侠路相逢

《侠路相逢》：回到那个英雄辈出的时代文/院影电近期上映的《侠路相逢》是一部不折不扣的警匪片，影片充满了很多内容，比如悬疑，青春，枪战，追逐，寻宝，真凶，谜团，警匪对决，恩怨等等，和同期公映的《犯罪现场》有一拼。

一个大陆警匪片，一个香港警匪片，各有亮点，而且两部都有影帝，为警匪片电影史增添一道别样的风景线。

《侠路相逢》又名《夺宝七日》，带着”宝是什么”的疑问看完本片，你会发觉本片宝是比较深层次的东西，展现电影非凡力量，让观众深思。

本片还讲了江湖恩怨，这个恩怨就是父辈们的爱恨情仇，所以本片的英文又叫《Father and Hero》，Father and Hero是形影相随，主角们伴随着黄河奔流，见证罪与罚，血和泪，英勇和荣誉，爱情和仇恨，而电影中的男女纠葛也映射出一段难忘的英雄故事。

《侠路相逢》既讲述父辈和英雄，警察和匪徒的故事，又讲述了儿女情长的故事。

影片故事背景放在了黄河晋陕峡谷，视野宽广，更能映衬出警匪有力对峙。

除了空间的扩大外 ，在时间轴上也拉近了人物的距离，通过相隔20年，更能深度体现人们之间的豪情万丈。

人生匆匆数十年，世事轮回，造物弄人，英雄往事，一波未平一波又起。

本片人物设置还是传统的警匪模式，有善必有恶，姜武的恶，邵兵的善，邪不压正。

但姜武凶神恶煞，凭借影帝魅力 ，一如既往展现挑战警方的歹徒，也是让人印象深刻。

影片通过两男一女挖掘出更多人物背后的侠义精神和情怀。

典型的铁三角关系，通过20年前的恩怨，阐述有因必有果，或许世间的相遇都是久别重逢。

侠在哪里？

路在哪里？

谁和谁相逢？

随着剧情推进，峡谷里的侠客相逢呼之欲出。

《侠路相逢》有死，有伤，有枪，有冲突，有因果，一场不经意的枪战改变了三人的命运，场面波澜壮阔，内心戏斗争激烈，演变过程残酷。

影片故事结构格局，看似空洞，实际都被两男一女演活了，以静制动，动如脱兔。

在传统警匪片加了很多个人元素。

尤其是在生死命题上，下了很多大功夫。

《侠路相逢》有武侠的灵魂。

这类电影一向都是另辟蹊径，剑走偏锋。

比如，近期上映的《攀登者》也是有着武侠意境。

武侠片和剪辑关系非常大。

所以本片在剪辑上也做足功课，剪辑凌厉，画面无缝衔接，从技术层面也能把豪情侠义表现得淋漓尽致，这也不失为电影的魔力。

《侠路相逢》通过追凶20年，一警一匪，一侠一路，让我们回到了那个充满爱恨情仇，英雄辈出的时代。

影片充满了神奇色彩，带我们走进了黄河峡谷的另一番世界，体味另一番的侠客情怀！

武侠电影在中国电影史上曾经几度辉煌，随着电影产业化的剧烈转型，武侠电影的侠义魂魄却几近丢失在商业化的市场浪潮中。

实际上，对“侠”文化的呈现不仅仅限于身穿古装舞刀弄枪的古代人，在如今这个仍旧充满不公与不平等的社会，对侠义精神的呼唤与向往依旧可以通过多种多样的艺术形式得到复苏与回应。

这部《侠路相逢》就将侠义精神很好地融合到了现代背景之下，在充满现实主义气息的故事中尽显中国传统文化中的“侠”之美。

故事发生在黄河流域的陕西榆林，二十年前，为了追捕一伙盗卖石峁古城玉器的重案团伙，邵兵饰演的警察蒋汉在这次行动中失去了自己的两个警察兄弟，而其中一名警察的死亡与他又有着千丝万缕的联系，姜武饰演的秦晋作为犯罪分子侥幸逃脱。

一警一匪就此开展了一场长达二十多年的大逃杀。

而在行动中牺牲的烈士天骄的女儿薇薇也再意外之中卷入了这场纷争，命运如轮回般再次上演，在奔流的黄河中，一场现代版的《罪与罚》正在上演。

《侠路相逢》的故事情节并不复杂，但导演非常巧妙地设置了两条线索，明线是警察蒋汉对盗匪秦晋的追捕，暗线是对当时天骄死亡真相的一步步揭露，无论是外部的戏剧性情节还是对人心抽丝剥茧般的探索都刻画得异常精彩，一环扣一环的情节让人在提心吊胆中看完了全片，多次的反转又带来意料之外情理之中的惊喜，可以说在故事塑造是非常成功的“好莱坞”模式了。

在多线索叙事之外，影片还打破了传统线性叙事的方式，在不断闪回的过去之间呈现出轮回般的宿命感。

但这部影片优秀之处不仅仅在于此，影片不仅借鉴了好莱坞警匪片中对情节和人物塑造的长处，还将中国传统的侠义精神融入其中，无论是镜头语言还是人物内心刻画都非常的“中国化”，在现实主义中尽显诗意的侠义之美，真正将警匪片这种国内外经典的类型片做到了本土化。

在中华民族伟大复兴的背景之下，电影中对于侠义精神的复苏实则是对于当下时代做出的回应，电影创作者既要从悠久的审美传统中汲取精华，又要扣准表层视觉呈现和深层文化结构的契合点, 不断探索如何更好地表现通俗电影的智慧, 将侠义精神融入到当下主流电影之中，塑造更多令人钦佩的具有“中国品质”的电影作品。

这部《狭路相逢》就是一部很好的典范，将好莱坞模式的类型片做到了真正的在地化，并在现代化的语境中尽显侠义之精神，可以称得上是一部非常优秀且具有情怀的电影作品了。

由邵亚峰执导，姜武、邵兵主演的电影《侠路相逢》今天已上映。

影片在中国电影史中少有的黄河晋陕峡谷的宏阔背景里，讲述了一个正邪“侠”路相逢的故事。

故事很金庸，手法很古龙，恩怨从20年前延绵至今，两个男人的最终对决如宿命般在巨石壁立，黄河奔流前徐徐展开，两千里黄河晋峡大峡谷见证了他们的罪恶与惩罚、英勇与荣誉。

《侠路相逢》去年相继入选了上海国际电影节、澳门国际电影节等多个重要节展，主演姜武和姚娆凭此片在洛杉矶中美电影节、新西兰亚太电影节获奖。

“我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。

我一直在考虑一件事情，那就是、我是否对得起我所经历过的那些苦难，苦难是什么，苦难应该是土壤，只要你愿意把你内心所有的感受、隐忍在这个土壤里面，很有可能会开出你想象不到、灿烂的花朵。

对具有高度自觉与深邃透彻的心灵的人来说，痛苦与烦恼是他必备的气质。

”姜武所饰演的悍匪秦晋，并没有传统影视作品套路里的粗狂不羁，相反他很文质彬彬，儒雅淡然。

所到之处都要带着这本陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。

《罪与罚》讲述的是拉斯柯尔尼科夫杀人后忏悔的心路历程，但对这本名著相当了解的秦晋，真的也在进行着自己的赎罪忏悔之路吗？

有的人的赎罪，挂在嘴边，却从未放在心上。

而有的人的赎罪，则化作年年月月日日的惦记，化作点点滴滴的行动。

邵兵饰演的警察蒋汉，作为20年前那场惊天大案的唯一警方幸存者，被指责软弱没有担当，被怀疑枪法不准误杀同胞，甚至被怀疑人品和操守，但他从未辩解，只是埋头苦干，誓要将当年的真凶追捕归案，换自己一个清白，还队友一个公道。

本就错综复杂的局面，在20年后又增添了新的不稳定因素——怀抱父仇的美艳歌舞女孩薇薇，她是蒋汉的好友遗孤，为了双方共同的目标而一起肩负起追踪之路；另一方面，她又是秦晋的猎物，性感娇媚的她早就被心狠手辣的悍匪视为盘中餐。

如此复杂的局面里，弱女子薇薇将何去何从？

影片并没有简单的套用好莱坞西部牛仔式的复仇故事，或者近两年流行的韩国犯罪片模式，而是大胆的本土化多元化，采用了大量国产元素，而是融入了大量中国本土元素。

剧组从起点、内蒙的老牛湾，拍到终点、陕西的龙门，用两千里的晋陕大峡谷做故事背景，在展现黄河流域的豪迈与粗旷的同时，也用黄河来烘托这场警匪最终对决里命运、人性等主题的升华。

宏大的故事背景，两位实力派演员的正面对决，扣人心弦的故事线，都令本片相当令人期待，10月18日，让我们在电影院相约《侠路相逢》！

《侠路相逢》：江湖远逝，侠者依旧

《侠路相逢》是由邵亚峰导演，姚娆、邵兵、姜武主演的一部警匪体材的影片。

故事围绕秦晋一带最主要的犯罪活动——贩卖文武为导火索。

围绕着文武盗窃者、贩卖者、警察三种人物之间跨越二十年的纠葛展开。

故事倒回到二十多年前，陕西省和山西省的确是文武盗窃贩卖最活跃的年代。

而那个年代的很多事情并不会被上升到法律和道义层面。

准确的说，那时候法律和秩序的不严密，反而使得那个时候的人更加看着情感道义的重要。

走过那个时代的人，无论正邪，都会把“道”把“义”成天挂在嘴边，也许他们自己都不清楚，他们就是“侠”，这些“侠”生活的记忆，往往

被后人称为“江湖”。

也许这就是导演把“狭路”改成“侠路”的原因。

故事的重点不再是打打杀杀，而是追踪，侦查，追杀。

一段关于“勇敢”与“懦弱”两个相对词语的探讨，把邵兵饰演的“蒋汉”推到了矛盾深渊之中。

蒋汉最为一个老警察在行动中失误伤“队友”的传言使自己背负了近二十年的误解和流言。

但“失误”真的只是源于自己的胆小懦弱吗？

这个问题其实是在开头一段凌乱和晦涩的镜头中就给观众带来了疑惑，超快的节奏变化，不断在干扰着观众的视听感受。

也正是因为蒋汉内心对这件事选择性地避而不见，使得记忆是深邃、模糊的。

无论是出于愧疚，还是出于真的所谓的“道”、“义”，和自身对“侠”的身份的认同，选择对一个无父无母的女孩帮扶二十年，这本身 就是一个“侠”的最好范本。

可以说，这个人物身上充满了英雄末路的悲凉。

孤独感、正义感、痛苦感，这三种气质在邵兵饰演的蒋汉身上何为一体，共同铸就了一位现代“侠客”。

江湖已逝，恩怨远走，但，侠者依旧。

女孩薇薇的故事，是本片的叙述重点。

也正是因为有这个女孩不同寻常的家庭经历，造就了她不同于其他女孩的性格。

因为这种性格的合理性，使得他重新遭遇和父亲一样的境地，也就成为了可能。

最令人印象深刻的莫过于薇薇童年时期的几个片段。

小女孩的表演真挚自然，没有一点表演痕迹。

灵动和感人的镜头不由得观众不心疼。

父女玩耍游戏的片段，捉迷藏的片段。

不仅展现了温馨的父女之情，女孩子的性格特征也得到了完美展现。

她不仅多才多艺，而且从小就对父亲职业充满向往。

有正义感，胆大。

这也是她为什么在姜武饰演的 大佬面前，没有表现出任何怯场的原因所在。

面对危险、挑衅，她会一脚飞踹过去。

在这里，她的性格和邵兵饰演的蒋汉形成了鲜明对比。

她的勇敢，是蒋汉所不能及的。

《侠路相逢》不同于以往犯罪片，加入了对“侠”的探讨，再加上时间地点的确证，成功打造了一个已经逝去的江湖，打造了一群现代意义上的侠盗群像。

一方面这在一定程度上给警匪片的创作开辟出来新的思路。

另一方面，本片对于当时的自然环境还社会环境的还原是充满人情味的。

这对于涉及到年代跨越比较大的故事来讲是非常有必要的。

等到时间过去久了，江湖不再是江湖，还有这样的影像让我们时常怀念以下那个，已经逝去的年代。

单纯的煤矿小城市的秀车片。

剧组的经费都加油了。

拍的太烂了。。

航拍镜头模仿好莱坞大片奈何陕北地貌，不适合镜头连贯镶嵌。

剧情狗血。

作为一个陕北人，没听到一句陕北话。

除了三个主演，其他的是群众演员吧。

故事没有悬念，说了，主要是学会拿枪的小女孩开始开真枪。

太夸张了。

还有最后搞笑的画面，居然喝了酒就一夜情了，都市丽人。

这种桥段，也能在民风淳朴的陕北上演，主要是导演想表达的意思，让人费解。

1968年出生的邵兵，当年拍姜文的《让子弹飞》的时候刚四十出头儿，那一身腱子肉，算得上是整部电影里身材最好的一位。

如今十年过去了，在警匪故事片《侠路相逢》里，我再一次看到邵兵……真没想到他的身材和拍片的劲头，依然够威够力。

不同的是，邵兵此番面对的不是姜文，而是姜武！

姜武与邵兵在《侠路相逢》里上演了一出“双雄争霸”的好戏，特别是在黄河晋陕峡谷的宏阔、壮丽的背景之下，这场“对手戏”更显得“侠气十足”。

《侠路相逢》的故事，除了结局不好猜之外，过程一点儿都不复杂。

邵兵饰演的是追捕罪犯的刑警，姜武则诠释了一个阴险狡猾的文物大盗。

20年前，因为价值连城的石峁古城玉器，警察与大盗进行了一场近乎残忍的战斗……20年后，姜武再次因“惊世文物”现身；20年里，邵兵从未间断寻找那个狡猾的大盗。

说白了，这是一场60后的斗智斗勇，也是一次60后的演技比拼。

邵兵与姜武的敬业与高超演技确实是《侠路相逢》的一大亮点。

前文我提到邵兵在《让子弹飞》里“出尽风头”，其实在《侠路相逢》里，邵兵比上一次还拼！

作为一部警匪故事片，《侠路相逢》有很多惊险刺激，甚至是危险的场景画面，而邵兵都是亲自上阵，从不用替身。

比如自驾特警车做出各种专业“动作”，还有自驾船只，以及被女主角狠狠地打那一巴掌……很难想象51岁的邵兵还是那么拼，那么认真。

邵兵呈现了拼命三郎的精神，姜武则用功力十足的内心戏向观众传递出了一个“阴险文物大盗”该有的样子。

不得不说，此番饰演反派的姜武，演技超级在线，在急寻杀父凶手的女主角面前，他是一个体贴温暖的大叔；在面对追凶者邵兵时，他又化身为原本狡猾凶残的模样，可谓是非常难缠、不易一刀封喉的狠角色。

正是因为有了邵兵与姜武这够级别的表演和张力十足的对手戏，《侠路相逢》成了一部让人很快入戏，全程几乎无尿点的可看之作。

此外，在这部很本色的中国式警匪故事片中，导演恰到好处地融入了大量中国本土文化元素，大气的镜头里既展现了黄河晋陕峡谷善恶对决的豪迈场面，更把完全区别于好莱坞式无敌英雄的“侠之大者”的东方概念诠释了出来，这对于中国式警匪故事片而言，无疑是一次走心、有创意的尝试。

特别值得一提的是影片在黄河晋陕峡谷里的追逐枪战戏份，非常之燃。

不仅是警匪双方激战燃，大气磅礴的晋陕峡谷作为“主战场”更加燃……据悉，为了呈现出“最好看的黄河镜头”，剧组在黄河边奔驰了一万公里，全程几乎都是山间公路，到处是隧道、弯道、陡峭的护坡，为的就是给观众一个震撼的场景。

这样的电影，算是有诚意了。

将武侠片和警匪片融合在一起是什么样的感觉？

这不，刚上映的内地“双雄片”《侠路相逢》就是这样一部能带给大家全新体验的电影。

本片由“硬汉代言人”姜武，邵兵主演，同时也是邵亚峰首次执导的剧情长片，不过它已经在中国各大电影节上斩获了不少奖项。

而姜武更凭借在影片中的精湛表演拿到了中美电影节最佳男配角奖。

那到底这部《侠路相逢》好在哪里？

它的看点到底又有哪些呢？

电影的剧情简单来说，是以二十年前发生的枪战，为观众铺开了三个迷题：一个是贩卖文物的秦晋（姜武）想要查出当年走漏风声引来警察追捕的人是谁；一个是警察蒋汉（邵兵）想要找出二十年前杀死同事的犯罪者是谁；另一个是薇薇（姚娆）在文物贩子和警察之间查找其父亲死亡的真正原因，这三个关键人物，三个迷题的交汇设置，也为观众打开了一道通往悬疑世界的大门。

然而《侠路相逢》引人入胜之处，又不光在于“悬疑”，它还包括了对古今两种“侠义”精神的对立化诠释。

就拿姜武饰演的秦晋来说，该角色并不同于任何一部电影中观众传统印象中的那种反派，相反他心思缜密，令人难以捉摸，人物性格微妙复杂。

而邵兵饰演的警察蒋汉，刚毅之中又夹杂着柔情，煎熬和痛苦。

有人说一部“双雄戏”要拍得好看，两方男主角的人物塑造都得立得住，而《侠路相逢》就做到了人物塑造上的丰富，并通过秦晋和蒋汉之间的“对决”，给观众带去极大的官能刺激。

不过影片提升“官能刺激”的技法，又不是靠简单粗暴地杀戮，而是埋下一个又一个重要的伏笔，营造出了一个灰色又悲情的叙事气氛。

当现实之中的人物，被打上了“侠”的烙印，就注定了他的思想，行动，包括最后的命运，都必须承担起必要的叙事功能，这样的表达方式和立意在以往国产警匪电影中也是很少出现的。

而在镜头语言方面，《侠路相逢》也处理得独具匠心，本片重点渲染了黄河、晋陕大峡谷，老牛湾等众多场景的秀丽壮美，不过这并非是导演为了想让其成为“背景板”而已，而是通过这些景色，为其中表达的“侠义”所服务，力求在视觉和精神上，都能给观众一种大气磅礴的感觉，因为“大气磅礴”和“侠义”，向来都是密不可分的。

除此之外，很多经典武侠片里的标志性元素，也在本片中进行了现代化的重构和诠释，这都能与本片表达的主旨形成一种巧妙的呼应，如果你是喜欢武侠片的朋友，那么这部《侠路相逢》一定不容错过。

可以说“侠义”的概念，不论是在本片的人物 ，剧情，还是主题方面都得到了“三位一体”的展现，这是《侠路相逢》让人最满意的地方。

更重要的是，它的风格化和个性化处理 ，也对内地传统警匪片的创作意识和创作态度该怎样寻求变化提供了一种新的见解:即使影片类型和题材再旧，但若能换种角度，作品依然能够焕发新的生命力。

警匪双雄的智勇对决，水陆两栖的速度追逐，真实质感的野外枪战，兄弟迷情的尘封往事，父女情深的心灵解码，文物争夺的今夕昨昔。

《侠路相逢》汇集了众多喜闻乐见的元素。

这部充满另类色彩的警匪电影，在罪恶与惩罚的主题之下，呈现了有关爱恨纠缠、恩怨难明的复杂故事。

之所以说影片很另类很特别，在于它虽属警匪片的类型，却是武侠片的气质。

故事恶开篇很别致。

一边是年轻女孩薇薇在餐厅大跳性感街舞，脚踢骚扰自己的登徒子；一边是资深警察蒋汉在旅店布置抓捕罪犯，但在看见玉器之时，于临时放弃擒拿计划。

看似不相干的两件事。

因蒋汉讲出过往遭遇，建立起紧密的关联。

闪回的镜头中，匆匆交代二十年前追捕文物盗卖团伙的功败垂成，三个警察遭遇伏击两死一伤，重伤的蒋汉死里逃生。

现在重见玉器，驱使他要来完成当年未实现的抓捕任务。

而薇薇正是当年牺牲的战友牛天骄的女儿。

于是，一场情节曲折的警匪较量，在世事轮回、造化弄人中展开。

没有血腥暴力画面，也没有殊死肉搏情景，本片淡化这些刺激眼球的武打。

人物们把心中执念转化为行动力的方式，来铺排一个个吸引人的故事情节。

薇薇同各色人物的交道，成为牵引剧情发展的线索。

结识商人秦晋，接触警察蒋汉，使得她卷入父辈间的恩怨。

对年幼时代老爸的回忆镜头，显露着她饱尝失亲之痛。

善恶也好、正邪也罢，从来都不是非黑即白的二元对立。

蒋汉与秦晋在明争暗战中，各有自己坚持的执念。

两人都是昔日激烈枪战的幸存者。

前者要完成警察的使命，追凶拿脏不遗余力；后者要完成盗贼利益最大化，试图将积压文物出手。

于他们而言，这是一场迟来二十年的生死对决。

可薇薇的存在，成了事情无法预估的变量。

一方面给秦晋传递东西，另一方面又给蒋汉提供破案协助。

随着薇薇逐步介入正邪较量，悬疑气氛开始出现。

蒋汉是否是射杀她老爸之人，成为笼罩在薇薇心头的疑云？

当年的追捕计划为何失利？

也成为蒋汉脑中打不开的问号。

秦晋逃遁多年，利用女孩为货物运输者，到底包藏什么祸心？

一个个尘封秘密，因剧情的持续推进而解开。

警察与大盗的斗智斗勇，也在不断反转的情节中走向终极高潮。

影片是用警匪片的外壳来包裹侠义精神。

片中的警察、盗贼、女孩虽是现代人的打扮，但在性格特质都很复古。

镜头下黄河峡谷苍茫又宏阔，像极了江湖世界的缩影。

片中有关恩怨、牺牲、复仇、背叛等桥段，恰是武侠故事常展现的内容。

蒋汉凭良心行事，可以不惜流血牺牲，宛如当代侠客一般。

他重情重义，对逝去战友的生病住院的老母，极尽关心之态；对故人之女薇薇视若己出，买化妆品为她庆生。

他对文物罪犯的矢志缉拿，带有明显的快意恩仇色彩。

拥有帅气硬朗外形的邵兵，此番大玩深沉，将一个嘴上寡言少语、心有侠义精神的警察刻画的特别传神。

姜武在片中的表现与邵兵相得益彰。

他所饰演的秦晋是一个非典型不法之徒，姜武在诸多内心戏中，用细微的表情变化，显露出人物的心智复杂。

秦晋总是喜读名著《罪与罚》，而“罪与罚”正是影片所要表现的主题。

剧情上那有关英雄与罪恶重写，直击观众的心灵，值得我们细细品味。

片名《侠路相逢》一不小心就容易看成“狄路相逢”，友情提醒：此“侠”非彼“狭”。

本来，据“狭路相逢”的意思是指在狭窄的道路上凑巧相逢，无法退避。

比如，古乐府《相逢行》：“相逢狭路间，道隘不容车。

”，又如，苏轼《艾子杂说》：“车、驼之为物甚大，且多夜行，忽狭路相逢，则难于回避”。

而罗贯中《三国演义》二十二回，“刘岱引一队残军，夺路而走，正撞见张飞，狭路相逢，急难回避，交马只一合，早被张飞生擒而去。

”钱彩《说岳全传》六十六回：“岳飞与孤家有杀父之仇，今狭路相逢，要报昔日武场之恨”。

据后者的内容可见，狭路见面，又不是一般的凑巧的意思。

《史记·廉蔺相如列传》：“其道远险狭，譬之犹两鼠于穴中，将勇者胜”，根据这段文字精炼了广为流传的一句：“狭路相逢，勇者胜”。

林夕为王菲的填词也写到过这种心境：“狭路相逢，终不能幸免”。

电影《侠路相逢》就没有用“狭”字来敲重点，既然不能幸免，又要有一番较量，当然要分个来头，这里的侠是正义！

然而，坏人有面具，正义又会迟到，这个时候该怎么办？

这部电影的创新性，不在于片名的一字之差，它重塑了一个现代都市的道义神话。

《侠路相逢》表面上看，片中蒋汉和秦晋的恩怨是从20年后走起的，因为薇薇把隐藏了二十年的真相再度推出水面。

实则上，法律是一个迟到的判决，正义与否全在于人心。

警察蒋汉背负了二十年的误解和流言，用的仍然是都市丛林法则义字，靠着心中有“义”做定夺撑过这些年。

恰巧就是这个武侠小说中常用的义气，才使正义有了回响。

《侠路相逢》在埋下一个重要伏笔的同时，也打造了一个浪漫悲情的世界。

它营造了一个令人惋惜的开头时，也不断的分析反派显在或隐在的关联，从而进一步的对蒋汉和秦晋的矩阵做了分析，由此蕴含了各种极为丰富的剧情性。

在这部电影里，有“冤”字引入了，变成了一个包含警察、大盗、好男人、坏男人的四个节点的多维空间结构，这也是中国警匪电影经历的又一次脱胎换骨，上升为悲情浪漫与铁血侠义的审美形态。

然而，电影作为现实世界的产物，终不能和现实脱离关系。

因此，薇薇的命运又反印证着现实的代价。

她虽然有来自蒋汉二十年的帮助，可是这种不同导常的家庭经历，还是造就了她不同于其他女孩的性格，也就使得她变成了二十年后“父亲”。

表面上看，这是一个两个男人的硬核戏，其实展示了三个人的性格命运。

《侠路相逢》在演员角色搭配上是成功的。

姜文的斯文败类，邵兵的隐忍克制，很多个镜头都有极强的存在感，更不用说两个人对峙中掀牌那刻的紧张感，硬汉气质几乎要溢出屏幕。

电影借助警匪的电影模式，将传统的侠气电影与现代戏的火爆、刺激大场面纳入到了镜头中，满足了观众备受压抑后的调节需求。

蒋汉义重于山的兄弟情，伴着黄河涛涛的水流，最终流向了一处，处处是他深深的怀恋。

片中三个主角各代表了一种价值取向：勇敢、欲望和道义。

这个故事如果换成古装，将会是又一个《新龙门客栈》，然而它抛弃了武侠电影的江湖外貌，只问你：现代江湖里的义字，你敢不敢说一句“有”？

没任何看点，基本浪费爆米花时间。

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