余波

《余波》原著小说出自于毛姆文学奖得主瑞迪安·布鲁克，小说描写了战争结束后英国人和德国人的生活状态，以此来反映战争对人们的影响。

这是一个特殊的视角：大震已过，余波不断，胜利者艰难的统治着一个破败的新世界，失败者还在负隅顽抗，人们无法因为战争的结束而欢欣鼓舞，因为战争中造成的伤害还在蔓延。

因为对小说的钟爱，我点开了根据小说改编的同名影片《The Aftermath》（中文名：《余波》）。

故事从女主瑞秋（凯拉·奈特莉饰）开始。

二战结束后，瑞秋从英国到德国汉堡与丈夫路易斯（杰森·克拉克饰）团聚，缓缓行驶的火车上，英国人和德国人隔着一条过道，人们并没有因为战争的结束而握手言欢。

汉堡车站上，获胜的英国人们正在亲吻和拥抱，脸上洋溢着久别重逢的喜悦。

当瑞秋和路易斯乘车来到城市里，眼前变成了另一幅景象，被战争摧毁的城市好像一个巨大的露天垃圾场，道路两旁堆满了砖块和砂砾，德国人们面无表情的看着英国人的车子从面前经过，妇女们怀着一丝侥幸在废墟中搜寻亲人的尸体。

出城之后，车子穿过白雪覆盖的森林，停在了一座气派的庄园里。

这座庄园的主人，是才华斐然的德国建筑师鲁伯特（亚历山大·斯卡斯加德饰），根据战争条例，战败国的居民必须搬到安置营居住，房子移交给英国军官，也就是路易斯代管。

对此，鲁伯特表现出惊人的理智和风度，他深知德国人在战争中的罪行，也深知个人意志在战争中毫无意义，所以他并不抵触英国军官接管他的房子，他甚至在路易斯一家到来之前，整理好自己的容装，反复练习英语，他要保持绅士的尊严和风度，即便是面对敌人，即便是他就要告别这优渥的生活，和女儿搬去安置营。

第二天，路易斯照常去街上巡逻，安置营里的德国人处境惨淡，其中还混迹着不接受失败的纳粹分子。

路易斯亲眼看到一个德国少年在和英国军人的冲突中，被无情的射杀，这位少年不到二十岁，胳膊上印有88的记号。

88在德语中是“希特勒万岁”的意思，88队是德国“狼人部队”的代号，这支部队几乎全部由纳粹后裔组成，成员大多是心智尚不成熟的少年。

面对着这种乱局，早已对战争和杀戮厌倦的路易斯，不忍心将鲁伯特和其女儿送去安置营，他决定让鲁伯特一家留下来，住在房子的顶层，瑞秋对此十分不满，但她无力改变丈夫的决定。

于是，在战争中彼此伤害过的英国人和德国人住在了同一屋檐下，故事就从这里展开。

起初，两家人的相处并不融洽，瑞秋对于鲁伯特一家态度冷淡，因为他的儿子死于德国人的轰炸，鲁伯特的女儿弗里达对瑞秋同样不够友好，因为她的妈妈，也就是鲁伯特的妻子死于英国人的轰炸。

在战争中，这种群体性的伤害其实与个人并无实质性的关系，但丧亲之痛还是让两家人有着深深的隔阂。

一天，瑞秋回到家里，客厅中传来了悦耳的钢琴声，她缓缓的走进房间，看见弗里达正在客厅里弹钢琴，瑞秋静静地听着，这琴声让他想起了自己的儿子。

正在此时，鲁伯特进来带走了女儿，因为鲁伯特觉得自己和女儿的空间只是在房顶上，不该随便进入瑞秋和路易斯的空间，而瑞秋则表示：弗里达可以来这里弹钢琴，没有问题。

这是瑞秋第一次和鲁伯特的友好对话，在这次对话中，瑞秋体会到：鲁伯特一家不是敌人，他们和自己一样，是战争中的受害者。

另一边，瑞秋和丈夫路易斯的关系正在恶化，瑞秋始终对德国人心有芥蒂，她无法忘记自己的儿子死于德国人的轰炸，而路易斯作为这场战争的亲历者，他希望一切都尽快结束，而不是陷入悲痛的回忆。

看似恩爱的夫妻，实际上已经有了裂痕，这一切都没有逃过鲁伯特的眼睛。

一日，鲁伯特接受完英国军人的调查，回到家中，瑞秋独自在家，两人因为一幅画发生了激烈的争吵，争吵中，鲁伯特强吻了瑞秋，瑞秋始料不及。

从此，两个人的关系发生了微妙的变化，剧情也从此处开始烂尾。

在鲁伯特和瑞秋二人暗送秋波的这段时间里，路易斯军务缠身，对一切都没有察觉，他甚至因为执行公务，要离开汉堡一段时间。

而身处出轨边缘的瑞秋，深知路易斯一旦离开，将会发生什么，她哭着央求路易斯留下来，或者带自己一起走，但路易斯没有答应。

路易斯走后，一天晚上，想念儿子的瑞秋来到客厅，很久都不碰钢琴的瑞秋弹奏了一曲德彪西的月光，弗里达被琴声吸引，来到客厅和瑞秋一起弹奏，瑞秋在弗里达的身上看到了自己死去的儿子，如果儿子还活着，就该和弗里达一样的年龄。

于是，瑞秋再也控制不住自己的情绪，放声大哭（奈特莉在此处贡献了一段演技炸裂的哭戏），一直在瑞秋身后的鲁伯特走过来，紧紧地抱住了瑞秋，于是，两个在战争中丧失了亲人的人，在彼此的拥抱中得到了慰藉。

拥抱之后，两个人再也按捺不住心里的火焰，星星之火成了燎原之势，瑞秋在鲁伯特的身上重新感受到了爱情的力量，两个人旁若无人的谈起恋爱，甚至计划着一起离开汉堡。

路易斯回到汉堡之后，得知了妻子出轨的消息，而瑞秋也没有隐瞒出轨的事实。

路易斯作为一个男人，当然无法接受，两人大吵一架，在这次争吵中，一向克制的两个人尽情的宣泄了情绪，路易斯承认儿子死后，他有意疏远瑞秋，因为看到瑞秋就让他想到儿子的死，瑞秋也坦陈，她察觉到了路易斯的变化，她们再也无法回到从前。

最后，路易斯放走了鲁伯特和瑞秋，自己抱着儿子的衣服失声痛哭。

最终，就在瑞秋和鲁伯特准备踏上离开汉堡的火车时，瑞秋又改变了主意，她对鲁伯特说了一句：forgive me，然后一路小跑，回到了丈夫身边，丈夫也接纳了出轨的妻子，影片就在夫妻二人的拥抱中，happy ending。

原本丰满的小说，在改编成电影之后，就烂尾了，烂尾的原因主要在以下两点：第一，“余波”二字，清晰的表明影片的主题是想表现战后人们的心理状态，在影片前40分钟，两国平民之间的仇视，无处抒发的怨恨，德国人的地下组织等情节，都渲染的很好，但也许是因为时间限制，很多铺垫好的线索并没有展开，影片的后半部分完全将故事核心落脚在了婚外情上。

这就与主题偏离的太远了。

虽然爱情的力量是伟大的，但它并不是能化解一切仇恨的良药，无论是瑞秋的丧子之痛，鲁伯特的丧妻之痛，或是他们二人对于战争的愤懑，都属于非常深沉郁结的情感，这种情感不太可能在短时间内，被浪漫的激情所化解。

尤其是瑞秋和鲁伯特在雪地里缠绵的那场戏，瑞秋说：我从未想到我还能如此开心。

这句话对于一个刚刚在战争中失去孩子的女人来讲，显然过于浅薄，因为一场爱情就能忘记丧子之痛，这并不符合一个正常女人的人设。

第二，鲁伯特是一个追求完美主义的德国绅士，前半场的铺垫，淋漓尽致地表达出了鲁伯特的严谨、克制以及高贵的灵魂，这样一个人，要和一个有恩于他的英国军官的太太发生关系，他必定要经历过曲折的故事和复杂的心理斗争，但在影片中，一切都发生的太突然太轻易了，前半场的乔峰变成了后半场的段誉，人设完全崩塌。

总之，因为编剧的缘故，一个好好的题材就这样被浪费了。

当然，片子虽然烂尾，但并非一无是处。

本片最大的看点是女一瑞秋和男二鲁伯特的颜值和演技。

女主奈特莉长着一张极具辨识度的高级脸，以“英伦玫瑰”著称于欧美影坛，其演技也不必多说。

来自瑞典的男二扮演者亚历山大虽然没有多大名气，但他曾经被评为瑞典最性感的男子。

在本片中，他英俊高冷，风度翩翩，深邃的蓝眼睛带着谜一般的忧郁气质，在他的光彩之下，男一毫无主角光环。

因为这一对璧人，“婚外情”似乎也没有那么让人反感。

其实，但凡有过感情经历的人，应该或多或少都能明白：感情是一回事，道德是另一回事。

在生活里，我们必须恪守道德，因为越界会给我们的生活带来无穷无尽的麻烦，换言之，我们做了“好人”并不是因为我们真的是好人，而是因为我们怕惹上麻烦。

但艺术作品里的人物，没有这些担忧，他们自由潇洒，百无禁忌，可以勇敢地跨过禁区，走到我们无法轻易去到的地方。

与中规中矩的生活相比，我们更愿意在艺术作品里看到大胆的突破和跨越，越界的艺术人物，非但不惹人厌恶，反而招人喜欢，因为他们可以替我们去看禁区里的风景。

用一句恶俗的话来总结：瑞秋和鲁伯特满足了我们对于婚外情的一切幻想。

本片的第二个看点是场景与对白。

战后残败的城市，冰冷肃穆的欧洲森林，鲁伯特家的摆设，每一帧画面都带着高贵的哀伤，就像一个原本骄傲的王子，在经历了一场磨难之后，遍体鳞伤，但他并没有丧失自己美好的天性。

这也许正符合原作想要表达的主题：战争虽然残酷，但它决不能剥夺人类最美好的东西：爱与善良。

此外，影片通过人物对白，表现了原作者对于战争的一些观点：路易斯：你还派孩子们去帮你杀人。

战犯：当然，孩子是最棒的杀手。

他们不问问题，而且你们也不敢拿孩子怎么样。

路易斯：那你就错了。

我可杀过比这更小的。

战争开始的时候，在当官的插手之前，我见一个德国人就杀一个，因为我想让战争结束。

战犯：你也是杀人凶手。

你以为我们忘记了吗？

你就像个孩子，把眼睛遮起来就以为世界不存在了，但是我们不会忘记。

这是一段发人深省的对白，它告诉我们：战争，是一场连上帝都无法阻止的混乱，不要单纯到以为凭借着一两个人的力量就可以改变什么，在这场混乱中，你必须做出一个明确的选择，要么做一个懦弱的小人物，像老鼠一样躲进下水道里，努力生存到战争结束，鲁伯特代表了这条道路；要么义无反顾的参与到战争里去，无情厮杀，因为只有杀戮殆尽，才能终止战争，重启新生活，路易斯则代表了这条道路。

没有人能在战争中，既维护了道德和正义，还能手上不沾鲜血。

所以，如果大家看腻了血肉横飞的战争片，那就不妨看看这部烂尾的文艺片，不要追究情节和人物，就静静地观赏美丽的画面吧。

个人非常讨厌在一个特殊的历史背景下和宏大的战争场面里讲的不是人性而是家长里短，前半段总觉得有删减，E大的女儿感情线有点突兀感觉像凑数的，但是耐不住凯拉奈特利的光环是我每部戏必看的人选……另外就是这么荒唐的出轨理由竟然看的心情激荡一点不觉得色情和猥琐更不会觉得肮脏，忽然间怀疑自己的三观是不是碎了一地，这点真是厉害的不得了

好久没有这么满足的欣赏一部电影了，最近总是看一些半吊子电影，坚持着看完，然后想要昏睡一整天。

先说说电影的优点（其实也没找到缺点），真的画面和构图太美，尤其是开篇，轰炸后的汉堡 ，宏观的航拍...简直了...

画面和构图真的让人赏心悦目。

再来电影中的细节，和表演瑞秋下火车，先是见到同是一对恋人在热情拥吻

笑嘻嘻的看着这对恋人，走向自己的丈夫，一番寒暄问候， 以为两人也要拥吻，结果只是轻轻的抱了一下，亲下脸颊。

多么聪明的细节啊，避免了爱人久别见面就拥吻的俗套剧情，又不失看点，没有让剧情变得平淡无味，一点点的小用心，让观众的好感爆棚。

还有一处细节，女主跟闺蜜请求帮助，关于鲁伯特的“清洁”，精明的闺蜜调戏着反问，你有什么秘密吗？

女主，什么？

闺蜜，有些事发生了变化。

女主，哦，我做了新发型。

闺蜜，不对...嗯....好想还有其他的。

女主从容的思考了一下，说，是圣诞节，我一直很喜欢圣诞节，端起咖啡喝，偷瞄闺蜜。

闺蜜，really?我受不了， 身边没有孩子的圣诞节..我们知道女主的孩子在战争中死去了。

一波一波被闺蜜将军， 非常有趣，又能感受到撒谎者的紧张刺激，眼看就快接揭穿了，又故作优雅从容。

好在闺蜜还是放过了她，也许是闺蜜不想在为难，也许是闺蜜只是无心的调戏，并没有细思什么，但是这些对白细节的效果，观众真的很享受，毕竟其他电影的白开水对白真的让我很难受。

表演，不说女主，男主，小女孩的哭戏，真的是情绪很到位，自然，没有其它电影中那么看着演员硬挤不出眼泪的感觉，再来一些小小的可爱细节：

简直是个小戏精，瞪老爹，无视女主，不用一句台词，又幽默又可爱，6666....很怕这类题材会拍的像同类电影一样矫情做作，苦大仇深，台词思想中二，但是这部电影居然没有啊，多么多么的难得。

一些矛盾表现的干净利落，没有多余的尬聊台词去浓墨重彩的画蛇添足，简直太好了，没有刻意的去突出这个时代背景中的尖锐矛盾，而是把背景当作背景来讲故事，反而使得背景变得真实，更加让人不会排斥这个背景（我不知道为什么绿皮书分数那么高，可能很多人接受的了那种刻意刻意的展现，但是我接受不能），就像银翼杀手，背景永远是背景，作者讲述的是故事本身，而不是招摇炫耀自己构筑了这样的科幻世界，背景只是用来服务故事的，这叫做沉稳！

换做其他的作者，可能就会在电影里炫耀自己制造的未来科技而跑题了。

毕竟很多人想的都是，我特么建造了一个未来世界的构想，难道我要表现的不是未来科技而只是剧情故事？

电影看似平淡舒缓，几处争执却很波澜汹涌，爽快无比。

印象深刻的是，一是女主跟鲁伯特争执墙上的画，那特么以前挂着的是元首的画像！

鲁伯特一个劲的扔我们出去，扔我们出去，你早就求之不得了，很激烈过瘾的对白，舒服！

到位！

另一处是女主的出轨被丈夫揭穿，在舞会上一边起舞，一边聊着正题，表演到位，简直能感受到女主在这种环境下的无地自容，在舞会上失态吗？

还是强忍着不让自己崩溃？

结果却是女主爆发，说的男主无言以对，精彩。

再说一些加分的地方，人物价值观，让人舒服，每个人都很成熟懂事，我看片时心想，丫的路易斯留下鲁伯特和他的女儿，避免了他们被送去什么营地而离家失所，却被鲁伯特这样回报，这怎么能忍，会是怎样的结局？

两人决斗至少应该死一人吧？

但是....并没有，大家都很明事理，路易斯也护着小女孩，在她受到惊吓的时候，也并没有因为是仇人、叛徒的女儿就憎恨她。

每个人都是非分明，成熟懂事，没有中二，太好了。

最后，路易斯说出他的心结，并不是因为责怪瑞秋而疏远她，只是看见她，闻到她，听到她，就想感受到自己失去的孩子，无法承受这样的痛苦才不经意疏远了瑞秋。

一切误会烟消云散，瑞秋从拾对丈夫的好感，happy ending。

一部美丽的电影，值得细细欣赏品味的电影，看完之后让人神清气爽，真的这样的电影越来越少了，请好好珍惜。

余波(港：敌人妻)(台：情，敌).The Aftermath.2019英国.[英语.中英硬字]好久没看过一部能让我打心底想爆粗的电影了。

说真的，作为一个男人，看完后我只想把导演老婆和编剧老婆都#^$%个遍。

对了，虽然我没看过原著同名小说，但我也有点想#^$%他老婆。

首先说电影吧，以零年为背景，战后纳粹复辟情绪，但最后还是落脚在家庭伦理。

但是剧本明显太潦草，两人从敌视到情愫渐生转折过于生硬。

其次，少年纳粹这条线基本废了，一不深入，二不善终。

整体来说，剧情太弱，尤其是人物塑造太过单薄，到头来既没有呈现战争的残酷，也没有突出情感的复杂，实在难以支撑起本应沉重的主题。

-对于评论里那些说人物价值观说里面每个人都是非分明都成熟懂事的人我真心不知道你们是什么人什么心态。

另外大部分我很怀疑是那些正在干着别人老婆的人和正在给绿帽老公带的人。

首先女主老公作为军队的高官，我先不说你能做到这位置，相信你有服从命令的意识的，也相信你双手沾过的人血无数，然而你竟然在战争刚刚结束就如此耶稣，我真不敢相信。。

等下，我先说完你老婆再来说你是怎么个耶稣法到让我不能相信。。

再说女主，你第一次出轨，好，我当你是悲伤过度，被冷落了，但你的对象竟然是一个每次见面都想拿刀捅死对方的人，呵呵，真的是有#^$%就行吗，呵呵。。。

好，我就当你有#^$%就行，那后来呢，你可是真真切切的走心啊。。

后来识破后还堂而皇之的反怼老公，哎，看到这里当堂我就很生气但我不怪你，因为此刻的你已经完全变心了，还打算明天一早就和奸夫走佬的。。

但你后面真的都跟奸夫一起走到了火车那了又单独回来了，这下我真的是#^$%你妈了，你回来干什么，搏同情吗，你他妈的不是比你老公还有道理吗，#^$%。

最后回到男主，你留下那个可能2个星期前还想把你灭国的男人和他的女儿在你家住，你他吗的就一点点危机感都没？？

好的，你避免了他们被送去什么营地而不用离家失所，却被他这样回报，你知道后居然能忍？

还很大方的把老婆送给他还送人出门？？

最后你老婆切切实实的跟人走了再返回来，你居然能接受？？

最神奇的是，你知晓后的一系列情绪和作为，你居然没有发火？

你第一时间怨恨的居然是自己？？

你他吗的不是耶稣，更不是男人。。

-对于评论里那些说分都给了摄影镜头和卡拉奈特利床戏的。

这点我倒是认同，这电影摄影全片都很唯美。。

另外本来我冲着女主去的，她以前挑的剧一直都很好，戏也交得足，颜值也过关。

此电影中，后2样依然保持水准，但这剧挑的，估计往后够我黑一生。。

另外，女主老公也是演了很都我看了都觉的可以的电影，虽然基本都不是他作主角。

-对于评论里那些一直在说大爱至上的人。。

请原谅我，我也想给这电影一个好评的理由，一个好评的道理。

身为一个认认真真观影量上4000而且基本不飞不跳的我，能给出最客观也最客气的评论也只有以下2句了。。。。。

或许根本就没有那么多道理，激情自会创造一切，当然，也会熄灭一切。

共同经历过巨大创伤的两个人，既然都无法面对，还是放过彼此吧。

-此片于我而言真的是，毫无底线，伦理全无。

-那些评论说电影三观好的人，我不敢评论你人的好坏也不敢评论你为人，但我敢保证的是，你一定是不读圣贤书的人。

也幸好有此片，我最开始就是行shi-guang网的，行了有4、5年我才在2015年左右因为资源信息更全和人更多才来的豆瓣，现2019看过此片后，发现再认真对比他们的评论和影迷三观，我决定回去我的shi-guang。。

题外话，也因为这样，虽然我一直以罗Sir《流金岁月》的本少为做人宗旨，无奈也太耶稣过头了。。

所以劲秋的《笑看风云》黄天，才是我觉得观影包括电视剧以来有身份有地位有钱的好人之中最真实的一个。。

背景设在二战结束后的废墟上，老实说这个切入点很妙。

瑞秋是一位英国伦敦的家庭主妇，有一个10岁的儿子，丈夫是英军的一位上校军官。

不幸的是，1942年，在一次德军对伦敦的空中轰炸中10岁的儿子被炸死了。

从此，瑞秋和丈夫两个人都陷入了无限悲痛之中。

丈夫为了填满自己的因失去爱子的伤痛，报名来到了一片疮痍的德国汉堡，作为盟国战后过渡时期的负责人。

他是一个人道主义者，也是一位有良知的现代军人；由己及人，因为自己在德军轰炸中失去了儿子，他也十分同情德国汉堡失去家园和亲人的德国人，并不因为自己是胜利的一方便傲慢无理。

尤其是在执行战后政策，在甄别战时参加希特勒军队、或者帮助希特勒战争的德国人时候，非常认真负责。

既然战争结束了，瑞秋就来到了德国汉堡，一来陪陪丈夫，二来也离开伦敦，消弭因爱子的死亡造成的心理创伤。

上校为了给妻子瑞秋安排一个舒适的住处，按照当时的政策，征用了一个建筑设计师的家——他并没有像其他盟军军官那样，把房屋的主人赶走——自己一家人独享房子。

而且让屋主——建筑设计师和他15岁的女儿一起住在家里。

只是让他们从主人卧室搬到楼顶的阁楼上去，把楼下的客厅、厨房、钢琴、起居室，和二楼的卧室让给他们。

瑞秋来了之后，觉得很别扭，一方面跟炸死儿子的德国人住在一个屋檐下很尴尬，另一方面屋主人进进出出、来来回回在自己面前晃到，一点也不方便。

一开始，瑞秋对屋主抱着仇人的仇恨，对他们不仅冷漠至极，而且根本不想搭理他们。

瑞秋一心想跟丈夫好好待一段时间，弥合因为失去儿子造成的内心创伤。

在瑞秋的内心深处，他对丈夫是内疚的，觉得全是自己的错，因为是自己没有照顾好儿子，所以才被德军炸死了。

上校是一个内敛的人，虽然是英国人确并不善于表达自己的感情；实际上，他内心的疼比他妻子瑞秋还要深刻。

为了不让这种伤感表现出来，上校让自己全身心投入到工作中去，让工作把内心填满。

每天回到家，出了吃饭睡觉，根本没有跟瑞秋真正的沟通过。

实际上，两个人的内心里已经结下了疙瘩。

不久，寂寞难耐、内心痛苦无处诉说的瑞秋，也开始同情建筑师屋主了。

因为这爷儿俩，在战争中也失去了他们最亲的人：建筑师失去了妻子，女儿失去了妈妈。

或者是同病相怜吧，或者是两个人压抑得都太久了，需要一次发泄，于是两个人上床了……相信导演想表达的是这样一种情绪：在巨大的悲伤的压榨下，人是多么脆弱啊！

比如瑞秋和建筑师，还有建筑师15岁的女儿；同时，人又是多么坚强啊，比如上校、建筑师的另一面，等等。

当然，也多少批评了英国的某些军人那种以胜利者自居，傲慢的小丑形象；向我们呈现了战争中人性的扭曲。

这电影拍的还可以看，但是如此别致的切入点，拍成现在这个样子，有点太不应该了，应该拍成经典才成啊！

其实这个故事发生在任何时代都合理，明明是想突出时代背景，但我觉得并没有。

刘易斯蕾切尔是一对英国夫妇，他们儿子死于二战，处于丧子之痛的他们少了夫妻之间交流，刘易斯是英国陆军上校，他们住进了德国人斯蒂芬家里，善良的刘易斯并没有把本来应该离开的斯蒂芬和他女儿赶走，而选择了共用这个房子。

故事实在缺少合理性，刘易斯善良的过分，从一开始的选择共用房子，到后来得知妻子出轨，甚至没有过激反应，实在不能理解。

有人说心疼刘易斯，我并不觉得他值得被心疼，他对妻子有过关心吗？

军人是辛苦和忙碌，他心疼单纯的德国小孩，心疼房子里的德国人，我实在不理解他为什么不心疼失去儿子的蕾切尔？

沉溺于丧子之痛的蕾切尔，她们的儿子死于二战，她不是军人，她也不像刘易斯那么善良，她只是一个母亲，她眼里只有可爱的小儿子，对德国当然憎恨，她恨这场战争失去儿子，可是刘易斯却一意孤行选择和德国人一起生活，试问，他真的考虑过妻子吗？

失去儿子，失去丈夫的关心，难道蕾切尔不可怜吗？

她只是需要有个人拥抱她而已。

丈夫甚至不认为自己出去六天留妻子一个人和陌生男人在家有什么不妥，丈夫的眼里除了工作真的有妻子吗？

婚外情是从一个莫名其妙的吻开始的，不得不说，斯蒂芬实在太帅了，我想任何女人都无法拒绝，两个失去至爱的人，两个需要拥抱和温暖的人凑到了一起。

忽略了国籍，忽略了战争，只是遵从了自己的内心。

钢琴曲《月光》让蕾切尔和斯蒂芬的女儿有了共鸣。

在这个房子里，他们短暂的快乐使他们暂时忘记了战争，刻意地挑拨，期蒂芬不经意划过肩颈，刻意将留声机对着蕾切尔，甚至让我觉得有一丝甜蜜。

比起刘易斯，我真的更喜欢斯蒂芬，不光是他英俊，他甚至设想了他们的未来，他告诉了她自己的房产，他在设计房子，希望和她同往，那些美丽的憧憬，刘易斯给过妻子吗？

不得不说，结局实在太平淡了。

或许另一层含义是，刚结束战争的国家，还是无法完完全全走到一起？

其实说完全不心疼也不尽然，因为最后那一幕确实心疼了，最起码斯蒂芬还有女儿，而如果蕾切尔离开，刘易斯真的只剩自己了。

儿子或许是他们婚姻最主要的支撑，失去儿子让他们之间的交流越来越少，其实妻子一直都在等丈夫不是吗？

渴望和丈夫独处，希望能陪他一起出去，可惜男人都是大猪蹄子。

哦对了还有人说最后斯蒂芬没有太挽留？

他女儿已经在火车上了，他有什么办法啊？

抛弃女儿吗？

他是多么诧异，多么难过，他需要她，可惜她不止有他。

电影内容实在单调，感觉跟战争没什么实质联系，故事太过于平淡，斯蒂芬太帅了，斯蒂芬太帅了，斯蒂芬太帅了。

我想和斯蒂芬走，我想和斯蒂芬一起滑雪，看着他设计草图时戴着眼镜英俊的侧脸，想和他在那个简约的小房子里开心地听着女儿弹琴，想在事后抱着他谈明天吃什么早餐。

梦里什么都有，我爱斯蒂芬。

情人节快乐。

2020.2.14 19：24

在飞机上偶然看的，没想到被男主亚历山大.斯卡斯加德的神颜惊到，后续又看了好几遍舔屏（害羞脸）。

这是一部好电影，人物情感结合时代背景来看非常合理和真实，很喜欢，推荐～

整部电影最喜欢的一帧瑞秋和刘易斯 影片开始，刘易斯来火车站接妻子。

夫妻俩久别重逢，有些拘谨，想抱没抱，仅贴了一下脸。

与之形成对比的是苏珊和基斯，拥抱、热吻。

重逢后的第一个夜晚，气氛有些沉默，为了缓解尴尬，瑞秋点了一根烟，但刘易斯并不知道妻子学会了抽烟。

瑞秋透露是为了缓解焦虑症，刘易斯没有继续，选择了岔开话题。

谈论起过去的时光，瑞秋露出了笑容，随即又嘎然而止…第二天早晨，当瑞秋醒来，丈夫早已起床出门。

后面的剧情，两人一起的时候几乎都是伴随着矛盾和冲突。

焦点似乎是因为两人对待仇人的态度不同：因为丧子，瑞秋憎恨德国人，刘易斯则得到感悟而变得仁慈。

这种仁慈在瑞秋眼里变成了伪善和自私。

其实，两人最大的矛盾是刘易斯的逃避和习惯性忽略瑞秋：回避沟通，做事看似商量，其实早已有了决定。

相较于刘易斯，瑞秋主动的多，背井离乡来到汉堡与丈夫相聚，多次开口挽留刘易斯陪伴自己...可主动并没有得到想要的回应，这也为后面出轨埋下了伏笔。

瑞秋和鲁伯特 瑞秋和鲁伯特的婚外情从两人的性格和所处的环境来看其实是必然的：本性善良，对新生活都有着强烈的渴望；正如此，他们是不会一直带着恨活下去的。

瑞秋在感情上是主动的，鲁伯特也一样，甚至更热烈。

鲁伯特最希望的是回到过去，一家三口过日子。

瑞秋则是希望有人关心陪伴她，想其所想，感其所感。

最初，因为亲人的死，两人是相互厌恶的。

瑞秋表现的明显，鲁伯特因为寄人篱下而不得不隐藏。

但是，抛开敌对的身份，鲁伯特的修养、品味、深情、隐忍之下尚存的血性对瑞秋是有吸引力的。

因为弗里达的缘故，瑞秋和鲁伯特有了两次直接接触，瑞秋也因此了解到了鲁伯特的悲惨遭遇：战争让他失去了工作和妻子，家被征用，连亲生女儿也嫌弃和疏远他，这一无所有的境地与自己何其相似，除了同情更多了一份共情。

而真正让两人感情发酵的是三件事情： 一是鲁伯特在外受到基斯羞辱，回到家又被瑞秋质疑是纳粹，震怒后带着挑衅强吻了瑞秋，这一吻让瑞秋先慌了神。

二是鲁伯特被示威者撞伤后到家，遇到了在自家开派对的英国人，面对基斯的挑衅，差点没沉住气。

瑞秋的紧张和脱口而出的“斯蒂芬”暴露了情感，也让鲁伯特恢复了冷静。

瑞秋替鲁伯特包扎伤口并主动表白，鲁伯特先是吃惊，后是毫不犹豫的接受，干柴烈火差点烧上身。

过程中有一段对话特别有意思，鲁伯特因为之前强吻的事想向她道歉，可瑞秋的答复让人惊呼好一对“狗男女”！

（姨母笑.GIF）：鲁伯特：I was going to apologize.（我本来打算向你道歉的）瑞秋：For what？

（为了什么？

）瑞秋：Don’t.（不用）鲁伯特：I was going to.（我本来打算的）鲁伯特：But I won’t.（但是，现在不会了）寥寥数语，两人的心意全懂了。

余波 CP粉看着两人互撩虽然很开心，但客观来看，此时鲁伯特的感情是复杂的，瑞秋的美丽、善良让人心动，可很难说没有掺杂着利用的成分。

现实的环境让鲁伯特急于想拿到洗白证开始新生活，可基斯的态度又认定自己是纳粹，似乎只能利用瑞秋夫妇与基斯的关系了。

这也解释了被包扎时的窃笑。

三是瑞秋带着对刘易斯的绝望，在余晖下弹着德彪西的《月光》。

这一幕让弗里达和鲁伯特震撼，此时的瑞秋像极了克劳迪娅。

瑞秋想起死于战争的儿子而崩溃痛哭，弗里达和鲁伯特这才发觉原来瑞秋和他们一样。

鲁伯特紧紧抱住这个可怜的女人，两人的感情真正喷发。

之后的几天，鲁伯特、瑞秋、弗里达像一家人一样，一起吃早餐、做头发、看电影、过圣诞节…被战争夺去一切的人们仿佛回到了过去的幸福生活。

鲁伯特带着瑞秋去小木屋，向瑞秋规划着未来的生活。

两人的希望都得到了满足，重现了新生活的曙光。

余波 这段感情，很难说不是爱情，鲁伯特规划的未来有瑞秋。

但更多的还是两个受伤的人在一起相互取暖，相互依存。

三人的感情结局 虽然我是坚定的瑞秋&鲁伯特 CP粉，可不得不承认，瑞秋对刘易斯的感情更深。

虽然有误解和矛盾，但感情并未真正改变。

遇袭事件让瑞秋真实感受到：战争虽然结束，可仇恨仍未结束，刘易斯的忙碌确实是无可奈何。

同时，危机惊吓之下也让自己觉察到了对刘易斯尚存的爱。

而刘易斯在最后时刻的宽容和告白使两人的矛盾和误解得到了化解。

鲁伯特拿到了清洗证，从此可以开始新的生活，女儿也原谅了他。

相比之下，刘易斯更需要瑞秋，而瑞秋也需要与刘易斯达成和解。

影片最后，鲁伯特含泪看着瑞秋离开，他走上火车，低着头关上了车门（cp粉暴风哭泣脸.GIF）。

刘易斯在雪地里，看着回来的瑞秋，小跑向前，紧紧抱住了她。

战争已经结束，创伤虽然依旧疼痛，可终将淡去，新的一天总会来临。

最后的一些感想1、一开始很遗憾瑞秋没选择鲁伯特，好看的人互撩太养眼了，隔着屏幕都要发出姨母笑。

可刘易斯在大是大非前的人性光辉完全可以让人忘记他曾经犯的错，世界上最好的刘易斯才能拥有瑞秋的爱。

2、爱情是在有好感的基础上，某一个瞬间的电光火石。

可成年人之间，相互需要比相爱更真实。

整部电影，瑞秋和鲁伯特，瑞秋和刘易斯之间从没出现过“爱你”的字眼，更多的是“需要你”。

3、男女主角除了外形，演技也是一流。

瑞秋压着眼偷瞄鲁伯特的样子；第一次出轨冷静下来后面对刘易斯的愧疚；被刘易斯发现之后的羞愧和无地自容。。。

亚历山大.斯卡斯加德则是很好的运用表情和动作细节来展现人物的心理和情境，在自家大宅前迎接新主人时展现的教养、克制；与女儿争吵后郁闷砍柴时的自责、憋屈、无奈；得知自己在瑞秋帮助下拿到了洗白证的同时又得知瑞秋要回伦敦时的惊喜、心虚和失落；瑞秋决意回到刘易斯身边后独自上火车时落寞的背影。。。

优秀的演技支撑起了整部剧。

ps：说下基斯和苏珊，这俩人在战争中也失去了孩子。

但与刘易斯不同，他们的内心充满仇恨。

基斯因看不惯刘易斯的仁慈而故意找茬鲁伯特，为证明鲁伯特是纳粹分子来给刘易斯一个下马威。

战争之下无人幸免，基斯和苏珊也是可怜人。

盟军胜利了，于是英国人占领了德国。

一个英国军官占用了一个德国工程师的古堡当作自己的家园，并从伦敦接来了自己的妻子，准备开始战后的生活。

但是战争中失去爱子的痛楚深深折磨着妻子，让她对德国人一直存有深深的恨意。

虽然一开始因为没有找到居所，还是和英国军官夫妇住在一起德国工程师处处避让，表现出并不真心的谦恭，但是女主还是讳莫如深，很是忌讳。

但是一台钢琴联系起了同样喜欢弹琴的女主和德国工程师的女儿，因为女主在钢琴边教过儿子，工程师的女儿正好弥补了儿子的缺失。

正巧，工程师的妻子也是因为战争去世，两个人相同的境遇，女主的丈夫又常常逃避儿子的逝去，不愿提起，女主与工程师发生了感情，并很快成了如胶似漆的一对。

很快丈夫发现了秘密，女主也向丈夫坦诚了一切。

就在妻子放下一切（把儿子毛衣留下），准备与工程师重新开始的时候，女主还是决定回到丈夫身边，与他一起承受一切。

女主的丈夫真的很不错，首先他将妻子接到身边是为了让她走出丧子之痛。

到了德国，他又以宽容的态度对待已经作为战败国的所有人，甚至让工程师暂不要搬走，住在一起，甚至老婆要求不要其他人共处一室的情况下，还是这么决定。

说明女主的丈夫是一个正直有怜悯心得善良人，他并没有颐指气使，居高临下，一副战胜者的模样，虽然人民还是误解他、反抗他，他还是一直秉持着自己的态度，难能可贵。

对于情感也是一样，知道妻子出轨，并没有怨恨责骂，更多的是理解和成全，所以妻子最后的回归也是必然。

战后的创伤不管是战胜国还是战败国都是毁灭性的，相互的不信任，相互的敌对，让人与人之间总有很多的误解和不忿，怎么在这个时候摆正自己，做回自己，真的很难。

女主夫妇、工程师，包括工程师的女儿其实都很混乱，也在生活里一点一点慢慢找回自己，知道自己应该怎样生活。

战争的余波真的无处不在，影响着每一个人，每个家庭，甚至时间的每分每秒，也只有时间才可以慢慢抚平伤口，忘却仇视，但是到底要多久，可能只有凭心自己去感受了。

断壁残垣中的生活困苦但是一样也不缺，多的只是仇视的宣泄和孤独的愤懑，也许这就是战争给予我们最直接的“余波”……

在盟军胜利背景下，失去儿子的英国军官夫妇占领失去妻子的德国设计师父女之家的故事。

全篇都在民族矛盾和情感依靠之中穿梭，在反差和矛盾中扭曲着人性，带着一种隐忍冰冷的清醒，温度冷却不凉。

有大量的近景刻画人物内心的细腻变化。

视觉和情节极佳。

故事在三个矛盾中发展：首先是军官丈夫，没有战争带给军官们纵欲和暴戾之气，开篇一句“汉堡昨天扔下得炸弹比整个战争中对伦敦投放要多得多！

”就感觉到了他与其他军人的不同，面对饥民的态度、挽留了德国人一家、面对居住的德国人是否为纳粹也不关心的态度，富含同情心和人为关怀，有别于军中官僚。

其次是夫妻俩对战争伤疤的认知和处理反差。

军官太太的冷漠无情，强烈的界限意识、对德国人的排斥，源于与德国的战争杀死了她儿子！

她对痛失儿子有深深的内疚，对战争无比憎恨，却因为丈夫是军官，这种愤怒无处安放，她痛苦，却始终没能治愈。

渴望前来德国与丈夫一起疗伤，却又得不到，日日隐忍着、疼痛着。

军官对丧失儿子不是不心疼，是想通过对工作的极度投入，麻木自己，忘记失去的痛苦，他甚至逃避夫妻感情，遁入工作之中。

两口子没有情感的支撑，甚至吵都吵不起来，这婚姻如同被轰炸的汉堡一样，废墟一般。

最后也是最重要的，同一屋檐下两个家庭的冲突和畸恋。

德国建筑师一家对生活品质（绘画、钢琴、阅览室）、设计理念（各种设计大师作品）、生活乐观态度（从建筑师沦为钢铁浇筑员也保有风度）、对孩子叛逆的包容心态（“我只是他的爸爸而已”），甚至妻子被炸死，这些都没有被炸弹或者战争摧毁，疼着、茹血隐忍。

战争让两家人住到了“一起”，“痛失家人”让两家人联系在了一起，钢琴成为了开启两家人沟通的桥梁，男主的女儿成了军官夫人对孩子的情感寄托和治愈内心的良药，德国建筑师像丈夫一样的呵护、支援，好似弥补了军官夫人婚姻中两个重要角色的“精神空缺”，德国建筑师也把对妻子的情感需要投射向军官夫人。

双方的不伦情感因彼此需要而越燃越烈。

但，正如电影开篇所说，深藏在下面的彼此仇恨，并没有因为战争结束而停止。

二人的不端关系终还是露出马脚，被军官发现，战争胜利了，妻子婚姻中自己却输给了德国人，在这情绪错综复杂时，一颗子弹，让人们从粉色的婚姻战争中扇回到冰冷的嗜血现实。

军官知道妻子留不住了，干脆爱她就让她走。

在这场婚姻战后的废墟中，妻子可以率先赢得治愈的阳光，那就去吧。

到此已是完满。

结局返回是有些刻意了，反而掩盖了军官情绪变化的光泽。

碩大的影院，寥寥的人。

結尾処矯情的結尾，還是讓我哭得一塌糊塗。

動人的肉體，壓抑的靈魂，欲説還休的尷尬，以及最後和過去的和解。

我看了兩遍，每一遍的結尾都淚流滿面。

出了電影院去TIMBERLAND試櫻花粉的靴子的時候還被售貨員小姐姐問你還好嗎？

爲了不劇透，我還是不説關於故事情節的東西了。

配色：漢堡冬天的清冷和戰後的蕭瑟，奠定了整部電影的基色。

暗淡，清冷，哪怕是白色都透著淡淡的絕望。

女主的老公一如既往的做舊的軍綠色，仿佛是一個想要遺忘而不能被遺忘的標簽，他們的小孩兒在德國對倫敦的空襲中犧牲，戰爭成爲了家裏每日需要面對而又無法談論的傷疤。

女主的顔色稍稍繁複一點，薑黃色的大衣，白色絲綢的華麗，在失去小朋友后第一次彈琴的時候穿的白色絲綢襯衣，黑色的露肩禮服，最後攤牌的時候穿的棕金色的禮服，一種壓抑，不斷的嘗試又不斷的失敗，最後放棄去擁抱同樣需要取暖的建築師。

我都不忍心寫情夫，不是爲了美化出軌，而是兩個差不多的傷心的人，對於無法改變事情的絕望。

建築師穿的衣服在細節可以看出他是出身良好的家庭。

主要是高級灰，白色和深藍色。

戰後的不甘，頹廢，對於過去良好生活的欲説還休，對於二戰失敗后的低頭。

家居：不得不説電影裏面的家具和裝飾即使放在今天也不老就，他們有一段關於椅子的對話很有趣，就不在這裏劇透了。

不過好想擁有那把椅子。

最吸引我的還是一架STEINWAY，1946年的STEINWAY，還有當年華麗的花紋，經典真的是不會隨著時間被遺忘。

建築師後來被迫搬到了閣樓上，哪怕在閣樓，他還是保持了他的品味，鐵藝床，夜讀的臺燈，還有1946年的瑜伽墊。

品味這種東西，不會隨著戰火而消失，它會在你人生的各個角落冒出頭來。

情欲：對，女主出軌了，睡了除了自己老公之外的男人。

但是我實在無法站在道德制高點上責備她，與其説是逃避，不如説是互相取暖。

另外這個PG鏡頭拍得好啊大家去欣賞一下哈哈哈哈總的來説，是一部我想要重新看一邊的文藝片。