朝花夕誓

首发于「MOViE木卫」 公众号：moviesss并不知道人称“冈妈”的冈田麿里，到底是什么样的风格套路。

但《朝花夕誓》把女主人公设定为15岁的金色长发少女（目测年龄），那么，这就限定了观众必须以15岁的怀春少女风格，轻微玛丽苏去看待整部电影。

结果，灾变开始，观众要接受这样一个事实：魔法少女想当妈。

原来这不是爱情向的电影，而是亲情向的哭哭啼啼，眼泪洒落风中，蒲公英起舞。

细想之下，当妈的女主，是个很奇怪的存在。

她的实际年龄，应该并非15岁，可是，她之后表现出来的懵懂，不问世事，又完全只有15岁。

织布

1于离别之朝束起约定之花？

不知道你们有没有看懂，反正，我是不知道，这副标题什么意思。

甚至，《朝花夕誓》这名字，除了好听，朗朗上口以外（感谢鲁迅先生），我也摸不清，它是什么意思。

山谷全篇充斥着一堆莫名其妙的设定，譬如女主是不老族，该族活在古希腊风格的一个山谷里，人人会织布。

然后就是这个织布设定，什么经线、纬线啊，大概就是会织布就不会老也不会死。

布上面，有你一生的信息，OK，很仙有没有。

故事开始后，你慢慢就发现，原来在哪织布都是可以的。

织布也用来传递信息，读懂对方内心，往复书简。

所以，该族人，其实是很好的情报人员？！

只要看块布，有读心术？

反正从头到尾，织布族除了不会老以外，真的啥特异才能都没有。

好可怜，难怪会飞来横祸。

围绕这个织布族，电影还有劈头盖脸就来的什么飞行族、黎明歌唱的那些族都灭亡了，只剩下我族（以及巨龙？

）等等。

那么，那个黎明唱歌的，除了听上去很美以外，到底是干嘛的。

我不懂。

这些无头无尾的设定，也好似电影处理支线的方法，支离破碎，随心所欲，像那位女主找了半夜的长老，后来就不见了。

还以为她能提炼一些金句，或者扭变下故事走向。

巨龙抢婚线索，续得有气无力。

与织布族公主相好的小哥，完全沦为被扭曲的，可憎棋子。

总而言之，这条副线相当可怕，好像只为了结尾美美的一跃，“跳下去！

”“飞起来！

”骑在银龙的背上……还有那座主城，一会大炼钢铁的工业革命风，一会又奥匈城堡风，看得我迷糊。

几个王国之间的关系，尤其是最后攻打前夕的处理，简直是潦草到不行，视角混乱。

2这部电影到底要讲什么？

天上一日，下界一年。

或者说，鬼言三年，人间三日。

熟读《西游记》之类故事的，你一定听过这些。

神仙那么快活，当然觉得时间过得快。

做鬼的很痛苦，所以有时间的存在，就是折磨。

《朝花夕誓》有相对用心的地方，就是发现婴儿，并决定以母亲身份喂养后，他们在中世界田园牧歌的环境中，达成了母与子的关系。

孩子学习如何成为孩子，母亲学习如何成为母亲。

当妈尽管这给人一种相当强硬的收养和养成心理，可是，随着境况变动，当孩子长大，他们之间不再以陪伴形式出现后，关系发生了扭变。

母亲觉得自己不是母亲，儿子呢，不希望自己永远是被保护的那个儿子。

这一部分故事，是《朝花夕誓》最煽情的，让观众落泪的情节点。

为了圆这个故事，编导甚至把又一个新生儿的降生，安排在了大战的风头浪尖。

这样的平行蒙太奇很紧张，可是，也很俗套。

尤其是大呼小叫，新生如死的嚎哭。

与主线母子关系做对照的，本来还有公主那边，被永远隔开的母女关系。

血亲事实存在，但没有陪伴的条件，成为了痛苦的折磨。

只不过，《朝花夕誓》显然没有什么耐心，去深化这条线。

在母子养成的主线上，《朝花夕誓》其实有个更大的命题，也就是生死。

由于织布族不老等同于永生，那么，他们一旦与任何人类产生情感的依恋或羁绊，就会遭受离别之折磨，所以叫别离之族。

这是个很常见的设定，但冈田麿里显然把它搞得美丽、矫情又绕口。

同样的，你也得适应那些西洋人的名字，欧洲的画风，虽然在日本动画片里，这几乎是幻想类的标配，代表着日本人脱亚入欧的终极达成。

王城

3看懂《返老还童》，你就明白这电影了…我看的场次，电影院一度骚动，前排的我，觉得很刺激（即醉酒失火夜）。

显然，大家无法接受那种关系的变化，居然该说出那种话，迈出不轨那一步——尺度是不是有点大。

直到结尾，一次又一次的时间跨越后，电影才流露出来，原来就是个返老还童的设计。

人生大不过生死，关系不外乎陪伴。

好端端，清楚明白的一件事，干嘛要安上我大川井宪次的配乐，全用来上场煽情了呢……

飞起来《线》中岛美雪1.为什么，我们会相遇而邂逅？

这我们完全不懂为什么；在什么时候，我们相遇而邂逅？

　我们永远也不清楚是在什么时候。

在某处有着、开展下去的，在远方天空下、两段人生的故事。

　　纵向的线是你，横向的线是我。

互相交织而成为布。

有一天或许会有人，因为它而感到温暖。

2.纵向的线是你，横向的线是我，互相交织而成为布。

有一天或许会有谁，受到它的包覆而不触及到伤痛。

纵向的线是你，横向的线是我，能和适合自己的线交织，人们会说真是有缘才能相遇。

说到底，电影要讲的事情，其实美雪阿姨这首歌都写明白了。

互相交织而成为布……受到它的包覆而不触及到伤痛。

这就是爱啊。

冈田麿里又是墨迹又是织布又驯龙高手的，她要说的，要表达，传递给观众的东西，就是“爱”而已。

你肯定觉得她母爱泛滥，恩，大家都这么觉得。

和适合自己的线交织

这部电影里有意思的细节很多，想到什么就说一下，纯观后感。

先说一下不太满意的地方，整部电影过多使用同一种推动故事的方法，即某某在某地遇到熟人。

这个手法里全片一共用了这么些次：①玛奇亚在盗匪光顾过后的营地里遇到巴罗；②玛奇亚和艾瑞尔坐船时遇上克里姆；③玛奇亚在营救蕾莉亚行动失败后再次遇上巴罗；④玛奇亚和艾瑞尔在钢铁蒸汽城遇上兰格；⑤艾瑞尔遇上蒂塔并结成家室；⑥玛奇亚在战场上遇上艾瑞尔；⑦玛奇亚遇上艾瑞尔的妻子蒂塔。

这些遇见基本是都合的，而且遇见这个情节前后剧情或多或少有些断层，可能是有被删去的前因后果。

但剧里过多的使用这一手法，就导致观感上觉得故事有些立不住脚。

如果时长再给个半小时来解释一下可能会好很多，不过这样一来总时长就有两小时半了另外一个不太满意的地方是后期剧情速度有如跑火车，又多靠人物独白来表达人物想法，就显得不太精致，尤其是艾瑞尔突然宣言要当一个父亲的剧情，实在唐突感满载。

看完全片最关注的是作为副线的蕾莉亚线，她说自己因为怀有身孕而走不了这一段很有意思，有些观众觉得这是在物化女性，不过我觉得这段其实是展现社会和女性自身对自己设下的枷锁。

蕾莉亚说自己有身孕而无法离开，又说自己已经无颜面对克里姆，这里虽然没有详细解释无颜的原因，但观众都能理解，是因为蕾莉亚已经怀有敌人的身孕，“背叛”了自己的恋人克里姆，因此无颜面对。

对于屏幕外的观众来说，蕾莉亚的行为是有些无法理解的，因为在我们看来即使她已经怀有身孕也可以逃走，没有那么多道义和“妇道”的束缚。

但局外人虽然看得清楚事态发展，却也往往无法和局内人共情。

套用俗气的比喻来说，此时的蕾莉亚确实是笼里的鸟儿，被关久了，面对打开的笼门也不会选择自由。

而蕾莉亚的蜕变和飞翔，就是整部电影剧情的最高潮，她和自己素未谋面的女儿相认后，纵身一跃跳下了高楼。

蕾莉亚说：“我是伊欧夫人蕾莉亚，是个淘气鬼，疯丫头，假小子。

而且……是自由身。

”这个场景确实是极度有力的，有些人也许不理解为何蕾莉亚在和求而不得的女儿会面之后不是选择爱女儿而是选择自杀，殊不知母亲不是一定要爱女儿。

觉得蕾莉亚要无条件的爱自己女儿，无论是被当成货物一般掳去，还是被强奸，还是被囚禁，还是被强制无法和女儿见面——都必须爱自己的女儿——这才是“妇道”。

蕾莉亚的台词里，说自己是伊欧夫人，说自己是自由身，但从没有说自己是梅德梅尔的母亲。

她的纵身一跃，是对自己母亲身份的告别，是对自己自由身身份的肯定。

鸟儿终究要飞出笼子。

是的，这是蕾莉亚对母亲这一身份给出的答案。

故事里一共有三位母亲，分别是玛奇亚、蕾莉亚和米多。

三个母亲的角色都很有意思，玛奇亚对艾瑞尔的爱确实是母爱，也确实超越了血缘关系，蕾莉亚对梅德梅尔的爱则全靠自己维持，最后告别的场景可以说是异常爽快，米多收养蕾莉亚的行为，虽然没有明确表现但其实也是母爱。

但反观故事里的男性，不得不说除了少数几个男性角色外全都是大猪蹄子，艾瑞尔则是尤其的大猪蹄子。

艾瑞尔和蒂塔变成了家室，还成为了父亲，全剧除了三个母亲角色，就只有艾瑞尔这一个父亲角色。

而他的表现又如何呢？

当蒂塔临盆，而艾瑞尔先是逃避玛奇亚，随后又抛下临盆的妻子去赶赴战场，并且留了这么一句告别的话：“你保护好肚子里的孩子！

”孩子比妻子更重要。

唉，男人啊。

当艾瑞尔在战场上拼杀，而玛奇亚帮助蒂塔分娩时，我是真的看笑了。

男人觉得自己保家卫国就是为自己营造一个家，但当母亲和妻子需要他时他都不在身边。

他当初信誓旦旦说自己要保护玛奇亚，但最后离开自己的母亲去参军；后来又信誓旦旦说要保护自己和蒂塔的家，但却抛下了临盆的妻子去保卫王都——而他的加入对于战局可以说是毫无影响。

无论战场是输是赢，他都在妻子最需要自己的时候离开了她。

如果艾瑞尔选择护着蒂塔到安全的地方，我还真的能敬重他是一个好的丈夫，但他选择了战斗，这在我看来，他依然是没有长大的孩子。

有戏言曰男人至死是少年，但这真的不是一种褒扬，我们需要的是成人，而不是囿于成人身躯的孩子。

说白了就两个字，巨婴。

竹马克里姆就是纯粹的巨婴了。

当蕾莉亚说自己无颜面对克里姆时我心想，如果克里姆真的爱蕾莉亚，他就不会去计较蕾莉亚是否“被玷污”了，因为这并非蕾莉亚的主观意愿。

当恋人被强奸，如果你真的爱她，你需要做的事情是去安慰她，而不是发泄自己的精神洁癖。

看克里姆后来的表现，显然他救蕾莉亚的行为已经变成了一种执念，也绝不愿意承认蕾莉亚的孩子梅德梅尔。

最后克里姆的精神洁癖甚至发展到了玛奇亚身上，先是绑架了她（和梅萨蒂干的事情并没有什么不同），又剪掉她染了色的头发，因为这头发是梅萨蒂人的颜色。

最后克里姆要单方面和蕾莉亚殉情的行为也幼稚至极，伊索尔射伤克里姆后，原本要单方面殉情的克里姆选择了逃跑，他要是给蕾莉亚一个血的拥抱我还敬他是条汉子，但他就这么逃走了。

至于梅萨蒂国军团长伊索尔这个角色，感觉是没有写完，最后被俘虏的场景虽然是一个结局，但并不是人物弧光的收束。

巨婴这个词我已经使用了两次，而第三次很适合给伊索尔用。

一边绑架蕾莉亚，一边觉得愧疚，一边杀了蕾莉亚的同伴，又一边觉得愧疚，但并不见他做了什么事情。

最后他放蕾莉亚自由，与其说是做了什么，不如说是什么都没做。

最后讨论一下结局。

对于这个结局其实我是不太满意的，对我个人来说，如果故事就断在蕾莉亚和玛奇亚乘着巨龙飞向天边，感受是最好的。

后面玛奇亚去看望暮年的艾瑞尔，感觉上实在是有点怪怪的。

显然这个故事的核心是母子关系，后半段也告诉我们子女终究要告别父母，而父母也终究要告别子女。

蕾莉亚已经和梅德梅尔告别，玛奇亚和艾瑞尔其实已经告别了两次，她是没有必要也真的……不应该去见证儿子最后的结局，只要知道彼此都活在自己的人生里就够了。

而让故事显得怪怪的原因还有一个，就是我不自觉的把艾瑞尔的临终场景和故事前半段、众人向老狗告别的场景联系起来。

伊欧夫人作为生物来说实在太过优越，不会变动的相貌，长久的寿命，传说的种族，伊欧夫人是可以和神联系在一起的存在。

黑白老狗对于乡下这个小家庭来说是宠物，也是同伴；玛奇亚和艾瑞尔的关系原本没什么问题，但在人类垂垂老矣满身老人斑的时候，伊欧夫人依然常驻青春，这种对比太过残酷，但残酷点不在人类的死亡，而在人类和狗、伊欧夫人和人类的关系对比上。

再说的直白一点，玛奇亚向暮年的艾瑞尔告别，显得艾瑞尔像玛奇亚的宠物。

这其实是一层不必被捅破的窗户纸，但冈田磨里选择了创作这个结局。

你是，我心头不眠不觉的思念你是，我耳边萦绕不散的爱恋我挥手，与你离别我转身，与下一个离别相会

蒲公英在时间里散去沉重的躯壳与黄土相依我终于读懂了那古老教诲的真正含义离别一族的孩子们呀请把希比奥尔上的故事剪去世人所艳羡的不死的血脉是我们不止的别离离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人你所爱的人终会先你而去留你落寞留你孤苦无依那些尘封的故事啊会将你深锁于名为回忆的深渊那些匿于时间里的欢笑啊会让你陷入孤寂的地狱

离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人那些短暂的幸福啊终将以长久的寂寞偿还

原文地址：https://mp.weixin.qq.com/s/fRBGka-L_ug3SWkvGjrPcQ

这部动漫本人已经三刷了，由于大陆上映的时间是2月22日，而那段时间刚好有考试，因此不能及时地去感受冈妈的这部新作《朝花夕誓：于离别之朝束起的约定之花》（さよならの朝に約束の花をかざろう，又名：道别的早晨就用约定之花点缀吧）

《朝花夕誓》随后我便补看上了！！！！！！

我可以毫不犹豫地说：这部动漫是我看过最感人的动漫，也是我看完之后哭得最凶的动漫（这部动漫我刷了三次，我相信我还会看的，我不想错过每一帧的细节）下面是本人的影评：（含剧透）

千万不能爱上外面的人故事的开始玛奇亚过着平淡，宁静的生活，但她无父无母，长老对玛奇亚说“如果爱上了他人，就真的要孤单了”，正昭示了长寿带来的孤单与悲伤

宁静被打破，女主来到“外面的世界”女主因突如其来的一场灾难来到了外面的世界，发现了刚出生不久的婴儿，决定抚养这个婴儿，与这个男孩“一起流泪”

初遇艾利尔起名为：艾利尔 玛奇亚把艾利二视为自己的“希比欧”（昔日织）

农场生活在这个乡下农场的情节是愉快的，轻松的，幸福的，也是艾利尔的童年时光

艾利尔与玛奇亚白驹过隙，匆匆流年，转眼男主已经成为了一个少年（处于叛逆期吧），也得知了玛奇亚不是自己的亲生母亲的事实…

向朗格诉说艾利尔的言语“自从他提出要分开睡，就再也没有叫我妈妈” “之后跟我说话都是 ‘喂，过来一下’ ” 玛奇亚这样子对朗格形容艾利尔，叛逆期的艾利尔还说出了“我从来没有把你当做我妈妈”这种话 讲真，看到这里同样是叛逆期的我有了一些共鸣，同时鼻子酸酸的…

叛逆期的艾利尔说出的话尔后艾利尔的选择是：当守城的士兵（在这里我不清楚他是不是为了保护玛奇亚）当我看到玛利亚送艾利尔出门的时候，玛奇亚故意装得很坚强，当艾利尔消失在视线之后却又独自在房间里面哭了起来，那种情绪是无法表达的……

玛奇亚为艾利尔送别情节跳跃…不知道过了几年，这期间艾利尔也跟儿时玩伴蒂娜结婚，在战乱中，艾利尔和玛奇亚再一次重逢…这时的玛奇亚宛如仙子下凡，月色之中，玛奇亚的出俗不染十分动人，两人对视了许久…而艾利尔也有想走近玛奇亚的举动…隔了这么长的时间，重逢之时牵动了二人的心弦……

重逢战后玛奇亚与艾利尔的对话瞬间催动我的泪腺！！

艾利尔对妈妈说的话

玛利亚对艾利尔说的话“目送过许多离别”“目送着斗转星移”“时间永不停歇的向前前进”“正因为这样才有新的邂逅”--玛奇亚

饱含不舍.情节跳跃，到了n年后，玛奇亚寻艾利尔……这时的艾利尔已经快要归天了……玛奇亚守护在艾利尔身边“我回来了，艾利尔”“…欢迎…回来”

玛奇亚为艾利尔的道别最后，“回忆倒放”（回忆杀）配上那川井憲次“犯规”的背景音乐，哪一个用心看的人不会哭呢？

必须提一下的是关于女主最后痛苦的那些飞舞的蒲公英：白色蒲公英的花语：停留不了的爱/无法停留的爱.《朝花夕誓》告诉我们：能跨越时间，改变人生的，便是那份永恒不变的「爱」

玛奇亚最后“打破约定”大哭本文作者：蓝墨这篇文章是我本人把自己的感动分享出来的，如果喜欢请点个赞同吧

。。。

真的是震撼我妈，我看男男生子都不会有这么满头问号。

简直可以在知音上重磅推出。

情节都看懂了，总结一下：一群与世无争青春永驻只会织布的傻白甜的Neverland有一天被毁掉了，这个布里竟然还藏着话（密码学高人），15岁懦弱少女逃出并拯救小婴儿，在别人的帮助下抚养长大，突然发现自己废物两人分道扬镳，妈妈被囚禁，孩子和童年玩伴谈恋爱并生孩子。

有一天因爱变态的傻白甜族男合纵带入攻打毁掉他们族的那个王国，他的女朋友已经生了个啥都没继承的大闺女。

大家最后都幸福快乐只有这个变态了的傻白甜男死了。

看艾瑞尔学会了织布，世俗的人一看就知道是特殊布料，我寻思着这也不是多难的事儿呀，怎么就成了傻白甜族的特殊技巧呢？

女主第一次捡到小婴儿时候那个男的我以为会是男主，结果是个万能路人，需要有人扮演救世主了他就来一下。

侍卫队长同理，竟然如此路人甲。

我真的从前中期就在担心不会搞成伪母子禁忌恋情吧？

担心到很后面，尤其打擦边球那些，什么像情侣，什么回家之吻。

结果，嘿，您猜怎么着，说好要保护母亲的小男孩和童年玩伴谈恋爱结婚生子去了，还第一次有了家的感觉。

合着人家15岁少女被迫当妈这么多年操劳养你都是活该的是吧？

还有那个傻白甜族被抢走当生育机器的的，最开始那么多年，艾瑞尔都长那么大了，你这才怀孕？

勇敢不羁的少女反而跟一潭死水一样。

剧情自己ooc？

你就是给她身上加一些逃走未遂被揍的伤疤都行呀。

群像也很烂，该出彩的人不出彩。

但是最烂的还是剧情。

立意是能理解的，但是完全没表达出来。

优点不在于电影本身，在于cast强大，在于配乐牛逼。

我们约定好了哟妈妈，好久都没叫过这两个字了，都有些生疏了呢。

不知道你现在还好吗？

还在织希比奥尔吗？

我是你的儿子，艾利尔啊，还记得我吗？

我挺好的，就是老了。

我现在住在以前和米朵阿姨、朗格哥哥他们住的那个小房子里，和你到过那么多地方，我还是最爱这里。

春天满坡的蒲公英，风一吹过来，随风而去的蒲公英像满天的飞雪，一条小河从不远处流过，清澈见底。

天好像永远是蓝的，永远有白云在上面流动。

冬天来的时候，到处都是白茫茫一片，还记得小时候吗，我最喜欢和奥诺拉到雪地里去玩儿，奥诺拉就是那条陪我长大的大狗狗，它是我小时候最好的朋友了，我们现在也养了一条和奥诺拉一模一样的狗。

你看我，年纪大了，总是说着说着就说远了。

小时候到雪地里去满地打滚之后，你就会用柔柔的嗓子喊我的名字：艾利尔，回家了。

我重重答应一声，就会朝你飞奔过去，你抱住我，满满的一抱，拍掉我头上的雪，然后轻轻在我额头吻一下，说一声：你回来了。

妈妈，人老了，记忆就变得很坏了。

但很奇怪，很久之前的那些事情，我却总是记得清清楚楚。

我总是记得每次回来，你都会轻轻地吻我，像一件失而复得的宝贝，像我的每一次回来都让你充满感恩。

你是世界上最好的妈妈，我从来没有怀疑过。

小时候蒂塔带着一帮孩子嘲笑我，说你总是鬼鬼祟祟的，我气急了，又找不到更有力的辩词，只好大喊一声我最讨厌蒂塔了！

蒂塔后来跟我说，这句话把她气得哭了，之后想要去给我道歉来着，但你却带我走掉了。

她说，她那个时候就已经喜欢上我了呢。

她好后悔说了你的坏话，她也说你是世界上最好的妈妈，最善良的、最温柔的，好像您是天上派来拯救我们的天使。

那次你带我离开，我不知道发生了什么事情。

但不管去哪里，我只要跟妈妈在一起就好，有妈妈在一起就是幸福的。

我不喜欢那个叫克里姆的叔叔，你们几个人在一起经常商量着什么，把我一个人忘记在角落里，你也不像从前那样和我亲近了。

我想要回家。

直到那天，那天你们深夜才回来，我听见你开门的声音，听见你走进克里姆叔叔的房间，你们在说着什么。

房门没关，我踮起脚尖偷偷走进，躲在暗处听你们的对话。

我听到他说：明明艾利尔会先死，明明艾利尔会让玛琪亚孤单一人。

我心里一惊，我不知道这是什么意思。

但隐隐约约地，我好像有些明白，想起埋葬奥诺拉的那天，米多阿姨告诉我们，每个人都会死，妈妈也会。

我好害怕。

但紧接着我听到了妈妈的哭声，我顾不得多想了，冲出去想要保护你，对克里姆拳打脚踢。

然后克里姆叔叔说了一句让我们都安静下来的话：能保护吗？

你最爱的人。

我不知道保护是什么意思，这是我第一次听到这个它，但等到我明白了它的意思，就是我痛苦的开始。

刚刚女儿叫我了，她怕我不小心睡着了，会被冷着。

春天的季节真是让人昏昏欲睡呢。

我喜欢这样的季节，暖暖的，空气中好像有你的味道。

还记得在这间屋子里你教我怎么织出你们家乡的希比奥尔吗？

我总是织不好，我也总是看不出你们在那上面织出的特别的文字。

我只织出过一次希比奥尔，织出的是“妈妈”。

你把它像供奉神明一样，挂在墙上，时时凝视，时时抚摸，你说它是我送给你的最珍贵的宝贝。

好像一眨眼，我就长大了，但你还是那个你。

一样的容貌，一样的身材，一样的嗓音。

岁月好像忘记了你的存在，在别人身上刻下印记的时候，只是在你身上如羽毛般轻轻拂过。

你告诉了我你的家乡，你不老的秘密，也告诉了我的秘密。

但从那天起，我不再叫你妈妈。

我越来越不懂你了。

为什么你要这么爱我？

为什么你要为我付出这么多？

我们甚至一点点关系都没有。

在炼钢厂工作的人都说，我们是私奔出来的小情侣。

妈妈，听到这话，我尴尬极了，但我已经没有小时候叱骂蒂塔的勇气那样站出来维护你，我只有选择什么都不说，只有选择把所有的错误都推到你的头上。

妈妈，你也觉得那个时候的我，真是个大混蛋吧。

要是我永远都不长大多好，我还是被你抱在怀里撒娇，一口一个“人家”怎么样怎么样的小男孩儿。

后来遇到了朗格哥哥，他和你走得很近。

工友都说，你会被他抢走，还说要不是看在我的份上，他们早就已经开始追求你了。

在工友的怂恿下我喝了好多酒，是不是喝了酒就是大人了？

喝了酒就没有忧愁了？

我为什么会这么难过？

是因为我非但不能保护你，还一再伤害你，是觉得你要被人抢走了，还是因为别人说我们是情侣我却因为真的有这样龌龊的想法而痛苦自责？

你的容貌让我混淆了，你的陪伴和付出更是让我迷惑，可能那个时候的我还太小了吧，这些关于生死、感情的宏大，那么小的我如何能明白？

喝醉了，我要你吻我，像小时候那样。

但把那张你珍视的希比奥尔从墙上蹭掉之后，你那么心痛的表情，让我愤怒，是什么让你这么爱我，这么不惜一切？

连身为当事人的我都不知道。

我终于明白了克里姆叔叔说的那句话，我要先你死去，留下你一个人孤孤单单，是不是对我的爱和陪伴才是你不幸福的源泉？

我终于明白“保护”这个词后面的代价。

我不知道如何面对永远不老的你，我在长大，别人在误会的时候，我是不是也会误会？

我们再也回不去从前了。

喝醉了酒，我扑在你身上，你就大力给了我一个巴掌，油灯掉在了地上，烧了起来，我吓得酒都醒了，用一张希比奥尔扑灭了火，也扑灭了我被酒精烧得沸腾不安的心。

我独自关在门里，你在门的那一头，还用讨好的语气跟我说，我们又要离开了。

我累了，不想走了。

你从来都不是我的妈妈。

我说了这么一句，我不想再跟你过颠沛流离的日子。

我的存在只会将你陷入更加不幸的阶段，是时候要离开了。

我保护不了你，没有我的日子，你可以没有牵挂，没有烦恼。

但妈妈，那个时候我还是太年轻不懂事啊，我怎么知道，那个时候的你，除了我，什么都没有。

我就是你的一切。

但我还是决绝地和你分开了，独自走上自己的人生，这次是我自己的选择。

如果我的生命是你给予的，那么这一次的离别，是我自己选择的人生道路，在没有你的日子，我要学会怎样坚强。

等到我有足够的力量，再去保护你吧妈妈。

我这一生真的很幸运，仿佛上天冥冥之间的安排，在我最孤独的时刻，蒂塔出现了。

我们相爱，有了孩子。

我也要当爸爸了，好神奇是不是。

我也终于找到了我深爱的人，我们一起变老，一起养儿育女，一起谈到你，这样的平淡又充实的一生，我不感谢上帝，我只感谢你。

还记得那天晚上吗？

我们重逢的那天？

外敌入侵，到处都是炮声轰隆和刀枪呼啸，到处都是受伤的人，到处都是血和死尸。

我终于有了想要保护的东西。

我选择的这个城市，有辽阔的疆土，参天的建筑连绵不绝，到处都是冷硬的线条，城市里弥漫着炼钢之后的飞灰，像雪一样洋洋洒洒，但飞灰哪里是雪？

这里没有草地，没有花草香，没有潺潺流水。

我不喜欢这座城市。

可是这个城市里，有我的妻子和未出世的孩子，有我想要守护的人。

我杀红了眼，我拼尽全力抵挡，每挡一下，他们的威胁就减少了一分，我不能停、不能退、只能战、只能赢，我要活着回去，家里有等待着我的妻儿。

而你我的妈妈，你救了我的孩子，我的妻子。

像发现我的那个夜晚一样，你发现了我即将待产的妻子。

你陪她熬过了生产的痛苦，你在旁边帮助她，给她勇气、给她支撑下去的信念。

你看，你总是在救我，救我的生命，救我视如生命的人。

我想要留住你，想要永远留在你身边，但这次是你决绝地走了。

我已经足够坚强，不再需要你的保护了。

你转过头，对我微笑，沐浴在晨光里的样子，我总是忘不掉。

妈妈，时间过得好快啊，总觉得那些枪炮声还近在耳旁，现在我的小孙女都已经跟我当年离开这里时一样大了，肉嘟嘟的笑脸，蒂塔说她长得很像我。

如果你看到她，一定也很喜欢她，就像以前喜欢我一样。

人家说老了，总是喜欢回想以前的事情。

我真的是太老了呢，老得只剩下回忆了。

不知不觉就这样一辈子了，蒂塔走了好几年了，我很想她，应该不久就能见到她了吧。

不过在见她之前，我还想再见见你，再感受一下你的嘴唇落在我的额头，再听你说一句：注意安全啊，艾利尔，在吃晚饭前，要回来哟。

再见你还认得出我吗？

我真的已经很老很老了。

妈妈，我想睡一下了，在梦里，你会来吗？

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影视作品中，充当“见证者”角色的通常是老者。

因为年龄代表时间沉积的厚度，在世上存活越久，就越多地参与到世界的动荡起伏中。

《朝花夕誓》把人的寿命拉长了成百上千倍，创造出长生不老的伊奥鲁夫族，让其主动或被动地成为沧海桑田的见证者。

伊奥鲁夫族生活在世外桃源，擅长纺织，他们以记忆为线，情感为梭，织出一种名为“希比奥尔”的布帛。

希比奥尔不仅是精美绝伦的纺织品，更是伊奥鲁夫人的日记和历史书，承载了他们漫长的一生。

在影片中，希比奥尔则是最重要的道具，出现在每一处重要的情节点，充当了主题的象征物，叙述的节拍器。

因为寿命恒久，伊奥鲁夫族见证了许多天赋异禀的种族从辉煌到陨落的过程，因此又被称为“离别一族”。

他们就像立足于时间河流中的大树，看着万事万物从身边流走。

在这种设定之下，《朝花夕誓》的故事仿佛一卷希比奥尔，架构庞大，人物关系如丝线交错，角色故事线之间你中有我，我中有你。

“没有人是一座孤岛”这句老生常谈，在电影中以一种庞杂壮丽的方式被展现出来。

或许寿命的长短决定了种族的命运。

蝼蚁一生劳碌，分秒必争；人类满足生存需求之余，对虚度光阴充满了恐惧感；而虚构作品中拥有永生属性的物种，则难免陷入孤独落寞之中。

当十五岁的伊奥鲁夫少女玛奇亚收养了人类男婴后，“两个生命频率截然不同的种族如何共命运”成了比“少女如何抚养男孩长大”更令人揪心的难题。

从嗷嗷待哺的艾瑞尔抓住玛奇亚手指的瞬间起，故事就难免一种悲情的宿命感。

除非孩子夭折，人类父母总是会先子女一步离开。

而玛奇亚，注定在拥有艾瑞尔完整的一生后，再眼睁睁地看着他走向衰老和死亡。

影片开始没多久，就先为玛奇亚彩排了这个结果，那只名叫奥诺拉的老狗去世了，兰格兄弟将它埋葬，在幼年时学习了生命与死亡。

狗的一生只有十年，人之与狗，不就是伊奥鲁夫人之于人类吗。

艾瑞尔在玛奇亚的照顾下，渐渐长成了少年，而玛奇亚此时仍是十五岁少女的模样。

影片至此并未回避一个尴尬的问题——没有血缘且外表年龄相似的男女，该如何定义彼此之间的关系。

他们在家是母子，对外宣称姐弟，外人则以为他们是私奔的情侣。

进入青春期的艾瑞尔也开始对这段非正常关系心生逃避，不再称呼玛奇亚为“妈妈”，并赌气说“我从未把你当母亲看待”。

在经历了心碎的争吵后，玛奇亚和艾瑞尔生活开始分岔，成为两条偶尔相交的道路。

艾瑞尔成为一名士兵，保卫王国；玛奇亚接受了儿子离开的事实，准备去另一个地方开始新生活，却被突然出现的族人克里姆掳走，因“不能脱离族人的命运独自幸福”这样荒唐的理由被关押在地窖中。

数年分别之后，玛奇亚终于在战乱中与艾瑞尔重逢。

此时的艾瑞尔，已经和青梅竹马的蒂塔结婚，并即将成为一名父亲。

一系列阴差阳错间，玛奇亚在炮火声中亲手接生了艾瑞尔的女儿——自己的孙女。

至此，不难看出，《朝花夕誓》影片文本可提取的主题，几乎都是成对出现的，如死亡与生命，失去与获得，离别与相遇，遗忘与铭记。

而这一切，因为长寿与短命的鲜明对照，都变得更为深沉和厚重。

玛奇亚安置好蒂塔和新生儿，又赶去照顾受伤的艾瑞尔，就像多年前照顾小婴儿那样。

她依然容貌如初，而艾瑞尔的外表已然像她的长辈了。

经历了这一切，她不再像从前那样渴望艾瑞尔永不长大，留在自己身边。

她坦然转身离开，让艾瑞尔走自己的人生道路。

艾瑞尔望着她的背影，终于又喊出了“妈妈”，这一声呼唤，是对玛奇亚的慰藉，也是对自己过去与未来人生的笃定。

影片中的另一段亲子关系与玛奇亚母子形成了微妙对照。

伊奥鲁夫族的蕾莉亚，被迫嫁给梅扎特王子并生下女儿梅德梅尔，之后被监禁数年，不得与女儿相认。

以为恋人克里姆已死的她，靠着对女儿近乎偏执的思念，撑过了孤独无依的岁月。

孩子在乱世之中，总是会被赋予更特别的意义。

艾瑞尔之于玛奇亚，是孤苦岁月的陪伴；梅德梅尔之于蕾莉亚，是被囚禁日子中的精神支柱；而艾瑞尔的孩子，则象征着轮回，短命的人类得以通过繁衍和传承实现永生。

混乱之中，王子和国王丢下臣民逃跑了。

蕾莉亚终于见到了梅德梅尔。

在这个梦寐以求的时刻，她没有带着女儿远走他乡另谋生路，甚至没有上前紧紧相拥，她踢掉高跟鞋，几乎没有犹豫地纵身跃向大海。

还来不及眨眼，巨龙腾空，玛奇亚和蕾莉亚现身龙背之上。

世间最后的古龙，载着最后的两名伊奥鲁夫少女，越飞越高，越飞越远。

重见天日的那一刻，蕾莉亚立刻意识到，自由才是自己真正的向往，而被迫诞下的女儿，不过是噩梦中的一缕微光。

现在噩梦醒了，执念消散，她想要更自由的、没有羁绊的一生。

“再见了，梅德梅尔。

我会在漫长的岁月中把一切忘掉。

”蕾莉亚选择忘掉自己的孩子，玛奇亚则选择永远铭记艾瑞尔。

平静的岁月迅速流逝，玛奇亚再次出现时，仍貌如少女，而艾瑞尔已经是气若游丝的老人。

她年轻娇嫩的双手握住儿子布满老年斑的手，静静地目送他离世。

随后她走出房间，在蓝天白云下，在生机勃勃的草地上，用尽全力大哭了一场。

悲伤，不舍，却也没有遗憾。

她知道只要她还活着，艾瑞尔就会和她的生命紧紧联系在一起。

正如她送走艾瑞尔时所说：“你是我的希比奥尔。

”值得一提的是，片尾的小女孩——艾瑞尔的外孙女，外貌酷似幼年的艾瑞尔；艾瑞尔的房子附近又出现了一条酷似奥诺拉的狗。

一切都和过去不一样了，然而一切又和过去那么相像。

时光奔腾，生生不息。

生命虽有限，人在世上存在过的证据却可以恒久留存。

没有人是一座孤岛，每当我们同另一个人产生关联，总会在他的生命轨迹中留下痕迹。

这些痕迹或深或浅，但放到一起，就能拼凑出我们斑斓的一生。

那些带着我们的痕迹在世上生活的人，不就是我们的一段“希比奥尔”吗。

因为时间和地域跨度大，《朝花夕誓》充满了史诗感，但剧情上仍留下了很多值得想象的空白。

如艾瑞尔如何与蒂塔重逢并组建家庭，玛奇亚如何度过地窖中的那些年，那个总是突然出现在玛奇亚面前的混血儿又有怎样的身世，骑士又是如何在默默保护着蕾莉亚给自己赎罪……期待未来会有续集或TV版，来解释这些迷人的悬念。

我的天?克里姆也太悲惨了吧，死得真的够冤的。

第一次去救蕾莉亚，蕾莉亚怀孕了。

第二次去救蕾莉亚，差点凉凉。

第三次去救蕾莉亚，终于!可以成功地救一次了!蕾莉亚突然不想跟他走，说想见自己的女儿，然后克里姆就又被那个挺帅气的小哥射了一枪，好了，这下真的凉凉了。

好吧，也许这个电影是宣传母爱至上呢?怎么说也是亲生的嘛。

可是没想到，才刚见面，她女儿才刚知道蕾莉亚是她妈，蕾莉亚就突然来一段老装逼的自我介绍，接着就跟女主飞走了????喵喵喵?????什么个意思????克里姆要带你走，你偏不走，非要见女儿。

见了一面就走人，还说会忘了女儿balabala，哈????克里姆叫你忘记的时候你怎么说的????港真，这个电影里最可怜的可能就是克里姆了。

（嘛，虽然克里姆有时候看上去有点反派，但是我没有看出个所以然(*￣m￣)，是不是剧情想强行摸黑一下😂）

作者：蓝海语陌

虽然近些年来吉卜力略显颓势，但入围第92届奥斯卡最佳动画长片的二十五强中日本动画依然占据七席。

汤浅政明凭借极具视觉想象力的《春宵苦短，少女前进吧！

》和拿下安纳西国际动画电影节最佳动画长片的《宣告黎明的露之歌》持有两张门票。

追求真人电影质感的山田守之面对着《声之形》引发的争议，推出设置嵌套结构的《青鸟与利兹》，她情感细腻的新作反而好评如潮。

完成《怪物之子》之后，阔别三年的细田守带来探讨都市家庭情感的《未来的未来》，最后成功跻身奥斯卡最佳动画长片的提名名单里，但不得不面对好莱坞影片的围剿。

而今天要聊的影片《朝花夕誓》也入围了二十五强，尽管未能进入美国人票选的提名名单，但在第二十一届上海国际电影节上却史无前例地成为第一部拿下最佳动画片的日本电影。

同时，《朝花夕誓》也是春节档结束之后在内地上映的第一部日本动画。

《朝花夕誓》是冈田麿里首次执导的作品。

此前，冈田麿里主要是以编剧的身份参与制作。

翻开冈妈的作品列表，大部分是以情意绵绵的动画番剧为主，长片包括口碑不俗的《心灵想要大声呼喊》和广濑丝丝主演的真人电影《老师！

我可以喜欢你吗？

》。

《心灵想要大声呼喊》和本片的可比性较高，在故事层面里两者皆为女性角色在情感关系上的成长。

画面上则是清一色的番剧风格，即人物华丽的衣着和唯美的环境描绘。

影片讲述的是关于“离别一族”希欧夫人的故事。

他们拥有数百年的寿命，终日在编织名为希比欧的布匹。

蕾丽亚、玛琪亚和克里姆是感情很深的青梅竹马。

玛琪亚内向敏感，而蕾丽亚性格开朗，克里姆则是深爱着玛琪亚。

不幸的是，帝国梅萨帝拥有强大的飞龙雷纳特之后，还妄想将希欧夫优良的血统引入自家门内。

于是，国王派出一支梅萨帝的军队洗劫了希欧夫人的村庄，残忍地杀害村民，并且掳走蕾莉亚给儿子当王妃。

玛琪亚与众人失散，孤身一人在野外漂泊。

忽而听见哭啼的声音，玛琪亚定睛一看，原来有个婴儿被死去的母亲紧紧抱在怀里。

而当玛琪亚将婴儿取名为艾瑞尔，下定决心把他抚养长大。

此后，玛琪亚见证了艾瑞尔的一生，也让她懂得知晓离别美好的一面，打破与艾瑞尔立下的誓言，流下不舍的泪水。

尽管《朝花夕誓》是一部处女作，对画面中各个元素的把控没有那么精准，影片的完成度并不因此而有所下降。

导演多年的编剧经验派上了很大的用场，借用西方奇幻的背景设定，植入日本招牌式的的羁绊主题，虽然思想不怎么深刻，倒也实现了设定和情节之间的融合。

能够达到这样的效果，还是得归功于导演对情感戏的编排。

单从玛琪亚和艾瑞尔之间的关系来说，从矛盾的建立再到化解，观众很容易地代入自己的感受。

总而言之，西方奇幻的世界观是日本人铺展情节的工具，把常规的元素像远古巨兽或者魔法当作装饰品，各种路数的催泪桥段才是舞台中央的主角。

《朝花夕誓》在海外上映之后获得不少好评，被誉为“壁纸狂魔”的新海诚据说看完此片之后表示“压力山大”。

新海诚的赞美倒不是空口无凭，影片的画面确实精致。

精美的画面很多时候会成为导演的遮羞布，剧情不行画面来凑是独一无二的利器。

但在《朝花夕誓》中，华丽的场景所带来的观感只是停留于第一印象里，层次感很低，经不起反复推敲。

导演使用大量的小景别镜头，背景时常处于虚焦的状态，所以多个场景会带来画面丰富的错觉，实际上只是一闪而过。

就拿宫崎骏的《哈尔的移动城堡》来做比较，两者都是西方奇幻的设定，画面同样精美。

但《哈尔的移动城堡》就有一种吸引观众的特殊魔力，让我们相信片中所展现的世界是真实存在的。

不仅是因为宫崎骏勇于放出更大景别的画面，还因为环境和主体人物之间的紧密联系，而不是单纯地作为无用的背景。

冒着蒸汽的城堡上天入地，哈尔带着苏菲游遍大街小巷，这些代表着不稳定的生活，与苏菲安居一隅的想法相矛盾。

《朝花夕誓》则是以主线剧情为主，宏观的视角退居二线，更多的是通过人物的塑造来呈现影片情感羁绊的主题。

在身为希欧夫人的玛琪亚面前，艾瑞尔生命就显得特别短暂。

艾瑞尔从蹒跚学步到娶妻生子，再到弥留之际，这些人生轨迹在蕾丽亚的世界里只是短短时间的跨度。

而梅萨蒂帝国从强大到衰弱的过程，在她面前也是须臾的片刻。

就算是古老的巨兽雷纳特和长寿的希欧夫人，终究会以伟大传说的身份退出历史舞台。

克里姆消极的观点就是因此而生，既然一切都会消逝，就没有和那些短暂的事物产生联系的必要，希欧夫人才是编织岁月的主宰。

然而，目睹了人类生命轮回的蕾莉亚则是认为希欧夫人反而是被编织的对象。

带着羁绊编织的希比欧才值得守护，因为它能让人回忆起幸福生活的点点滴滴。

困在城堡的蕾莉亚也是靠着对女儿的爱而继续活着，否则孤独就会像毒素一样慢慢地渗入骨髓，至死方休。

害怕失去就无法遇见更美好的事物，用空洞的情感编织的希比欧如同毫无痕迹的白纸，留给后人又有什么意义。

离别是痛苦的，但正是每一次的离别使得每一次的相聚变得弥足珍贵。

斯人已逝，而回忆则永藏于心。

编辑：浮草

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这部动画电影，是用永生人和有限生命人的亲情去说“离别”的故事，和20年前的香港ATV电视剧《我和僵尸有个约会》的以爱情为主题不一样。

僵约是电视剧，所以内容非常细致，但细致归细致，重要的是僵约三部曲完整地拍出了不死僵尸男主角和有限生命女主角之间的那种纠缠不清的感情。

前两年有呼声希望ATV重拍，最终碍于版权以卖没办法而作罢，简单地说就是，僵约三部曲的故事只要做一次性的重新整体上的编排，去粕存精，在拍摄上也不要像当年那样一个演员多个角色了，加上20年后的电脑特技，绝对会成为新的经典的！

这里，我就拿僵约里的不死僵尸男主角的一段爱情来和这部动画电影的说，就是况国华和妻子阿秀的故事。

阿秀在况国华永恒生命里，和本电影的艾莉儿对于女主来说，都只是永恒生命中的一个过客。

僵约里面的男主角面对的离别不止有父母，还有第一任妻子的阿秀，以及最终的和女主角马小玲的离别！

在动画电影里，说的女主人生的情节真的是单薄的不行。

从另外一个角度来说，动画电影想到以永生人为故事背景，但却没有着墨永生人的个人生活上，而僵约则有这个重点！

这也是对上海国际电影节那些丙丙丁丁说的。

嗷嗷！

2003年首播的香港ATV大型玄幻电视剧《我和僵尸有个约会III：永恒国度》大结局中的男主和女主最终离别 被2016-2017年的网络阴强迫必须打三星合格以上，所以，在war前照样打三颗星星吧！

21世纪10年代最后一个双十一已经过去两个多小时囖！

也就是，距离21世纪20年代还有不满50天啦。

在今天，HK终于开了第一枪了！

白天，潜伏的一些非暴力因也第一时间做出了试探性行动了！