被偷走的那五年

1.也许一个人最好的样子就是静一点。

哪怕一个人生活。

穿越一个又一个城市，走过一条又一条街道，仰望一片又一片天空，见证一场又一场离别。

然后淡下来，于是终于可以坦然的说，我终于不那么执着了。

2. 总有人在问，爱一个人可以坚持多久，焕彩斑斓的浪漫总希望得到时间的加冕。

但事实往往残酷的令人心寒，再华丽的爱也经不起岁月的磨砺。

3.所有的故事，都有个结局。

但幸运的是，我们的生活中，每个结局会变成一个新的开始。

4.那些阳光充足，时间也多的过分的日子，已经快要消逝了吧。

时间太凶猛，若想回翻几年，那几年才够?我觉得……就五年吧。

不是初见，而是初恋。

5.一个人的时候，喜欢哼着熟悉的曲子，看看书，想想过去，日子就很轻易走了。

6.原来让一个人变强大的最好方式，就是拥有一个想要保护的人。

7.有些人，在心底从来没忘记;有些事有些梦，还找不到谜底;有些话，越欲言又止就越是动听。

让我们靠近，想悄悄告诉你，多爱你。

很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。

第一次在影院看电影觉得是如此漫长，这是从未有过的事情。

虽然它时长108分钟，但已让人难以忍受，中途出戏N次。

要知道极简电影《杀戮》才79分钟，那节奏那场面调度多么酣畅淋漓，绝无半点偏差。

当然黄真真同学和波兰斯基不是一个星球的人。

电影前大半部分很欢闹，笑场不断。

不管主角们是笑也好哭也罢，都能听到观众席上的笑声。

这种现象很怪，导演驾驭角色的无力感已初见端倪。

谢宇向何蔓第二次求婚，《NO BODY》也跳了，《style》也扭了，载歌载舞之后，一个俯拍的全景渐隐——标准的结局收尾镜头，本以为是个喜剧，没想到刚唱完《走在希望的田野上》，竟然看到《苦菜花》了！

要是到此结束了，这个片子一定是合格的喜剧，走在穿越的大道上，有些台词很令人捧腹，倒也是有层次的幽默。

也许想华丽转身，可惜扭伤了腰。

后半部分的悲剧，场景清冷，色调昏暗，和前面有些唯美绚丽的镜头形成截然对比。

比如夜景两人在喷泉那段电话告白，大光圈长焦人像在斑斓的街灯映照下，伤感又明媚。

即使是表现凄风苦雨，九曲回肠，可惜观众并不买账，还能听到不合时宜的笑声。

怨不了观众，悲剧没那么好拍，不是西施，就不要装作捧心。

失忆的题材当今已如滔滔江水，泛滥成灾，鲜有此类型电影能讲点别开生面深情动人的好故事。

《被偷走的那五年》开场乱晃搞怪的手持拍摄，视觉上的突兀其实不必，还有老是像休止符淡出的转场，时断时续的节奏，先搞笑后苦情的失控，仓促生硬的结尾，不想再吐槽了。

同样讲述失忆的电影《我脑中的橡皮擦》不知要高明多少，悲喜交融自然和畅，煽情但不过火，还有浓浓的幸福感。

看了《被偷走的那五年》，只想马上再看一遍《橡皮擦》。

电影海报的宣传语写道：有些人，在心底从来没忘记！

说的好，但影片和这句话却似平行的水平线。

唯一让人赏心悦目的地方，就是范玮琪上场那几分钟，氧气美女就是不一样，很清新很自然林语堂说：好的演讲，就像女人的裙子，越短越好。

有时电影亦然。

假如这片该结束时停住，纯粹点简约点，或许是另一道风景。

在发现白百何脑萎缩之前，剧情简直跟林心如的《遗忘》是一样一样的：从前有一对小夫妻，老恩爱了，女的老漂亮老温柔了，男的老帅老体贴了。

而且，女的还老有能力了，噌噌的升职，女温柔华丽变身女强人。

后来两人离了，然后女的就撞失忆了，醒来后瞬间变回女温柔，两人重拾旧好，没灭的爱情小火星再次燎原，现世安稳岁月静好。

只不过林心如那一对婚姻维持了10年，而这一对5年后即宣告崩溃。

是因为这编剧觉得5年更实际一点是么。

要能刨掉所有的相互折磨，不堪回首，收回所有伤人的话，飙出口的脏字，把“这段”掐去别播，而使人生真的只如初见——世界将变成美好的人间。

那时候，没谁还会在午夜苦兮兮的唱好久不见，没谁会再念念不忘遗失的美好。

选择性失忆？

失！

随便失！

.......但如电影所言，想拯救千疮百孔的婚姻，老天爷也没啥好法子，只能按下reset键，重新来吧，简单粗暴有效率。

跟电脑死机后，直接拔电源再插上的做法是一样婶儿的。

问题是，谁有本事把哪段掐去憋播啊。

reset键藏哪了？

臣妾找不到啊。

出厂说明书里也没写啊皇上？

当然，当我嚷嚷着这种完美设定超不现实时，后半段导演给来了点现实的。

不过后半段就不说了，简直是另外一部电影硬给接上的。

但不管咋地，为求婚那段插曲打三星，给了我难得的一点感动：如果有一个人你注定要爱上TA，如果有个地方等你把它变成家，答应好吗，不要变卦，爱爱爱爱爱着TA

爱情是有保质期的，有的人是一个月，有的是一年，有的是一辈子。

爱情走到最后，要么是匆匆走过如镜花水月到后来空欢喜一场，要么是能牵手到老携手还能看夕阳红的美好。

岁月走过，曾经流过。

刚开始踏入爱情之时的新鲜渐渐淡忘，生活琐碎，工作压力逐渐挤占了两人之间的空隙。

如电影所讲述的那样：婚后的何蔓变得十分强势，是职场中的女魔头，是家庭里的绝对权威，她的地位让所有人看了都畏惧。

职场中的手下对她唯唯诺诺，看见要如躲猫的老鼠一样噤若寒蝉，家里的老公（谢宇）不满于她在公司中的极强的能力有了极大的压力，甚至连和她最好的闺蜜也因为她一时的神经质而分道扬镳。

那些忘记的时光，那被偷走的5年究竟是什么？

失忆后的何蔓完全不知道。

她记得的只是和老公恋爱时的美好，蜜月期间的甜蜜。

所以，她变得懵懂和无知，想要去了解过去的自己是什么模样。

就这样，何蔓住到了已经离了婚的老公家里，去找了最好的闺蜜，找了以前的心理医生。

动机十分单纯，只是想知道这记忆中完全消失的5年都发生了什么事情。

失忆后的何蔓变了，温柔，贤惠，体贴，也会吃醋。

这时候的何蔓和老公之间又谈了一场重新开始的爱情。

故事在导演摄像机里慢慢延续，欢乐不断蔓延和延续，何蔓和老公两个人之间看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。

这样的一个何蔓，让谢宇忽然之间无所适从，失忆后的何蔓没有了往日的强势和霸气，变得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小猫一样，需要人们的照顾。

于是，一场分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一场情不自禁的爱情喜剧剧情上演。

在这一次新的恋爱中，何蔓和谢宇又找回了往日的快乐和美好。

原以为影片会这样继续，直至结束。

但最后的反转让在场的所有人措手不及，最爱的人却要远走，寻回了爱情又怎样？

后面的悲情剧导演玩起了韩国爱情悲剧的老套路。

如果剪掉后面的半小时苦情戏，我想会更好吧，毕竟大家期待的都是美好圆满的爱情故事。

记忆中最深是男配角讲给谢宇的那句话““你人生的每一个重要场合并不都需要我出席，只要你在这些重要的场合知道我一直都在就好了。

”毕竟只是一句安慰，这个世界上总有许多和你熟悉的人离开，无能为力时只能这样一句话得以慰藉。

情深便是一桩悲剧，必得以死来句读。

　　《被偷走的那五年》是2013年的作品了。

一年过去了，现实中早已不知上演了多少场有始无终的爱情。

作为经久不衰的话题，爱情总是为人津津乐道。

多少痴男怨女为了爱情这两个虚无缥缈的字眼自找虐心。

两段感情交往下来，也仅仅是两段，就耗尽了我之前关于爱情的所有美好想象。

看完这部电影，对于这种种植在云端、不带任何烟火味的爱情，更是打死了都不会去相信。

　　从正常的逻辑来看，一部爱情片估计是所有类型片当中最好上手的了。

不需要战争片里炮火连天的大场面，不需要悬疑片里编剧的苦心孤诣设置各种环环相扣的情节，更不需要科幻片里纷繁复杂的高科技展示。

爱情片么，有人，就够了。

然而，就是这么简单，却很难做到。

因为世间的爱情大抵如此：不曾有过交集的男女在某天相遇，然后彼此小心翼翼地试探对方，努力在确定关系前展现自己的完美面，后来第一次约会看电影，第一次去餐厅，开始融入各自的生活圈，第一次滚床单……后来时间带走了一切，连带激情和新鲜感一起成为昨日黄花。

争吵，曾经认为是可爱率性的小动作一下成为再也无法容忍的大问题，直到最后一根稻草压垮昔日悉心建盖的爱情堡垒……于是这些被反反复复演绎的情节在光影世界里要想唱出新意实在是难于上青天。

爱情片，说到底，寻求的是人内心的情感共鸣。

在电影中，分手也可以变得很唯美，多年分开的两个人也可以重新走到一起，纵使时间流淌也可以相信“岁月不老，时光不倒”……现实呢，爱情的面孔永远比较真实，甚至接近于丑陋。

所以诞生了无数歌颂爱情美好的影片满足理想与现实的差异。

无论父母如何反对，生米煮成熟饭也就变得可以接受，所以房祖名和薛凯琪会在一起（影片《早熟》）；博子会对着天空大喊“你好吗，我很好”之类让观众掉泪的煽情话语；于是，也有了这部纯情到爱情极致的电影——《被偷走的那五年》。

　　影片总共111分钟，接近2个小时。

在两个小时内，仅是谢宇和何蔓两个人的故事贯穿始终，两个小时的片长对于一部爱情片来说实在是太长了，情节松散不可避免。

于是，导演黄真真为了填充这两个小时，安排了各种无关紧要的人物出场，企图通过人物来补充这段空白无力的情感陈述。

然而证明最终是失败的。

爱耍宝的丹尼担任塑造贤惠的何蔓的重任，存在感极弱的女朋友试图为两人感情制造一些障碍，闺蜜陆小环出现为剧情添加一些不痛不痒的过往，心理治疗兼一夜情对象的卢医生更是完全没有存在的必要。

至于女强人何蔓的那些职场小伙伴们，可以直接忽略不计。

这些人物对于推动男女主人公感情的发展走向起不到任何有力的作用，对于还原曾经的何蔓女强人形象也只是起到极弱的辅助可能。

希德•菲尔德在有关电影人物的创作时曾指出，所有的戏剧性人物要在争取戏剧性需求过程中的冲突中、与其他人物以及他们自身内在情绪这三个方面发生相互作用。

而以上这些人物只是走马观花地匆匆一现，继而转身不见。

配角的辅助性功能丝毫没有得到充分的实现。

　　那么作为整部电影的核心人物谢宇和何蔓呢。

浑身上下洋溢着随时会出柜气息的张孝全努力扮演好一个痴情好男人形象，奈何这只是一个关于女人追寻真爱的神话，所以谢宇就这样在剧中进进出出，却始终只能沦为陪衬物，直到最后对爱人实行安乐死才算是小宇宙爆发。

对于男主人公的游离状态实在无法叫人理解。

作为失忆女主人公的引导者，现实世界中的心灵寄托，应当具备更加立体的形象，更为丰富的情感诉求，然而在导演的安排下，也仅仅是掉入自我闭锁的怪圈。

个人认为张孝全最好的状态应该是在《男朋友•女朋友》中的表现。

最后，要说一说影片中的核心人物何蔓了。

从影片18分钟起，也就是从女主角从车祸中醒来那一刻开始，北京柴火妞白百合在碎了一地的台湾腔中迷失自我，如同她所扮演的失忆角色。

从文艺作女到职场女魔头，从爱情信徒到无节操小三，其多元的身份转换终于也让何蔓沦为一个简单浅显的符号标码。

人物内心的深层次挖掘在这部电影中压根就不存在。

所以这也是近些年来大部分中国爱情片最终没有令人刻骨铭心的佳作原因之一。

　　再来说说整个故事的剧情。

影片主要采用倒叙与顺叙结合的手法，由两人度蜜月出车祸到女主人公醒来，发现时光已过去五年。

在开始的8分钟里，影片故事讲述逻辑清楚，设置悬念，引起观影者兴趣。

在女主人公昏迷的这五年里，到底发生了什么，她与男主人公的感情到底陷入了怎样的困境，是否有第三者介入两人之间，这些都成为观众的第一次期待。

然而通过接下来的剧情，我们知道，导演并未将这种悬念延续，而是着重表现失忆女主人公寻找过去身份的过程。

那么，那遗失的五年，其实成为一片空白。

那五年的存在与否，已经不具备任何时空与心理上的意义。

男主人公也只是来医院看望过女主人公几次，然后早已开始了新的恋情，也并非对爱情坚贞不渝，因而后来的种种表现也实在显得虚伪做作。

其次，对于谢宇与何蔓重新走到一起的过程，导演没有安排任何戏剧性冲突，这是致命伤。

这又使观众第二次期待落空。

一般情况下，一部120分钟左右的影片，在影片开端25到27分钟设置一个情节点，为故事接下来的发展提供一种叙事走向，当影片接近尾声的第85至90分钟时，这时需要安排第二个情节点，为整部影片的可能结局做好铺垫。

但在这部影片中，情节点的缺失成为不可回避的问题。

可能创作者也觉得前92分钟波澜不惊的剧情令观众倦乏，于是从第92分钟开始，给男女主人公的幸福生活设置种种障碍。

到这里，接下来的故事就完全失控。

该设置怎样的障碍呢？

女主角某天突然恢复记忆，想起两人曾相处中的种种摩擦，决定最终还是放手，寻找真实的自我？

不不不，这不是一个讲述女性意识觉醒的故事；男女主人公重修旧好回到家乡，见到男主人公家中年迈的外婆，于是在外婆断断续续的讲述中发现两人竟是同父异母的兄妹？

这么狗血的剧情难道是在考验观众的耐力吗？

安排一个双性恋男人出现，周旋于这对恋人之间，最后三人其乐融融，彼此相亲相爱？

你以为这是在西方国家，还打算拍中国版的《天使的性》啊？

可能爱情已经穷途末路，爱情片也只能尾随其命运。

剧情上想有所突破，应该是不可能了。

于是四位编剧通力选择了最保守也最妥帖的安排：那就是女主人公患病。

还不能是一种。

从失忆，到脑退化症，到肺功能衰竭，再到截肢。

不，这些都还不够！

为了成全爱人的幸福，我们要勇于做出更大的牺牲！

于是，白百合咬着输气管自杀，张孝全扭曲着脸冒着法律与道德的双重风险对白百合实行安乐死……到这里，观众的所有期待都已化为乌有。

我们在范玮琪的歌声里，感慨有些片子，真的是让人无法忘记……　　不知从何时起，单线叙述的优秀爱情故事开始变得寥寥。

取而代之的是组合式片段拼贴成一部爱情片。

这种组合爱情故事在内部结构上对剧作者提出更高的要求。

个人觉得像《爱》、《恋人絮语》、《北京爱情故事》这几部片子在结构安排上都较为成功，但人物形象塑造、故事讲述方面都不约而同落入这种结构的缺陷之中。

其实，不管是单线双线也好，开放或锁闭式结尾也罢，观众看爱情片到底是看的一个情字，没有真实火热的情感，没有真诚动人的人物，再巧妙的叙述结构、再精致的画面构图，一切都只会是未曾升空便被吹散的炊烟，连围观者都懒得停下脚步。

今天微博上转发中奖了，两张提前观影票，观影前还可以见到白百何和黄真真本人。

我们的座位在第一排08、09号，光很暗，脸部细节没有看清，但是白百何的声音挺温柔挺好听的。

为了这免费的两张票，（其实入场前买了爆米花和可乐，再加上来回的油钱，大概花了50元），我觉得应该写点字对得起爆发的人品。

第一排嘛，明星见面会的时候还好，后来随着剧情的发展，我真的只想快点快点结束吧！

然后接下来是整篇的吐槽——被偷走的那五年，顾名思义，那五年发生了什么应该是重点吧？

但其实不是哦！

那五年呈现在闺蜜的口中、心理医生的口中，男主角的口中和琐琐碎碎的片段中。

嗯，观众自己会拼凑的：那五年里，前三年男女主恩恩爱爱后来女主角升职男主嫉妒在外面搞暧昧想引起女主注意结果女主同心理医生搞上床然后男女主角分手离婚。

全剧一直在讲的是五年前他们多恩爱，五年后白百何的人生有多悲催。

好吧，恩恩爱爱欢天喜地再加点带色段子搞点笑我还是看得挺开心的，但是！

两人复合后，白百何超光速病变，脑退化啦动手术啦颈部以下瘫痪啦要截肢啦求死不成啦，后来没死成后白百何顶着戴帽子的光脑袋恶狠狠盯着张孝全差点把我吓尿了好嘛！

今天是七月半啊尼玛！

我不是来看搞笑清新温馨小电影的吗？

我不是来探讨患了衰老症该吃药还是该手术，颈部下瘫痪该不该安乐死的呀好嘛！

再讲讲亲爱的配角们。

阿ken同学就是卖萌耍帅咯，中规中矩。

范范演的闺蜜也算清新可人。

不过说到闺蜜这条线我又要吐槽了。

被偷走的那五年里，原本从中学就开始是好朋友的闺蜜因为女主怀疑闺蜜与男主乱搞后绝交了。

嗯，导演你在告诉我们闺蜜多么不牢靠，我明白了。

还有安心亚。

所以真是主角命和配角命真是不同啊！

你好歹也是人家男主的正牌女友好么？

人家都离婚了的，住在你男朋友家里你怎么连还嘴都不会？

没有泡温泉不接电话最后连分手的戏码掉眼泪的戏码都没有，只是在男主同女主第二次求婚的时候当了次群演，说了句“这是我的新男友”。

导演，这不合逻辑呀是不是？

再有，女主何蔓她是失忆不是穿越被灵魂附体啊！

一下子爱吃牛肉了，爱看原来觉得低级的电影了，男主迟到她不生气了，还把屋子打扫得一根头发都没有，简直变了个人！

这合理吗？

这只是男性视角的幻想好嘛！

最后的最后，虽然按剧情发展，何蔓会安乐死的，但是按没按那个按钮我没仔细看。

等网上片源出来后我会再看下结局，如果按了就再加颗星。

如果没按，那真的只能呵呵呵了。

18点半出门，现在写完吐槽是23点半。

嗯，我被偷走了五小时。

　　其实人生的美好时光，快乐时光谁都有过，但是如果现实发生了改变，就要面对现实了，这时候再拼命的去追寻过去回到从前是不理智的，电影中的女主人公就为了能和丈夫回到从前的欢乐时光而冒险做手术，结果是更加失败的结局。

追求理想和完美是每个人的追求，但如果抛弃了实现的可能性，恐怕终究是空中楼阁，水中捞月一场空。

人生总是充满了遗憾，处处追求完美是不现实的，认识你自己，知道自己的边际在哪里，就不会处于危险的境地。

电影是用来欣赏的，是精神世界的享受，去模仿和做在现实中肯定是行不通的。

“黎耀辉，不如我们从头来过”。

看完《被偷走的那五年》,不知何故，脑海里想起了这句对白。

看过那么多爱情电影，无论是喜剧的、悲剧的、撕心裂肺的、平淡如水的还是冷酷绝望的，讲的都是关于不如从头来过的故事。

明明知道过去再也找不回来，却依然想把这句话讲给你听，千言万语也抵不过这一句从头来过。

《被偷走的那五年》也讲述了一个从头来过的故事。

电影中白百合扮演的女主角哭着说：“很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。

”人生的残酷就在于，很多事情都没有办法重来一次。

看完电影我的第一感受是，如果能有一次重看此片的机会，我只会看到影片的第50分钟，然后就毅然决然的走出电影院。

这50分钟带给我的将是一段非常美妙的记忆。

虽然我会错过男女主角旧情复燃和那段非常讨喜的求婚小影片，但却也避免了后续剧情向韩国虐心偶像剧致敬所带给我的不良感受。

我宁愿只看到男女主角在喷泉旁边擦肩而过，这时女主角的记忆刚刚被拼凑完整，男女主角依然相爱却背负着过去对彼此的伤害而进退两难。

对于我来说这故事已经讲的很完美了，既有爱情开始时的甜蜜浪漫，也有因激情退去而丢掉爱情的痛苦和遗憾，更有想要破镜重圆而做出的种种努力。

一个爱情故事讲到这个份上就可以了，结局如何真的没有那么重要。

我只要知道他们是相爱的就好了。

电影演到这里，故事的起承转合都恰到好处。

在影片前一个小时失去的爱情和记忆全都找回来了，后面的一个小时还能说点什么呢？

导演给出的答案是再次把爱情和记忆扼杀一遍。

于是影片后半部分白百合扮演的女主角开始了更加悲惨的经历，那些10几年前韩剧中最常被用来垂泪的桥段都被一股脑的借鉴过来堆砌在了她的身上。

剧情从一个突兀的转折开始一路向着狗血狂奔。

女主角去见心理医生，竟然发现自己和这位长相猥琐的老男人发生过一夜情，一阵恶心席卷而来。

令人意外的是这段不堪回首的记忆的开启竟然让男女主角重燃爱火。

两个人因为出轨而离婚，然后又因出轨而复合（此处可能我的理解有偏差），这个逻辑真是需要观众换个脑子，以至于当张孝全在此段影片中痛哭流涕时，电影院里竟然响起笑声一片。

《被偷走的那五年》的后半段开始大规模的抄袭韩国电影的剧情设置。

导演让白百合得上了和《我脑海中的橡皮擦》中女主角一样的痴呆症，就连家里四处贴的黄色小纸条都一摸一样。

然而记忆一天天的消失，并不够悲惨，接下来导演又把女主角弄成了高位截瘫。

当我以为这样已经够惨了，至少应该让女主角活下去吧，可导演就是非得把她弄死不可，于是女主角自杀未遂，男主角为了不让爱人受苦而亲手关掉了呼吸机。

这真是太残忍了。

搞不懂为什么女主角一定要非死不可，明明是个好看的爱情故事，安上了一个这么堵心的结局。

只能说黄真真同学你真是太狠了。

（此处有漏洞，插上呼吸机的病人，怎么可能说的出话呢。

）我实在想不出有哪部电影的女主角比白百合扮演的何蔓更惨了。

一部电影中遭遇两次车祸，一次离婚，一次失忆，一次痴呆症和一次高位截瘫，最后还被最爱的人执行安乐死。

这应该算得上是影史最悲情女主角了吧。

观看电影的过程中，旁边的一位年轻姑娘从头哭到尾。

也难怪，以她的年纪肯定没经历过韩国电影女主角必患绝症的黄金岁月。

也许这电影真的适合那些没经历过韩国电影虐恋洗礼的观众观看。

只是现在韩国人都不玩绝症了，再把这些桥段当宝贝一样的用，有点儿老套过头了吧。

这电影的题材真心不错。

也许是出于商业方面的考量，才不得不加入那些绝症的桥段。

如果导演能把这影片前半段的节奏放缓，把叙事重点放在两个人的情感变化上而不是把疾病和绝症当成影片的重点，这电影必定加分不少。

从甜蜜到冷淡再到想要重新开始，这故事像极了美国独立电影《蓝色情人节》，《被偷走的那五年》的故事基础甚至比前者更好，但却没有拍出前者那么醇厚的味道。

如果多点儿爱情，少点儿疾病，这电影该有多美好。

爱情的绝症比身体上的绝症更有看头。

其实简简单单的讲个爱情故事就好了，生离死别的情绪真是过于复杂了。

浪漫美好的蜜月之旅，突然以一场车祸戛然而止。

曾经沉浸在无上幸福中的何蔓（白百何 饰）从昏迷中醒来，却从姐姐何琪（戴君竹 饰）那里得知自己已经和深爱的老公谢宇（张孝全 饰）离婚的消息。

原来她不久前刚刚出了一场车祸，导致忘记了过去五年间发生过的所有事情，最后的记忆只停留在2007年蜜月旅行的梦幻时刻。

五年的时间，身边的人和整个世界都发生了太多太多的事情，她痛哭流涕，找到已有新女友的谢宇渴望找回往昔的记忆。

　　许是心疼这个曾让自己又爱又恨的女人，谢宇暂时将何蔓留在家中。

失落的时光与记忆，物是人非后什么是珍藏彼此心底…导演也完全放弃了之前《女人那话儿》、《男人这东西》、《六楼后座》等影片风格与类型化，将影片转向这种商业化纯爱题材，算是进入内地的一种信号，但其作品依然保持了以独特视觉发现和记录社会另一种深隧蕴涵的能力，将一种爱情的戏剧形式，发挥到极致——在《被偷走的那五年》中，尽管找回失去的记忆成为故事发生的推动力，但爱情的“灵药”依然是“绝症”，而失去的记忆，成为故事贯穿始末的悬念，在搞笑过后，又成为催泪煽情的引线。

这是我看过的情节最烂的电影，没有之一。

整部电影分为两个部分，一般情节和狗血情节：一般情节其实真的很一般，而狗血情节真的有够狗血。

女二安心亚后半段离奇掉线我可以忍，心理医生违反职业操守和女主one night stand我也可以忍，结尾求婚各种抄袭韩国歌舞我也咬牙忍了。

但是一部50分钟的微电影硬要续上一半的没有最惨只有更惨的情节是要闹哪样？

职场女魔头失忆变小白，还要脑退化变痴呆，还要高位瘫痪是要竞争最悲惨小姐么？

我是被范范的主题曲和如海角七号般的海报和张孝全骗进来的。

真是希望有多大失望就有多大对了，一星给的是看电影之前吃的新开的餐厅。