海市蜃楼

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。

如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。

她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。

由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。

所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。

对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。

但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。

同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。

在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。

对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。

以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

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西班牙导演Oriol Paulo的前作《看不见的客人》，成为了2017年的现象级作品。

它的成功，得益于紧凑而缜密的剧本，处处铺垫伏笔，虚实交错地对真相抽丝剥茧，并通过几次高能（且能逻辑自洽的）反转，将一个犯罪悬疑故事讲述得一波三折。

从类型片的角度来评判，完成度极高。

时隔1年半，导演又带来了他的新作《海市蜃楼》。

影片一开场，就用一场发生在1989年11月的凶杀戏+车祸戏，牢牢抓住了观众的眼球。

接下来的剧情也一路高能，剧情几乎每十分钟就有一次反转，看到最后几乎已经数不清反转了多少次。

更难得的是，在一路开挂式的密集反转下，剧本依旧能够自圆其说，前文出现的铺垫也都成功呼应后文。

不同于前作中对真相的抽丝剥茧，影片一上来就交代了凶手，那么后续的剧情又是如何保持高能呢？

导演和编剧在犯罪推理片的基础上，还加入了科幻的元素，玩起了平行时空和蝴蝶效应。

尽管这些元素都并不是新鲜，但编剧和导演却充分利用了不同时间和空间，将影片的悬念铺陈到最大化。

一场阴差阳错，女主角Vera为拯救25年前意外死去的男孩Nico，触发了过去时间点上的分岔，导致她过于几十年的人生故事线被全部改写。

故事沿着1989年和2014年两条时间线交错进展，生活天翻地覆的女主Vera一步步弄清原委，获救的男孩Nico则一步步探寻真相。

（这里要赞美一下女主的演技，人生刚刚被改写后的部分表演非常出色） 结构上的小心思，让影片至始至终充满悬念，观众在观看的过程中能够持续享受解密的快感，即便猜出了部分真相，依然能看得大呼过瘾。

除此之外，导演也很懂得如何运用摄影、音效等视听手段来辅助叙事。

女主几次苏醒，都是俯拍的旋转镜头，也正喻示着人物命运的翻转。

几乎贯穿全片的雷暴，不仅是剧情中的元素，还成功制造了压迫感与紧张感。

前方，剧透预警！！！

下面是按照几组时空，正序梳理后的剧情。

建议在观看完影片后，再继续阅读。

第一平行时空 1989年11月9日，柏林墙倒塌的前奏，东德政府宣布允许公民申请访问西德以及西柏林，天空中出现了罕见的对称风暴。

雷暴来临前，母亲出门上夜班，而男孩尼克独自一个在家中，用摄影机记录自弹自唱的视频。

听到邻居家传来的争吵后，尼克潜入邻居家中，撞见了死去的邻居太太Hilda，以及持着刀的邻居先生Ángel。

慌忙逃跑的Nico遭遇车祸，Nico的好友Aitor目睹了Nico的死亡。

手持凶器冲到街上的Ángel先生也被逮捕。

11月10日，雷劈中了学校的钟，学校的电力系统崩溃，停课一周。

Ángel先生在审讯中，向警方透露自己原计划将妻子分尸后掩埋在屠宰场。

入狱三个月后，Ángel自杀身亡。

多年后，女主角Vera在列车上与Nico的童年好友Aitor相识，成为密友，两人在游戏时偷走了车站的站牌。

Vera又通过Aitor认识了他的朋友David，尽管当时David还有一位名为Úrsula的女友，但Vera还是对David一见钟情。

Vera和David相爱后，结婚并诞下一女María。

为了照顾女儿，Vera中途放弃了学业和成为神经外科医生的机会，成为了一名助理医师。

2014年11月，天空再次出现与25年前一样的对称风暴。

Vera和David带着女儿Gloria一起搬进了新家——Nico曾经住过的房子。

Vera从David的衣服里发现了一包火柴，David神色慌张地解释说是出差时没忍住抽了一根烟，并把火柴丢出了窗外。

Vera从家中翻出了Nico的电视机和录像机，一家人一起看了Nico录制的录像带。

在没有安插录像带的情况下，电视机突然自己播放起了25年前关于柏林墙的新闻。

Vera邀请Aitor和他的母亲Clara一起来新居用餐，聊起了录像机和电视机的怪事，Aitor和Clara回忆起了25年前的故事。

半夜，Vera发现客厅的电视又开始自己播放新闻。

突然，电视机画面中出现了1989年的Nico，两人在相同的地点用录像机和电视机建立了连接，尽管相差25年的时间。

在Vera声嘶力竭的劝说下，Nico没有偷偷潜入邻居家中，也没有发生车祸。

历史被改写，触发第二平行时空，Vera失去知觉……

第二平行时空 1989年11月9日晚上，Hilda太太撞见丈夫Ángel与Aitor的母亲Clara在家中偷情，推搡中被刀刺死。

住在隔壁的Nico听到了动静，但由于电视里陌生女子Vera的劝阻，他没有进入邻居家。

11月10日，Nico发现学校的钟真的如电视里的女人说的那样被雷击中，但尚且年幼的他还是对发生的事感到困惑不已，决定弄清楚究竟发生了什么。

Nico趁Ángel开车外出，偷偷潜入他家，发现了Hilda太太的尸体和一本假护照。

这时Ángel返回家中，Nico慌乱中躲入床底，目睹Ángel分尸了自己的妻子。

这时，Clara向Ángel打来电话，称自己的手表落在了他卧室的地板上。

Nico拿着刻有CM（Clara的名字缩写）的手表，惊险逃离。

Nico把事情告诉母亲，并一起报了案。

然而Nico的证词中出现了超自然现象（与来自未来的陌生女人对话），警方并不信任一个孩子提出的指控。

再加上Ángel有证据证明Hilda已经离开自己前往西德找寻前男友，并声称是Nico闯入他家偷走了手表。

Nico把手表归还后，与母亲一起搬离了原本的住处。

搬离之前，Nico试图利用电视机再次与Vera取得联系，除了一次恍惚闪现的人影，什么都出现。

Nico被送去各种各样的精神检查和康复机构，期间Nico的母亲向一位作家兼教授Sardón讲起了Nico经历的遭遇。

之后，Sardón把Nico的经历写成小说《海市蜃楼》，其中提及2014年11月会出现与1989年11月同样的对称风暴现象。

Nico想起自己在与Vera的跨时空对话中，看到了Vera与Aitor偷来的车站牌，便每天守在车站，直到他真的看见了当年出现在电视机里的女人——Vera。

此时的Nico已经长大成人，并成为一名警长。

他在列车上与Vera相识，并坠入爱河，但他心中的困惑和秘密还一直无法解开，也无法向Vera坦白自己与她的相识其实并非偶然。

Vera并未放弃学业，而成为了一名优秀的神经外科医生。

2014年11月10日，Vera触发了蝴蝶效应，从第一平行时空突然进入了第二平行时空，并丢失了自己在第二平行时空的全部记忆。

她发现自己没有了女儿，David也不再是自己的丈夫。

记忆错乱的Vera来到警局，却认不出警长就是自己现在的丈夫。

而Nico意识到，Vera的变化应该和25年前电视机里的对话有关，但并未说破自己的身份，只是一直在暗中保护Vera。

为了弄清原委，Nico闯入自己儿时住过的房子，偷走了电视机和录像机，并尝试与儿时的自己取得联系，但一看到画面他就立刻关掉了电视机（正是前面出现过的电视机中的黑影），此时的Nico已猜测到了事情的原委。

Vera闯入她记忆里的新家，试图找出电视机和录像机，却发现已经有人在她到来之前闯入过，电视机和录像机也不见踪影。

这时房子的主人——David和“前女友”Úrsula出现，原来他俩已经结婚并住在此处。

Úrsula叫来了警察，慌乱中Vera躲进了邻居Ángel家中，发现Ángel非但没被绳之以法，还和自己记忆中的好友Aitor的母亲Clara生活在一起。

Vera躲在Aitor的车中顺利逃离，但却发现Aitor也已不认识自己。

Vera告诉他，Ángel是杀人犯，但Aitor并不相信眼前这个“陌生女人”的疯话。

Vera看到电视新闻中的报道，作家Sardón在小说《海市蜃楼》中预知了这几日的风暴，Sardón教授受访时表示灵感来自于一位孩子的经历。

Vera发现《海市蜃楼》中的故事正是自己所经历的，便与警长一起找到了Sardón教授打探线索，却发现她也无法联系上当事人，线索就此打住。

但Vera也从Sardón教授口中得知，连通的时空是异常的天气现象导致的，如果想再次改变时空，必须在雷暴结束前，回到相同的地点与1989年的Nico取得联系。

Vera想起案件新闻中提及的屠宰场，于是警长出动警力，从屠宰场中找出了被杀害的Hilda太太的尸骨。

Vera迫切地想找到成年后的Nico，警长给了她一个地址，Vera跟着地址摸索，却发现来到的是女同事的家中。

Vera在茶几上看到了一包熟悉的火柴，冲入卧室，发现了出轨的David。

Vera威胁David利用银行高管的身份查询Nico的信息，并根据信息找到了Nico家中，才发现警长就是Nico，而自己已是Nico的妻子。

Nico将Ángel和Clara带回了警局，Clara手上的表成为了证据，与他当年的记忆吻合，两人等待进一步的调查候审。

Nico返回家中，向Vera坦白之前是他闯入David家中偷走了电视机。

而Nico给她女同事家的地址，是为了帮她认清David是渣男的真相。

Nico劝刚刚恢复记忆的Vera留下来，不要尝试再去改变时空。

而Vera却执意想要再次改写历史，对着Nico说了一句“这次换你来救我”，便从阳台一跃而下。

Nico为了救回Vera，赶在雷暴结束前与25年前的自己取得了联系，再次改写历史，触发了第三平行时空……

第三平行时空 1989年11月11日，未来的自己告诉12岁的Nico，不要试图找寻和联系Vera，她会在25年后主动找到你。

接下来发生的事都与第一平行时空基本相同，Vera与David结婚并生下女儿Gloria，然后一同搬进了Nico曾经住过的房子。

Vera从院子里的草地翻出自己两天前丢出窗外的火柴盒，确认David在这一时空依然是出轨的。

Vera独自一人前往屠宰场，挖出尸骨并报案。

警长Nico与Vera相见，故事结束。

最终，女主Vera靠一次豪赌，既拥有了真爱Nico，又拥有了女儿Gloria，成为鱼和熊掌兼得的大赢家。

至于事业，男朋友有这么大一座豪宅，谁还想当医生动手术啦（大误）

星期五言：悬疑类电影分两种，一种是以已知科学为前提，在现实中找逻辑，电影重在造悬疑和解悬疑这两条线的对立上。

《海市蜃楼》导演的前一部作品《看不见的客人》便是这类电影的代表之作；另一种则是借助一些超自然现象或是一些科技手段尚未达到的科幻元素来制造悬疑，《盗梦空间》、《源代码》是这类电影的典型例子。

我们今天要说的这部《海市蜃楼》偏后者。

显然，这类电影“解”的过程逊色了许多。

它靠的是商业片屡试不爽的一个伎俩：做梦。

它让观众在现实中满足不了的事情跑到电影里去完成，比如说穿越、死而复生…如此说来，如果说《看不见的客人》开创了“侦破悬疑”片的全新叙事方式的话，那这部正在上映的《海市蜃楼》则只是悬疑技巧与商业片套路的沿用罢了！

好在，这并不影响观众为这部电影烧脑称奇，但要知道，那不是“侦破”的功劳。

（注：本文章牵涉剧透，未看过电影的朋友请酌情阅读）

文：太虚宫编辑：土豆图片：网络一、《海市蜃楼》的结构▼「电影的故事线结构」《海市蜃楼》的故事线结构段落再清晰不过了（它跟《居家男人》、《土拨鼠之日》、《时间机器》这类电影一样）：从女主角睡着后到醒来前为一大段落，外加一个开头、一个结尾是梦以外的真实世界。

注意：通常这个睡着后到醒来前的段落占据了电影一大半的时长（一个小时以上），以至于好多观众都忘记了导演这是在走“做梦”的套路，以至于好多观众在最后那个从女主角床上单人的镜头摇到双人镜头时都惊讶的叫了起来。

如果说《海市蜃楼》的这种“做梦”式的结构跟别的同类电影有什么不同的话，那就是导演在开端交代女主角家庭生活的戏份之前，又加了另一个开端：1989年小男孩儿偷窥杀人案被撞死事件。

这个事件也多多少少起到了让“做梦”更隐蔽的效果。

▼「电影人设结构」这部电影的人设结构看上去有些复杂，又是邻居，又是邻居的邻居，又是丈夫又是情人……七大姑八大姨的，我知道这让好多脸盲的朋友伤脑筋了。

但别害怕，其实我们只要抓住女主角（也就是那个做梦者）的轴线，就不难看清电影的人设结构很简单，其实就是两组关系：一个是女主角跟小男孩儿（1989死的那个）的关系，一个是女主角跟家人的关系。

所有的矛盾冲突都是因这两组人物关系产生的。

一句话：女主角要小男孩儿，就得失去家人；要家人就得失去小男孩儿。

注意，这里说的“失去”指的不是小男孩儿死，而是指失去她跟长大后小男孩儿的恋人关系。

至于其他的一些人设关系，包括邻居家的那个谋杀、包括女主角老公的出轨、包括女主角工作上的那些同事，这些人设结构都是为以上两个主要人设结构服务的，居于次要辅助地位。

话说到这，估计有朋友得抱怨了：把结构说这么直白，还让不让人有点观影乐趣了，还让不让人有点意外惊喜了！

对此大家大可放心，电影可不是靠这点套路性的东西博得观众的意外，换句话说，它的“离奇点”不像《看不见的客人》那样，藏在电影结构里。

那么这部《海市蜃楼》到底是哪里让大家惊奇，接着往下看——二、《海市蜃楼》的离奇点刚才说过，《海市蜃楼》跟其他“做梦”类电影不同之处在于：导演又加了个“开端的开端”，即在为女主角梦里世界做前景（家庭背景）铺垫之前，又加了个“男孩儿目睹凶杀案被撞死”的开端。

这个开端的开端不是为后面的戏做铺垫的，也不是当案件线索的，它是干什么的，我认为作用有二：一是开场博观众眼球的，二是制造后面“离奇点”的。

第一点好说，故事本身就很有悲剧感了，也挺惊悚了。

我们来着重看第二点：注意，那个男孩儿“死”了！

这是最重要的一点。

也是导演最“狡猾”的一招！

为什么用“狡猾”这词：看过《看不见的客人》的人，谁都知道这是部犯罪侦破片，谁都可能会认为这部电影将会进入到一种“侦破”线路进行下去。

然而，就是在这种情况下，那个被车撞死的男孩儿“复活了”，两个不同时空的人连上了线，电影进入了一种“超现实奇幻”的概念里。

因此，我认为这部出自《看不见客人》导演之手的《海市蜃楼》的第一大离奇点便是“电影类型的转换”，即侦破悬疑向“科幻悬疑”的转换。

带着这种“侦破向科幻转换”的概念认识，我们再回头想想电影中那些让人惊异的点，如：女主人社会身份的转换、小男孩儿在成年后的隐藏身份、女主角与丈夫情人间错综复杂的关系等等，所有这些“离奇点”都是建立在一个科幻式的、非真实性前提之上的。

如此看来，这些“离奇点”该叫成“奇幻点”才对，他像《源代码》，而不是《东方快车谋杀案》、《无人生还》之类。

然而，论奇幻的话这部《海市蜃楼》当然没有《源代码》极致，原因很简单，后者自始至终就是站在一个科幻的立场上让活人和死人对话，用的是未来科学仪器。

可《海市蜃楼》仅仅是个打雷下雨+天气预报+录像带的自然、神秘因素支撑，于是，导演不得不回到他的老本行上：用侦破弥补科幻上的缺陷。

三、《海市蜃楼》的侦破线《海市蜃楼》里的“侦破线”指的是小男孩儿目睹的那场“杀妻案”。

关于这场“杀妻案”本身我们不多赘述，只说说它在整部戏中的地位以及在电影节奏上所起的作用：

显然，从电影故事角度来说它是被套在情节里的情节；它是女主角在处理“找回家人”这件事，进而处理“找到男孩儿”这件事而顺带出来的案件。

当然，你也可以说它是造成女主角失去家人、男孩儿失去理智的原因所在，但那是从编故事角度来说，而在电影的架构上它是作为一条副线出现的，它的地位远远小于穿越、寻找、回忆这些线。

另外，从节奏张力这个角度来说，这条侦破线又辅助了“女主角寻找家人、寻找回忆”这条线的高潮部分，让高潮更紧凑与意外。

可以说，导演在平衡“侦破戏”在全剧中的地位，以及为其安放位置、拿捏火候这点上，做的还是非常到位的，因此，我们并没有看出什么“侦破的理性”与“奇幻的非理性”这两点的矛盾之处。

但这是从商业角度来讲，从艺术和社会角度来说，那就不一定了！

四、《海市蜃楼》VS.《看不见的客人》我在看到《海市蜃楼》中间位置时（也就是女主角被测出脑子没问题的时候），一直怀着一种期待：我期待着导演用一种现实侦破的科学逻辑方式将这一切匪夷所思的离奇事件解释出来。

换句话说，我还不敢断定这是部“灵异”或者“奇幻”片，我期待它是一部纯粹的侦破悬疑片。

就像《看不见的客人》那样。

试想，任何一部伟大的侦破悬疑片或者侦破悬疑小说都会将自己和观者逼到一个死胡同里，然后再用观者想象不到的科学逻辑方式将其解答出来，就像《看不见的客人》里那样：受害者的确在屋里死了，可门窗的确又在屋里反锁着，凶手不可能离开现场...当然，这种期望是建立在一个先入为主的前提下：即我看过他之前那部《看不见的客人》。

另外本人产生这种想法和期望也是有根据的：试想，你如果看希区柯克的电影，你是希望看到他电影里出现“灵异事件”呢，还是期望他电影里的灵异事件背后牵涉一个惊天犯罪大阴谋呢！

然而，《海市蜃楼》终归还是回到“做梦”的套路上来了。

好在作为商业类型片，导演逻辑上处理的还算得体，好在导演还用上了“盗梦空间”式的让人产生真假混淆的伎俩（电影中跨越空间的道具和情节：丈夫酒店开房的火柴盒、成年男孩儿的记忆等等）。

只不过这些逻辑并不是现实侦破的逻辑罢了。

因此，我们在看过《海市蜃楼》、《看不见的客人》两部电影后，尽管两部电影可能都让我们感到惊奇、意外、烧脑，但我们得知道产生惊奇、意外的方式是截然不同的！

五、谈点场外的事儿说了半天费脑子的话，最后谈点画外让本人费解的问题来结束文章吧：在电影院里，每次看电影，本人都得跟一些画外之事作斗争！

比如说这次看《海市蜃楼》，我前两排一男人刷了一整场的手机屏幕，中间还穿插了数次通话，他为什么要选择电影院这种场地玩手机呢？

我右边隔着两个位置的女人更狠，一边刷着手机，一边聊了个整场，内容从电影剧情到家室、国事、天下事...当然，看手机聊天的人决不止这两对，她们只是佼佼者而已。

她们这么能聊为什么不去当影评家呢？

电影最后一个镜头结束了，众人都离场了，我心想自己终于可以安安静静地看着字幕听听音乐了，可“画外的戏”远远没有结束：收拾卫生的人走进屋后，一边收着垃圾，一边平均十秒钟跟我喊一次：电影结束啦！

电影真的结束啦！

电影真的不演啦，不骗你！

这种劝导足足来了三波，一次比一次苦口婆心。

问题来了，他为什么不去劝放映师直接把投影仪关了呢？！

我们现实的奇幻点永远比《海市蜃楼》这种电影多的多的多！

不是吗？

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好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

《海市蜃楼》，又名《暴风雨的幻象》，2018年西班牙惊悚电影。

导演是著名的导演了《看不见的客人》的西班牙导演。

这一部也是多重反转的悬疑故事。

比较不一样的是这部电影使用了由于现代和1989年发生了同样的暴风雨，导致现代人通过电视机改变过去发生的事情，从而也改变了当下自己的命运的故事。

故事的一个核心是一个谋杀案件，女主角为了挽救25年前一个孩子的不幸企图改变过去，却把自己的生活改的一团糟。

于是她逐渐寻求事情的真相，力图改变自己已经被改变的生活。

这类推翻过去的片子一般都会引起所谓的“祖父悖论”，该片也不例外。

但是此片能够在一个比较不那么新颖的题材下，比较传统的谋杀案的题材下， 玩出了一番新意，还是值得一看的。

第一部在大银幕上看的悬疑惊悚片，全程精彩，但并没有像很多人的观感那样感觉很惊艳。

思来想去，觉得原因可能是虽剧本的细节铺陈和完成度很高，氛围营造也很强，但叙事手法还是太匠气，太中规中矩。

换句话说，这种本子若给了诺兰或芬奇，可以想见将会是怎样的呈现效果。

不过，如今的诺兰和芬奇，早已经不再需要这样繁复的剧本加持了，他们已经到了大道至简、大象无形的减法阶段了。

由此，“海市蜃楼”是优秀的匠人导演的优秀作品，它与“盗梦空间”和“消失的爱人”相比，缺的是一个更高层面上的大师级导演。

2017年，《看不见的客人》成为“年度悬疑片爆款”。

两年之后，这位西班牙导演奥里奥尔·保罗带来了他的新片——《海市蜃楼》。

不得不说，这部电影的确是“《看不见的客人》的异卵同胞”，估计上映之后也能成为今年国内最为热门的悬疑片之一。

它们同样有着疑云密布的氛围、绕不尽的反转和许多可供解读的细节。

Tips：如果要具体谈论这部电影，不可避免会涉及剧透，所以最好在看过之后再来刷评论。

另外，由于电影主打“1次蝴蝶效应、2条时间线、3重平行时空”的概念，所以下文也会以A时空-B时空-C时空来展开论述。

影片以A时空的小男孩尼克的视角作为开头。

风暴之夜，他目睹了邻居残忍杀妻的过程，在惊慌失措中逃出，接着被车撞死。

维拉一家搬进了尼克住过的居所，在尼克去世25周年纪念日的那晚，对称风暴再度来临，产生了一个让时空界限得以打开的虫洞。

令人惊奇的是，深夜惊醒的维拉，发现自己竟能与电视机里的尼克跨时空进行实时对话。

维拉透过电视机来劝诫男孩不要出门，挽救了他的性命。

结果却因此引发了一系列连锁反应，导致A时空的记忆径直坠入到B时空的肉体中，取代了原先的记忆。

所以，在A时空的维拉看来，B时空的一切都变得陌生——女儿从这个世界上消失，唯一的痕迹是作为她手术失败后死亡的病患；而曾经的丈夫和身边的人，也全都变得不再认识自己。

《海市蜃楼》所着重呈现的，就是B时空中维拉的人生错位和记忆轮迭：A时空的记忆在B时空究竟被扭转成了什么样子？

风暴中心所扭曲的多重时空，是否如海市蜃楼般虚幻？

贝拉能否在紧迫的时间里找回自我，并拯救他人？

导演通过A时空与B时空中大量对应并错位的细节铺陈，营造了维拉和尼克的双重人生。

首先逆转的是维拉的身份。

在A时空中，维拉因为怀孕、育女，就放弃了继续学医的道路，还和她所辅助的主治医师菲尔说“你很幸运，如果我继续学医，就会是这所医院最好的精神外科医生”。

而在B时空中，维拉并无生育，也没有放弃学医。

因此，原先的手术任务就落到了她的头上。

但此时的她，由于记忆的错位而不明所以，已经无法再为门多萨先生做手术。

其次逆转的是维拉的家庭关系。

曾经的丈夫和维拉已经形同陌路，唯一的交集，就是她曾经为他做过手术。

几次相遇，最终都以不欢而散告终。

但在这个过程里，有一个细节可以注意：酒店里的火柴，成了联结ABC三个时空的道具。

A时空中，戴维一不留神将酒店的火柴带回家，出轨的他反倒机灵地欺骗妻子，“自己只抽了一根烟”。

戴维此刻的神情可以被好好琢磨一番。

他在被问及“你又开始抽烟了吗？

”的时候，突然一脸阴沉地对维拉说：“你想控制我吗？

”这实际上才是他内心深处的真实想法，伴随着不安、愧疚的暗色，生怕出轨的事情被妻子发现，甚至还心虚地把这盒火柴扔到院子里。

不过此时的观众却并不知道，还以为他是要和维拉开个玩笑；直到在B时空中，我们才后知后觉。

B时空像一面镜子。

与表面上生活和谐的爱人成为了路人的时候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出来。

直到维拉亲眼见到他出轨，这个丈夫再也无法被原谅。

C时空则是对B时空的又一次反观。

维拉在苏醒后，一度以为B时空只是噩梦的幻觉而已。

但当丈夫告诉她“家中从来没有电视”的时候，她才知道B时空是真实存在的。

尼克遵守了和维拉的承诺，靠穿越时空的劝诫为她打开了C时空，把A时空给覆盖了。

在她意识到这点后，就立马下楼去庭院中翻找，果然找到丈夫出轨的关键性证据——火柴。

如果你再看得细致一点，就会发现这一切早有预兆。

A时空里薇拉的同事莫妮卡对她说“我的假期虽然短暂但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出轨丈夫一事；而随后她还问维拉“新房子如何？

”，维拉却一脸疑惑地回答自己从未告诉她这件事。

导演奥里奥尔·保罗沉迷于这种偶然却又笃定的对称性：两次对称的风暴、两段重组的人生，甚至于连两组主要人物的关系（三角恋、出轨）和关键情节点（捉奸），都充满了对称感。

对于这些对称的细节线索的铺陈，其实是导演一直擅长的工作。

与维拉的人生改变所相对称的，是尼克被改变的人生。

导演用效率很高的方式，将这个人物的故事藏在整个B时空的叙述中，作为一条不断暗示并最终闭环的暗线。

此处需要称赞一下奇诺·达林的表演，的确把每个暗示点都传递到位。

（尼可画的AB时空解释图）电影最终落位于爱情和亲情的回归，并暗含了回归背后的主题：在时空漩涡与对称人生中，我们要如何做出选择。

女作家站在客观的角度对维拉说：“我们只知道大脑所相信的事实，是由我们所感受到的经历所形成的。

”B时空的尼克则站在爱人的角度对维拉说：“这段人生中也有关心你的人”、“如果不成功怎么办？

”即便B时空的维拉拥有了这样一位帅气多金又爱她的男友，但她还是选择坚持记忆的真实感受——逆转人生、记忆归位、找回属于自己的女儿。

人生是无限量的多项选择题，到每个节点都是一个岔路口，选择后的结果都是未知的。

这个时候，维拉的选择就是坚信自己所坚信的。

不过实话实说，你如果尝试这样做，事态也许并不一定会变得更好。

但维拉是幸运的，B时空的尼克为她做出牺牲，这让她在C时空中找出了最优解，成为女儿和真爱兼得的终极人生赢家。

🍋 相比于《看不见的客人》，《海市蜃楼》在创作构思上与导演的私人经历与情感有着更为紧密的关系。

剧本的灵感来源于他的亲身经历：五年前，他和女朋友准备要一个小孩，而在聊天的过程中双方产生了越来越多的分歧，将两人推向不同的方向，以分手告终。

这段破裂的情感最终演化成了电影中有女儿存在的A时空和女儿消失的B时空。

当然，这部电影也不是没有问题存在。

比如：B时空的尼克是如何知道实时偷情的宾馆房间(具体到房间号)？

另外，尼克还将这个偷情的房间，直接作为维拉后续能找到他家的途径，是不是也有点上帝预知视角？

这些严格意义上虽然不算bug，但却被处理得有些“理想化”了。

不过，导演依旧保持了这一类型对观众情绪点把握的高强度输出——电影给人的观感，是从头到尾都憋住一口气，并如同陷入到时空的漩涡中。

在女主角千丝万缕总相连的“人生切面”和繁复的反转里，我们能收获和《看不见的客人》同样的“烧脑感”。

从这个意义出发，看《海市蜃楼》宛如在一座绮丽的叙述迷宫中寻路。

直到最终，你才会发现它在悬疑外壳之下包裹着的浪漫情愫，并且很难不被打动。

我刚看完！！

根据我的理解如下:（应该是根据我的剧透如下🙈）1.薇拉其实一直在两段时空中。

开头是在第一时空，第一时空中，薇拉的第一种人生，经常跟机长搭同辆车的薇拉认识机长并成了好朋友，机长把薇拉介绍给戴维，两人一见钟情，薇拉放弃了自己的事业，然后有了一个非常幸福美满的家庭。

PS:此处为时空转换因为薇拉一家搬到了八九年尼克这个小男孩曾经住的家的这个屋子，她和戴维发现了一台旧电视和旧的摄像机，还有一箱录像带，于是好奇地打开然后看了两三个录像带（都是尼克这个小男孩吉他弹唱的录像），这时暴风雨来了，各种气象报道，然后电视机没信号，而这时薇拉他们也没有放录像带……半夜三更薇拉发现电视机突然在播八九年那新闻，她调了调居然和八九年的尼克对上话，那时薇拉从他丈夫查资料的时候就知道了尼克会去邻居家，目睹了邻居杀妻后尼克逃跑出门被撞，于是薇拉就拼命喊着别出去。

（尼克这段经历在开头就播了，被车撞死了）薇拉醒来时，一切变了，她来到第二时空，而这段时空，是她不曾经历过的第二种人生（我感觉是假的……）2.重点是第二段时空，那是薇拉的第二种人生，遇见的所有人都不认识她，没有和戴维结婚，没有女儿，与机长不认识。

但是薇拉一直记得她有丈夫，孩子，机长朋友。

唯一让她不解的事她成了最好的神经科医生，要给门多萨做开颅手术，而这一切在第一种人生中是没有的，最重要的是，她发现戴维是个大渣男！

在这段时空中，唯一相信她的是警长，一直帮助她（并从中抓凶手，抓小三）而她并不知道他就是小男孩尼克！

警长其实知道薇拉就是他在电视机遇到的未来的女人。

第二时空中讲述了警长的人生，则是警长破案，其实就是破他小时候目睹的分尸案，而警长，也是长大的尼克，因为小时候与薇拉的对话，薇拉的劝阻改变了他的人生，他为了找到薇拉一直等她，直到尼克长大，尼克和薇拉在第二时空相遇，这段相遇是在尼克的人生中发生的事，两个人幸福地生活了一段时间（本人被尼克的回忆杀虐了一遍）。

然而，薇拉忘记了。

最后各种吧啦吧啦解释后，承受不了这种人生，或者说她还是想回到她自己本应该有的人生的薇拉对尼克说了一句“我救了你，这次轮到你”然后跳楼……尼克明白了，于是找了那台摄像机和电视机，找小时候的尼克帮助（就是重回正轨～）3.最后，薇拉醒来，一切真的重回正轨，按历史进行，薇拉和戴维在一起，女儿也在。

邻居安杰杀妻没有被抓，（因为第一时空里没有证据证明他杀了妻子，还分尸装箱埋在了屠宰场。

而第二时空则是被抓。

）有了第二时空记忆的薇拉知道了所有，于是去后院找了在第一时空中发现丈夫抽烟然后丈夫为了掩饰而扔掉的火柴盒，果然，她丈夫出轨。

去屠宰场还真的挖出了一个装了被肢解的尸体的箱子，于是报警。

警长尼克出现！！

PS:好捉急啊！

有一个情况我不能理解:尼克八九年不是死了吗？

还有新闻呀怎么跟第二时空一样长大了？

第二时空中尼克长大人生是真的吗？

最后尼克和薇拉对视后尼克的微笑到底说明了什么？？

尼克记起来了吗！！

这是我唯一无法理解的，有没有大神帮忙解说！！

我要看第二遍了！

总结:无论是第一人生和第二人生，都有这几个词:爱情，友情，亲情，恩情，拯救。

经典台词:1.女作家:“All we know is that the brain truly believes,the experiences that we feel.”我们只知道大脑相信的事实，是由我们感受到的经历所形成的。

（这句话有多重解释，中文意思大概是我们经常相信眼见为实。

）2:如图～

3.如图

警长这几句话是实锤的铺垫！

我说完了，第一次写这么长的，有什么缺漏的或者错误的请走过路过的大佬指出来谢谢了～～🌝

剧情挺精彩，环环相扣，但不知为何女主一露出找孩子那股神经兮兮的劲儿就好想打她最大的败笔个人认为就是女主找孩子时秒变精神病即视感的拉胯样子救了男主后变了一条人生线，需要确认那么多次么？

拉着渣男前夫确认半天，直到渣男都烦她；然后已经知道别人记不住自己，非要拉着飞行员好友再墨迹半天情绪可以理解，但不是为母则刚，是为母则疯，相比《看不见的客人》里那种失去儿子流露出的深刻却隐忍的无措、找孩子时自强不息的克制感、水面上的平静水面下的激荡人心，还是太过了，没有在第三幕撬动太多新的感受，创意上下的功夫大于在人设上下的功夫

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间到回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.尼克的妈妈离开家时，他的好朋友也就是后来那个机长的妈妈将车停在路边，神情慌张。

从那一刻起，你大概就能猜到邻居家的谋杀案与她相关。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向救相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂纪》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》4.“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面指示着一产谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿都不舍不得。

（当然，最后的结尾，我还是觉得她太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。