蛇之道

看不清晰的才最重要。在新时代也要守护粗粝的旧影像。

6/10。黑泽请的翻拍依然聚焦于废屋空间的斗争场，用仓库旧址改造的拷问室里，上演着儿童贩卖和复仇战的主题。失去孩子之后巨大悲伤的两个人，为了悼念去犯罪，他们将绑架的人装进黑袋里，在追逐者的枪声中快速拖行时，草地上留下了类似‘‘蛇道’’的拖行痕迹，似乎被困在莫比乌斯一样无尽痛苦的恶性循环中，但酷刑的场景为这种被操纵的复仇行为增添了恶趣味，阿尔贝严刑拷问被拴在墙壁上的男人，将打翻在地的食物狠狠踩碎，尽情践踏被绑架者的尊严。当两名基金会的成员供出元凶后，小夜子逼迫他们杀死对方，伴随着画外的争斗声，二位主角若无其事地坐在餐桌边，它暗示看得见的东西不一定是善，结尾邪气的小夜子揭穿了阿尔贝与犯罪集团的关系，复仇又开始新的循环，这版冗余的改编想要说明当下社会的暴力往往与男性密切相关，却浅谈辄止，没有任何进步。

无功无过，「媒介-幽灵」这一异域的延展还是有趣的，且更为隐秘，但仍显得水土不服，能量都来自于人物内部，缺少一些扭曲的语调和粗粝的幽邃时刻

老版是仇恨迂回而归最终咬向自己的循环死结，通过不停播放的录像操纵人物走向封闭空间，新版角色做出调整，父亲的痛苦和愤怒大大削弱，侧重于突出柴崎幸的人物，原本隐秘的教唆变成更加直白的复仇。

BIFF29 中规中矩，法国平移感觉也没任何特色。

没有新意的题材，昭然若揭的叙事，不知创新的暴力，电影就好像在平原上的呐喊，空有力量，而没有回音

【3】还是蛮稳的，柴姐的加入增加角色立场和人性的复义同时也更具张力。会怀念旧作的粗粝影像，如一个井口仿佛可以窥探某种和世纪末恐惧共振的时代感，而新作仅有人性翻转虽然更干净利落但缺乏风味。

还是去看看原版吧，法国人做不出那种日本人凶神恶煞的表情

表演很不真实，还有一些不明、拖沓的镜头。有对媒体装置艺术的最佳讽刺。悬疑没有效果，最后不知主题是什么。去法国拍了个片的感觉。

3.5。甭管它背后是不是有啥复杂深刻的隐喻，至少表面上看起来是个完成度挺高的复仇爽剧。黑泽清大师居然还肯拍这么浅显易懂的故事，简直要感激涕零了。RUI演得好，法语学得也似模似样。

与原版完全无法相提并论。儿戏，滑稽，无聊，完全破坏了原版的味道。

马上回头翻看了原版，降一星，部分台词和镜头都是直接照搬，还有的只是构图上镜像了一下，时长拓展了半小时实际的主题表达上却未见增长，反而增加了很多意义不明的戏码，重拍大概只是黑泽清为了照顾海外市场

挺难受的，因为找不到资源才看的新版，碟片店里甚至都没有。结果也能预见，真不好。西岛秀俊的一句台词很有趣“你的憧憬还真够久的”

脱离了以往精妙复杂的叙事架构和暗示性的影像风格，也没有捉摸不透的诡谲日常和光的迭奏。不再是渐进深渊，而是一次次面对面的决斗。但空间的转变依然是关键。一旦进入到那个关押行刑之处，氛围就开始分裂。严肃与滑稽的对立（也是非日常/日常的对立）让单纯的黑色惊悚片被塑造为了荒诞幽默的舞台剧。而与所有法国演员竭力烘托出的轻浮氛围所对立的非日常性仅由空间和女主一人就完成了构筑。这种对比甚至让人觉得她本就属于这个空间，在她的身上有着更加浓郁的西方性。宗教信徒般的坚韧与坚定，以及无论是面对剧中人还是观众都保持着的真诚和近乎“零度”的疏离，简直像一个来自文学中的“杀手”。身份的特殊性也让复仇的过程与不断试药互为隐喻。从安定到强力镇静剂，挑选下个目标只是为了验证是否存在减缓痛苦的可能。就此而言，复仇同样也是疗愈。

蛇之道，蜿蜒崎岖的复仇之道。柴咲幸有着蛇一样的眼睛，没有拍血虐场面，但那种阴毒隐忍贯穿整部电影，巧舌如簧、心机算尽也没有用，被蛇看着，他们就已经死去了。

没看过原片，但是这版我明显能感受到，法国演员无法表现这个剧本。把男的改成女的，是合适的，并且是有用的。黑泽清用低成本的办法，使用了大量表现场面的全景中景，全景中景有点丧失张力。而且中间有些地方明显有录音失误问题，不知道是刻意为之还是没注意。

除了女角表演以外也没什么可说的了，平平无奇无功无过的电影 但放在黑泽清身上反而变差了，也可能是我对其期望太高，看了法国演员的演技才发现日本演员强的不是一丁半点..

我还是很吃黑泽清这一套

#BIFF 一石二鸟的复仇惊悚片。与《Cloud》同天看，结尾的仓库戏相像度提高了……想象了一下柴崎幸的角色如果让Tilda Swinton来演会如何。

最无情的人往往最容易复仇成功