这不是我

他的眼神清澈，他在继续奔跑。戈达尔的战斗在这里化身为电影幻觉的重新发现（所以双眼要保持观看），它指向一具替代我们继续奔跑的木偶身体。

比起大家所谓的《安妮特》是卡拉克斯的自毁式忏悔和独白，这部才是卡拉克斯真正的自我，以及真正的艺术。够真诚，够实验，够艺术，够夸张，够自大，够神经，够自恋，够直男癌……讨论了一切但最终回归自我。从电影之初的出现，到自我过往的剪辑，对影响人物的致敬，对社会和世界的批判和怀疑，并在最后回归那个不是自己的自己。然后原谅全世界原谅自己。把影史向前倒放，从《持摄影机的人》到《月球旅行记》，到《火车进站》，最终回归梦开始的《飞驰中的萨利加德纳》。再次感谢电影和每一位怀揣才气的导演给我的美好。我觉得这会是我最喜欢的卡拉克斯的影片，值得二刷甚至五刷。

戈达尔去世了，卡拉克斯却进化成了戈达尔。字幕起很多人就离场了，但最精彩的是字幕后那一段木偶模仿“神圣车行”的飞行。

同样是各种材质影像拼接，卡拉克斯那妖孽气质真的吾爱，虽然也有那么一丢丢看不懂，比戈达尔好懂一些，比那个中国二十年刺激得多，尤其是熟悉场景的剪辑再附意，虽然我也未必能完全get，就有种导演在对面给你眨眼睛划领子的即视感，那这个领子必须接。

武汉柏林电影周

我看不懂 也不太在乎 这太艺（抽）术（象）了 @hkiff

戈达尔活了？

Leo C./ own petit retrospective with such a free and humorous approach.

#HKIFF 希区柯克，戈达尔

年度电影。戈达尔化的卡拉克斯的《电影史》《影像之书》抑或是《赝品》(？)，还是被那些真诚与浪漫的吐露感动了。

好大一坨

二刷确认又是一部无法食用的卡拉克斯，我对这类的操弄档案影像的排序（包括图层的堆叠和动作的对应）是否应归于“创作力”持保留意见。但从本片中得到确认的一点是卡拉克斯自己大概率也最喜欢《坏血》和《新桥恋人》。

本以为是卡拉克斯的「我自己和电影史」，实际上是「我自己的电影史」。

一部戈达尔《电影史》一般的混剪式散文电影，但充满了个人戏谑的色彩，娱乐性极高！大量引用影史片段的同时也做了大量自我引用与变体，是我-不是我-是我-不是我的指认游戏里将玛格丽特《禁止复制》的镜像自我替换为影像征引的无限循环 最后在主观镜头的自我矛盾中结束。几个记忆深刻的片段：导演自己在床上的关灯反色与对（在醒与睡之间模棱两可的）自我的观察、罐头鸭蛋？讲给小朋友听的犹太夏令营的恐怖睡前故事、卓别林的《移民》与难民影像、被炸飞的地铁车门、配上戈达尔采访录音的火车进站、和最末人员表之后的木偶舞蹈。还想说点啥 但鉴于我黑暗中潦草写下、自己也辨别不出的笔记 算了！

虽然戈达尔化了，但影像表达还是更通俗些，情感因此也更充沛，那些过往的影像和作品一闪而过，像遗书一般。

#IFFBoston

彩蛋好看。

HKIFF49 PE丨不了解导演所以体验一般……“沉迷于自我表达”（什么

比《风流一代》导演勇敢，也比《地球最后的导演》好看会玩。精神被成吨的「电子垃圾」景观污染，肉体被《安妮特》戏谑摧残，苦不堪言。像阅读《谁在导演世界》那般，解构导演。默默注视着Ai狂欢，以电影人的身份恰饭，以身试险。卡拉克斯对犹太屠杀幸存者给予温柔地冒犯，波兰斯基「涉嫌性侵」是个通缉犯，警官，放任不管，导演，解构语言，执行官代码开源。榜一大哥频刷火箭，小弟亲临现场参观，演员司机想耍手段，力争明年结束战乱，地球没我照常运转，地铁没门火车进站。经典镜头重现，历史悲剧重演，今日战犯，明日战犯，如同昨日战犯那般 ，迟早要「战死」滚蛋 ，成为谁谁谁的美餐， 草台马戏团，早晚会「垮台」下班 ，我不替神秘先生代言，我不替嗜血恶魔诡辩，这不是我，我，是我，这不是我，我是莱奥卡拉克斯导演，盲目而自恋的法国导演。

【5】卡拉克斯真是铁血戈达尔粉，终其一生的学习如今抵达影像之书的门前，但卡似乎可以更坦诚地面对自己，袒露方法、自我调侃，与世界所交融。彩蛋看得太感动了，一次来自电影史的回响。 w/c