过季

电影以在路上的车开始以在路上的车结束形成闭环，以男主到来和离开作为闭环，是的这个故事只是男主在压力太大时，去放松时的一段经历，和之前爱过的人巧合重逢，感情重燃之后 又分离，中年人的爱情就都是这样了么？

因为生活少了刺激太平淡了，所以找点乐子，起点波澜？

可是契约精神呢？

大家各自现在的妻子和老公呢？

人家只是工具人？

只有自己年轻时的感情才叫感情，或者激情才算爱情？

没想到一把年纪还这么愤青，或者是还没有接受生活的现实？

男主只是来放松，前女友（女主）知道后留言想要见一面，告诉男主自己过得还不错，已婚有一个女儿，对比男主的成功，前女友alice似乎是自卑的，从潜台词来看，他们分手之后，Alice抑郁过，她觉得他欠她一个道歉，不论当时是怎样的情况，男主算是认了给她道歉了，嗯。。

从这我觉得男主是成熟了，过去无论是谁的错，错了多少，为了让对方能好受，我先向你道歉，毕竟是以前爱过的人。

但alice自己似乎并没有过去，各自孩子都不小了诶，知道自己的丈夫在自己抑郁期间对自己很好，也没什么过错，只是两个人喜欢的东西不一样而已。

物质满足之后，开始追求精神的东西了，还是觉得自己的前任那么优秀，自己的丈夫只是一个凡夫俗子，所以看不上了？

人是不是就是这样贪得无厌啊，有了这个还想要那个。。。

所以是男主先迈出那一步的还是alice先迈出那一步的，男的邀约晚饭，女的拒绝，再拒绝，然后答应，在丈夫外出的那晚，和男主跳舞，送男主回酒店，车开走又回来，不可避免的。。

然后男主延迟回去，两人再去约会，alice把自己的作曲给男主听，得到了很高的赞赏，男主懂她，她觉得这么些年无人倾听她理解她，她把自己的感觉埋起来了，主体性真的太弱了，好的音乐只有男主能懂吗？

如果真的觉得自己有那样的能力，或者说自己真的喜欢，怎么会没有其他志同道合的人，非得从老公和前男友身上求吗？

这一次之后，还是让男主道歉，是男主及时道歉了，可是你们重新发生关系，难道不是你情我愿的事情吗？

甚至似乎是女主主动的吧，但是确实男主也没拒绝，大家都没啥道德底线，都只顾当下的荷尔蒙冲动，之后呢？

男主似乎也没想带女主走，真是没担当，确实是个懦夫，廊桥遗梦好歹男主真的是爱情，想要女主和自己一起走的，大家荷尔蒙消耗掉之后，还是各自回到了各自该有的轨迹，一个继续埋起自己的才华，一个继续待在自己的舒适圈，有时候果然真的是性格决定命运哈，人总觉得自己无路可走，可是真的是无路可走了吗？

真的没有其他的解决办法了吗？

还是其实是觉得就这样吧，不想再改，懒得在动了，所以其实是自己的选择导致了自己现在的结果，并不是别人，你现在活成你现在的样子吧，女主不是被埋没才华，是自己选择埋没自己的才华，男主是起码对自己的事业有一定的追求，可是毕竟在舒适圈待久了，谁会想去突破熟悉的自己，去尝试可能失败的事情呢。

所以有些人遇到过了就够了，别再回头看了，没啥用，大家各自的命运还是沿着自己的选择在往前走，再有交集最后还是走在了自己选择的路上。

第二次见面时两人对当初分开的原因有了争执 女人悲伤地责问和男人虚伪随意的反驳揭开这段关系的真实过往和故事的核心意涵 叙述中两人分别在那段关系前后走向了完全不同的人生道路 但能从对过往感情的表达中感受到（如同女人所说）“对你来说也许过去本该如此” 时间剥夺你停留的权利 但后者拥有的是主动踏入和创造未来的能力 前者则只能无力地被时间推着走向未来小镇的相遇是双方处于当下不同困境的具像化状态 男人来这里是度假调整心情 而女人虽也家庭美满 但长期婚姻生活的乏味和丈夫的忽视都将她置于对未来的无望之中 两人分别被困在不同的未来状态 女人面对的是不被理解的个人情感 以及眼中无她的丈夫 男人虽然看似生活完满 但忙碌的妻子也无暇时刻顾及和关心他的感受 在更好的物质条件里也完全可以看到他在自己的情感关系里一直处于被保护和照顾的位置 并没有见到任何主体性地创造和表达 反而会被失控无法关闭的热水器折磨到崩溃 他也只是个无所适从随时感到崩溃的脆弱男人 跑步机上掠过的虚拟自然和冲浪模拟都加深他被困在现代性的技术陷阱之中 （虚拟悖论般地存在 即跑步机上的人通过虚拟自然来保持动力 却不曾想过真正的踏入自然 自然是欲望本体 而人类通过技术力量去创造欲望本体的投影 南辕北辙地维持欲望却也彻底逃避了对真实欲望的追求 甚至它的达成本就如此简单 当你无力负担更好的物质条件时 用一双跑鞋就可以直接进入欲望本身 当然冲浪同理）两人之后不断见面感情逐步升温 两场吃饭戏即是两段关系的直接对比 也通过声音对话的渐隐剥去了一切交谈和情感关系的外衣而直达本质 即目光的回望所塑造的一种赤忱的爱意和坚定的热情 与丈夫只有单向的凝视 因为他永远沉浸在自我表达和从自我出发的关系建立中 妻子退居成完全的家庭角色 而在与初恋的关系中他们则通过凝视的回望再次确认彼此 目光中也许闪掠过曾经 但一定有着当下对彼此最美好的渴望和真诚的回应 于是他们欢笑 他们共舞 他们…还是突破了道德边界的发生了关系云雨过后的甜蜜是固然的纯粹的 每一对爱人都会沉浸在这蜜日将永远流淌半生的幻想 但女人却在此时果断地选择了结束 也许是因为她清楚现实不会停下 就像她在此之前被现实催促着放下过往进入当下或未来那样 他们的一日欢愉已经是时间的礼物了 彼此是绝无可能放弃当下一切 甚至抛弃孩子和家庭来满足他们感情的延续 假期总会结束 海浪总会退潮 “与过去真诚告别，在琐碎漫长的日子里重建自我”是礼物贺卡上的时间送予的箴言

疗养机开启了色调光变化了明亮黄绿色光转昏暗蓝绿色光一疗养了但每个工作人员都认识他著名演员了腿部加压了进行到半手机响了了狼狈够手机梅开二度了咖啡杯溢出来极简风格咖啡机，隔空操作很不灵敏了人工智障抱怨有点太不应该了了但它在蚕食我 瑞士前I安乐死)callme当我想到瑞士的时候，我会想到你海边了右边是浪 左边大半画幅都是沙 仰拍两个人在海边走路一人很小把你的歉意表达出来>更有诚意，更.....让对方听了更开心哇一步一步教诶今晚不行>明晚晚餐不行了要不后天？

后天我就走了那看来it's meant to be导演影像素材挺碎的7 剪辑节奏有点巧思了画面拼接又像菲利浦加瑞尔7对比的直接拼接十环境声影像打光镜头挺简单的，2-3个摄像机就能完成，这样的就能上戛纳吗感觉像我在澳门那会儿再修习一段时间了就可以拍出这样的长片了女主问老人私密问题了怎么接受和丈夫的亲密行为。

感觉女主也在困扰这个问题87岁老人，没有想爱不爱丈夫了被自己原生家庭影响决择7父亲家暴7母亲喜欢丈夫丈夫死后了意识到我对自己不诚实发现自己是女同>87岁结婚这种情况在国内不是这一代就是上一代7东亚意识形态落后了起码50年没懂聚餐表演鸟叫这段什么意思再见的时刻一拥抱，互相吻手了克制的表达女性到疗养院找他了上床上床前半段有声，后半段无声一画面更激烈到事后耳髮bin厮磨再有声但还是感觉这俩人前面交流没那么深入，铺垫不够>没到soulmate地步丈夫抱怨对方太强了怕坚持不下去中途放弃，所以再也不参加山地自行车赛了，他像个只会抱怨mumbling的loser远航的船在雾里看起来像油画男女主一起船了，下面是油画一样的大浪以为是超现实画面隐喻，结果是两人上岸的风景画点鱼，从腮穿刺脑子,鱼死得不痛苦,人道主义，政治正确讽刺服务员：我是你的粉丝>你的所有片子我都看了，最近两部稍显一般前面钢琴特写原来是女主写的曲子,但我真没觉得多好女主 后悔没有留下什么能理解导演想表达什么，但实际展现出来的又因水平不够而缺乏说服力了变成慢节奏风景纪录片男主过了时间没走女主想关系到此为止，男主说她悲观dark，可是好像我跟她想得差不多好多毫无意义的特写镜头啊了好喜欢给演员大特写拍啜泣1重复几次但毫无意义，匠气空洞男主辞演剧，留在小镇没走是因为不想等过了15年再道歉害怕失败所以不去做，男主和丈夫一样女主信息：我的车在酒店前抛锚了来是想体面地告别廊桥遗梦女主开玩笑说一切都是她计划好的了为了见他得这么计划才行女：答应我你不会再回来后20一30min，稀稀拉拉怎么还不结束

《过季》是一部细腻描绘中年情感与人生抉择的法国电影，导演史蒂芬·布塞以独特的视角和节奏，将观众带入了一段复杂而深刻的情感旅程。

本片入围2023年威尼斯电影节，外评认为该片在情感挖掘上达到了新的高度：《过季》以慢节奏铺陈，却能在每一个细微之处触动人心，尤其是男主角在事业与情感双重压力下的逃避与挣扎，被刻画得淋漓尽致。

这种对细腻情绪的捕捉，使得影片在情感表达上显得尤为丰富和真实。

与此同时，女主角的表演也备受赞誉。

她不仅拥有美丽的外表，更在内心深处隐藏着深刻的痛苦与不甘。

影评人认为，女主角的内心世界被导演巧妙地揭示出来，让观众在共鸣中感受到她的无奈与坚强。

此外，本片摄影和音乐也获得了广泛好评。

影片中的海崖小镇风光如画，为故事增添了几分宁静与祥和；而优美的配乐则如同情感的催化剂，将观众的情绪推向高潮。

综上所述， 本作不仅在情感表达上达到了新的高度，更在视觉和听觉上给观众带来了极致的享受。

正如欧洲影评人所说：“这是一部让人在泪水中找到力量的电影。

”

仔细琢磨一些细节男主还是不够爱，对于他有这段没什么损失，没有也没什么遗憾。

开始到中间到最后都是女主比较主动，女主也是证明自己的魅力而已，毕竟生活平淡容纳不了快溢出的感情，精神不满足，释放不出就会泛滥到需要一个出口，谁都没到动真格的地步，成本太大。

但有了这一段插曲婚姻又可以维持个十几年。

哇哇哇，三声惊叹，太美的片子了，太美了 简洁的审美，精彩的演绎，萌动的情愫 各自看起来美满幸福的生活和深藏的内心 汹涌澎湃的大海，无人的旷野，呼呼的海风 人物语言并不多，导演让风，大海，狂野，钢琴曲，眼神来替主人公说话沟通交流 曾经的激情过季，遗憾仍在，消解遗憾，爱情过季不得不说这个片子的观看门槛挺高的或许只有那些情感细腻，内心丰富，能够感同身受的捕捉到电影诉说的点滴情愫的人才能坚持看完这种娓娓道来的片子吧总之，这个片子真的太棒了，太美了，好喜欢这个女演员啊，演的真好，特别是第一次见面的那个场景，演的真好，那种激动、紧张、手足无措和窃喜，让人忍俊不禁，演的真好，反倒是男的演的有点儿差强人意。

其实最难的，最考验导演的就是这种类型的电影他不是靠跌宕起伏的剧情和故事情节来吸引观众，这种故事片其实相对还容易把握，因为它总有线索和接下来要发生的事情，你按部就班的拍就好了。

反倒是这种故事情节简单，极致的简单，就是需要拍出来氛围、感觉，捕捉微妙的面部表情和情绪变化的这种电影是最难的。

因为你只能给方向和感觉，没有特定的故事推动着去往前走，必须有很多的留白来表现情绪导演必须根据自己的深刻理解，去把握氛围和方向，然后剪辑出来这种感觉。

但这种电影探讨的是永恒的人类主题，值得反复观看和讨论是对人性，对生活的一种客观的呈现希望大家都能欣赏这样的电影，都能感受到里边主人公的纠结、矛盾、生活、人性、内心和 美。

感谢导演。

好喜欢这个照片的氛围啊

看完《过季》，我有一种回到孔刘《男与女》的感受。

就，怎么说。

安静的芬兰的大雪，和法国海边的海浪，男女主眼神的交流与融合，我一度不确定男主是否爱女主，甚至不知道曾经断崖式的分手之前，十五年前，曾经更为年轻的他们，是否相爱过。

因为年轻的我们，总是会更有爱的冲动与勇气。

站在男性的立场，可能正是因为女主爱的深沉，才感觉到不可承受的负累，就像男主对于这部完全为他量身定制的电影来说是一样的。

本质上，男主并没有变，他害怕过于沉重的爱，害怕对方，害怕任何事情，太去在意他，全身心的为了他。

其实也是他有担当的一种表现，可他的能力并不与之适配罢了。

女主问男主为什么会没回去，为什么会留下来。

这还用多问吗，不管是对这个地方的眷恋，还是对和你之间的“爱情”的不舍，这个行为本身，表现的是男主对你的在乎，歉意，也在自我反省与消化。

他需要时间，更需要这样一个空间。

去消解所有他不能与外界倾诉的真实的自己。

他或许甚至都没有女主活的幸福与快乐，他的行程被规定，“演员”这个职业本身，也会让演员本身思考，他为之进行的生活，好像总是戴着面具，在演绎着，而并不是真正的自己。

并且在里面越陷越深，丝毫由不得自己。

他说过，他害怕，害怕自己的逃离，会影响到他人本来为之计划的一切，他感到歉疚。

所以说，曾经年轻的他们是相爱的。

只是处理这段感情的方式方法不同罢了。

男主的伤也很深，只是男性并没有女性这样感性，不一定会表达出来。

愿我们在浮沉的人世间，遇到心动的所爱时，永远有足够的勇气去不留遗憾的爱与付出。

不去探知结果，而只是爱本身。

爱本身，就是命运的馈赠。

这不是一个关于爱情的故事，而是一面照见人性脆弱与复杂的镜子——一位成功却陷入中年危机的演员，在瑞士之行前，偶然重逢十六年前被他"断崖式分手"的钢琴教师旧爱。

·苍白的色调、冷静的镜头语言，刻意消解了这段重逢的浪漫。

男主表面风光无限，实则被舞台恐惧症折磨得临阵脱逃；女主看似过着平静的婚姻生活，灵魂深处却埋着十六年未愈的伤口"对你来说，过去就应该如此过去，因为你从那时就开始收获成功了"女主这句平静的控诉，揭露了伤害的不对称性——施害者早已轻装前行，受害者却困在自我怀疑的迷宫中，将未完成的告别变成了生活的底色而男主逃避舞台的懦弱与当年逃避感情的懦弱，本质上如出一辙——这部作品最锋利之处，在于揭示了人性的弱点如何以不同形式重复自身。

当女主半开玩笑地说出"这不是偶然，我建了一个酒店就为等你来"时，我们看到的不是一个浪漫的执念，而是一个灵魂长期停滞的悲剧·两人在窗前对话的场景，浪漫、专注、深入……在日常婚姻中难得、奢侈。

但影片没有美化这种连接——他们倾诉的并非爱情，而是各自生活的困境；他们寻找的不是彼此，而是自我救赎的可能女主说"需要有一次，能好好说一声再见"，这句话的深意超越了感情范畴——真正的告别不是对他人，而是对那个被困在过去的自己。

·海风终将吹散所有未言之语。

这部电影最珍贵的，是它拒绝给出廉价的救赎。

男女主角最终回归各自的生活，没有戏剧性的改变，唯一的收获是看清了自己的懦弱。

而这种看清本身，或许就是成长的开始——每个人都可能是那个困在十六年前的钢琴教师，或是那个用成功掩饰逃跑本能的演员💯·在某个出神的人生瞬间，我们都渴望这样一场不必美化、不必结果的对话，不是为了找回旧爱，而是为了找回那个迷路的自己

失意的演员男主在度假的地方遇到了自己十几年前曾突然分开伤害到的钢琴师女主，两个人客套寒暄地吃了顿饭，各自回去后却念念不忘。

几次相约慢慢真诚的交流，感情升温，弥补了分开的遗憾，再眼含热泪的分开，各自回到原本的生活中去。

这是一个很小很小的关于和旧爱出轨的故事，也是在这样的故事里，可以窥见任性的懦弱自私和复杂。

影片很美，但我不想美化出轨。

分开十几年不联系，都不再熟悉的两个人一切的反馈都是当下对懦弱的自己的一个出口，我甚至不认为他们之间还存在任何和爱情相关的内容。

女主对生活的不满，对丈夫的冷淡都从她和采访对象的交流里透露出来，她事业的停滞和孤独也让她陷入困境，然而她没有勇气离开；男主则是面对事业的新挑战，回归舞台剧的情况无法拥有信心，于是只会逃避。

说实话，我很难苟同，却也理解，在某个时段的懦弱和纠结，会让人陷入一种埋怨和低沉的情绪里，再从他人身上找出口短暂的逃避。

这种困境我想很多人都会有共鸣，也会在那一刻想起生活中的遗憾想要填补，也会思考是否那时候我选另一条会不一样，人之常情却也令人沮丧。

影片的拍摄非常克制，颜色苍白，镜头美丽，配乐流动细腻，我很喜欢。

整个的呈现都带着一种舒缓的展示，没有刻意去放大情感美化情感，也没有回避对两个人性格缺陷的展示，这是我喜欢的部分。

在这样冰冷的呈现里，两个人最后的眼泪像是唯一的光点，反而会让人感受到一丝动容，如果呈现更激烈甚至将画面渲染的美好，大约只会让人感到不适。

影片的视角从男主渐渐转向女主，其中的转换和一些插入的采访与图片都让我觉得惊喜，增加了很多趣味性，不至于让影片太过于压抑。

我很喜欢这位女演员，在意大利电影里总能见到她，可塑性很强，也在她的眼睛里我看到了冷淡背后的纠结和自我埋怨，这才是关于人性更有趣的部分。

故事也好，人物也好，都不是我最喜欢的那种，但却也感受到人复杂的力量。

即使是懦弱，面对和处理它这件事本身，也同样值得讲述。

《过季》2024.4.27北影节第三部小时候看汉武帝的传记，书上说一个人一生中的不同阶段，需求是不同的，当他是年轻太子的时候想要的是一个顺驯如卫子夫那样的女子，当他业已成为成熟帝王，需要的就是李夫人那样能够揣摩圣心，能够在思想上和他平起平坐的女子。

我想《过季》的故事说的也是这样的道理，只不过是相同的两个人，在不同的人生阶段遇到，刚好匹配了需求，通过一段关系，打破矫饰，正视自己，好好告别的故事。

如果是过去的我，看到这样的故事可能会因为男女主出轨的道德瑕疵而心怀不满，也可能会因为如此相爱的两个人终于还是分离而感到痛苦，但今天看到这个故事，我掉了眼泪，却觉得松了一口气，就算还是很爱，他们也没有抓马狗血地为爱冲昏头脑，“勇敢”冲出“枷锁”。

曾经断崖式分手的两个人，时隔十五年再次相遇，过尽千帆，他们还能笑着谈起过往，有分寸地询问近况，已然是爱情的最佳结局。

可电影却并不满足于此。

男人是一个功成名就的“过气”演员，他孤独又懦弱，曾经不敢承担感情的责任而选择逃走，如今害怕话剧演出失败而临阵辞演，他光鲜的外表下是一个再普通不过的失意男人。

他面对不灵敏的咖啡机也只得手足无措；翻开剧本只读了标题就开始翻看最后的页数想看看多久能读完；无聊的时候用遥控器反复开门关门；曾经强强联合的老婆，可以为其规划职业生涯，却并不能花时间真正了解他…女人面对断崖式分手，心里一定有很多怨恨，她甚至没有去问一个答案，便将其归因于自己的平庸无为，有了女儿后更是埋葬了自己的理想，被动选择做一个好妻子、好妈妈，维持一个“温暖”的家庭，我相信她所感受到的幸福是抓得住的真实，对她是有绝对吸引力的，但心里的意难平，被牺牲掉的理想的不甘心，化作咒语在心底盘踞，只等着某个节点爆发。

再相遇的时候，当男人再次爱上她的时候，锲而不舍地请她吃饭她接连拒绝的时候，我不知道她心里的结有没有纾解，有没有一点点报复的快感。

就像《半生缘》里曼桢的那句“世钧，我们回不去了”一样，生活就是如此残酷，就算再爱也回不去了。

所幸故事也没有停在分离，而是让两个人拥有了再一次告别的机会，男人终于面对自己的懦弱，发自真心地表达了歉意，女人也告诉他不要再回来了，两个人相拥而泣，蹭蹭鼻尖，亲昵地抚摸对方，然后头也不回地离开。

遗憾吗？

毫无疑问。

镜头回到航拍的公路，笔直的路上，渺小的一辆车在前进，其中的人几不可见，时间一路向前，没有人能被赦免。

但我们可以好好告别，再继续上路。

ps：女主好像法国版郭柯宇，差不多的年纪可以演绎这样好的角色，希望有一天郭柯宇也可以演到这样深邃的角色，她一定可以演的更好。

以及，大自然中小动物的叫声那段口技表演，真真令人赞叹，我太喜欢了！

几可乱真的听觉盛宴，完全现场的互动演绎，作为单独的表演也可大获全胜。