男与女

很久很久没有遇到看完觉得有很多话想说的电影了。

可能今天就是想说说话吧。

说好的情色片，我却在第一场激情戏bgm响起的时候就哭了出来。

再然后，有bgm的地方就有眼泪。

有时候是听到就泪意上涌，有时候是眼泪滑下的时候才意识到有bgm。

可能是因为今天本来就胸闷吧。

男女主送各自的孩子去野营而遇见。

女主有一个自闭症的儿子，男主有一个抑郁症的女儿。

（电影交代的不是特别清楚，我是根据小演员的表现自己判断的，不得不说两个小孩演的很逼真。

）就算不看后面的，光是这个设定，也许就值我一公升眼泪了。

之前有稍微学过一些儿童病态心理学，大约知道抚养这样的孩子，有多心力交瘁，多无助和绝望。

老师请来一个专门接诊儿童的临床心理咨询师分享她的案例，她坐在讲台上，让我们放下记笔记的工具，只听她讲。

她说，一对夫妻带着自闭症的女儿来找她。

妻子抱怨丈夫对女儿予取予求，却不教规矩。

爸爸说，我只是害怕，我如果拒绝了女儿，她会觉得我不爱她。

自闭症天生是很难感受和表达感情的。

也许爸爸再多宠溺，也换不来女儿一句我爱你，换不来一个亲昵的拥抱，因为她活在自己的世界里，隔着一道无形的屏障。

但没关系，爸爸还是想把最好的都给她，只想让她知道他是爱她的，就够了。

还有个单身父亲带着儿子来找她。

儿子的母亲不愿接受自己的孩子跟别人不一样，一直勉强他做一个“正常”的小孩，送他去“正常”的学校。

父亲觉得，这不是为孩子好，又无法说服她，就离婚了，一个人带着儿子，到处寻求帮助。

那节课我的眼睛好像就没有干过。

可以听出，有问题的，需要帮助的，从来不止是孩子，而是一个个家庭，是承担了太多压力而岌岌可危的夫妻关系，和爱而不得法的父/母子/女关系。

所以这部片子的基调从一开始就是忧伤的。

一次次相遇，只有第一次，在芬兰漫天大雪中的林间小屋里，女主是主动的。

女主抱着男主，像是抓住了救命稻草。

天是冷的，心是冷的，只有抱着的人是热的。

这一时的慰藉，也算给了女主继续面对冰天雪地残酷生活的勇气，当男主问她电话号码的时候，她只是捏了捏他的手，摇了摇，像在安慰一个孩子。

男主却一路穷追不舍，露出深情又讨好的笑。

他在妻子女儿面前是成熟稳重尽职尽责的丈夫和父亲，在女主面前却可以笑得单纯无害。

女主大概想不到，男主没刮胡子，是因为在医院守了试图自杀的妻子一夜。

我真的不想指责他们。

我想起了The Theory of Everything里，Jane跟霍金说的那句，I did my best. 但我们终究只是凡人。

还看到很多人说“男人总是先爱上但最后退缩的那一个，女人却往往可以为爱破釜沉舟”。

先不说这句话刻板的性别印象，我只是为这句话的简单粗暴心疼电影心疼导演，虽然我并不知道这句话是否就是导演想表达的意思，毕竟电影的名字就是直白的《男与女》。

但如果说学心理学教会了我什么，那就是“生而为人”注定的复杂性。

没有人是一座孤岛，每个人都有许多需要顾虑的人和事。

男主选择肩负起家庭的责任，不是因为他懦弱退缩，而是因为他太了解妻子和女儿的脆弱，所以选择牺牲自己的快乐。

抑郁症确实有不小的遗传因素，当然后天环境也是诱因，男主的妻子情绪不稳定，看起来很像bipolar（宽泛意义上的抑郁症的一种，情绪起伏大，时而高涨，时而低落），先天+后天，女儿那么小就有抑郁症也不奇怪。

这样的母女，失去了男主的庇护，也许都无法生存下去吧。

而女主那边，我觉得女主也是因为相信丈夫能够好好生活，能够照顾好孩子，所以才能义无反顾的选择爱情吧。

因为有丈夫劝她把儿子送去特殊学校，给儿子念睡前故事这样的细节。

最后女主离开了，他还依然会打电话问候，让儿子跟她说话，说明他确实是一个成熟的人。

我只是想，假如男女主的处境互换，女主有患抑郁症的丈夫和女儿，离开自己就会死，男主有患自闭症的儿子但妻子足够内心强大通情达理，也许他们也会做出跟对方一样的选择，这跟他们是男是女无关，只是因为都是那么温柔的人啊。

北欧那一片白茫茫大地真美。

就像你说的，又安静，又干净。

最后附上OST链接，写的时候也一直在听，太好听了T Thttps://y.qq.com/portal/album/0005dr9E3ttOmk.html

写评论的人，大多没养过孩子，或者都养的是正常娃，一般人没法想象养一个自闭症的孩子的痛苦。

连着两天一下班就带娃去游泳，昨天，不让我站阴凉地儿，非要在泳池边大太阳下面站着看他。

两地儿就隔着3米远。

今天，我又热又饿 ，直接累吐了，晚上一直陪他聊天看书，晚上9:30了，还吵着要读书。。。

跟他说，妈妈累了病了都不管用，就只管吵。。。。

这还是最轻度自闭症，刻板行为，每天流程必须一模一样，睡觉前就是要读书，不管你是累了，病了，怎么解释都没用。。。

这要真的是重度的，真是暗无天日。

你天天为孩子做这个，做那个，以为他会进步，一年一年过去了，你发现，他不仅不会进步，有些功能还会退化。。。

有些人看到了出轨。

其实，这是爱情在救赎生命。

幸好我一直在上班，有一段时间，我每天活着的希望就是中午和一帮同事出去吃饭。

感觉没有这个出口，根本就活不下去。。。

在相遇之前，这俩人已经是被生活折磨的毫无生机了。

初次见面时，尚敏手中不断点起的烟，基洪既没有笑容，也没有言语。

爱（真的，是不是爱都不一定）就这么一点点温情，给俩活死人度一口气而已。

不过，这片子最好只有前20分钟。

基弘，媳妇年轻貌美，对他依恋万分，但他却不爱，女儿虽有抑郁症，却还算乖巧。

基弘并不缺爱，他孤独而无勇气。

一方面，整天叽叽歪歪，磨磨唧唧，勾三搭四，另一方面，又不舍得放开家庭，要对孩子和老婆有责任，他的这种痛苦，完全是自找。

到底要干啥，自己都没想清楚，也从来不去想，被情绪带着跑东跑西，把媳妇整成神经病，把娃整成抑郁症，把情人整疯，自己也找不到北，这不是闷骚，是爱无能还想爱，是只管自己不顾他人的利己主义，属于渣男体质。

尚敏：自己开公司，有个好老公，娃得了孤独症，自己带娃去芬兰治病，看似是掌控一切的女强人，但内心的孤独，无人了解。

基弘恰到好处的聊骚，又恰逢大雪封路，所谓在合适的时间合适的地点遇到合适的人，发生了情理之中的事儿，暂且安慰了下尚敏孤独的灵魂，但这事儿对她，只是她繁忙日程中的消遣一夜，并没多想。

但基弘的持续聊骚，最终蠢蠢欲动的心思被点燃，如情窦初开般，奋不顾身，飞蛾扑火，然鹅，发现竟是自己踏空。

我勒个去，还是回家老公孩子热炕头来得更安稳。

本片结尾，如果像《失乐园》哪样，双双殉情，可能更好些。

回归家庭，很尴尬，对主题的阐述，毫无意义。

全度妍的表演依然精彩，此片靠她撑起两颗星，孔侑表现很一般，导演对情绪描绘得还挺准确的，但对人性探索不深入。

最温馨的，却是开出租的芬兰女司机。

看到尚敏电话信号不畅，把车停到信号好的地方，看到尚敏在车里痛哭，自己下车，给尚敏一个自己消解的空间；尚敏平静后，下车，司机只是平静的问，是否需要根烟……靠，芬兰出租女司机这情商，杠杠的！

第一个镜头是女主抽着烟，神情隐忍疲惫。

钢琴声响起，她步行在川流不息的人群里。

这是芬兰的冬天，寒冷、陌生。

需要穿的很厚才能抵抗这种寒冷。

他们一开始认识时就显得亲密。

就像相识多年刚刚相逢的故人。

雪地里第一次借火。

他开车带她去看在露营场的儿子，他用力踩了几下雪地安慰她没有关系，让她过来。

芬兰小镇下着雪的傍晚，她递给他一杯热咖啡，说自己肠胃不好不能喝，他记住了。

交换心结时没有说的太多，就已经了解了各自的情况。

屋外的雪花在静静落着，等到了地面不着痕迹。

雪地里一前一后的交谈。

桑拿房里他轻柔小心地帮她整理额前的头发。

她主动吻他，所有的生分消解在了此刻，只有对于身体的探求裸露而直接，那是在这寒冷的季节里唯一能触碰到的暖。

她也不知道为何那么信任他，向他倾诉时他沉默不语，表情凝重地搂紧了她。

临别之际他握着她的手执意要知道她的名字。

再见到她时她妆容得体、举止干练，处理工作时游刃有余，看起来一切都恰到好处。

隐忍而坚强。

而他就像重回少年时期的大男孩，看到她局促不安，慌忙解释。

没有想到在首尔的她身份是一位社长，在他没有看见的地方扮演着一个兼顾事业与家庭的成熟女性。

这让他更加喜欢了。

他看到她时嘴角总是时不时就浮起微笑，那是看见心上人时不由自主的喜悦。

她知道他喜欢自己。

注视着他的目光里有感动与心疼，还有消失已久的心动。

在她面前，他的感情像孩子一样天真、坦诚、不做作。

喜欢她，想要时时见到她，抱她，和她在一起。

她奔跑着去酒店里找他，用身体上的欲望解释一切。

他带她去海边，看她与儿子玩耍时神色安宁。

他想带她走，随便哪里都好，不回来了，只要两个人在一起。

她说我们两真是要出大事啊。

电影里多数场景都是平实细腻地进行着。

节奏突然变快的地方不多，一次是她去酒店找他，另一次是她向丈夫坦诚一切后准备走向他。

如果说前者是对于感情的试探，那后者就是不顾一切的决心。

然而他有得选吗？

回家后看到妻子做好的面，患有抑郁症的女儿突然主动走上前拥抱他。

私心里原来想要抛开的羁绊没想到如此之深，他最终还是没有推开那道门。

留下空荡的走廊和坐在里面失魂落魄的她。

中年人对于生活的无力感贯穿了整部电影。

他有一个患有抑郁症的女儿和一个不成熟的妻子，早早结了婚成立家庭，然后事无巨细都需要他照料。

她有一个心智不正常的儿子，与之相处的时间里处处需要耐心。

她未必生来就如此坚强看起来总是无坚不摧，只是处境造就了她。

她丈夫未必懂她，就如同他不成熟的妻子也没有试图去思考过终日相对的枕边人在想着什么，过的是否开心。

一样都困顿无力一样都找不到出口。

所以在车上时她问他，你本来就少言寡语吗，他说也不是。

他还半开玩笑半认真的口吻说，都是人过的日子，都差不多。

孤独才是现代人心灵的囚牢。

心无归属却身有羁绊。

过着的每一天都像在被巨大的惯性拖着前行。

这样寻不到出口的生活直到各自的出现，就像一道光照亮了彼此原本可有可无的存在。

不管前路如何，只要抓住这片刻的温存就不怕余生漫长。

本来是一个醒来后就应该忘却然后各自安好的梦，危险的是情动了。

中年人的爱情是一辆一旦跳上就难以摆脱的火车。

其中各种权衡。

原来的家庭、孩子、责任，这些都是无形的枷锁，不用看见也知道被束缚着，无法上前一步。

最后一幕是在车在雪地里穿行，两边是笔直的树木。

在一片白茫茫的景色里，尘埃已经落定。

第一次相遇也是在这样的雪地里开着车一路前行，起起伏伏。

奈何转了一个圈又回到了原点，但前方的路只有一条。

情色是这部电影里毫不避讳的主题。

如果说少年的爱是别在衣袖上那枚洁白的山茶花，那么成年人的爱相较之下总是被打上情欲的光影。

相顾无言时，身体上的抚慰在这时就显得粗暴和直接。

全度妍和孔侑的演技太好，即便在探求身体上的温度时，镜头里给人的感觉也干净地看不到情欲的影子。

更像承载着两个人表达深情的出口，眉眼里都是数不尽的依赖和眷念。

标题起的也耐人寻味。

把这部电影起名为《男与女》，大概想表达的意思是，在爱情面前，都褪下了各自的身份和标签，过往也都放在了一边。

只有相爱着的简单的男人和女人。

不论道德的框架，这部电影更像是生动地诠释了一场男女相爱的过程。

火花短暂却也真正燃烧过。

王菲有一首《偿还》，是林夕写的词。

“从未将你的贴相 从右翻至左欣赏从未躺进发上 贴身骚痒怎会当寻常从未听你的拇指 撩动花瓣的声响从未真正放手 所以以为拥抱会漫长从未等你的眼睛 从梦中看到苏醒从未跟你畅泳 怎么知道高兴会忘形从未跟你饮过冰 零度天气看风景从未攀过雪山 所以以为天会继续晴”在我的脑海里早已和你度完了余生，然而时过境迁，我再也牵不到你的手。

看完电影后心情久久未能平复，总是出现的是那片大雪，白茫茫的一片看着恻然。

想起苏轼在《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去》里写过脍炙人口的一句诗。

“入似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”大雁在天上来来往往一年又一年，即便如此还是不着痕迹。

那些曾动过的心付出的情，是否也成为了那化雪，最终的归宿还是消失。

在这世事变幻的无常之中，只有时间是裸露的荒原，埋葬了来路，空留下来遗憾。

遗憾看起来如此美丽就是伤人。

等到来年冬天大雪落下的时候，往事纷涌而至。

待到那时，你是否还是一个人？

2017/5/7

不得哭，潜别离。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

我很少看文艺片，内容深刻的文艺片确实很多，可好看的，真的很少，西方许多文艺片走的都是暗黑路线，偶尔看看觉得惊艳，可看多了就累了，这世界走极端的人毕竟是少数，大多数人其实都很平庸，爱的不纯粹恨的也不彻底，因为总有许多现实的东西牵绊着我们要在情绪上有所保留。

看《男与女》是因为突然喜欢孔刘，识得他还真是有点儿曲折的过程，我对僵尸片兴趣不大，所以那部被极力推崇的《釜山行》我也是才刚刚看完，《熔炉》我只看到三分之一就“啪”地拍上电脑，真是气得我想骂人！

我见惯了不作为的政府机关，可是还是无法想象会有人面对孩子被性侵如此恶劣的罪行却依然能摆着一副事不关己的样子！

其实我早就看过《熔炉》的介绍，文章开篇就强调这部电影是根据真实事件改编而来的，再往下读震撼程度就可想而知，于我，真的无法想象这世上竟有如此罪恶，更无法想象居然还会有人对这种罪恶视若无睹！

一开始我是拒绝看的，怕被气死，但因为网上时不时就有人提及，我就翻出一些相关资料来读，才知道这部电影是孔刘四处奔走顶着重重阻碍和压力才最终让它带着令人颤抖的悲凉和绝望进入公众视线的，我由此对孔刘好感倍增，不，更正确的说是，我敬重这样的人。

我哈韩的时候孔刘还未真正成名，而我已经很多年不看韩剧了，电影看的也极少，我一直以为我没看过他的作品，后来看他的简介才回忆起在《我的野蛮女老师》里是曾见过他，只是很难把现在的他和当年那个神经兮兮的小校痞联系到一起，变化太大了。

看他的第一部主演作品说来还真是有点儿俗套，就是最近受各种热追的《孤独又灿烂的神：鬼怪》，我对这部电视剧本身兴趣不大（不过觉得名字起的很好），就是单纯地为了看看他到底是一个什么样的演员，看了一集觉得他和李东旭这对死鬼CP挺欢乐就接着追了，第五集之后我的注意力基本都集中在他那各种颜色各种款式各种长短的羊毛或羊毛呢外套上了，简直是一部16集的T台秀，孔刘的演技很成熟，收放自如，即使是这样一部全程玛丽苏杰克苏的偶像剧他的表演也依然自然舒服不令人尴尬。

然后我又在微博上看到有人推荐《男与女》，用了一个非常诱惑的词“19禁”——当然是情色方面，故事简介里一直强调北欧风情，我偏爱冷肃寂静的氛围，就有了兴趣想看。

画面很美，缠绵戏拍的温柔而令人心动，但说到尺度，我觉得恰到好处，和大多数类似的文艺片比起来其实相当克制了，并没有以此为噱头做过多渲染。

故事很普通，不过就是两个疲惫的人的一场婚外情，角色设定也中规中矩，年过三十，事业有成，可是婚姻并不美满，各自有一个患病的孩子，而病孩子往往会拖累到夫妻关系，金钱精力时间上的巨大压力让你疲于去经营两个人之间的感情，哪怕是现实里你也很少见到会有夫妻双方都对患重病的孩子全力以赴的，那不是一日两日甚至不是一年两年的压力，那是直到你死都闭不上眼的责任，懦弱的一个或是两个可能就会想逃。

尚敏家的情况似乎略微好一些，夫妻两个都事业有成，经济上压力不大，请得起保姆来分担照看孩子的责任，丈夫偶尔也带带孩子，只是他早早地认了命，觉得儿子就是个残障，接受这个事实把孩子送到残障学校会省去许多麻烦，可是尚敏不认命，她坚持送儿子到正常学校学习，她渴望用到百分之两百的努力来让儿子回归正常，这是做母亲无畏的私心，可是在丈夫看来，那是她的虚荣。

基弘的处境可就艰难太多了，他是个工程师，妻子赋闲在家，有个女儿，这本来算是个不错的家庭结构，可是妻子是个长不大的小女孩，早早地为妻为母导致她患上抑郁症，又因为无所事事就把精力全用在盯着丈夫上了，时不时就闹回自杀，而女儿也患有抑郁症，拒绝交流，和基弘不亲，养家和顾家的责任全落在了基弘一个人身上，就连女儿去参加特殊训练项目也是基弘送来，而他就这样与尚敏相遇了。

你看，是尚敏千里迢迢地来送儿子到芬兰接受训练， 而不是她的丈夫。

异国他乡，大雪封山，四周空旷得仿佛与世隔绝，两个韩国人，两个都有着患病孩子的韩国人，平白就会产生一种亲切，尚敏担忧孩子想跟去引起了基弘的注意，这是最初的心疼吧？

本来可能擦肩而过的两个人就此有了交集，他开车送她去看孩子，那条寂静的森林公路就如他们各自在走的人生路，孤独而漫长，他沉默寡言，她放心地在这个陌生人身边睡去，同病相怜让他们彼此放下心防。

婚外情，当然每个人都知道这是错的，可是不管你如何痛恨如何咒骂，它就像野草，从古至今，烧不尽，吹又生。

我们都向往单纯的从一而终的爱，可是人世间有几多情感不能自已，而爱再纯粹最终还是要落于柴米的庸常，它像一块漂亮的鹅卵石，会在琐碎的日子里慢慢消磨，有的人最终能把它打磨成一块璀璨的钻石，一颗永流传，而多数人却只会把它消磨成一颗砂粒，还是眼里的那一颗。

除去那种天性花心的人，你会发现，很多婚外情找的情人都与婚姻里的另一半截然相反，人总是越欠缺什么就越渴望什么，外貌年龄职业学历这些都变得不再重要，而性格往往成为最致命的吸引，耳鬓厮磨到最后过的都是两个人的脾气禀性，还有废话可讲这日子也就能往下过，言尽了，情分也就尽了。

基弘的妻子一直处于缺位的状态，他等于同时带着两个患有抑郁症的孩子，尚敏却是为母则刚的典范，被儿子推倒撞到头她也只是无奈而宽慰地笑笑说“宗华都能赢过妈妈了”，她身上自有一种柔和沉静的气质，让人心安，你知道，这个外表弱小的女人，若天塌了，她会拼尽全力撑住而不是束手待毙或落荒而逃。

而就是一个这么强大的母亲，却会在儿子第一次离开她身边时说“早上醒来发现儿子不在身边，觉得整个世界都塌了，心里却莫名地觉得很舒坦”，她为自己有这样的想法而内疚，可是这就是实话，没人真心想做强大的人，强大就意味你要承担更多的责任，而那责任可能让你再也做不了你自己。

她在他面前并没有任何掩饰，憔悴而疲惫，可是令基弘心动的大概就是她的疲惫吧？

谁能比他更感同身受？

懂原本就是比爱更好的一种情感。

他明白她每一滴眼泪的重量，那是他隐忍于心不能释放的沉重，他抱紧她就像抱紧那个孤独无助的自己，他们在身体的释放里寻求心灵的释放。

她知道自己在溺水的边缘，打给丈夫，可是他却只在意她吵醒了他，没有嘘寒问暖，也没有问问带着儿子孤身在外的她辛不辛苦，或许在他看来，这辛苦也是她自找的。

基弘在家里永远要小心翼翼，一句不合妻子心意的话就说不定会引来什么糟糕的后果，工作的去留青梅竹马的同事随便什么都可能成为引爆妻子的导火线，而妻子的疯狂和他的小心形成一股无形却诡异的压力压向本来就脆弱的女儿，这个家一直处于岌岌可危当中，像一栋随时会轰然坍塌的房子，每个人都心力交瘁。

在感情之初总是女人更理智，他问她的名字时她只是紧紧地握了一下他的手然后离开，毕竟这样的相遇只适合遗忘。

他应该也曾试图遗忘，所以才让妻子来接孩子，是为了避免再和她遇见吧？

他们就这样分了手，以为不会再相见。

芬兰在尚敏的记忆里不是寒冷而是基弘形容的那个样子“又安静又干净，下很多的雪”——和韩国不一样的雪，不一样的，其实是她的心境。

或许这时她还没意识到，她对这个男人动了心。

基弘到底还是寻了来，只凭着她的只言片语，千方百计不管不顾，像个初恋的毛头小子，编各种不可信的借口来见她。

他带她到自己的工作室吃午餐——他亲手做的，他记得她的胃不好不能喝咖啡，她爱喝酱汤。

雨夜里她等他来，他却守在医院里看护自杀未遂的妻子，疲惫不堪的他的心一再向她的方向逃跑，大早上她发现他的车守在她的公司附近，她有点儿生他的气，可是看到他憔悴的样子就知道要问问他是不是发生了什么事，下了车还叮嘱他要去吃早餐，人和人，要的真不是什么大富大贵，就只是，在我悲伤的时候给我一个温暖的拥抱，这样就好，这样就有让我爱你的理由和勇气。

上了火车她打给他，他却默默地坐到了她的身边（我特别喜欢这一段，但现在再看，一说是开往釜山的列车就忍不住跳戏），他累得睡着了，她坐到隔壁座位上，他挣扎着醒来，说“别离我那么远”，在车站她让他先回去，说想目送他离开，他有种不被需要的失落，爱情让他觉得更加孤单，而爱情却让她变得奋不顾身，他来电话说想听听她的声音，她就连夜跑回了首尔奔向他，心，就这样交了出去。

可是当她得知他的妻子状态很糟糕时，她开始自我谴责，她想在变得更痛苦之前将这一切结束，他却不能接受，来找她，正赶上她的孩子走丢，他陪她去找，带她和孩子去看海，她说“幸好有你在我身边”，他说“我们不回去了”，那一刻无需怀疑，他们都做了要离开的准备。

可是等到基弘回到家里，不懂事的妻子却好像一夕之间长大了，她开始思考自己身边的这个男人“他该有多么孤单呀”，一向不亲近他的女儿像预知到了什么似的给了他一个小小的拥抱，他的心就这样又被牵绊住了。

他们相约见面——我真的是不太确定他想对她说的到底是什么，但尚敏丈夫带着孩子突然到来扰乱了他们的约定。

我常常想，你是有多么忽视你的爱人才没发现Ta的心在逃跑呀，一个人的心变了怎么可能不在日常的行为举止中流露出端倪？

尚敏深夜出门，丈夫淡淡地问了一句“看来你有男人了啊”，他是开玩笑，她就承认了“嗯，我不能没有那个人”，然后飞奔去找基弘，可是基弘却怯步于门外痛哭，这本就是他的性格，尚敏曾说过基弘总是语焉不详，他总是被动的那一个，相识之初是尚敏先开口问他借火，在大雪里散步开始他走在前面最后却变成了尚敏领路，他想牵她的手却只是牵了牵她的衣袖最后到底还是她握住了他的手，这是他的温柔，有她的允许他才会往前走，这也是他的懦弱，他并没有破釜沉舟的勇气。

我也很想批判他们，可是又情不自禁地想谅解，若只是肉体的渴望其实没有谁离不了谁也没有非谁不可，而你如何管得了一颗心？

那么美好的爱情却是场恨不相逢未嫁时的遗恨，到最后，还君明珠双泪垂的也总是女人。

但我不太想责备基弘，毕竟他的家庭比尚敏的家庭更不堪一击，留住他的与其说是爱不如说是责任，他害怕他的离开会带给妻子毁灭性的打击——这几乎是百分百可以肯定的事，他更害怕的是因此伤害到女儿，他好不容易看到了一点儿希望，怎么忍心亲手将这小小的火苗熄灭？

其实我更可怜基弘，不管有没有与基弘在一起，尚敏离开丈夫并不是错误的选择，他们对孩子都有责任心，也都具备独立抚养孩子的能力，勉强和自己已经不爱的人生活在一起真的是太绝望了，而基弘却是连这样的选择都没有。

在我看来，他们真的也没有办法在一起，这样的爱来的虽然深沉却也并不纯粹，若不是同病相怜他们还会为对方心动吗？

不一定吧？

真落到日日相守为生活焦头烂额的地步，带着两个病孩子的他们还能如此互相体谅互相宽慰互相需要吗？

可能也不会吧？

尚敏去了芬兰，大概是想像当初他找到自己一样的找到他吧？

可是在餐馆里看到他们一家三口，她终于还是选择了放弃，转身离开，基弘看到了她，追出门去，回身却看到女儿巴巴地望向自己的眼神，他再次停住了脚步。

大雪里，还是那条寂静的森林公路，她坐在出租车里痛哭，他开车路过，从后视镜里偷偷地回望，妻子说谢谢他，他红着眼圈，却不敢掉下眼泪来。

唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。

可是甘心吗？

怎么可能甘心？

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

《男与女》剧照最近，在已婚妇女圈十分盛行的韩国电影《男与女》（남과 여，2016），一如之前的《昼颜》，让一众人妻看完后怔怔不已。

影片围绕全度妍和孔侑饰演的两个主人公以及他们各自的家庭展开。

不同于以往的婚外恋题材，例如《密爱》（밀애，2002）、《爱的色放》（썸머타임，2001）、《外出》（외출，2005）等韩国影片，肉欲大于情感，感性胜于理性，《男与女》走的是干净的纯情路线。

他与她都在家庭、社会的框架下，分别作为父亲、母亲的角色，因为孩子有着相似的经历，从异国相遇到韩国相恋。

这份隐忍、克制却又心动和纯情，发生在他和她两个中年人身上，更显难得。

全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。

下面，会以图解的形式浅析两位主人公的情感发展脉络、演员表演及影像上的特点。

女性通常有两个角色，一个是家庭中的角色，一个是职场中的角色。

影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔，她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。

这是儿子第一次打她。

她没有惊讶，也没有生气，而是弯下腰，耐心地和孩子解释，告诉他应当说，“妈妈，对不起。

”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。

两人第一次同车，他载着她前往露营地。

北欧的雪让整个色调都显得冰冷。

大雪把一切都静音了。

车外的安静延伸至车内，镜头拉近至车内，两个人的关系一如之间的距离，还很陌生。

此时，两人只是心系自己孩子的母亲和父亲，他的少言寡语却让她感到安心，她在车上睡着了。

回到首尔后，他又一次载着她，第二次同车。

首尔的阳光很好，路边一片枫红。

她问他，为什么不刮胡子。

他笑说，是因为没吃早饭吧。

此时的镜头，相比于上一次同车，拉地远一些，将两人置于车的景框下，距离很近，显得亲昵。

回到两人第一次吃饭，不似正反打面对面那样地亲昵熟悉，而是选择侧面的视角，像用边框将两人分别框起来，暗示了此时关系的疏远。

影片很多镜头是大光圈，背景都显模糊。

他这边是朦胧美好的灯光，也许是他的心绪先起；她这边则是一个男人模糊的侧影，显得沉闷黯淡。

她说来了这里以后，有看手表的习惯，否则不知道白天黑夜。

他说，我懂，我也是过来人。

此时，第一次配乐响起。

他和她对称的构图，四周背景都是明亮的灯光，暗示两人第一次卸下防备，有了沟通的意愿。

与其说是心动，不如说是因为孩子处境的相似，开始有惺惺相惜的感觉，那种克制、淡然的相知。

两人在雪地散步，纯净、美好。

一开始他走在前面，下一个镜头，她走在了前面。

这场戏似乎是两人关系发展的预示。

从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。

好像男女之间的情感流动就是如此。

当她慢慢敞开心扉，开始接纳她的他，他却退缩了或者说离开了。

桑拿房的第一次。

也许还谈不上爱情，只是某种微弱的情感传导至身体，却觉得异常美好。

画面处理地很干净。

屋外的天寒地冻，屋内的热气氤氲。

她依偎在他的身体里，寻找温暖。

这场戏以近景和特写为主，尤其是脸部特写，欲望的表达直接、粗粝。

这是回到首尔后的酒店床戏。

铺垫了不少镜头的前戏，从膝盖亲吻到大腿，再到两人身体的交缠。

镜头角度丰富了许多，身体局部的特写增多，两人此时的状态，相比于第一次在桑拿房，更多地是情感的导入，因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。

回到首尔，丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。

她垂下了头，不反驳。

有着这样一位心理医生的丈夫，理性到任何事都可以分析说理，她也许活得很累。

影片对丈夫的描摹很少，仍然可以揣测出她的不幸福，以及她对于沟通的渴望。

那是回到首尔后的第一次重逢。

她又惊慌又开心，本以为再也见不到了。

这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”，正如他与她之间的故事。

此时的她，展现出女性的另一个角色——出色的职场女性，妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。

他拿起了一张她的名片，默默地记下了号码，避免再次询问遭拒的尴尬。

他笑说，她看起来不像社长的样子呢。

原来，他的她，是这样一个女性，成熟、独立。

到此刻，她的形象完成了两种角色的合体。

她的情感此时仍然是克制不外露的，而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。

他的妻子出现了，却无故把杯子打碎了。

他站起身，没有责怪，眼神里有一丝惊慌。

这样的反应，是种小心翼翼，不是爱吧。

他的女儿此刻跑来，躲在一角，他依旧是那样的眼神，惊慌又平静。

这是儿子第二次不小心撞了她。

她忍着痛，摸了摸头，却对儿子笑了。

相比于他，她对孩子的爱更多地是理解和包容，而不是承受和忍让。

在集装箱的天台上，他伸手帮她扣了扣子，拉一拉她的袖子。

她笑了，一丝甜蜜的笑。

他就是这样，会记得她说过的细节（胃不好，不喝咖啡，喜欢喝大酱汤），还有这样暖心的举动。

她主动拉了他的手，喘着气，既紧张又心动，手指来回摩擦。

这是桑拿房那场戏之后，她终于慢慢打开了心扉，开始去接纳他。

从这个节点开始，她真正爱上了这个男人，情感表达逐渐外露。

从门外涌入的工人，打破了沉默。

她惊慌地缩回手，不自觉地放在了嘴唇上。

那是害怕和自我保护的举动。

他的妻子因为受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他却没有办法劝服。

他发现女儿害怕地躲在门口，他的表情显得既惊讶又无力。

妻子发现了女儿，欢脱地跳了下来，去拥抱女儿。

似乎暗示出妻子和女儿的关系很好，交代了女儿的情况也许和妻子相似。

同样的场景发生在他的身上。

他站在高台上，女儿走近他，他一如之前地惊慌，身体僵硬，随后将女儿抱住。

他和女儿一直都有互相在意，但一直没有语言的沟通和身体的接触，直到这一次，真正地，和女儿达成了某种共鸣，他完成了父亲的角色。

也是因为如此，他最终没有见她。

她逃离了商务宴会，奔回首尔，酒店的门口。

并没有出现她的手，下一个镜头，她已经处于房间内。

急切的心情省略了推门的动作。

第二次酒店相约，也是她抛弃一切之后。

他在手停留在门把手边，迟迟没有行动。

下一个镜头则是他哭泣低头的脸。

她紧张地徘徊、等待。

还是，错过了。

两个门把手镜头的对比，也表明了两人一进一退的对比。

回到第一次酒店相约。

镜头不断地在室内室外切换。

室内很安静，没有任何环境音；室外，则是城市依旧的喧嚣。

室内室外就像两个世界，室内是属于他们的世界，没有烦恼；室外依旧是他们不得不面对的家庭和社会。

这种声音和环境的隔断，也暗示了两人婚外恋的处境和心境。

他开着车，载着她去寻找儿子。

橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，帮助儿子完成了心里幻想的故事，是一种心灵的治愈。

一如之前，儿子打她推她，她都站在儿子一边。

他捏着伞，也并不撑开，从心里去体谅她与她儿子的感受。

海边的这场戏是全片色调最明亮的，也是她寻找温暖的终点，她完成了森林散步时走在他前面的旅程。

某种意义上说，她为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感。

也是为后来，面对丈夫，她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。

她到了芬兰去寻他，可是望见他们一家三口吃饭的场景。

看似其乐融融的家庭氛围，妻子和女儿的头却被窗框阻隔了。

他是被框住的，纵使心中再有任何波澜，他还是选择了家庭。

他发现了她，于是追了出去，可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。

此时，画面被框住的是他的女儿，点明框住他的原因。

他犹豫了，于是就这样放弃了。

还记得初次相遇，他为她点了烟。

现在，她和一个陌生人，站在依旧是天寒地冻的车外，抽着烟。

这位芬兰的女司机，即使语言不通，却理解了同是女人、同是母亲的她。

他的车驶向远处，这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。

正如两人在去往釜山的列车上，两边温暖的灯光，此时被林海雪原代替，他们之间的距离也如路两边的铲雪道，永远地平行下去……

因为分别送自闭症的儿子和抑郁症的女儿去参加露营，两个中年人在芬兰雪原中遇见。

围绕身周的是阔白的冰雪，莽莽森林，不分晨昏的世界。

寂静，苍茫，但对于他们已是侥幸的喘息。

他们自己也是寂静的，呼吸表情和言语都是寂静的，好像所有力气都要留给背后那无法卸载的重负。

但在一切开始之前温度已经存在，是内心相同的隐痛。

一切开始在她问他借火，然后搭了他的车。

他安静而温柔地照应她。

他一直是习惯于给予的，沉重的给予。

他有一个对他置之不理的女儿，有一个紧紧绑在他身上的精神不稳定的妻子，会当中呛声他的女上司，会跳上阳台的边缘醉酒跳舞，会在女儿面前吞下大把药片。

这个容色淡漠的陌生女人向他借一个火，搭一程车，大概是他最松弛的付出了吧。

女人给他买咖啡，请他吃饭，礼貌而疏离。

他向她第一次主动索取，是要她随身携带的辣椒酱下饭。

但在被辣得大口喝水之前，他的动心已经开始了吧？

在自己未曾察觉的时候。

她在车里问他，你一直是这么沉默寡言吗？

这话出自一个陌生人之口其实是不大礼貌的，或许她只是为了缓解两人同处一车的尴尬。

然而这一句关注他的问话，让他目光有一瞬间的涟漪。

这沉默寡言的男人邀请女人一同横穿覆雪的冰面。

“没关系的，过来吧。

虽然开车也行，但就这么横穿过去吧。

”他理所当然地往前走，好像对这无止无尽的冰雪有着奇特的深深向往。

也许他希望在这茫茫雪原上一直走下去，或者冰面破碎而掉下去。

他们因大雪而困在露营地附近的旅馆。

清晨他走出门去散步，女人和他一起走了很久。

他们在森林中央的木屋里停驻，他给她讲桑拿精灵的故事，在她瞌睡时给她盖上毯子，轻轻地触摸她的额发，在她躺在那里伤心的时候，从背后抚摸她的肩头安慰。

他温柔又小心翼翼。

是女人主动开始他们的第一个吻，也是女人主动开始他们之间的第一次激情，在认识不到一天的时候。

身体是温暖的。

漫天漫地的雪也是一种温暖。

女人决定不留下姓名，对于这一场孤独中的短暂的相互抚慰。

大半年后在首尔，男人从她留下的一个非常模糊的信息找到了她，显然是出乎她意料的。

女人工作繁重，一边还要精心照料自己难以沟通的孩子，天天竭力在精致的妆容和衣饰下撑住一个波澜不惊的表情。

男人是个资深建筑师，奔走在工地上，一边还要在医院里为吞药的妻子守夜。

他却还停车在她的公司楼外等她到早晨，在夜里以拙劣的借口来找她，笨拙地接话，发无可无不可的短信。

他用大衣罩住她，握一握空着的袖口就权当是握她的手了。

她出差去釜山，他追随到列车上，故作镇定自然地挤进邻座，从她的手里一口吞走鸡蛋，然后鼓着仓鼠式的脸颊亲她。

她又惊异又好笑：你还真像个没有烦恼的人。

何止。

他整一个人就是个傻乎乎的、然而雀跃轻盈的少年。

那一块失落了的自己，在她面前充盈起来。

他眼睛里的光也一点一点照亮了女人的脸。

一直在亲昵和疏离间犹疑的女人，终于推脱了工作酒会，走进他的房间。

女人想要结束这个关系。

但是男人把她拉了回来。

温柔地，体谅地，孩子气地。

对着大海，男人说：我们不回去了吧。

女人说：好。

他说：我不是在开玩笑。

她没有直接接话，而是说：我们两个真是要出大事啊。

在那一刻，女人大概已经下了决心。

她用一种随意又严谨的方式向丈夫坦陈自己的出轨，说：你不要原谅我，我也不能原谅我自己。

但我不能没有他——那个全程淡漠脸的女人，此刻仍然淡漠着，却清楚地说出这样热烈的话：我不能没有他。

在这模糊变为清晰的时刻，男人最终没有打开她的那扇门。

女人自我放逐地追随他到芬兰的一年后，男人最终也是攥着车钥匙，在女儿目光的羁绊下，目送她的出租车离去。

最后，女人在出租车里痛哭。

男人驾载着妻子和女儿和她擦过。

他看着反光镜的眼神，让人觉得他一辈子都无法释怀这个瞬间了。

这样的故事要happy ending本就很难。

但我很羡慕这个女人。

他们都不会忘记那干净而安静的雪原。

但他失去她，永远失去了他自己的一部分。

而她能够奋不顾身地失去所有，是因为她自始至终是完整的。

讲真如果不是因为孔侑，这种看上去略沉闷的片我肯定是不会看的。

本想说就当孔侑的写真看吧，结果看完以后，被虐成渣。

到今天想起最后结尾时他眼眶忍泪我都还是会难过，并且近期无法看到同款路虎哈哈哈哈哈。

这两个人的演技真的，演谁就是谁，太可怕了。

这当中爱情的成分我没有看到很多，更多的是对于目前所处困境的逃避。

以前父母离婚的时候，我爸跟我说有些事情你不懂，长大就会明白了。

我当时心里面想大概就是爱没有了吧。

但是其实就像人在一个城市里面生活久了就会烦，希望出去旅行一下，或者换一个环境一样。

是不是婚姻也是这样呢？

并不是没有爱了，只是那个新鲜感很吸引人，只是好像刺激一点比平淡的生活要有意思。

更何况男主所处的家庭对他来说是一种监禁。

面对极度敏感的老婆，患有抑郁症的女儿，感觉到自己不被需要，但是也不忍心离开她们，“都是人，过得也差不多”这样来安慰自己继续这种生活。

我猜想他欣赏女主应该是觉得她的生命力强吧，比起自己习惯性自杀的老婆来说。

她深深爱着自闭症的儿子，只是远远地看一下儿子露营的地方就放心一些，这种爱在他的家庭是感受不到的。

于是他企图出逃。

无奈还是被女儿给拉了回来。

就像《旋木》里面唱的那样，忘了自己已是永远被锁上。

我强烈地抵触婚外恋，但是在他跑出去的那一刻，我还是很希望他能追上女主的，可能因为我有自私的基因，也可能因为我不是一个有勇气去改变现状的人，希望他能为自己活一次。

人到底应该为自己而活，还是需要担负自己该担负的责任，这个议题怎么讨论也都是没有答案的。

就算他最后抛下家庭跟女主走了，他们的关系又能维持多久，生活的繁琐会不会把当初的感情都磨平，其实也都是有可能的。

从另外一个角度想，两个人都在当中找到了自我。

女主一直放不下儿子，后来至少也为自己的幸福努力了一次。

男主感觉自己没有存在感，但是后来女儿害怕他离开，妻子也表示谢谢他所做的一切，他在家里也感觉到了自己的重要，也算是得到了自己想要的东西。

所以也没什么好难过的了吧。

“音乐停下来，你将离场，我也只能这样。

“P.S. 不知道自己胡言乱语了些什么，但是写完了觉得没那么虐了呢哈哈哈哈

刚才扫视了短评，有一个男生说，看完觉得很虐，提醒自己以后千万不要这样千万不要这样，不禁笑出来。

就好像结局不是男主全身而退，而是女主。

其实电影演绎的婚外情很俗套，号称中年人的情色戏也就是那样还不如看看泳池里的宁泽涛，我臆想要是中国导演拍应该会把这些龃龉、现实的无奈和中年人的色衰更加无情地放大，最后大家就震撼地感觉到丑，然而真实。

但是韩国和日本有些相似处就是无论什么套路都能搞得很唯美，这让我服气。

背景音乐真的还是重要。

有个巨大的问号就是，为什么女性观众不会觉得男主渣，还抱有深深的同情。

我想抛开男主有沉重的负担实在是要找一个出口，男主是为了责任不得已地出尔反尔，等等，借口，对我来说，我欣赏这种因为深深地理解而将成熟女人作为目标的男人。

你为你儿子掏心掏肺，不需要丈夫而是一个人远在异国苦苦支撑，我太理解了，我也这样，要是我老婆也像你这样坚强就好了，可惜不是。

她跟你不一样，她眼角没有鱼尾纹，嘴角没有法令纹，脸色也并不暗沉，但是我不再年轻了，不需要她这样不懂得生活就是艰辛的还爱发脾气发神经一言不合就崩溃的美娇娘。

我需要你这样的内能支撑家外能当社长性情居然还和顺身材居然还不走样的woman warrior。

这让我感到我不是一个人在战斗，我和你一样，都很累了，需要互相理解的战友共度人生。

只有当男人没有物化女人时才会生出这样的理解。

这是一种认同感。

不像大陆的小三套路，小三永远比大婆年轻。

这才是一切有知识有文化有追求的文艺女性应该向往的情感（好吧至少我这么以为）。

所以女主也沦陷了。

一个普通的职业女性，遇上颜值、品味、社会地位都旗鼓相当（如果不是说更胜一筹）的同龄男人一次次地主动勾搭，再看看家里那个已经早已不屑于为感情供给新营养，无论自己怎么周全还是会有异议的老公，天平很容易倾斜的。

女主沦陷的点在于，当独立女性这么多年了，居然有一个人可以让我生出依赖感。

这样的职业女性，习惯了下班再晚老公也不会接自己，习惯了尽管自己事业也出色遇到要管孩子还是她一马当先，习惯了和老公有不同意见还是得听老公的。

能干又隐忍，坚强又和顺，自己就是自己的一片天，有时也许也会生出我需要这么一个令人生厌还需要伺候的老公干嘛的疑问，但绝大部分时候都默默地把自己的孩子问题和工作捋顺——能捋顺就已经让人精疲力竭了。

这时候居然有个男人可以依赖，带着微笑和满满的安全感带你去你想去的地方，无论你什么时候下班他可能都在等你，为你找走失的孩子，甚至帮你即时满足孩子的愿望。

假装偶遇、跟随上火车、主动索吻装可爱这些套路让女主找回恋爱的感觉，上上床是没有什么不可以了；那些更为靠谱的行为才是女主真正沦陷的点。

在一起带孩子玩耍的海边，女主说谢谢你，今天有你在身边真是万幸：这就是女人在感情里共同需要的东西，依赖感。

还是要赞女主的决绝。

虽然我也不是很理解她给老公说的，我不能没有那个人。

没有谁离不了谁，尤其是她这样修炼多年的女人。

太诚实的活着是需要汗水和勇气的，而且她也高估了情人的勇气。

结尾俩女人并排抽烟，女主并不想知道时间，她是逃避了家事也失去了家庭；而男主载着一家子驶向未来的路，负重前行。

也许就像男主一开始说的，都是人过的日子，都差不多吧。