导演:高剑
主演:
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2020
简介:全片的结构是根据“轮回”的理念建立起来的四段式结构,四段故事的时间分别是一年中的春、夏、秋、冬,地点分别是牧区、农村、县城、城市,主角分别是小孩、青年人、成年人、老年人。全片讲一年的故事,也是讲每个人都会经历的一辈子的故事。详细 >
其实节奏还不错,想表达的也表达到了的,比那些耍小聪明搞结构的电影还是真诚一些
片名《藏历一年》,观感“度日如年”。
画面很美。但是四个故事放在藏区之外好像也都成立,那么为什么要在藏区拍?似乎刻意避开藏区猎奇的一面,但又没有传递出藏区文化对人物和故事的影响。
飞机上看的 一年四季 生老病死 轮回不休 完全没医保啊
…?啊这 企业级结构
春夏秋冬四季,据导演所说的少年青年中年老年,原野、乡村、小镇、城市,结合构成四个彼此独立又相互关联的片段,片段立意就好像镜头中的景物一样简单,人物对话很少,抛开剧情,画面很美。四幕综合起来我喜欢春的故事,色彩上我更喜欢秋。导演本身看起来很内向,话很少,很耿直。我对导演所说他是一个旁观者这种言论感到震惊。如上。
改行吧
春去秋来,生死轮回。
#2020 FIRST No.1西宁首场,固定镜头下的四季,四个故事分别展示了人生从儿童到老年的四个阶段与人类社会由草原至城市的四次更迭,从而串起了轮回的母题
挺困的
又是一部藏族文化的宣传片...
看景
可爱之处跟藏地季节都关系不大。春和秋最显现幽默感/节奏与场域/景别关系的趣味,可惜和季节本身之间没有或更高维或更直觉的结合。又一春的画面和注解多余了,春声起足矣。©高剑到场。
静态画面很美,采用同样的语调去呈现四季,还挺反常的。
导演你就强行自我解释吧,映后我认同你说的拍片的机会很难的,但是我希望你记住一句话:机会是留给有准备的人的。观众提问几乎都在质疑你,你硬要搞藏佛轮回吧,那请问你真的了解轮回吗,生死、因果轮回都没看见,只是投机取巧的在剧作结构上轮回了那么一下,四季交替的轮回日本电影非常多,我问你在人物和故事如何提现,你解释到春夏秋冬展现了不同年龄段的人物,难道这就是所谓的轮回? @2020-07-31 14:08:59
露天电影放映完毕,主持人问导演:全片全部用了固定镜头,是有什么用意吗?导演:没有,对我个人比较方便主持人:您是以旁观者的身份还是融入其中的身份来拍摄看待这部片子的?导演:呃……没想过这个问题,都一样吧?我去过西藏,看了几本书,了解了一下生死轮回,所以拍了这部电影。主持人:……观众A:给您只打了及格分不冤
几个故事没有太大联系,有点索然无味。好好学习下金基德的春夏秋冬又一春
实现了一次对藏区的“祛魅”处理,摆脱非藏族导演对藏区文化符号及自然风光过度呈现,将其还原为一个纯粹的叙事空间,以四季的时间串联起一个家庭中的关系变化,不过这种创作仍然是略显概念化的,外部空间与叙事并未紧密结合,无论是主题的构建还是视听语言的使用都过于单薄。
不认可灵感找寻凌驾于现实生活之上的创作,更何况是在少数民族地区文化的背景下。引导串词显示了极次的文学素养。木讷、刻意,但风光治愈。
外来者其实可以乖乖保持外来的视野,并不用刻意避开猎奇的故事,但创作者并没这么做,非要把自己反客为主,弄成自己内心的藏历一年,却又形不成任何文化反差的陌生乐趣。
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其实节奏还不错,想表达的也表达到了的,比那些耍小聪明搞结构的电影还是真诚一些
片名《藏历一年》,观感“度日如年”。
画面很美。但是四个故事放在藏区之外好像也都成立,那么为什么要在藏区拍?似乎刻意避开藏区猎奇的一面,但又没有传递出藏区文化对人物和故事的影响。
飞机上看的 一年四季 生老病死 轮回不休 完全没医保啊
…?啊这 企业级结构
春夏秋冬四季,据导演所说的少年青年中年老年,原野、乡村、小镇、城市,结合构成四个彼此独立又相互关联的片段,片段立意就好像镜头中的景物一样简单,人物对话很少,抛开剧情,画面很美。四幕综合起来我喜欢春的故事,色彩上我更喜欢秋。导演本身看起来很内向,话很少,很耿直。我对导演所说他是一个旁观者这种言论感到震惊。如上。
改行吧
春去秋来,生死轮回。
#2020 FIRST No.1西宁首场,固定镜头下的四季,四个故事分别展示了人生从儿童到老年的四个阶段与人类社会由草原至城市的四次更迭,从而串起了轮回的母题
挺困的
又是一部藏族文化的宣传片...
看景
可爱之处跟藏地季节都关系不大。春和秋最显现幽默感/节奏与场域/景别关系的趣味,可惜和季节本身之间没有或更高维或更直觉的结合。又一春的画面和注解多余了,春声起足矣。©高剑到场。
静态画面很美,采用同样的语调去呈现四季,还挺反常的。
导演你就强行自我解释吧,映后我认同你说的拍片的机会很难的,但是我希望你记住一句话:机会是留给有准备的人的。观众提问几乎都在质疑你,你硬要搞藏佛轮回吧,那请问你真的了解轮回吗,生死、因果轮回都没看见,只是投机取巧的在剧作结构上轮回了那么一下,四季交替的轮回日本电影非常多,我问你在人物和故事如何提现,你解释到春夏秋冬展现了不同年龄段的人物,难道这就是所谓的轮回? @2020-07-31 14:08:59
露天电影放映完毕,主持人问导演:全片全部用了固定镜头,是有什么用意吗?导演:没有,对我个人比较方便主持人:您是以旁观者的身份还是融入其中的身份来拍摄看待这部片子的?导演:呃……没想过这个问题,都一样吧?我去过西藏,看了几本书,了解了一下生死轮回,所以拍了这部电影。主持人:……观众A:给您只打了及格分不冤
几个故事没有太大联系,有点索然无味。好好学习下金基德的春夏秋冬又一春
实现了一次对藏区的“祛魅”处理,摆脱非藏族导演对藏区文化符号及自然风光过度呈现,将其还原为一个纯粹的叙事空间,以四季的时间串联起一个家庭中的关系变化,不过这种创作仍然是略显概念化的,外部空间与叙事并未紧密结合,无论是主题的构建还是视听语言的使用都过于单薄。
不认可灵感找寻凌驾于现实生活之上的创作,更何况是在少数民族地区文化的背景下。引导串词显示了极次的文学素养。木讷、刻意,但风光治愈。
外来者其实可以乖乖保持外来的视野,并不用刻意避开猎奇的故事,但创作者并没这么做,非要把自己反客为主,弄成自己内心的藏历一年,却又形不成任何文化反差的陌生乐趣。