安娜，我的爱

婚姻是爱情的坟墓，各种露点！

通篇精神分析掉书袋受不了。两个神经病拉扯互相伤害倒是挺真实的。

很多共鸣，原生家庭问题造就的性格在婚姻中继续恶化，无力修复，在家看孩子与外界越来越疏离，自信跟发量一样越来越少，这样看起来没有故事的琐碎才更接近生活本来的面目，由琐碎引起的思考比戏剧化的故事感悟的更具体，在电影就是讲故事的主流下，这样的电影很难得。

安娜 你不是我的爱那是一场 两人的魔咒 金箍就是时间 啥啥都给你磨个干干净净—传统的欧洲 也许很中国 好那口儿叨逼叨 又一副无能为力的德行样儿

本片对心理的刻画还不错，剪辑是这部片的败笔，缺少连贯性，使得场景与场景碎片化，观众的情感走向有时会被生生掐断，令人不舒服。安娜将内心的痛苦，通过面部表情生动的展现出来，让观众看到一个压抑、克制、又拼命想好起来的她，表演的很到位。托马通过帮助、照顾安娜获得自我存在的价值，当安娜走出来后，托马感到了自我价值的缺失和迷茫。他知道安娜不应该回到从前，他应该为现在的安娜感到骄傲，但他做不到，因为他把自己固封在了原来的角色中。安娜最后的对白中有一句话很重要“我希望你能和我一起成长”，可是托马没有，面对羽翼丰满的安娜，他再也没有可付出的了，只能被抛下。

看不太進去的小眾片

披着精神分析外衣的《安娜我的爱》最终只有通往虚无梦境这一条路可走。这段曲折而漫长的情感从自然主义风格的影像里慢慢发展成一个折磨彼此的心魔，内策尔试图以心理咨询的方式寻找爱情中造成这种依赖与操控关系的根源。然而他的镜头距离这份爱情太近以至于观众无法看清它的全貌，于是只能屈在某种局部的视野里看着它灰飞烟灭。

心理式的片子，带一点虐恋，无亮点，要漏还漏个鸟算什么，逗观众玩的心里

2019.02.09

柏林选择给本片剪辑奖确实反映了单项上的出挑。而剧作肌理嵌套的复杂程度同样亮眼。完全抽离打散的时间线、人物情感细腻的转变，在两位相当优秀的男女主角处理下熠熠生辉。影片的调性整体比较缓慢，但主人公无尽的精神崩溃和伴随的生理细节展现，做得相当到位。

艺联的删减本扣一星。银熊发给剪辑一点问题都没有。这神出鬼没颠三倒四的叙事线完全是男主的讲述，构成了“Film as brain”的思维流结构，消解了自身的叙事可信度，真是高级得可以。已经彻底脱离了罗马尼亚新浪潮或者现实主义方法，但是仍有“离开的父亲”这种将创伤指向历史的罗马尼亚风味。

Onirism，是一种罗马尼亚式的超现实，在（后）共产主义的氛围中，人们只能够清醒地来书写梦境。结尾呼应到此概念的元指涉也拯救不了整片的冗长，啰嗦，和沉闷，反而只是徒增“什么都想讲又什么都讲得莫名其妙”的观感。

两年后已经忘干净这部片子到底关于什么，果然无需记住的都不必费神硬记

在热评上看到某个粉丝量不少的影评博主（冰红深蓝）说女主是个事逼。以这样的人物感受力共情力去解读人物，懂得再多电影的技法又如何。

前面手持的镜头不是很喜欢 后面重点基本都在男主地中海上了－ －故事很棒 喜欢这种顺序

第一部在电影资料馆看的艺术片。 我没看完就走了，因为赶着回家，因为有点冗长。 贯穿全部的摇镜头和大特写很符合文艺片刻画人物内心的深层次，不过女主毫无缘由的流泪和情绪失控，男主细心的迁就和妥协，让人摸不着头脑。也使我逐渐厌倦安娜这个只懂伤心，不懂爱人的女主。

“我已经不爱你了，你为什么不能像我一样成长起来” ，扎心了！安娜 【耶路撒冷电影节观影】

一个需要被需要的人不被需要了之后。这样的时间和心理跨度，两个演员都很好，女演员尤其好。

所以就是为了讲 一个坏人如何把另一个好人变成了坏人还怪人家坏？

爱情不是你情我愿 而是互相吮痈