？

说到这我又想起最后她在水里游向男主去救他的镜头，大姐刚才你能从男主的车后座直接变到路上，那你直接变到车门那儿打开不就行了？

你是个鬼你费劲八拉的游个毛啊！！！

《觅迹寻踪》的名字的确很吸引人，加上09年阿米尔·汗在《三傻大闹宝莱坞》中的出色表演，就冲他的名气，怎么也得看看这部电影再说，不过结果实在让人大跌眼镜，本以为是部可圈可点的悬疑片，到最后才发现演了一出人鬼情未了。

看得出来导演和编剧很用心的在设计剧情，但散乱故事情节、模糊的主题表达以及拖沓的意识流描述，让整整两个多小时的过程陷入昏昏欲睡的境地，使片子仅存的那点儿悬疑感随着疲劳荡然无存，对于本片有些小失望。

罪与罚的选择 作者：桂强崇拜阿米尔汗已经很久了，一直期待他的新作诞生，今天终于能够看到他执导并主演的新片——“觅迹寻踪”。

和阿米尔汗的其他影片类似，渗透了对社会问题的揭示，人生的思考以及人性的剖析。

关注最底层人的普通命运是这部电影表达的主题之一。

在贫穷的社会最底层里，妓女、拉皮条的，这些令人觉得卑微的人身上也有真情真爱，许多上层人物身上丧失了对人性的关爱，他们漠视生活底层人的尊严和生命。

就像那个妓女洛奇说的，“因为这份职业，今天叫洛奇，明天叫卡西罗，不停地变换着自己的名字，政府没有他们的记录，别说受恐吓受凌辱，就是失踪了，人间蒸发了都没有会关心。

”三个男人带着妓女洛奇去公寓的路上，发生了意外，洛奇和其中一个男人都受了伤，因为拯救一个婊子的生命会耽误拯救朋友生命的时间，他们像丢垃圾一样丢掉了她。

最后，洛奇死了，变成了一个幽灵，对不救她的几个人展开了报复。

后来他遇到了警察苏里，她觉得苏里跟别的人不同，他是关心别人，绝不会视别人的危机于不顾，是一个值得信耐的人。

当苏里带着罪犯驾车回警局的路上，同一个路段，洛奇的幽灵再次出现在马路中央，车子疾驰，方向猛地一转，警车坠入海中，苏里打不开车门，在接近丧命的瞬间，洛奇的幽灵救他浮出了水面。

故事的结局简单直白，苏里终于认识到自己，应该从意外造成的悲痛中解脱出来，回到现实中来，关爱家庭，关爱妻子。

警官苏里也是一个有心理阴影的人，多年前，一家人在湖畔的的公园玩， 5岁的儿子不幸落水溺亡，苏里的内心悲恸不已，并一直深深自责，自感儿子的死是自己的责任，因为自己的疏忽造成了意外的发生。

儿子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持续的工作来减除内心的伤痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的内心，以此来惩罚自己，向死去的儿子赎罪。

其实他并不知道，他的这种做法实际上是在逃避现实，逃避那场无法使自己解脱的意外。

和苏里负责侦察的那场离奇车祸中的那些男人一样，面对意外产生的罪与罚，他们都选择了逃避。

苏里和幽灵洛奇的相遇相识，苏里的妻子与儿子死后灵魂的对话，人与幽灵对话的这种灵异的情节，不是宣传迷信之说，只是通过这种电影手法，揭示了人性的问题和人生思考，透视了一个普遍的社会问题，人的生命中会有很多的意外发生 ，面对突如其来的意外，我们无法躲避，意外发生了，这不是人的错误，但是如果选择了逃避，隐瞒真相，穷极一切手段规避责任是错误的，或者过于伤痛自责，不得自拔，也是错误的。

意外发生了，无论对与错，罪与罚，我们都应该勇敢的面对它，勇敢担负起自己该承担的责任，才能得到解脱。

意外失去孩子的伤心警察和复仇ghost、穷人对爱情的一诺千金，传说中的爱情故事！

片尾曲唱到心里去了，拉妮·玛克赫吉表演出色，那眼睛、眼神永远难忘，比起近几年来国内的烂片成灾，《觅迹寻踪 》个人觉得值得看。

都说印度很多不是，我想三人行必有我师，地球上的邻居是无法更换的。

在不影响国家主权利益的情况下和印度人民和平友好是我的期望！