吾血之血
Sangue del mio sangue,千年血(港),最后的吸血鬼(台),L'ultimo vampiro,Blood of My Blood
导演:马可·贝洛基奥
主演:罗贝托·埃利茨卡,皮耶尔·乔治·贝洛奇奥,莉迪亚·李博曼,阿尔芭·罗尔瓦赫尔,费德里卡·弗拉卡西,福斯托·鲁索·阿莱西,阿尔贝托·克拉科,菲利波·蒂米
类型:电影地区:意大利,瑞士,法国语言:意大利语年份:2015
简介:百年前,士兵费德里科在博比奥,被一名修女诱惑,百年后,调查员费德里科来到博比奥,发现这里住着一位只在夜间活动的老爷子。 影片由意大利国宝级导演马可·贝罗奇奥执导,其曾获威尼斯电影节终身成就奖,此次以《吾血之血》入围第72届威尼斯电影节主竞赛单元,角逐金狮大奖。详细 >
看得我迷迷糊糊 唯獨有意思的發現是scala & kolacny brothers 搜了一下他們其他的改編 很喜歡的
没看懂……
好像千言万语都有了答案
宗教更多时候都是人们拿来作恶的借口
就那样
3.5,哥特是对于时间的拒绝,阳光则令其重新流动。《吾血之血》是一部生成-吸血鬼电影,修道院内厚重的阴影和外部现代博比奥光照充足的地中海气候分属两种时间性,中世纪被砌入墙中的“魔女”在其中发挥强度,时间被中止。又通过罗贝托·埃利茨卡如同马克斯·冯·叙多的幽灵闲逛者的身体将哥特时间发散至深夜的城市空间。马可·贝洛基奥的怀旧情结和马克思主义史观在影片悬置的两端结构中处于冲突,并尝试在影片结尾以一种崇高而辩证的方式将其统一。但他完全可以仿效雷乃,仅仅通过延长的当代部分结晶的时间-影像将这个发生在中世纪教会背景之下的历史叙事潜在化,通过话语或修道院内的空间的方式进行返照。但他却最终选择了以最简单的方式讲了出来,从而令最为纯粹的哥特影像降格为通俗小说或东亚网络文学作家对于浪漫主义的模仿与幻想。
感觉很奇妙,但是真是理解不了,所以保守给分
一种能够超越时空的共情(阿彼察邦)、一种执着于追忆永逝之爱(索伦蒂诺),但却又呈现出一种全新的作者性。太美妙。
电影能做到的,是将一处地点时间化并历程化到特定的故事情境之中:正如拔掉一颗坏死的牙象征了衰败的地方规则被撬动了第一块基柱,随之而来的是藏匿在灰影中的规则维护者的死亡-偶然从阴影中现身,但陷入狂欢的人群无人能识得夜间灯光下的他,尽管捕风捉影对他的传说有所耳闻-他悄悄地也死在地方传说的窝棚里,同样无人知晓却缺举重若轻。历史和规则选定了修道院作为见证,电影(的虚构)则负责将神秘状态转变成半开半合的秘密。
#shiff# 三星半。一天的最后一场昏昏沉沉,但是油画一般考究的画面(尤其是中世纪这段)和摇滚改编合唱的音乐印象很深。
宗教和政治一贯黑暗,并总是可以有很多读解。这片总让我想到艾科的布拉格公墓。
有點意思的安排時空跳躍劇情,前者論述中古時代宗教勢力為求真理的蠻幹,後者為現代有權勢者的壓迫,但終究自由與真理是不論千年擺盪的處之動人
看不太懂
实在对意大利调调爱不起来。
#FIFF#前半段故事还能看看,但也很俗套;转到现代后的故事讲述全线崩盘。时空变化的设定在乏力的剧本下显得毫无意义。配乐尚可。
音乐没话说了,宗教永远是这幅样子,杀人不见血。
值得一看。
古装部分的偏黑色调和室内的服化、油画形成的质感算是看点,情节显得枯燥;现代部分的美学风格和节奏与之形成鲜明反差,几段尽显冷幽默的对话像是对前半部分的中世纪故事的传统、压抑的感觉在形式上作出消解,但明显的缺陷是现代部分的结构性很差,光是通过几个角色名字以及这种风格上的跳转,难说这前后的“穿越”和结尾的神迹到底立意何在,说是批判与暗指,那文本的指向也过于模糊和局限了
太魔性了,后怕...
执导50年整,贝洛奇奥用女巫审判和欧债危机背景下的两个时空的故事描述新欧洲与旧欧洲此消彼长的关系(吸血鬼像是幽灵代表着旧欧洲的复燃),阐述了新与旧之间的长久对立背后,不变的权力才是谎言、虚伪的根源。